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贺新郎·赋琵琶

唐代 / 吴琦

月华澄有象,诗思在无形。彻曙都忘寝,虚窗日照经。"
"采薪逢野泉,渐见栖闲所。坎坎山上声,幽幽林中语。
不如将耳入山去,万是千非愁杀人。"
争似出尘地行止,东林苔径入西林。"
"东城南陌强经过,怨别无心亦放歌。
不为鱼肠有真诀,谁能梦梦立清江。"
一朝鹏举,万里鸾翔。纵任才辩,游说君王。高车反邑,
运心常宽广,此则名为布。辍己惠于人,方可名为施。
云片随天阔,泉声落石孤。何期早相遇,乐共煮菖蒲。"
"新阳故楼上,眇眇伤遐眷。违世情易忘,羁时得无倦。
"出谷入谷路回转,秋风已至归期晚。
李陵一战无归日,望断胡天哭塞云。
"天云如烧人如炙,天地炉中更何适。蝉喘雷干冰井融,
君不见于公门,子孙好冠盖。


贺新郎·赋琵琶拼音解释:

yue hua cheng you xiang .shi si zai wu xing .che shu du wang qin .xu chuang ri zhao jing ..
.cai xin feng ye quan .jian jian qi xian suo .kan kan shan shang sheng .you you lin zhong yu .
bu ru jiang er ru shan qu .wan shi qian fei chou sha ren ..
zheng si chu chen di xing zhi .dong lin tai jing ru xi lin ..
.dong cheng nan mo qiang jing guo .yuan bie wu xin yi fang ge .
bu wei yu chang you zhen jue .shui neng meng meng li qing jiang ..
yi chao peng ju .wan li luan xiang .zong ren cai bian .you shuo jun wang .gao che fan yi .
yun xin chang kuan guang .ci ze ming wei bu .chuo ji hui yu ren .fang ke ming wei shi .
yun pian sui tian kuo .quan sheng luo shi gu .he qi zao xiang yu .le gong zhu chang pu ..
.xin yang gu lou shang .miao miao shang xia juan .wei shi qing yi wang .ji shi de wu juan .
.chu gu ru gu lu hui zhuan .qiu feng yi zhi gui qi wan .
li ling yi zhan wu gui ri .wang duan hu tian ku sai yun .
.tian yun ru shao ren ru zhi .tian di lu zhong geng he shi .chan chuan lei gan bing jing rong .
jun bu jian yu gong men .zi sun hao guan gai .

译文及注释

译文
  念及时光的流逝,等待天下太平要到什么时候啊!(我)期望王道平易,在太平盛世施展自己的才能。担心像葫芦瓢一(yi)样徒然挂在那里(不被任用),害怕清澈的井水无人饮用。漫步游息徘徊,太阳很快就下山了。(接着)刮起了萧瑟的寒风,天色也阴沉沉地暗了下来。野兽慌忙地左顾右盼寻找兽群,鸟雀也纷纷鸣叫着展翅高飞。原野一片寂静没有游人,(只有)征夫在行走不停。(我的)心情凄凉悲怆而且感伤,心中(zhong)也充满了忧伤和悲痛。(于是)沿着台阶走下楼来,心中却气愤难平。(一直)到了半夜还不能入睡,惆怅徘徊翻来覆去睡不着。
想渡过黄河,坚冰堵塞大川;想登太行山,大雪遍布高山。
所征的士卒懦怯而不能战斗,再加上南方炎热,难以远行。
家有黄金数千两,还有白璧好几双。
面前落下的花瓣(ban)在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中,柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意,春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
马毛挂着雪花还汗气蒸腾,五花马的身上转眼结成冰,营幕中写檄文砚墨也冻凝。
您家世代在朝中都蒙受皇恩,现在您的部属在燕支山一带。
为何他能杀君自立(li),忠名更加显著光大?
将水榭亭台登临。
此时将士的妻子在高楼,哀叹何时能见远方亲人。
早年我被容貌美丽所误,落入宫中;
赵毋恤得到宝符而为太子,建立了获取山河的功业。
将宝钗擘为两截,离别在桃叶渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼,十天里有九天风号雨骤。片片飘(piao)飞的花瓣令人断肠悲愁,风雨摧花全没人来救,更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休?
魂啊不要去西方!

注释
(24)化为粪壤:指死亡。人死归葬,久而朽为泥土。
益:好处。
3.始:方才。
(20)凝丝竹:指弦乐器和管乐器伴奏出舒缓的旋律。
(3)梢梢:树梢。

赏析

  此诗风格近盛唐边塞诗。定州,在(zai)今河北。首联发端,把李将军比作汉飞将军李广。“万里独横戈”,评价甚高。“春色临关尽,黄云出塞多”。颔联写戍边环境的艰辛。出句隐括《凉州词》“春风不度玉门关”。黄云,沙尘暴,极言边塞荒凉。王维“黄云断春色”、李颀“黄云雁门郡,日暮风沙里”、王昌龄“蓟门秋月隐黄云”、岑参“秋风万里动,日暮黄云高”、高适“古树满空塞,黄云愁杀人”。“鼓鼙悲绝漠,烽戍隔长河”。颈联写军旅的豪壮。鼓鼙,一作鼙鼓,军鼓。悲绝漠,使动用法,使绝漠悲,意为敌军闻风丧胆。对句流水,由于军威震慑,敌人入侵的烽火在黄河以北就隔断了。这两句是对出征后的祝愿,非实景。尾联劝诫,意思是不要赶尽杀绝。阴山路,敌人的退路。故兵法,围城三面,留一面让敌人逃跑,避免死战。只要打胜了,敌人要求和谈就可以了。
  安史之乱以后,唐朝时局仍一片混乱。藩镇割据,军阀混战,苛捐杂税,名目繁多,百姓灾难深重。公元768年(唐代宗大历三年)春,杜甫已五十七岁,携家人从夔州(今四川奉节)出三峡,这年冬天(题中“岁晏”即岁暮)来到岳州(今湖南岳阳),作此诗以记途中见闻。
  倘若仅从诗面上看,《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作:它写鸟像鸟,通篇用了母鸟的“语言”,逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛,塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知,亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切,而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”,与其说是代鸟写悲,不如说是借鸟写人,那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇,以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧,正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗,则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”,便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中,正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
  这里,除明写诗人身在岳州外,“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像,而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”,与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心;“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
  诗人同所爱不忍分别,又不得不分别,感情是千头万绪的。“多情却似总无情”,明明多情,偏从“无情”着笔,著一“总”字,又加强了语气,带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情,以至使他觉得,无论用怎样的方法,都不足以表现出内心的多情。别筵上,凄然相对,象是彼此无情似的。越是多情,越显得无情,这种情人离别时最真切的感受,诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”,要写离别的悲苦,他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明,诗人是多么想面对情人,举樽道别,强颜欢笑,使所爱欢欣!但因为感伤离别,却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”,“笑不成”是由于太多情,不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写,把诗人内心的真实感受,说得委婉尽致,极有情味。
  “追思君兮不可忘”,即承上文之境,抒发了女主人公追忆中的凄婉情思。那情景怎么能够忘怀呢——当夫君(fu jun)登车离去时,自己是怎样以依恋的目光追随着车影,几乎是情不自禁地倾身于栏杆。倘若不是空间之隔,她真想伸出手去,再攀住车马话别一番呢!夫君究竟要去往哪里?“君安游兮西入秦”正以自问自答方式,指明了这远游的令人忧愁的去向。她说:夫君之入秦,既然是为了求宦进取,我自然不能将你阻留;只是这一去颠沛万里,可教我怎能不牵挂你?句中的“安游”从字面上看,只是一种幽幽的自问之语。不过在体会女主人公心境时,读者不妨把它理解为对旅途平安的一片祈祝之情。她当时就这样噙着泪水,送别了夫君。全没有想到,夫君的“入秦”竟如此久长,使自己至今形单影只、空伫楼头。
  诗中“周余黎民,靡有孑遗”二句早在战国时代就被孟子认为是夸饰之辞的典范,备受后世批评家的关注。这两句是用夸张的艺术手法,以突出遭旱损失的惨重。南朝梁刘勰《文心雕龙》指出夸张的修辞虽然言过其实,但因为能通过形象的夸张来传难写之意、达难显之情,所以在文学作品中有它存在的必然性和合理性。确实,“靡有孑遗”四字,所述虽非事实,但却突出了旱情的严重,是反映真实,并且凸现了真实的传神之笔。
  鱼玄机这首《江陵愁望寄子安》载于《全唐诗》卷八〇四。下面是中国李白研究学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动(yi dong)态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东(su dong)坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  第二、第三两章,从辞意的递进来看,应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆,也就是说,“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上,第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同,次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似,因此两章多少有一种重章叠句的趋向,有一定的匀称感,但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处,且第一章还有五字句,这种重章叠句的趋向便被扼制,使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型,似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
  《毛诗序》云:“《《击鼓》佚名 古诗》,怨州吁也。”郑笺以《左传·隐公四年》州吁伐郑之事实之。姚际恒《诗经通论》以为“与经不合者六”,此实乃《春秋·宣公十二年》“宋师伐陈,卫人救陈”之事,在卫穆公时。今以为姚说较《毛序》为合理,姑从姚氏。
  《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》不是客观描摹自然风景,而是蕴藏着作者深厚的思想感情。他慨叹这样美好的风景被遗弃在僻远的荒野中无人赏识,受人轻蔑,正是借以倾吐自己的抱负和才能被埋没、遭打击的不平之鸣。正如他在《愚溪诗序》中所说,他是以心与笔“漱涤万物,牢笼百态”。像《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》中所写的景物“清泠之状与目谋,瀴瀴之声与耳谋,悠然而虚者与神谋,渊然而静者与心谋”,这山水便不仅仅是一种视觉、听觉的客观对象,而是投射了作者心境的活生生的亲切的自然。所以,他笔下的山水,都具有他所向往的高洁、幽静、清雅的情趣,也有他诗中孤寂、凄清、幽怨的格调。在同病相怜的情况下,能够努力发掘、欣赏这遗弃的美好风景的只有柳宗元,而能够安慰孤苦受辱的柳宗元的也就是这些山水了。
  但当主人公久待情人而不见的时候,诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期,明星煌煌”、“昏以为期,明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美,那“煌煌”、“晢晢”的启明星,高高升起于青碧如洗的夜空,静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而,约会的时间明明是在黄昏,此时却已是斗转星移的清寂凌晨,连启明星都已闪耀在东天,情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄,故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼,失望的懊恼,分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”,似也感受了“昏以为期”的失约,而变得焦灼不安了;就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声,也化成了一片嘘唏和叹息。
  这首诗句句写景,画意诗情,佳句盈篇,可推为刘眘虚的代表作。诗描写深山中一座别墅及其幽美环境。一开头就写进入深山的情景。“道由白云尽”,是说通向别墅的路是从白云尽处开始的,可见这里地势相当高峻。这样开头,便已藏过前面爬山一大段文字,省掉了许多拖沓。同时,它暗示诗人已是走在通向别墅的路上,离别墅并不太远了。
  此诗载于《全唐诗》卷二百十四,应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看,作者与韦司士初交,是应酬之作。
  第二,“苒嫋转鸾旗”,“鸾旗”是皇帝鸾舆前面仪仗队所举的彩旗,用以显示仪表的威严的。春风能使它得以舒展,显得更生动勃郁。这正是杜甫的“致君尧舜”的意思。

创作背景

  《《论积贮疏》贾谊 古诗》选自《汉书·食货志》。文题为后人所加。是贾谊23岁时(前178)给汉文帝刘恒的一篇奏章。

  

吴琦( 唐代 )

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简 介

吴琦 吴琦,字赤玉,仁和人。诸生。有《圭斋稿》。

与朱元思书 / 冯桂芬

劝君门外修身者,端念思惟此道心。
"邈邈河上叟,无名契虚冲。灵关畅玄旨,万乘趋道风。
"造化太茫茫,端居紫石房。心遗无句句,顶处有霜霜。
"迟迟云鹤意,奋翅知有期。三秉纲纪局,累登清白资。
满怀明月上方还。时来自有鹓鸾识,道在从如草木闲。
命薄相如命,名齐李白名。不知耒阳令,何以葬先生。"
清溪犹有当时月,应照琼花绽绮筵。
"道,德。清虚,玄默。生帝先,为圣则。听之不闻,


巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗 / 缪彤

凿池泉自出,开径草重生。百尺金轮阁,当川豁眼明。"
垂涕凭回信,为语柳园人。情知独难守,又是一阳春。
去住闲人看,晴明远蝶来。牡丹先几日,销歇向尘埃。"
"三衢蜂虿陷城池,八咏龙韬整武貔。才谕危亡书半幅,
吸处重重脉上摩。电激离门光海岳,雷轰震户动婆娑。
宿昔峰顶心,依依不可卷。"
"棋信无声乐,偏宜境寂寥。着高图暗合,势王气弥骄。
且喜焚香弟子知。后会未期心的的,前峰欲下步迟迟。


湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁 / 仝轨

社莲惭与幕莲同,岳寺萧条俭府雄。冷淡独开香火里,
先生觱栗头。 ——释惠江"
虏寇日相持,如龙马不肥。突围金甲破,趁贼铁枪飞。
"曾向沧江看不真,却因图画见精神。何妨金粉资高格,
若到人间扣玉壶,鸳鸯自解分明语。"
"贤哉彼沮溺,避世全其真。孔父栖栖者,征途方问津。
一命任从刀下死,千金岂受暗中欺。我心匪石情难转,
味不卑于乳,声常占得秋。崩腾成大瀑,落托出深沟。


后赤壁赋 / 王偁

酒色之中无拘束。只因花酒误长生,饮酒带花神鬼哭。
"远寺萧萧独坐心,山情自得趣何深。泉声稍滴芙蓉漏,
地峻湖无□,潮寒蚌有珠。东西无定所,何用问前途。
向来坐客犹未散。忽忆罗浮欲去时,遥指孤云作路岐。
三宫发明景,朗照同郁仪。纷然驰飙欻,上采空清蕤。
雾拥鱼龙窟,槎欹岛屿根。秋风帆上下,落日树沈昏。
休将心地虚劳用,煮铁烧金转转差。
辞秩贫且病,何人见艰贞。出无黄金橐,空歌白苎行。


贾人食言 / 张子容

连理枝前同设誓,丁香树下共论心。
古佛路凄凄,愚人到却迷。只缘前业重,所以不能知。
已矣勿用言,忘怀庶自悦。"
步步层层孰可陪,相轮边日照三台。喜欢烝庶皆相逐,
可笑是林泉,数里少人烟。云从岩嶂起,瀑布水潺潺。
又闻蜀国玉局观有孙遇迹,蟠屈身长八十尺。
"江皋北风至,归客独伤魂。楚水逢乡雁,平陵忆故园。
送迎经几国,多化帝王心。电激青莲目,环垂紫磨金。


巽公院五咏 / 周葆濂

"遐想涪陵岸,山花半已残。人心何以遣,天步正艰难。
文章已冠诸人籍。每笑石崇无道情,轻身重色祸亦成。
安用感时变,当期升九天。"
"寺隔残潮去。
波涛犹忆五湖船。双溪夜月明寒玉,众岭秋空敛翠烟。
"青泉碧树夏风凉,紫蕨红粳午爨香。
榆叶飘萧尽,关防烽寨重。寒来知马疾,战后觉人凶。
东田已芜没,南涧益伤嗟。崇替惊人事,凋残感物华。


早朝大明宫呈两省僚友 / 赵文度

山光霜下见,松色月中看。却与西林别,归心即欲阑。"
子爱寒山子,歌惟乐道歌。会应陪太守,一日到烟萝。
师去情何切,人间事莫拘。穿林宿古冢,踏叶揭空盂。
翻飞青云路,宿昔沧洲情。"
"造化拾无遗,唯应杜甫诗。岂非玄域橐,夺得古人旗。
何人知得心中恨,空有湘江竹万竿。
炼魄全魂日月精。比见至人论九鼎,欲穷大药访三清。
"桐柏真人曾此居,焚香厓下诵灵书。朝回时宴三山客,


长相思·雨 / 叶祯

幸得提携近玉人。可中弃置君不顾,天生秀色徒璘玢。
风骚时有静中来。天真自得生难舍,世幻谁惊死不回。
已为难敌手,谁更入深论。后信多相寄,吾生重此言。"
猿啼唱道曲,虎啸出人间。松风清飒飒,鸟语声关关。
"南居古庙深,高树宿山禽。明月上清汉,骚人动楚吟。
黄叶蟾声渐渐无。口淡莫分餐气味,身羸但觉病肌肤。
策马暂寻原上路,落花芳草尚依然。
威迟策驽马,独望故关树。渺渺千里心,春风起中路。


淮上渔者 / 任彪

"铸泻黄金镜始开,初生三五月裴回。
天外有山归即是,岂同游子暮何之。"
"之子逍遥尘世薄,格淡于云语如鹤。相见唯谈海上山,
"有叟傲尧日,发白肌肤红。妻子亦读书,种兰清溪东。
暂别胥门上京口。京口斜通江水流,斐回应上青山头。
更说郡中黄霸在,朝朝无事许招寻。"
晚桧清蝉咽,寒江白鸟飞。他年旧山去,为子远携归。"
"越山千万云门绝,西僧貌古还名月。


登快阁 / 觉罗四明

谁谓三才贵,余观万化同。心虚嫌蠹食,年老怯狂风。"
变化龙三十,升腾凤一行。还家几多兴,满袖月中香。"
但念清微乐,谁忻下界荣。门人好住此,翛然云上征。
君有出俗志,不贪英雄名。傲然脱冠带,改换人间情。
因思庐岳弥天客,手把金书倚石屏。"
七七白虎双双养,八八青龙总一斤。真父母,送元宫,
他日为霖亦如此,诸生无不沐经营。"
竹杖无斑点,纱巾不着簪。大朝名益重,后进力皆覃。