峡口送友人
鬓毛难与别时同。莺迁犹待销冰日，鹏起还思动海风。
新篁冷涩曲未尽，细拂云枝栖凤惊。"
"三皇不书，五帝不纪。有圣有神，风销日已。何教何师，
"秋风飒飒孟津头，立马沙边看水流。
好将宫徵陪歌扇，莫遣新声郑卫侵。"
到还僧院心期在，瑟瑟澄鲜百丈潭。"
一顾深恩身未杀，争期皎日负吹嘘。"
窗外晓帘还自卷，柏烟兰露思晴空。
"不系与舟闲，悠悠吴楚间。羞将新白发，却到旧青山。
千官整肃三天夜，剑佩初闻入太清。
色授应难夺，神交愿莫辞。请君看曲谱，不负少年期。"
峡口送友人拼音解释:
bin mao nan yu bie shi tong .ying qian you dai xiao bing ri .peng qi huan si dong hai feng .
xin huang leng se qu wei jin .xi fu yun zhi qi feng jing ..
.san huang bu shu .wu di bu ji .you sheng you shen .feng xiao ri yi .he jiao he shi .
.qiu feng sa sa meng jin tou .li ma sha bian kan shui liu .
hao jiang gong zheng pei ge shan .mo qian xin sheng zheng wei qin ..
dao huan seng yuan xin qi zai .se se cheng xian bai zhang tan ..
yi gu shen en shen wei sha .zheng qi jiao ri fu chui xu ..
chuang wai xiao lian huan zi juan .bai yan lan lu si qing kong .
.bu xi yu zhou xian .you you wu chu jian .xiu jiang xin bai fa .que dao jiu qing shan .
qian guan zheng su san tian ye .jian pei chu wen ru tai qing .
se shou ying nan duo .shen jiao yuan mo ci .qing jun kan qu pu .bu fu shao nian qi ..
译文及注释
译文
站在这里好似还能听到诸葛亮作辞别后主的声音，可他壮志未(wei)酬，病死军中，再也无法功成身退，回到故地南阳了啊。
亲朋好友们音信全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流。
雨过天晴，夕阳斜照，树木的翠影映在禅院之中。
遍地是冬天的余阴残冰，魂也没有地方可以逃亡。
霍光坐在朝廷中间，会合丞相以下大臣讨论决定立谁。广陵王已经不用在前，还有燕刺王因谋反而被诛灭，他儿子不在讨论范围中。近亲只有卫太子的孙子号皇(huang)曾孙的在民间，大家都称道他。霍光就跟丞相杨敞等上奏书说：“《礼记》说：‘人道爱自己的亲人，所以尊崇祖先；尊崇祖先，所以敬重宗室(shi)。’宗没有子息，选择宗支子孙中贤能的作为继承人。孝(xiao)武皇帝的曾孙病已，武帝在世时有诏命令掖庭养育照看，到今年十八岁了，从先生那里受学《诗经》、《论语》、《孝经》，亲自实行节俭，仁慈而能爱他人，可以嗣承孝昭皇帝之后，事奉祖宗之庙，爱万姓如子。臣子冒死让太后知情。”皇太后下诏说：“同意。”霍光派宗正刘德到尚冠里曾孙家中，让他沐浴以后赐给他皇帝之服，太仆用轻便车迎接曾孙到宗正府用斋，然后进未央宫见皇太后，受封为阳武侯。霍光捧上皇帝的玺和绶带，进谒了高皇帝庙，这就是孝宣皇帝。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？
渡过沅水湘水向南走去，我要对虞舜把道理讲清：
西风渐渐急了起来，吹得窗前竹枝发响。时停时续地，她那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。本来很多次都约定好，每年秋天大雁(yan)归来的时候就能相见，而对方却又一次次地违期，眼看大雁归来了，人却没有归来。
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
六军停滞不前，要求赐死杨玉环。君王无可奈何，只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
行将下狱的时候，神气还是那样的激扬。
我躺在船上听到岳阳城里的钟声，航船就系在岳阳城边的树上。
注释
（14）羶（shān）肉：带有腥臭气味的羊肉。
[45]璀粲：鲜明貌。一说为衣动的声音。
（17）樊於期：原为秦将，因得罪秦王，逃亡到燕国，受到太子丹礼遇。秦王以千金、万户邑悬赏捉拿樊於期。荆轲入秦行刺，建议献樊於期的头以取得秦王信任，樊於期知情后，慷慨自刎而死。
8.丹砂井：黄山东峰下有朱砂汤泉，热可点茗，春时即色微红。
24．兰台：美丽的台榭。
不至：没有达到要求。.至，达到。
12、舌涩：指言语不流利。涩，形容叫声艰涩，尚不连惯婉转。
赏析
这是一首五言古诗，抒发了对远方亲人深切思念之情。
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
全诗意境宏大、清冷寂静，从天上写到地上，从江上写到屋里，从眼前写到山林，从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮，写月光，都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉，作者远在他乡，根本无法与亲人团聚，只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情，既然无法团聚，才会有万里共清辉的愿望。
“告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻，描述李白的幻影：每当分手的时候，李白总是匆促不安地苦苦诉说：“来一趟好不容易啊，江湖上风波迭起，我真怕会沉船呢！”看他走出门去用手搔着头上白发的背影，分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促，苦道来不易”写神态；“江湖多风波，舟楫恐失坠”是独白；“出门搔白首，若负平生志”，通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字，从各个侧面刻画李白形象，其形可见，其声可闻，其情可感，枯槁惨淡之状，如在目前。“江湖”二句，意同上篇“水深波浪阔，无使蛟龙得”，双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境(chu jing)的恶劣；“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅。此外，诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
“安危须仗出群材”，这即是第五首的结语，也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点，也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
李贺诗向以想象丰赡、设色(she se)瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象，在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为，这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情；“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验，也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到，在这首诗歌中，孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调，并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一(tong yi)起来的典型例子。
据《唐诗纪事》卷二十记载，这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定，应该作成一首六韵十二句的五言排律，但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么，他说：“意思已经完满了。”这真是无话即短，不必画蛇添足。
这是一首“言怀”之作，像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张，而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来，在婉转清爽的背后，蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成，与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调(tan diao)。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
在这首诗里，作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹，自己独自一个在观赏，实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况，时间在无情地流逝，自己已变得老态龙钟，然而家国破碎故土依然难回时，作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕(de shuo)大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
全诗意境宏大、清冷寂静，从天上写到地上，从江上写到屋里，从眼前写到山林，从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮，写月光，都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉，作者远在他乡，根本无法与亲人团聚，只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情，既然无法团聚，才会有万里共清辉的愿望。
“告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻，描述李白的幻影：每当分手的时候，李白总是匆促不安地苦苦诉说：“来一趟好不容易啊，江湖上风波迭起，我真怕会沉船呢！”看他走出门去用手搔着头上白发的背影，分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促，苦道来不易”写神态；“江湖多风波，舟楫恐失坠”是独白；“出门搔白首，若负平生志”，通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字，从各个侧面刻画李白形象，其形可见，其声可闻，其情可感，枯槁惨淡之状，如在目前。“江湖”二句，意同上篇“水深波浪阔，无使蛟龙得”，双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境(chu jing)的恶劣；“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅。此外，诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
“安危须仗出群材”，这即是第五首的结语，也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点，也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
李贺诗向以想象丰赡、设色(she se)瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象，在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为，这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情；“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验，也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到，在这首诗歌中，孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调，并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一(tong yi)起来的典型例子。
据《唐诗纪事》卷二十记载，这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定，应该作成一首六韵十二句的五言排律，但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么，他说：“意思已经完满了。”这真是无话即短，不必画蛇添足。
这是一首“言怀”之作，像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张，而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来，在婉转清爽的背后，蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成，与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调(tan diao)。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
在这首诗里，作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹，自己独自一个在观赏，实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况，时间在无情地流逝，自己已变得老态龙钟，然而家国破碎故土依然难回时，作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕(de shuo)大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
创作背景
这首诗题作“《春兴》武元衡 古诗”。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思。
曾惇( 五代 )
收录诗词 (8645) 首
简 介
曾惇 曾惇，字谹父，南丰（今属江西）人。纡子。高宗绍兴三年（一一三三）官太府寺丞，十二年知黄州（《能改斋漫录》卷一一），十四年知台州，十八年知镇江府，二十六年知光州（《建炎以来系年要录》卷七○、一五一、一五八）。 曾惇诗，据《能改斋漫录》等书所录，编为一卷。
柳梢青·春感
知君战未胜，尚倚功名力。却下听经徒，孤帆有行色。"
"曾见凌风上赤霄，尽将华藻赴嘉招。城连虎踞山图丽，
落日千峰转迢递，知君回首望高城。"
正直任天真，鬼神亦相敬。之子贲丘园，户牖松萝映。
"魂兮檇李城，犹未有人耕。好月当年事，残花触处情。
吾衣任縠纑，吾食某糠核。其道苟可光，斯文那自伐。
君卿唇舌非吾事，且向江南问鳆鱼。"
却最堪悲是流水，便同人事去无回。
咏省壁画鹤
"鲁公城阙已丘墟，荒草无由认玉除。
"修持清苦振佳声，众鸟那知一鹗情。蹑履三千皆后学，
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥，馀力犹闻虎夜浮。
当时未入非熊兆，几向斜阳叹白头。"
蕲簟蜀琴相对好，裁诗乞与涤烦襟。"
又云构浮玉，宛与昆阆匹。肃为灵官家，此事难致诘。
远岸没兮光烂烂。潮之德兮无际，既充其大兮又充其细。
岭分中夜月，江隔两乡春。静想青云路，还应寄此身。"
相见欢·林花谢了春红
落日送万古，秋声含七哀。枯株不萧瑟，枝干虚崔嵬。
还有杖头沽酒物，待寻山寺话逡巡。"
"寺入千岩石路长，孤吟一宿远公房。卧听半夜杉坛雨，
"野蚕食青桑，吐丝亦成茧。无功及生人，何异偷饱暖。
不放残年却到家，衔杯懒更问生涯。
"北吹微微动旅情，不堪分手在平明。
"秋来一度满，重见色难齐。独坐犹过午，同吟不到西。
逢秋不拟同张翰，为忆鲈鱼却叹嗟。"
开愁歌
人间纵道铅华少，蝶翅新篁未肯无。
"宦路前衔闲不记，醉乡佳境兴方浓。
寒蝶恋衰草，轸我离乡心。更见庭前树，南枝巢宿禽。"
"海风卷树冻岚消，忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战，
更有一般君未识，虎文巾在绛霄房。"
"曾傍龙舟拂翠华，至今凝恨倚天涯。但经春色还秋色，
"九门思谏诤，万里采风谣。关外逢秋月，天涯过晚潮。
傲世寄渔艇，藏名归酒杯。升沈在方寸，即恐起风雷。"
惜分飞·泪湿阑干花着露
"乌噪残阳草满庭，此中枯木似人形。只应神物长为主，
"野人多病门长掩，荒圃重阳菊自开。愁里又闻清笛怨，
"万浪东不回，昭王南征早。龙舟没何处，独树江上老。
"旧忆陵阳北，林园近板桥。江晴帆影满，野迥鹤声遥。
"绀甲青筐染菭衣，岛夷初寄北人时。离居定有石帆觉，
相见唯知携酒钱。豪华满眼语不信，不如直上天公笺。
到头不是君王意，羞插垂杨更傍门。"
"只将五字句，用破一生心。（《北梦琐言》）
宿郑州
空觉南风入舜琴。歌压钧天闲梦尽，诏归秋水道情深。
傥使小儒名稍立，岂教吾道受栖迟。"
"蜀路何迢递，怜君独去游。风烟连北虏，山水似东瓯。
"去年花落时，题作送春诗。自为重相见，应无今日悲。
"暗窦养泉容决决，明园护桂放亭亭。
四时唯夏不敢入，烛龙安敢停斯须？远公池上种何物，
预恐浮山归有日，载将云室十洲东。"
威福满拳犹未快。我闻周公贵为天子弟，富有半四海，
水仙子·渡瓜洲
"重叠山前对酒樽，腾腾兀兀度朝昏。平明疏磬白云寺，
乱石抛落落，寒流响溅溅。狂奴七里濑，缩到疏楹前。
时事已日过，世途行转难。千崖兼万壑，只向望中看。"
"无成归故里，不似在他乡。岁月逐流水，山川空夕阳。
故园若有渔舟在，应挂云帆早个回。"
看取明年春意动，更于何处最先知。
"旅梦思迁次，穷愁有叹嗟。子鹅京口远，粳米会稽赊。
朝骑白鹿趁朝去，凤押笙歌逐后飞。
朝天子·秋夜吟
"细雨阑珊眠鹭觉，钿波悠漾并鸳娇。
早终册礼朝天阙，莫遣虬髭染塞霜。"
山蔬和草嫩，海树入篱生。吾在兹溪上，怀君恨不平。"
"斩蛟青海上，射虎黑山头。（见《纪事》）。
"不是流莺独占春，林间彩翠四时新。
圆紧珊瑚节，钐利翡翠翎。俨若青帝仗，矗如紫姑屏。
马卿官傲少人同。世危肯使依刘表，山好犹能忆谢公。
明水在稿秸，太羹临豆笾。将来示时人，猰貐垂馋涎。
从军行·吹角动行人
客处不堪频送别，无多情绪更伤情。"
逼晓人移帐，当川树列风。迢迢河外路，知直去崆峒。"
人立独无声，鱼烦似相抄。满手搦霜鳞，思归举轻棹。"
"一宿柯亭月满天，笛亡人没事空传。
不知独坐闲多少，看得蜘蛛结网成。"
"知君意不浅，立马问生涯。薄业无归地，他乡便是家。
到头忍耻求名是，须向青云觅路岐。"
归时只得藜羹糁。"
十亩之间
战舰百万辈，浮宫三十馀。平川盛丁宁，绝岛分储胥。
美兼华省出，荣共故乡齐。贱子遥攀送，归心逐马蹄。"
"偶逐星车犯虏尘，故乡常恐到无因。
江淹却是寻常人。（《梦李白歌》）"
"伊余幼且贱，所禀自以殊。弱岁谬知道，有心匡皇符。
"乌饭新炊芼臛香，道家斋日以为常。月苗杯举存三洞，
九天王母皱蛾眉，惆怅无言倚桂枝。
黄蜡纸裹红瓠房。玉刻冰壶含露湿，斓斑似带湘娥泣。