桂林
近海饶风春足雨，白须太守闷时多。
去去我移马，迟迟君过桥。云势正横壑，江流初满槽。
愿求牙旷正华音，不令夷夏相交侵。"
安得遗耳目，冥然反天真。"
就日移轻榻，遮风展小屏。不劳人劝醉，莺语渐丁宁。"
不种东溪柳，端坐欲何为。"
死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣，李勣呜咽思杀身。
使君自恨常多事，不得工夫夜夜听。"
歌云此乐难再逢。良时年少犹健羡，使君况是头白翁。
"李放写我真，写来二十载。莫问真何如，画亦销光彩。
柔蔓不自胜，袅袅挂空虚。岂知缠树木，千夫力不如。
桂林拼音解释:
jin hai rao feng chun zu yu .bai xu tai shou men shi duo .
qu qu wo yi ma .chi chi jun guo qiao .yun shi zheng heng he .jiang liu chu man cao .
yuan qiu ya kuang zheng hua yin .bu ling yi xia xiang jiao qin ..
an de yi er mu .ming ran fan tian zhen ..
jiu ri yi qing ta .zhe feng zhan xiao ping .bu lao ren quan zui .ying yu jian ding ning ..
bu zhong dong xi liu .duan zuo yu he wei ..
si qiu si bai lai gui yu .jian xu shao yao ci gong chen .li ji wu yan si sha shen .
shi jun zi hen chang duo shi .bu de gong fu ye ye ting ..
ge yun ci le nan zai feng .liang shi nian shao you jian xian .shi jun kuang shi tou bai weng .
.li fang xie wo zhen .xie lai er shi zai .mo wen zhen he ru .hua yi xiao guang cai .
rou man bu zi sheng .niao niao gua kong xu .qi zhi chan shu mu .qian fu li bu ru .
译文及注释
译文
胸中郁闷啊，我停杯投箸吃不下(xia)； 拔剑环顾四周，我心里委实茫然。
屋里，
右手拿着捡的麦穗，左臂挂着一个破筐。
太子申生自缢而死，究竞为了什么缘故？
君王在那大园林，母鹿懒懒伏树荫。母鹿肥壮毛皮好(hao)，白鸟羽翼真洁净。君王在那大池沼，啊呀满池鱼窜蹦。
“不幸文公去逝，穆公不怀好意蔑视我们故去的国(guo)君，轻视我们襄公，侵扰我们的淆地(di)，断绝同中国的友好，攻打我们的城堡，灭绝我们的滑国，离间我们兄弟国家的关系，扰乱我们的盟邦，颠覆我们的国家。我们襄公没有忘记秦君以往的功劳，却又害怕国家灭亡，所以才有淆地的战斗。我们是希望穆公宽免我们的罪过，穆公不同意，反而亲近楚国来算计我们。老(lao)天有眼，楚成王丧了命，穆公因此没有使侵犯中国的图谋得逞。
再举手，抚弄(nong)着银河的浪涛，清浅可爱，却不小心摸到了织女的纺织机。
愿妾身为红芙蓉，年年长在秋江上，
到蜀地的道路比上青天还难，何况是在夜间，又不断地下起了雨呢！值此时刻。唐玄宗想起了杨贵妃，眼泪就伴着铃声不断地流下来了。
登上高高的亭楼我凝神骋目，只见一璧芳草延到天边处，叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
他们都是为报君恩以命相许，视掷泰山之重如鸿毛之轻。
夜深了，说话的声音逐渐消失，隐隐约约听到低微断续(xu)的哭泣声。天亮后我继续赶路，只能与返回家中的那个老翁告别。
但到了这个时候，忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。
注释
⑵琼田：传说中的玉田。
⑹白雪：曲名。其曲弥高，其和弥寡。因曲调高雅，能跟着唱的人很少。
傃（sù）：向，向着，沿着。
“只是”句：谓秋色和去年秋天相同。
38、兄：指嵇喜。见骄：指受到母兄的骄纵。
赏析
邯郸为战国时赵国都城，即今河北邯郸市。《少年行》为乐府旧题，属杂曲歌辞。
这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句，且都是标准的四字句；更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写(xie)合乎礼制的酒宴，第二部分两章写违背礼制的酒宴，两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头，而所描述的喝酒场面却大相径庭，暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章，是总结性的言辞，连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”，前两章却用“美”为“刺”作映衬，使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶，欲抑先扬，跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中，也并不剑拔弩张，疾言厉色，只是反覆直陈醉酒之态以为警诫，除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外，“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正，也都抓住了特征。并且，诗人还善于通过“既醉而出，并受其福”之类的委婉语、“由醉之言，俾出童羖”之类的戏谑语，来作“绵里针”式的点染。借形象说话，实招就是高招。当然，并不是说此诗没有正面的说理成分，末章就主要是说理，但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
“黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中，诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗，诗中的景物描写切合战斗实际，烘托出惨烈的战斗氛围，而这种景(zhong jing)色又是战斗中独有的，因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔(bi bi)不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
诗的第一句“雪满前庭月色闲”，点明了节候与时间。雪满前庭，正当冬令。为什么许多送别诗的背景都是冰雪满径的隆冬?是什么理由催促人们在这本来不利于远行的季节踏上征程?这其中的奥秘是不难发现的。残腊将尽，春气欲来之时，正是中国民间最隆重的年节到来之际。合家团聚，共度佳节，成了人们最美好的愿望。难怪那冰雪覆盖的山路上。总会留下许多人匆匆的足迹。
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。
《入都》李鸿章 古诗之途自须越黄河，登泰山，其势与天相连，可俯瞰中土，开扩眼界。言己离乡远行亦半为此也。晋陆机与弟陆云于太康末由吴郡入洛，造司空张华，华一见而奇之，遂为延誉，荐之诸公(zhu gong)，名溢京华，声流四表。宋苏辙与兄苏轼嘉佑元年由川赴京，翌年皆中进士，嘉佑六年同中制举科。辙中进士后尚有《上枢密韩太尉书》，欲干谒太尉以养浩然。“入洛”、“来游”，俱为《入都》李鸿章 古诗，诗引此，谓己之《入都》李鸿章 古诗亦当如之也。“多谢”，殷切问候之谓也。“吚唔”，读书之声也。句意之表似为对皓首穷经、于世无闻者寄予同情，而实则谓己自此将永别此途矣。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣，其实，却蕴含了内心的波澜起伏，表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐，但江湖也能“避风波”，借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚，既不齿于官场的腐败，不肯与之同流合污，又无力摆脱或与之抗争，于是，在官署之旁，闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地，虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄，亦可略效其遗风，来个眼不见，心不烦，从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
尾联：“当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。”是说，守门人不给清晨到来的客人通报，因为少侯新得了一位佳人名叫莫愁。莫愁，传为洛阳人，嫁卢家为妇。这里特借“莫愁”的字面关合首句“未到忧”，以讽刺少侯沉湎女色，不忧国事；言外又暗讽其有愁而不知愁，势必带来更大的忧愁；今日的“莫愁”，即孕育着将来的深愁。诗人的这种思想感情倾向，不直接说出，而是自然融合在貌似不动声色的客观叙述之中，尖刻冷峭，耐人寻味。
这是一首写弃妇的诗。全篇是弃妇和故夫偶尔重逢时的一番简短对话。弃妇向故夫打听“新人”的情况：“新人复何如？”一个“复”字用得意味深长，既透露出弃妇心中的无限委屈怨恨，又带着一丝本能的妒意。故夫则回答：“容颜不如你，手脚更不如你麻利。”弃妇则冷冷地刺了他一句：“新人从门入，故人从阁去。”心怀愧意的故夫急于表白，于是得出“新人不如故”的结论。这首诗的本意是咏唱弃妇不幸的命运，却不从正面写弃妇的哀怨委屈，反而写出了故夫的念旧。作者没有做任何正面的说明和谴责，但是故夫的念旧使读者了解到弃妇是一个美丽勤劳的女子，她的被弃是完全无辜的，她的命运决定于丈夫一时的好恶。至于那位“新人”的命运也就不难猜测了。
尾联写心中向往，求之不得，于是月下放歌，乘舟而返。游女解佩的故事，给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字，用得亦极其神妙，更增添了月儿的动态美，表明不仅仅是一点月色，而是沿途通明，明月满舟，银辉一路，歌声不绝。此情此景，令人向往。
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗(yin an)，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句，且都是标准的四字句；更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写(xie)合乎礼制的酒宴，第二部分两章写违背礼制的酒宴，两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头，而所描述的喝酒场面却大相径庭，暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章，是总结性的言辞，连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”，前两章却用“美”为“刺”作映衬，使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶，欲抑先扬，跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中，也并不剑拔弩张，疾言厉色，只是反覆直陈醉酒之态以为警诫，除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外，“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正，也都抓住了特征。并且，诗人还善于通过“既醉而出，并受其福”之类的委婉语、“由醉之言，俾出童羖”之类的戏谑语，来作“绵里针”式的点染。借形象说话，实招就是高招。当然，并不是说此诗没有正面的说理成分，末章就主要是说理，但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
“黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中，诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗，诗中的景物描写切合战斗实际，烘托出惨烈的战斗氛围，而这种景(zhong jing)色又是战斗中独有的，因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔(bi bi)不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
诗的第一句“雪满前庭月色闲”，点明了节候与时间。雪满前庭，正当冬令。为什么许多送别诗的背景都是冰雪满径的隆冬?是什么理由催促人们在这本来不利于远行的季节踏上征程?这其中的奥秘是不难发现的。残腊将尽，春气欲来之时，正是中国民间最隆重的年节到来之际。合家团聚，共度佳节，成了人们最美好的愿望。难怪那冰雪覆盖的山路上。总会留下许多人匆匆的足迹。
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。
《入都》李鸿章 古诗之途自须越黄河，登泰山，其势与天相连，可俯瞰中土，开扩眼界。言己离乡远行亦半为此也。晋陆机与弟陆云于太康末由吴郡入洛，造司空张华，华一见而奇之，遂为延誉，荐之诸公(zhu gong)，名溢京华，声流四表。宋苏辙与兄苏轼嘉佑元年由川赴京，翌年皆中进士，嘉佑六年同中制举科。辙中进士后尚有《上枢密韩太尉书》，欲干谒太尉以养浩然。“入洛”、“来游”，俱为《入都》李鸿章 古诗，诗引此，谓己之《入都》李鸿章 古诗亦当如之也。“多谢”，殷切问候之谓也。“吚唔”，读书之声也。句意之表似为对皓首穷经、于世无闻者寄予同情，而实则谓己自此将永别此途矣。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣，其实，却蕴含了内心的波澜起伏，表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐，但江湖也能“避风波”，借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚，既不齿于官场的腐败，不肯与之同流合污，又无力摆脱或与之抗争，于是，在官署之旁，闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地，虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄，亦可略效其遗风，来个眼不见，心不烦，从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
尾联：“当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。”是说，守门人不给清晨到来的客人通报，因为少侯新得了一位佳人名叫莫愁。莫愁，传为洛阳人，嫁卢家为妇。这里特借“莫愁”的字面关合首句“未到忧”，以讽刺少侯沉湎女色，不忧国事；言外又暗讽其有愁而不知愁，势必带来更大的忧愁；今日的“莫愁”，即孕育着将来的深愁。诗人的这种思想感情倾向，不直接说出，而是自然融合在貌似不动声色的客观叙述之中，尖刻冷峭，耐人寻味。
这是一首写弃妇的诗。全篇是弃妇和故夫偶尔重逢时的一番简短对话。弃妇向故夫打听“新人”的情况：“新人复何如？”一个“复”字用得意味深长，既透露出弃妇心中的无限委屈怨恨，又带着一丝本能的妒意。故夫则回答：“容颜不如你，手脚更不如你麻利。”弃妇则冷冷地刺了他一句：“新人从门入，故人从阁去。”心怀愧意的故夫急于表白，于是得出“新人不如故”的结论。这首诗的本意是咏唱弃妇不幸的命运，却不从正面写弃妇的哀怨委屈，反而写出了故夫的念旧。作者没有做任何正面的说明和谴责，但是故夫的念旧使读者了解到弃妇是一个美丽勤劳的女子，她的被弃是完全无辜的，她的命运决定于丈夫一时的好恶。至于那位“新人”的命运也就不难猜测了。
尾联写心中向往，求之不得，于是月下放歌，乘舟而返。游女解佩的故事，给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字，用得亦极其神妙，更增添了月儿的动态美，表明不仅仅是一点月色，而是沿途通明，明月满舟，银辉一路，歌声不绝。此情此景，令人向往。
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗(yin an)，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
创作背景
据《鲁迅日记》记载，一九三二年十月十二日，郁达夫同王映霞于聚丰园宴请作者鲁迅，鲁迅结合7日前的谈话有感而作，当时同席的还有柳亚子夫妇。
王扬英( 元代 )
收录诗词 (6992) 首
简 介
王扬英 （?—1159）润州丹阳人，字昭祖。徽宗宣和六年进士。初为遂昌主簿，历太常博士、着作郎。累官直秘阁知眉州，在任鼎新校舍，广劝士子学，其地为刻石记功。后除成都路运判，未就，报罢归。
零陵赠李卿元侍御简吴武陵
今宵始觉房栊冷，坐索寒衣托孟光。"
尽日后厅无一事，白头老监枕书眠。"
"连夜江云黄惨澹，平明山雪白模煳。银河沙涨三千里，
不如村妇知时节，解为田夫秋捣衣。"
每年盐利入官时，少入官家多入私。官家利薄私家厚，
"去国辞家谪异方，中心自怪少忧伤。
病瘦形如鹤，愁焦鬓似蓬。损心诗思里，伐性酒狂中。
顾我愚且昧，劳生殊未休。一入金门直，星霜三四周。
父善游
更愧殷勤留客意，鱼鲜饭细酒香浓。"
双阙龙相对，千官雁一行。汉庭方尚少，惭叹鬓如霜。"
亲故寻回驾，妻孥未出关。凤凰池上月，送我过商山。
"贤愚类相交，人情之大率。然自古今来，几人号胶漆。
还来绕井哭，哭声通复哽。哽噎梦忽惊，觉来房舍静。
出多无伴侣，归只对妻孥。白首青山约，抽身去得无。"
不寄他人先寄我，应缘我是别茶人。"
"杭城隔岁转苏台，还拥前时五马回。厌见簿书先眼合，
别鲁颂
"桃叶成阴燕引雏，南风吹浪飐樯乌。瘴云拂地黄梅雨，
"见月连宵坐，闻风尽日眠。室香罗药气，笼暖焙茶烟。
"红烛清樽久延伫，出门入门天欲曙。
杭越风光诗酒主，相看更合与何人。"
"红旗破贼非吾事，黄纸除书无我名。
尚残半月芸香俸，不作归粮作酒赀。"
望国参云树，归家满地芜。破窗尘ej々，幽院鸟呜呜。
欢爱今何在，悲啼亦是空。同为一夜梦，共过十年中。
赠刘司户蕡
怕飞杯酒多分数，厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨，
欲作云泉计，须营伏腊资。匡庐一步地，官满更何之。"
台中元侍御，早晚作郎官。未作郎官际，无人相伴闲。"
唯有沅犀屈未伸，握中自谓骇鸡珍。三年不鸣鸣必大，
收藏便作终身宝，何啻三年怀袖间。"
起闻双鹤别，若与人相似。听其悲唳声，亦如不得已。
"夜沐早梳头，窗明秋镜晓。飒然握中发，一沐知一少。
我年五十七，归去诚已迟。历官十五政，数若珠累累。
虞美人·春花秋月何时了
累累绕场稼，啧啧群飞雀。年丰岂独人，禽鸟声亦乐。
近水风景冷，晴明犹寂寥。复兹夕阴起，野色重萧条。
钟声发东寺，夜色藏南山。停骖待五漏，人马同时闲。
"并失鹓鸾侣，空留麋鹿身。只应嵩洛下，长作独游人。
有鸟有鸟群雀儿，中庭啄粟篱上飞。秋鹰欺小嫌不食，
甘蔗销残醉，醍醐醒早眠。深藏那遽灭，同咏苦无缘。
"彤云散不雨，赫日吁可畏。端坐犹挥汗，出门岂容易。
唯此中隐士，致身吉且安。穷通与丰约，正在四者间。"
塞翁失马
不将颜色托春风。浔阳官舍双高树，兴善僧庭一大丛。
形影同初合，参商喻此离。扇因秋弃置，镜异月盈亏。
仍对墙南满山树，野花撩乱月胧明。
劝君虽老大，逢酒莫回避。不然即学禅，两途同一致。"
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞，荀家兄弟半沦亡。
幡影中天飏，钟声下界闻。攀萝极峰顶，游目到江濆。
"闻道卢明府，闲行咏洛神。浪圆疑靥笑，波斗忆眉颦。
"悄悄复悄悄，城隅隐林杪。山郭灯火稀，峡天星汉少。
王孙满对楚子
栽植我年晚，长成君性迟。如何过四十，种此数寸枝。
原燎逢冰井，鸿流值木罂。智囊推有在，勇爵敢徒争。
"向公心切向财疏，淮上休官洛下居。三郡政能从独步，
"东林寺里西廊下，石片镌题数首诗。
丘中有一士，守道岁月深。行披带索衣，坐拍无弦琴。
分张碎针线，襵叠故屏帏。抚稚再三嘱，泪珠千万垂。
"归来二周岁，二岁似须臾。池藕重生叶，林鸦再引雏。
别床铺枕席，当面指瑕疵。妾貌应犹在，君情遽若斯。
守株待兔
平生共贫苦，未必日成欢。及此暂为别，怀抱已忧烦。
相去六千里，地绝天邈然。十书九不达，何以开忧颜。
当时幸有燎原火，何不鼓风连夜烧。
"黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。
楼上明年新太守，不妨还是爱花人。"
冰井分珍果，金瓶贮御醪。独辞珠有戒，廉取玉非叨。
此外更无事，开尊时自劝。何必东风来，一杯春上面。"
数被官加税，稀逢岁有秋。不如来饮酒，酒伴醉悠悠。
玉台体
唿吸宁徒尔，沾濡岂浪然。过箫资响亮，随水涨沦涟。
劝诫天下妇，不令阴胜阳。"
五常既叙三光耀。赵璧五弦非此贤，九九何劳设庭燎。"
"一榼扶头酒，泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌，潋艳满银盂。
江南旧游凡几处，就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树，
粮储依约有三年。但能斗薮人间事，便是逍遥地上仙。
人稀地僻医巫少，夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜，
明年尚作南宾守，或可重阳更一来。"
无题·重帏深下莫愁堂
因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑，趁归陇底双翅垂。
"窗白星汉曙，窗暖灯火馀。坐卷朱里幕，看封紫泥书。
"满帙填箱唱和诗，少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉，
春浪棹声急，夕阳帆影残。清流宜映月，今夜重吟看。"
白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿，自入朝行便别春。
朱颜与玄鬓，日夜改复改。无磋貌遽非，且喜身犹在。"
因谗得罪配陵来。老母啼唿趁车别，中官监送锁门回。
形质属天地，推迁从不住。所怪少年心，销磨落何处。"