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东门之杨

清代 / 王绂

溪山好画图,洞壑深闺闼。竹冈森羽林,花坞团宫缬。
"一会灵山犹未散,重翻贝叶有来由。
忆得年时冯翊部,谢郎相引上楼头。"
"远谪南荒一病身,停舟暂吊汨罗人。都缘靳尚图专国,
"畏景又加旱,火云殊未收。篱暄饥有雀,池涸渴无鸥。
始知报本终朝礼,旧典时巡只自难。"
不知谁作巡花使,空记玄宗遣种时。"
"邀侣以官解,泛然成独游。川光初媚日,山色正矜秋。
异香飘九陌,丽色映千门。照灼瑶华散,葳蕤玉露繁。
"爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀。黄花助兴方携酒,
贺兰山便是戎疆,此去萧关路几荒。无限城池非汉界,


东门之杨拼音解释:

xi shan hao hua tu .dong he shen gui ta .zhu gang sen yu lin .hua wu tuan gong xie .
.yi hui ling shan you wei san .zhong fan bei ye you lai you .
yi de nian shi feng yi bu .xie lang xiang yin shang lou tou ..
.yuan zhe nan huang yi bing shen .ting zhou zan diao mi luo ren .du yuan jin shang tu zhuan guo .
.wei jing you jia han .huo yun shu wei shou .li xuan ji you que .chi he ke wu ou .
shi zhi bao ben zhong chao li .jiu dian shi xun zhi zi nan ..
bu zhi shui zuo xun hua shi .kong ji xuan zong qian zhong shi ..
.yao lv yi guan jie .fan ran cheng du you .chuan guang chu mei ri .shan se zheng jin qiu .
yi xiang piao jiu mo .li se ying qian men .zhao zhuo yao hua san .wei rui yu lu fan .
.ai ju gao ren yin yi yun .bei qiu bing ke gan shuai huai .huang hua zhu xing fang xie jiu .
he lan shan bian shi rong jiang .ci qu xiao guan lu ji huang .wu xian cheng chi fei han jie .

译文及注释

译文
幽王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?
有莘国君为何又心起厌恶,把他作为陪嫁礼品?
假(jia)舟楫者 假(jiǎ)
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃,飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢?
两株桃树和杏树斜(xie)映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
古老的戏马台前,在竹篱下采菊酿酒,岁月流逝,我(wo)问今天是什么时节,才知又是重九。我正好归来,南山一片苍翠依旧,昨夜在窗下听着风雨交加,都不像登临的时候。我像宋玉一样因悲秋而愁苦,又像卫玠一般为忧时而清瘦。
我孤零零地十分凄惨,堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折,渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了,斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手,在水榭游玩,月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头,听人吹笛到曲终……唉,回忆往事,如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无(wu)所适从。
送行时亲戚眼里噙着泪水,朋友们依依不舍攀着车辕。
皎洁得如镜飞升照临宫阙,绿烟散尽发出清冷的光辉。
相见匆匆忙忙,短暂的聚首真不如不见,重新搅起离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多,反倒又增添了新愁带回品尝。
  冯谖有超人的智慧,极具战略眼光。他抱着对孟尝君高度负责的态度,积极为孟尝君政治地位的稳定出谋划策。在孟尝君做齐国相国的几十年时间里,“无纤介之祸”(《战国策·齐策》),是与冯谖的精心谋划分不开的。
想到落叶衰草相杂糅啊,怅恨好时光失去不在当(dang)口。
天天吟颂,心有所得,感觉众神拱卫在我身边。
旁人把草堂错比成扬雄的草玄堂,我可是懒惰之人,也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。
树下就是她的家,门里露出她翠绿的钗钿。
素席上已不见她柔美的体肤,只见到铺着的罗被一片惨碧。
打扮好了轻轻问丈夫一声:我的眉画得浓淡可合时兴?
此时余姚家里的厅堂上灯火通明兄第们都来了,父母也一定思念我独自一人在遥远的地方。去年的今天还住在京城,元宵节的铜鼓声隐约如滚地的雷响。
她的英名凛冽长存于天地之间,闻她的芳名如胸怀霜雪一样高洁冰清。

注释
103、谗:毁谤。
⑼典属国:汉代掌藩属国事务的官职。品位不高。
帙:书套,这里指书籍。
(5)兰馨:本是女子首饰,这里借喻宫中的后妃。馨,一作“簪”。
①金河:秋天的银河。古代五行说以秋为金。
⑾渠侬:对他人的称呼,指南宋当权者。渠︰他;侬︰你,均系吴语方言。
造化:大自然。

赏析

  “灌木萦旗转,仙云拂马来”,落笔于事,事中见景。“灌木”句写道路之曲。太白诗“青泥何盘盘,百步九折萦岩峦”,足见弯道众多。仪仗左转右转,旌旗摇动,乘舆前行,反觉是路边的树木山石在转移倒退。“仙云”呼应首联“横云”,山中之云;远看阴浓层叠,等到拂马而来,却丝丝缕缕,轻灵洁白,使人看了,顿觉澄洁清爽,加上地势之高,如入仙境。
  其次,鲜明的对比手法的运用,把封建社会中贫富悬殊的阶级差别给历历如绘的描写出来了。“不照绮罗筵,只照逃亡屋”,本是对“君王”的希冀之语,但其中却包含了双重对比的意味。从“君王”的角度来说,恩泽不均,只顾富室,不恤贫苦,这一对比,就把“君王”的阶级立场给鲜明地展示在读者面前;从社会现实的角度来看,一边是权贵豪门华丽的衣着,丰盛的筵宴,一边却是无衣无食,贫困破产,逃亡在外。这一对比,就把地主富室用高利贷剥削农民的严重恶果给突现出来了。如此形象的对比,也把作者鲜明的爱憎之情给烘托得淋漓尽致。
  清人刘熙载《艺概·诗概》说:“左太冲《咏史》似论体。”但是,诗人的议论是以形象表现出来的,并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反,诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
  惠崇是个和尚,宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失,这首诗有的版本题作《春江晓景》,现已无从考证。
  男子见女方开始责难自己,知道这是一个机会,是挽回自己心爱女子的机会,便不再给自己留后路,对女主人公所抒发的思念之情愈加深刻,一句“新人不如故”坦荡直言,很是笨拙,想必已经把女主人公逗乐了。
  贞元(785-805)末年,韩愈官监察御史,因关中旱饥,上疏请免徭役赋税,遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势:“猿愁鱼踊水翻波,自古流传是汨罗。”这两句语调拗折,句法奇崛。如按通常章法,应首先点出汨罗江名,然后形容江上景色,但这样语意虽然顺畅,却容易平淡无奇,流于一般写景。这里诗人运用倒装句法,突出了江景:山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  从文本语义来说,《《伐柯》佚名 古诗》以砍伐一支合适的斧头柄子作比喻,说男子找一个心目中的妻子,如斧头找一支合适的柄子一般,要有一定的方法程序,也要有媒人、迎亲礼等基本的安排。男子心中的得意,情绪的兴奋,都凝聚在这首自得自悦的欢歌中。在古代诗歌中,常以谐音示意。“斧”字谐“夫”字,柄子配斧头,喻妻子配丈夫。诗中所说“匪媒不得”“笾豆有践”,也是具体地写出古时娶妻的过程:媒人两家介绍牵线,最后双方同意,办了隆重的迎亲礼仪,妻子过门来。这是中国古代喜庆民俗的场景,也表示中国人对婚姻大事的严肃重视。
  “玉漏银壶且莫催,铁关金锁彻明开。”“玉漏银壶”,计时的器具,古代以漏刻之法计时,具体方法是用铜壶盛水,壶底打通一小孔,壶中立刻度箭,壶中的水逐渐减少,箭上的度数就依次显露,就可按度计时,击鼓报更。元宵夜尽管解除了宵禁,但长安城的钟鼓楼上,仍旧按时报更;人们听了,都嫌时间过得太快,怕不能玩得尽兴,于是说:滴漏箭壶,你不要这样一声比一声紧地催促呀,也不要过得那么快,今夜的城门要一直开到天亮呢!上句写出了人们“欢娱苦日短”的感慨,下句是说在此太平盛世,应该通宵尽兴。吃过晚饭,打扮一新的人们,按捺不住心中的喜悦,迫不及待地早早走出家门,三五成群相邀着、呼唤着、嬉笑着,涌出巷口,融入大街,汇进似潮喧闹欢腾的人流。人们兴高采烈地燃放烟花爆竹,挥舞狮子龙灯,观赏绚丽多彩的灯火,评论着、嬉戏着、赞叹着。越看越高兴,越玩越兴奋,“莫相催”衬托出气氛之热烈,景色之迷人、“彻明开”既写出了元宵节通宵达旦闹花灯时间和程度,又写出了人们高涨而持续的勃勃兴致。
  黄昏,是农家最悠闲的时光。劳动了一天的人们开始回到石头垒成的小院里休息、并准备晚餐了。那长眉白发的老翁悠然自得地坐在屋前的老树下,身边放了一壶酒;那身着红色衫袖的村姑正将一朵刚刚采撷的野花细心地插在发髻上。置身这恍如仙境的麻涧,面对这怡然自乐的村人,诗人心旷神怡。想到自己千里奔逐,风尘仆仆,想到明天又得离开这里,踏上征途,欣羡之余,又不禁升起了悠悠怅惘。一个人坐在溪涧边,手指不由自由地在细沙上画来画去。此时余辉霭霭,暮色渐渐笼罩了这小小的山村。
  《《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡 古诗》是显示自己对世事变迁和仕宦升沉的豁达襟怀,表现了诗人的坚定信念和乐观精神,同时又暗含哲理,表明新事物必将取代旧事物。
  全诗四句,前两句对乐曲作具体形象的描绘,是实写;后两句以天上的仙乐相夸,是遐想。因实而虚,虚实相生,将乐曲的美妙赞誉到了极度。
  就艺术形式来看,这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌,且诗语质朴无华,在遣(zai qian)词造句上也并无推陈出新之处,算不上是上乘之作,但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外,悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷,此诗只选择他的栖遑不遇的一面,简单几言,就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜,三、四句是叹美,五、六句是再叹惜,后两句再叹美。全诗命意构思,严正得体。比及一般的咏叹之诗,颇显境界之大,立意之深。
  诗人还不肯回答读者的疑问,又逼进一层:“酒债寻常行处有。”“寻常行处”,包括了曲江,又不限于曲江。行到曲江,就在曲江尽醉;行到别的地方,就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒,无异于杯水车薪,于是乎由买到赊,以至“寻常行处”,都欠有“酒债”。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺。 诗人对这这究竟是为什么终于作了回答:“人生七十古来稀。”意谓人生能活多久,既然不得行其志,就“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”吧!这是愤激之言,联系诗的全篇和杜甫的全人,是不难了解言外之意的。
  人雁比较以后,五六两句,诗人又点缀了眼前景色:“江静潮初落,林昏瘴不开。”黄昏到来了,江潮初落,水面平静得令人寂寞,林间瘴气缭绕,一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去,江水尚有平静的时候,而诗人心潮起伏,却无一刻安宁。丛林迷瞑,瘴气如烟,故乡望眼难寻;前路如何,又难以卜知。失意的痛苦,乡思的烦恼,面对此景就更使他不堪忍受。
  统观全文,语言精练。其一字一句,均是文章的重要组成一部分,少一字会断章离义,多一字便画蛇添足。一个景物,仅仅四字,便描绘恰当,津津有味。清清楚楚,明明白白,一个心声一句话,不多也不少。“夕日欲颓”,势在必然。“沉鳞竞跃”,变化突然。分析文章结构,亦不失巧妙,杂而不乱,结合有序。
  以突兀而来的发问,和奇特夸张的答语构成全诗,来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情,是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问,问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折;石破天惊的夸张,应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的,便是人类所共有的最深切的思乡之情,它不能不令千古读者为之而动容。
  对莺莺内心活动的刻画,不是依仗苍白空泛的言词,而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来,赋予丰富的联想和夸张,作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实,细腻动人。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉(xiao chen)和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  “我向秦人问路岐,云是王粲南登之古道。”王粲,建安(汉献帝年号,公元196~220年)时代著名诗人。公元192年(汉献帝初平三年),董卓的部将李傕、郭汜等在长安作乱,他避难荆州,作了著名的《七哀诗》,其中有“南登灞陵岸,回首望长安”的诗句。这里说朋友南行之途,是当年王粲避乱时走过的古道,不仅暗示了朋友此行的不得意,而且隐括了王粲《七哀诗》中“回首望长安”的诗意。友人在离开灞陵、长别帝都时,也会像王粲那样,依依不舍地翘首回望。
  以下四问,又以“乃进而问之曰”一句过渡领起,其间,赵威后拆书展现的过程、使者对后四句的问答,都省略了,因为他们与刻画赵威后这一主旨无直接关系。剪裁之高妙和语言之精练均于此可见一斑。在以下四问中,从内容上看:钟离子、叶阳子皆贤德处士,但前者是帮助齐王养育百姓的人,后者是帮助齐王使百姓得到(de dao)生息蕃衍的人,“养其民”,是就民之处常者而言;“息其民”是就民之处变者而言,故有细别。而北宫氏则是一位带领百姓奉行孝敬父母的孝女典型,与前二人又自有别。但因这三人都属于封建社会有德的贤者,故皆以“无恙耶”热情询问,而以“此二士弗业,一女不朝,何以王齐国、子万民乎”三句小结,作一顿挫。然后再问於陵子仲,因他是个不忠不孝、带领百姓无所事事,而对国家没有用处的人,故所问用“尚存乎”、“何为至今不杀乎”作结,与前三人形成鲜明对照。这四问代表了正反两类四种典型,虽各有侧重,但都属于“民”的范围,故是篇首“民亦无恙乎”这一问的具体化和进一步,而又与“苟无民 何以有君”的思想首尾呼应。可见通篇所问皆以问民为主,显示出她重视民心向背的政治远见。 因为年成好坏在古代非人力所能左右,故前面问后,无须再加申述;而人民的治乱却是可以靠人为的力量左右的,故是关键,须“进而问之”;至于国君,人民治理好了,国君自然“无恙”,故下文只间接与 国君行“王法”相关。

创作背景

  小周后为昭惠后之胞妹,昭惠后名娥皇而小周后名女英,她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

  

王绂( 清代 )

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简 介

王绂 王绂, 明初大画家,擅长山水,尤精枯木竹石,画竹兼收北宋以来各名家之长,具有挥洒自如、纵横飘逸、清翠挺劲的独特风格,人称他的墨竹是“明朝第一”。永乐元年(1403年)开始参与编纂《永乐大典》。永乐十年拜中书舍人,派往北京,从事迁都的筹备工作。永乐十一年、十二年,两次随明成祖朱棣北巡,期间创作着名的《燕京八景图》。他绘画擅长山水,尤精枯木竹石。其山水画兼有王蒙郁苍的风格和倪瓒旷远的意境,对吴门画派的山水画有一定影响。但他不肯轻作山水画,故后人有“舍人风度冠时流,笔底江山不易求”的诗句。

念奴娇·天南地北 / 赵士哲

待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉,便来风律轸青瑶。
那堪两地生离绪,蓬户长扃行旅喧。"
"十万人家天堑东,管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上,
"听钟投宿入孤烟,岩下病僧犹坐禅。
渐老旧交情更重,莫将美酒负良辰。"
"岭上白云朝未散,田中青麦旱将枯。
"领得溪风不放回,傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住,
今日九衢骑马望,却疑浑是刹那身。"


咏怀古迹五首·其四 / 冯京

晓上山巅锡杖鸣。念我为官应易老,羡师依佛学无生。
愿乞刀圭救生死。"
香荷疑散麝,风铎似调琴。不觉清凉晚,归人满柳阴。
诸侯新起敬,遗老重相寻。在处饶山水,堪行慰所心。"
毕命在旗下,僵尸横道周。义风激河汴,壮气沦山丘。
碧花醉,灵扬扬,笑赐二子长生方。二子未及伸拜谢,
"老去唯求静,都忘外学名。扫床秋叶满,对客远云生。
"诗情书意两殷勤,来自天南瘴海滨。初睹银钩还启齿,


蝶恋花·尝爱西湖春色早 / 安扶

"天府鹿鸣客,幽山秋未归。我知方甚爱,众说以为非。
暖熏花口噤初开。欲披云雾联襟去,先喜琼琚入袖来。
"紫清人一管,吹在月堂中。雁起雪云夕,龙吟烟水空。
不如满树琼瑶蕊,笑对藏花洞里人。
寒池清月彩,危阁听林声。倘许双摩顶,随缘万劫生。"
檐下云光绝,梁间鹊影翻。张英圣莫拟,索靖妙难言。
斑多筒簟冷,发少角冠清。避暑长林下,寒蝉又有声。"
娇騃三四孙,索哺绕我傍。山妻未举案,馋叟已先尝。


沁园春·丁酉岁感事 / 李质

"蕙草春已碧,兰花秋更红。四时发英艳,三径满芳丛。
何异浮生临老日,一弹指顷报恩雠。
"春入池亭好,风光暖更鲜。寻芳行不困,逐胜坐还迁。
何如家酝双鱼榼,雪夜花时长在前。
此地少平川,冈阜相参差。谁知路非远,行者多云疲。
"伊水分来不自由,无人解爱为谁流。
供进天子五月衣。水精夏殿开凉户,冰山绕座犹难御。
"尝闻一粒功,足以反衰容。方寸如不达,此生安可逢。


咏萤诗 / 夏世雄

我力或屈,我躬莫污。三黜如饴,三起惟惧。再宾为宠,
"潘令新诗忽寄来,分明绣段对花开。
"晓立侍炉烟,夜归蓬荜眠。露华明菊上,萤影灭灯前。
"陶令门前罥接z5,亚夫营里拂朱旗。(《柳》,
"从公城上来,秋近绝纤埃。楼古秦规在,江分蜀望开。
清夜游何处,良辰此不同。伤心几年事,一半在湖中。"
好风好月无人宿,夜夜水禽船上栖。"
闻道郡斋还有酒,花前月下对何人。"


夏日三首·其一 / 熊梦渭

东川横剑阁,南斗近刀州。神圣题前字,千人看不休。"
"老须为老计,老计在抽簪。山下初投足,人间久息心。
颜子缀清藻,铿然如素璆.徘徊望故垒,尚想精魂游。"
唯有邮亭阶下柳,春来犹似细腰宫。"
"君王多感放东归,从此秦宫不复期。
雪夜寻僧舍,春朝列妓筵。长斋俨香火,密宴簇花钿。
省署尝连步,江皋欲独耕。偶题无六义,聊以达微诚。"
乔山一闭曲未终,鼎湖秋惊白头浪。"


送元二使安西 / 渭城曲 / 徐以升

举头忽见南山雪,便说休官相近居。"
"焚香书院最风流,莎草缘墙绿藓秋。近砌别穿浇药井,
"长庚烈烈独遥天,盛世应知降谪仙。月里昔曾分兔药,
纵赏襟情合,闲吟景思通。客来归尽懒,莺恋语无穷。
穴处身疑培塿中。花影一阑吟夜月,松声半榻卧秋风。
遇觉沧溟浅,恩疑太岳轻。尽搜天地物,无谕此时情。"
"中峰高拄泬寥天,上有茅庵与石泉。
只供莫笑阮家贫。杯盘狼藉宜侵夜,风景阑珊欲过春。


西洲曲 / 张白

愿盛黄金膏,寄与青眼郎。路远莫知意,水深天苍苍。"
塞接西山雪,桥维万里樯。夺霞红锦烂,扑地酒垆香。
"贤愚共在浮生内,贵贱同趋群动间。多见忙时已衰病,
家寄茅洞中,身游越城下。宁知许长史,不忆陈司马。
鹿践莓苔滑,鱼牵水荇沈。怀情方未已,清酒漫须斟。"
"从军五湖外,终是称诗人。酒后愁将别,涂中过却春。
酣酣天地宽,怳怳嵇刘伍。但为适性情,岂是藏鳞羽。
卧疾瘦居士,行歌狂老翁。仍闻好事者,将我画屏风。"


满庭芳·小阁藏春 / 何频瑜

桥转攒虹饮,波通斗鹢浮。竹扉梅圃静,水巷橘园幽。
太守吟诗人自理,小斋闲卧白苹风。"
"淮南挥手抛红旆,洛下回头向白云。政事堂中老丞相,
九霄晴更彻,四野气难侵。静照遥山出,孤明列宿沉。
"下伏秋期近,还知扇渐疏。惊飙坠邻果,暴雨落江鱼。
运极数残,德至时否。楚国浸广,秦封益侈。
楚客伤暮节,吴娃泣败丛。促令芳本固,宁望雪霜中。"
罗袖柳枝寻放还。书卷略寻聊取睡,酒杯浅把粗开颜。


宿建德江 / 顾苏

元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘,
忽改蓬蒿色,俄吹黍谷暄。多惭孔北海,传教及衡门。"
"布褐高眠石窦春,迸泉多溅黑纱巾。摇头说易当朝客,
蔼蔼千年盛,颙颙万国来。天文标日月,时令布云雷。
不似当时大司马,重来得见汉南春。"
山禽语带破匏声。垂鞭晚就槐阴歇,低倡闲冲柳絮行。
税钱未输足,得米不敢尝。愿尔闻我语,欢喜入心肠。
"商洛秦时四老翁,人传羽化此山空。