马上作
"出得萧关北，儒衣不称身。陇狐来试客，沙鹘下欺人。
"敷溪南岸掩柴荆，挂却朝衣爱净名。闲得林园栽树法，
他日节旄如可继，不嫌曹冷在中行。"
樵鱼临片水，野鹿入荒园。莫问荣华事，清霜点发根。"
一种风流一种死，朝歌争得似扬州。"
平乐旧欢收不得，更凭飞梦到瀛洲。"
忆行时，背手挼金雀。敛笑慢回头，步转阑干角。
兰为官须握，蒲因学更编。预愁摇落后，子美笑无毡。"
梦魂长寄玉轮边。因循每被时流诮，奋发须由国士怜。
冻犬眠干叶，饥禽啄病梨。他年白莲社，犹许重相期。"
马上作拼音解释:
.chu de xiao guan bei .ru yi bu cheng shen .long hu lai shi ke .sha gu xia qi ren .
.fu xi nan an yan chai jing .gua que chao yi ai jing ming .xian de lin yuan zai shu fa .
ta ri jie mao ru ke ji .bu xian cao leng zai zhong xing ..
qiao yu lin pian shui .ye lu ru huang yuan .mo wen rong hua shi .qing shuang dian fa gen ..
yi zhong feng liu yi zhong si .chao ge zheng de si yang zhou ..
ping le jiu huan shou bu de .geng ping fei meng dao ying zhou ..
yi xing shi .bei shou ruo jin que .lian xiao man hui tou .bu zhuan lan gan jiao .
lan wei guan xu wo .pu yin xue geng bian .yu chou yao luo hou .zi mei xiao wu zhan ..
meng hun chang ji yu lun bian .yin xun mei bei shi liu qiao .fen fa xu you guo shi lian .
dong quan mian gan ye .ji qin zhuo bing li .ta nian bai lian she .you xu zhong xiang qi ..
译文及注释
译文
古人传言此泉水，一饮就生贪婪心。
用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地(di)匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙，独倚栏杆上默默地涂着口红。
碧澄江水，几乎淹没两岸；葱茏树木，黄昏盛开鲜花。
荒凉的城池靠着古老渡口，落日的余晖洒满金色秋山。
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色，我将在这里(li)巢居于云松。
我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
函谷关西战鼓号角正响，一颗将星坠落渭水之滨。
在她们的背后能看见什么呢？珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
入春已经七天了，离开家已经有两年了。
手持巴掌大小的龙形玉梳，用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里，问道“眉色深浅合不合适宜？”
你用掉的墨水之多，简直就可以养北冰洋的鲸鱼。你用了那么多兔毫笔，难怪中山的兔子都被杀光了。
屈原痛心怀王惑于小人之言，不能明辨是非，小人混淆黑白，使怀王看不明白，邪恶的小人妨碍国家，端方正直的君子则不为朝廷所容，所以忧愁苦闷，写下了《离骚》。“离骚”，就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始，父母是人的根本。人处于困境就会追念本源，所以到了极其劳苦疲倦的时候，没有不叫天的；遇到病痛或忧伤的时候，没有不叫父母的。屈原行为正直，竭尽自己的忠(zhong)诚和智慧来辅助君主，谗邪的小人来离间他，可以说到了困境了。诚信却被怀疑，忠实却被诽谤，能够没有怨恨吗？屈原之所以写《离骚》，其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情，但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责，但并不宣扬作乱。像《离骚》，可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾，近世称述齐桓公，中古称述商汤和周武王，用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高，国家治乱兴亡的道理，无不完全表现出来。他的文笔简约，词意精(jing)微，他的志趣高洁，行为廉正。就其文字描写来看，不过寻常事物，但它的旨趣是极大的（因为关系到国家的治乱），举的是近事，而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁，所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的，由于行为廉正，所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中，像蝉脱壳一样摆脱浊秽(hui)，浮游在尘世之外，不受浊世的玷辱，保持皎洁的品质，出污泥而不染。可以推断，屈原的志向，即使和日月争辉，也是可以的。
人的寿命长短，不只是由上天所决定的。
靖安宅里，天天面对着窗前的碧柳，凝眸念远；《望驿台》白居易 古诗前，春意阑珊，花儿纷纷飘落到地面。
草地中间画出棋枰对弈，树林一头升降汲水桔槔。
注释
③西秦：地名，在今甘肃省榆中北。
85.连鸡：缚在一起的鸡，喻互相牵制，行动不能一致。《战国策·秦策一》：“诸侯不可一，尤连鸡之不能俱止于栖亦明矣。”
⑴滕王阁：故址在今江西南昌赣江滨，江南三大名楼之一。
[14]霖雨：连续几日的大雨。泥：作动词，使道路泥泞。流潦（lǎo）：积水。
⑺凭：这里作“请”讲。江：曲江，位于唐代京城东南角，为游览胜地，遗址在今陕西西安东南部。
⑹春色暮：即暮春，春天最后一段时间，指农历三月。
赏析
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
吕蒙的谦虚好学， 鲁肃的英雄惜英雄，三位一体，足显作者的文笔功架之深厚。
第一段，从“登百丈山三里许”直接切入，前面的上山经过，所见所闻，一概略而不提(bu ti)，笔锋直逼描述中心：“山之胜盖自此始”。“左俯绝壑，右控垂崖，叠石为磴，十余级及得度”，一“俯”一“控”，写出地势险要，得叠石为台阶才能通过。作者在这里表现了对险奇美的欣赏。
2.石声如钟。山石，特别是溶洞地区的石钟乳、石笋、石柱等，用槌敲打，是会发音的。所谓“南声函胡”是没有形成岩溶洞穴的岩石发出的声音，“北音清越”是洞穴发音的岩石，或碳酸盐再沉淀时形成的形态奇特的岩石敲击时发出的声音。唐代李渤就持这种因石声得名的说法，近人也有支持这种说法的。
2、诗歌的意境的创造：诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其"横牛背"，吹笛呢，则是"无腔信口"，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。
这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。
这是一首反映(fan ying)边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统，深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即(shang ji)为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
这些道理，如果直接写在诗里，就变成论文了;真正的诗，是要通过形象来表现的。所以接着四句，作者还是写人物活动和自然景观，而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到，自己在庭园中随意地采摘菊花，无意中抬起头来，目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”，这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态，也是山的静穆而自在的情味，似乎在那一瞬间，有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出，融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山，飘绕着一层若有若无的岚气，在夕阳的照耀下，显出不可名状的美，而成群的鸟儿，正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美，它不会像世俗中的人那样焦虑不安，那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了，生命在那一刻达到了完美的境界。
“命将征西极，横行阴山侧”描绘一幅战将们受命西征、报家为国的壮丽景致，明写汉军战将西征，横行阴山，实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
金陵一行，诗人是快乐的。在这样一个美好的时节，一个让人留恋的地方，诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留，诗人依依不舍，他在想：怎样才能表达自己的无限惜别之情呢？也许饯别的酒店正面对大江，诗人顺手一指，以水为喻：“请你们问问那东流的江水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？”
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
本文写于唐德宗贞元十七年（801年）。800年，韩愈来长安求官，一直未能如愿。他心情沉重，牢骚满腹，借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情，表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨，是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
七、八句从听(cong ting)者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动，顿时万籁俱寂，满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静，就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力，就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下，人们似乎忘记了尘世的酸辛，漠然了黑夜的漫长。苍茫的高天之上，星子越来越少，天将放白，他们还沉浸在优美的旋律中，恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了，徜徉在《琴歌》李颀 古诗中，这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续，也照应了首句中的“欢”字，并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
吕蒙的谦虚好学， 鲁肃的英雄惜英雄，三位一体，足显作者的文笔功架之深厚。
第一段，从“登百丈山三里许”直接切入，前面的上山经过，所见所闻，一概略而不提(bu ti)，笔锋直逼描述中心：“山之胜盖自此始”。“左俯绝壑，右控垂崖，叠石为磴，十余级及得度”，一“俯”一“控”，写出地势险要，得叠石为台阶才能通过。作者在这里表现了对险奇美的欣赏。
2.石声如钟。山石，特别是溶洞地区的石钟乳、石笋、石柱等，用槌敲打，是会发音的。所谓“南声函胡”是没有形成岩溶洞穴的岩石发出的声音，“北音清越”是洞穴发音的岩石，或碳酸盐再沉淀时形成的形态奇特的岩石敲击时发出的声音。唐代李渤就持这种因石声得名的说法，近人也有支持这种说法的。
2、诗歌的意境的创造：诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其"横牛背"，吹笛呢，则是"无腔信口"，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。
这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。
这是一首反映(fan ying)边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统，深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即(shang ji)为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
这些道理，如果直接写在诗里，就变成论文了;真正的诗，是要通过形象来表现的。所以接着四句，作者还是写人物活动和自然景观，而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到，自己在庭园中随意地采摘菊花，无意中抬起头来，目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”，这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态，也是山的静穆而自在的情味，似乎在那一瞬间，有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出，融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山，飘绕着一层若有若无的岚气，在夕阳的照耀下，显出不可名状的美，而成群的鸟儿，正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美，它不会像世俗中的人那样焦虑不安，那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了，生命在那一刻达到了完美的境界。
“命将征西极，横行阴山侧”描绘一幅战将们受命西征、报家为国的壮丽景致，明写汉军战将西征，横行阴山，实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
金陵一行，诗人是快乐的。在这样一个美好的时节，一个让人留恋的地方，诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留，诗人依依不舍，他在想：怎样才能表达自己的无限惜别之情呢？也许饯别的酒店正面对大江，诗人顺手一指，以水为喻：“请你们问问那东流的江水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？”
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
本文写于唐德宗贞元十七年（801年）。800年，韩愈来长安求官，一直未能如愿。他心情沉重，牢骚满腹，借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情，表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨，是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
七、八句从听(cong ting)者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动，顿时万籁俱寂，满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静，就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力，就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下，人们似乎忘记了尘世的酸辛，漠然了黑夜的漫长。苍茫的高天之上，星子越来越少，天将放白，他们还沉浸在优美的旋律中，恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了，徜徉在《琴歌》李颀 古诗中，这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续，也照应了首句中的“欢”字，并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
创作背景
《吕氏春秋》是战国末年（公元前“239”年前后）秦国丞相吕不韦组织属下门客们集体编撰的杂家（儒家、法家、道家等等）著作，又名《吕览》。此书共分为十二纪、八览、六论，共十二卷，一百十六篇，二十余万字。在公元前239年写成，当时正是秦国统一六国前夜。
贞元十四年旱甚见权门移芍药花
"遗挂朱栏锁半寻，清声难买恨黄金。悬崖接果今何在，
峨嵋咫尺无人去，却向僧窗看假山。"
繁华自古皆相似，金谷荒园土一堆。"
"强插黄花三两枝，还图一醉浸愁眉。
"万里投荒已自哀，高秋寓目更徘徊。浊醪任冷难辞醉，
少壮经勤苦，衰年始浪游。谁怜不龟手，他处却封侯。
轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑，轮卷春丝水面平。
厌胜还随俗，无疑不避人。可怜三五夕，妩媚善为邻。
西江月·世事一场大梦
输他得路蓬洲客，红绿山头烂醉归。"
"深锁雷门宴上才，旋看歌舞旋传杯。黄金鸂鶒当筵睡，
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
"岛屿遍含烟，烟中济大川。山城犹转漏，沙浦已摇船。
"庾楼逢霁色，夏日欲西曛。虹截半江雨，风驱大泽云。
恰称秋风西北起，一时吹入碧湘烟。"
"一回落第一宁亲，多是途中过却春。心火不销双鬓雪，
不是无端过时日，拟从窗下蹑云梯。"
鹧鸪天·赠驭说高秀英
他日朱门恐难扫，沙堤新筑必无尘。"
岁在作噩年，铜梁摇虿毒。相国京兆公，九命来作牧。
一年一电逡巡事，不合花前不醉游。"
骅骝声断陇城孤。入关词客秋怀友，出户孀妻晓望夫。
何事遽惊云雨别，秦山楚水两乖张。"
"却到歌吟地，闲门草色中。百年流水尽，万事落花空。
无因永夜闻清啸，禁路人归月自沈。"
隔篱农叟遥相贺，□□□□膏雨来。"
少年行二首
"十月荒郊雪气催，依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛，
一枝仙桂如攀得，只此山前是老期。"
莫见繁华只如此，暗中还换往来人。"
"有士当今重，忘情自古稀。独开青嶂路，闲掩白云扉。
"阖闾城外越江头，两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂，
毕竟浮生谩劳役，算来何事不成空。"
"西溪水色净于苔，画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去，
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语，亭上吟从白鹭窥。
浣溪沙·春点疏梅雨后枝
"江天暑气自凉清，物候须知一雨成。松竹健来唯欠语，
遍命登坛将，巡封异姓王。志求扶坠典，力未振颓纲。
几度承恩蒙急召。一字雁行斜御筵，锵金戛羽凌非烟。
"邻笛寒吹日落初，旧居今已别人居。
却成青桂偶然攀。身居剑戟争雄地，道在干坤未丧间。
两行鸳鹭踏真珠。歌听丽句秦云咽，诗转新题蜀锦铺。
溅瓶云峤水，逆磬雪川风。时说南庐事，知师用意同。"
木落山川叠碎红。寥泬雁多宫漏永，河渠烟敛塞天空。
登永嘉绿嶂山
残照明天阙，孤砧隔御沟。谁能思落帽，两鬓已添愁。"
乍食菰浆欲折腰。金络衔头光未灭，玉花毛色瘦来焦。
"南国菖蒲老，知君忆钓船。离京近残暑，归路有新蝉。
"徐生何代降坤维，曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换，
陶家岂是无诗酒，公退堪惊日已曛。"
由来画看胜栽看，免见朝开暮落时。"
"忆昔仗孤剑，十年从武威。论兵亲玉帐，逐虏过金微。
远山应见繁华事，不语青青对水流。"
渔家傲·和门人祝寿
花落尘中玉堕泥，香魂应上窈娘堤。
美人情易伤，暗上红楼立。欲言无处言，但向姮娥泣。"
"足恨饶悲不自由，萍无根蒂水长流。庾公明月吟连曙，
"徐生何代降坤维，曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换，
雨墙经月藓，山菊向阳花。因味碧云句，伤哉后会赊。
"贫中惟是长年华，每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝，
只我白头空爱吟。月在钓潭秋睡重，云横樵径野情深。
年长惭昭代，才微辱至公。还愁把春酒，双泪污杯中。"
浣溪沙·红桥
直比沧溟未是深。"
"来时风，去时雨，萧萧飒飒春江浦。欹欹侧侧海门帆，
欲逐飘蓬向岐路，数宵垂泪恋清芬。"
远吹收来水定天。正困东西千里路，可怜潇洒五湖船。
飞霜棱棱上秋玉。"
藓斑题字壁，花发带巢枝。何况蒿原上，荒坟与折碑。"
"醉卧凉阴沁骨清，石床冰簟梦难成。
涧松亦有凌云分，争似移根太液池。"
金乡送韦八之西京
"穆满当年物外程，电腰风脚一何轻。
君王幸是中山后，建国如何号蜀都。"
莫教才子偏惆怅，宋玉东家是旧邻。"
上略咸推妙，前锋讵可当。纡金光照耀，执玉意藏昂。
良由上天意，恶盈戒奢侈。不独破吴国，不独生越水。
惬意凭阑久，贪吟放醆迟。旁人应见讶，自醉自题诗。"
"林下茅斋已半倾，九华幽径少人行。不将冠剑为荣事，
"早雾浓于雨，田深黍稻低。出门鸡未唱，过客马频嘶。
满江红·刘朔斋赋菊和韵
何须一箸鲈鱼脍，始挂孤帆问钓矶。"
新春已发五侯家。甘贫只拟长缄酒，忍病犹期强采花。
"贾生耽此寺，胜事入诗多。鹤宿星千树，僧归烧一坡。
"两派潺湲不暂停，岭头长泻别离情。南随去马通巴栈，
莫把回山示世人。已擘峻流穿太岳，长扶王气拥强秦。
"春申随质若王图，为主轻生大丈夫。
梦馀蟾隐映，吟次鸟绵蛮。可惜相如作，当时事悉闲。"
沧洲春暮空肠断，画看犹将劝酒杯。"