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金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋

元代 / 王谢

雨馀山川净,麦熟草木凉。楚泪滴章句,京尘染衣裳。
为别讵几时,伊予坠沟洫。大江鼓风浪,远道参荆棘。
或云丰年祥,饱食可庶几。善祷吾所慕,谁言寸诚微。"
艅艎无巨海,浮浮矜瀎潏。栋梁无广厦,颠倒卧霜雪。
逐客憔悴久,故乡云雨乖。禽鱼各有化,予欲问齐谐。"
饮食岂知味,丝竹徒轰轰。平明脱身去,决若惊凫翔。
为报儒林丈人道,如今从此鬓星星。"
"一纪尊名正,三时孝养荣。高居朝圣主,厚德载群生。
"自到山阳不许辞,高斋日夜有佳期。管弦正合看书院,
"亲友关心皆不见,风光满眼倍伤神。
试唤皋陶鬼一问。一如今日,三台文昌宫,作上天纪纲。
"鸭鸭,觜唼唼。青蒲生,春水狭。荡漾木兰船,
日出扶桑一丈高,人间万事细如毛。 野夫怒见不平处,磨损胸中万古刀。
暂驻单车空下泪,有心无力复何言。"


金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋拼音解释:

yu yu shan chuan jing .mai shu cao mu liang .chu lei di zhang ju .jing chen ran yi shang .
wei bie ju ji shi .yi yu zhui gou xu .da jiang gu feng lang .yuan dao can jing ji .
huo yun feng nian xiang .bao shi ke shu ji .shan dao wu suo mu .shui yan cun cheng wei ..
yu huang wu ju hai .fu fu jin mie jue .dong liang wu guang xia .dian dao wo shuang xue .
zhu ke qiao cui jiu .gu xiang yun yu guai .qin yu ge you hua .yu yu wen qi xie ..
yin shi qi zhi wei .si zhu tu hong hong .ping ming tuo shen qu .jue ruo jing fu xiang .
wei bao ru lin zhang ren dao .ru jin cong ci bin xing xing ..
.yi ji zun ming zheng .san shi xiao yang rong .gao ju chao sheng zhu .hou de zai qun sheng .
.zi dao shan yang bu xu ci .gao zhai ri ye you jia qi .guan xian zheng he kan shu yuan .
.qin you guan xin jie bu jian .feng guang man yan bei shang shen .
shi huan gao tao gui yi wen .yi ru jin ri .san tai wen chang gong .zuo shang tian ji gang .
.ya ya .zi sha sha .qing pu sheng .chun shui xia .dang yang mu lan chuan .
ri chu fu sang yi zhang gao .ren jian wan shi xi ru mao . ye fu nu jian bu ping chu .mo sun xiong zhong wan gu dao .
zan zhu dan che kong xia lei .you xin wu li fu he yan ..

译文及注释

译文
  晏子做齐国宰相时,一次坐车外出,车夫的(de)妻子从门缝里偷偷地看她的丈夫。他丈夫替宰相驾车,头上遮着大伞,挥动着鞭子赶着四匹马,神气十足,洋洋得(de)意。不久回到家里,妻子就要求离婚,车夫问她离婚的原因,妻子说:“晏子身高不过(guo)六尺,却做了齐的宰相,名声在各国显扬,我看他外出,志向思(si)想都非常深沉,常有那种甘居人下的态度。现在你身高八尺,才不过做人家的车夫,看你的神态,却自以为挺满足,因此我要求和你离婚。”从此以后,车夫就谦虚恭谨起来。晏子发现了他的变化,感到很奇怪,就问他,车夫也如实相告。晏子就推荐他做了大夫。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅;又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
将士们腰插着速如流星一样的白羽箭,手持闪耀着秋莲寒光的利剑。
难道是松树没(mei)有遭遇凝重的寒意?不,是松柏天生有着耐寒的本性!
一个春季没和西湖谋面,怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水,挥动着我手中的笔管吐诉情感,心中的思念那么长,信笺却这么短,我怎么能够把话说得完。
天气晴和,远处山峰挺出,秋水枯落,沙洲更加清冷辽阔。
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑,无人知道是南方送了荔枝鲜果来。
正是三月暮春时节,水边平地上长满了青草,一片暗绿。花儿已开始凋谢,没有一丝风,船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下,小船横斜。江水有半篙深,正利于行船,夕阳西下,耒归的游子又增加了一段愁绪。
元宵节时,到处都能碰到女人们穿着盛装,化着美好的妆容来看灯;小孩子们则在街道上欢闹着。
好在有剩下的经书可以作伴,也高兴没有车马经过相邀出游。
看如今,在这低矮的楼阁中,帘幕无精打采地低垂着,你晚妆脱落,一脸憔悴,首饰、器物摆放得一片狼藉,泪水挂满了你的脸庞。人们都说,忧伤可用酒来驱散,可无奈的是我们的忧伤那么深重,而酒却这么薄浅,怎么能消解我们的愁苦呢?为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴,摇(yao)几下细绢扇而已。我告诉你,千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲,我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心,枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山,但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感?

注释
⑴过:一本作“经”。五丈原:三国时期诸葛亮屯兵用武、劳竭命陨的古战场,遗址在今陕西省​岐山县​南斜谷口西侧。
秋:时候。
自百王:从百代以前的帝王开始。自,从……开始。
21.木:树。橐驼:古人最郑重最恭敬的自称法,是自称其名,可译“我”。寿且孳(zī):活得长久而且繁殖茂盛。孳,繁殖。
3、花落:指的是《梅花落》,汉乐府的《横吹曲》中的笛曲名。
11 石矶:水中或水旁的岩石。阳山有韩愈当年的钓矶。

赏析

  诗中“八表同昏”等诗句,表面看是写天气,而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色,似乎形容过量,显然,这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗,暗寓着诗人关怀世难的忧心。
  接下来“齐鲁青未了”一句,是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高,也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容,而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山,以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁,泰山之北为齐,所以这一句描写出的地理特点,在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡望岳楼》特别提出这句诗,并认为无人能继。
  颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带,山月照弹琴”的闲适所取代。摆脱了仕宦的(huan de)种种压力,诗人可以迎着松林清风解带敞怀,在山间明月的伴照下独坐弹琴,自由自在,悠然自得。然而在这恬淡闲适的生活中,依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带,山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣,实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素,又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。
  “半生忧患里,一梦有无中。”这一年,诗人已三十四岁。古人说:“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过,虽有才华,却无处施展;虽有抱负,却无法实现,只好在梦中寻求理想,寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”,是指梦境,“无”,是指现实。梦中,抱负有地方施展,理想有可能实现,还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有;而现实中却一无所有。
  谪居送客,看征帆远去,该是极其凄婉的怀抱(《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳,诗益凄婉”)。“天涯一望断人肠”(孟浩然),首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”,后三字忽然咽了下去,成了“洞庭秋”,纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色,只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶(mu ye)下”(《楚辞·九歌·湘夫人》)的情景,如见湖上秋色,从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么,只是“不可凑泊”,难以寻绎罢了。
  天阴得沉,黑得快,又起了风,眼看就会下雨,要赶到前方的码头是不可能的了,诗人决定将船靠岸,在一座古庙下抛锚过夜。果然不出所料,这一夜风大雨也大,呼呼的风挟着潇潇的雨,飘洒在河面上,有声有势;河里的水眼见在船底迅猛上上涨,上游的春潮正龙吟虎啸,奔涌而来。诗人呢?诗人早已系舟登岸,稳坐在古庙之中了。这样安安闲闲,静观外面风雨春潮的水上夜景,岂不是很快意的吗?
  柳宗元笔(yuan bi)下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是(lai shi)极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  天寒岁暮,征夫不归,冬衣未成,秋霜欲下,想到亲人不但难归,而且还要受冻,岂能无怨?于是,剪刀上的寒冷,不但传到了她手上,而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦,自己在家的孤寂,合之欢乐,离之悲痛,酸甜苦辣,一齐涌上心来,是完全可以想得到的,然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止,其余一概不提,让读者自己去想象,去体会。虽似简单,实则丰富,这就是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中,人们常常对一些事物的变迁,习而不察,但敏感的诗人,却能将它捕捉起来,描写出来,使人感到既平凡又新鲜,这首诗艺术上就有这个特点。
  “野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪,平平沙石净于筛”,四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿,诗人看到的是野鸭眠岸,老树着花,短短蒲茸和平平沙石,平平常常的野鸭在岸边栖息,诗人竟看到了其中的闲意,不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物,物我两忘。又看到老树着花,盘枝错节,人老心红,焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮,恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸,“净于筛”的沙石更觉赏心悦目,心灵也得到了净化。
  诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖,并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”,再从味觉角度写“野梅酸”,预示春去夏来,天气转暖;接着从听觉与触觉的角度,以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
  仅仅作为“闺意”,这首诗已经是非常完整、优美动人的了,然而作者的本意,在于表达自己作为一名应试举子,在面临关系到自己政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。应进士科举,对于当时的知识分子来说,乃是和女孩儿出嫁一样的终身大事。如果考取了,就有非常广阔的前途,反之,就可能蹭蹬一辈子。这也正如一个女子嫁到人家,如果得到丈夫和公婆的喜爱,她的地位就稳定了,处境就顺当了,否则,日子就很不好过。诗人的比拟来源于现实的社会生活,在当时的历史条件之下,很有典型性。即使如今看来,读者也不能不对他这种一箭双雕的技巧感到惊叹。
  第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入,即杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。
  又以安陵君来衬托唐雎。安陵君是作品的次要人物,但又是必不可少的人物。他是君,唐雎是臣,他的态度决定着唐雎的态度,他不失为明君,但却比唐雎软弱,更缺乏才干,大敌当前,他有见识,会应对,却拿不出解决问题的办法,找不到走出险地的途径。而唐雎出使秦国,面对秦王,一开口便胜安陵君一筹,“否,非若是也”,不卑不亢;接下去则一句比一句更有锋芒。他看透了秦王的色厉内荏,只要掌握时机,就能一举而战胜之。但反回头说,没有安陵君的支持信任,唐雎纵然浑身胆识,怕也难有用武之地。两个人物,两种性格,互为表里,相辅相成。
  这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里,池水灌得满满的,太阳正要落山,红红的火球好像被山吃掉一样(是落山后),倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背,他拿着短(zhuo duan)笛随便的吹奏。诗人即景而写,构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
  许浑是中唐诗人,目睹国力衰敝,百姓苦于战乱,所以其笔下的边塞诗以反战题材为主,大多透露出浓重的悲凉色彩。
  4、王安石的论说文《读〈孟尝君传〉》,全篇只有四句话、八十八字。它议论脱俗,结构严谨,用词简练,气势轩昂,被历代文论家誉为“文短气长”的典范。一生立志革新变法的王安石,十分强调文章要有利于“治教”,要有益于社会进步。他曾说:“治教政令,圣人之所谓文也。”又说:“且所谓文者,务为有补于世而已。”

创作背景

  此诗前人或认为是唐玄宗天宝四载(745年)李白居东鲁时的作品,或认为是开元(唐玄宗年号,713—741年)间李白居安陆时所作。

  

王谢( 元代 )

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简 介

王谢 江苏昭文人,字絮卿。邵渊亮妻。工画,善吹箫鼓琴。有《瘦红阁集》。

梨花 / 夏侯英瑞

幽房无人感伊威。人生此难馀可祈,子去矣时若发机。
噎塞春咽喉,蜂蝶事光辉。群嬉且已晚,孤引将何归。
殿前群公赐食罢,骅骝蹋路骄且闲。称多量少鉴裁密,
环湖十馀里,岁积潢与污。臭腐鱼鳖死,不植菰与蒲。
"哭雪复吟雪,广文丁夫子。江南万里寒,曾未及如此。
相为物表物,永谢区中姻。日嗟来教士,仰望无由亲。
淮水色不污,汴流徒浑黄。且将琉璃意,净缀芙蓉章。
今日槿花落,明朝桐树秋。莫负平生意,何名何莫愁。"


阅江楼记 / 桑云心

芳物竞晼晚,绿梢挂新柔。和友莺相绕,言语亦以稠。
天律自主持。人命在盆底,固应乐见天盲时。天若不肯信,
流传画师辈,奇态尽埋没。纤枝无萧洒,顽干空突兀。
内史新将写道经。曲艺岂能裨损益,微辞只欲播芳馨。
但令识字者,窃弄刀笔权。由心书曲直,不使当世观。
"石公说道理,句句出凡格。相知贵知心,岂恨主为客。
"青门坊外住,行坐见南山。此地去人远,知君终日闲。
"西街幽僻处,正与懒相宜。寻寺独行远,借书常送迟。


浪淘沙·探春 / 左丘振安

无妄之忧勿药喜,一善自足禳千灾。头轻目朗肌骨健,
此松天格高,耸异千万重。抓拏巨灵手,擘裂少室峰。
"林邑山连瘴海秋,牂牁水向郡前流。
沉哀日已深,衔诉将何求。
今日槿花落,明朝桐树秋。莫负平生意,何名何莫愁。"
万种尽闲事,一生能几时。从来疏懒性,应只有僧知。"
忽然有物来啖之,不知是何虫。如何至神物,遭此狼狈凶。
洞门苍黑烟雾生,暗行数步逢虚明。俗人毛骨惊仙子,


秋日田园杂兴 / 公羊露露

"吴越古今路,沧波朝夕流。从来别离地,能使管弦愁。
笙歌出见穆天子,相引笑看琪树花。"
手掇杂英珮,意摇春夜思。莫作绕山云,循环无定期。"
退之如放逐,李白自矜夸。万古忽将似,一朝同叹嗟。
"汉郡三十六,郁林东南遥。人伦选清臣,天外颁诏条。
春秋三传束高阁,独抱遗经穷终始。往年弄笔嘲同异,
"相思长相思,相思无限极。相思苦相思,相思损容色。
白首寓居谁借问,平地寸步扃云岩。云夫吾兄有狂气,


陈涉世家 / 明梦梅

夫子承大名,少年振芳尘。青袍仙掌下,矫首凌烟旻.
三年不见兮使我生忧。日复日,夜复夜。三年不见汝,
扫窗秋菌落,开箧夜蛾飞。若向云中伴,还应着褐衣。"
节过重阳人病起,一枝残菊不胜愁。"
"年年不见帝乡春,白日寻思夜梦频。
隐几松为曲,倾樽石作污。寒初荣橘柚,夏首荐枇杷。
"淮西春草长,淮水逶迤光。燕入新村落,人耕旧战场。
远覆无人境,遥彰有德君。瑞容惊不散,冥感信稀闻。


精卫填海 / 欧阳磊

恐是眶睫间,掩塞所化成。黄帝有二目,帝舜重瞳明。
"美酒拨醅酌,杨花飞尽时。落日长安道,方寸无人知。
黄金矿里铸出相思泪。忽闻空中崩崖倒谷声,
"零落三四字,忽成千万年。那知冥寞客,不有补亡篇。
"胡马崩腾满阡陌,都人避乱唯空宅。宅边青桑垂宛宛,
公与诸生别,步步驻行驺。有生不可诀,行行过闽瓯。
"晓入白莲宫,琉璃花界净。开敷多喻草,凌乱被幽径。
心托秦明镜,才非楚白珩。齿衰亲药物,宦薄傲公卿。


穿井得一人 / 年槐

抚枕独高歌,烦君为予和。"
拂雪陈师祭,冲风立教场。箭飞琼羽合,旗动火云张。
徒有言言旧,惭无默默新。始惊儒教误,渐与佛乘亲。"
"天色低澹澹,池光漫油油。轻舟闲缴绕,不远池上楼。
"貂帽垂肩窄皂裘,雪深骑马向西州。
万里独归客,一杯逢故人。登高向西望,关路正飞尘。"
"几岁悲南国,今朝赋北征。归心渡江勇,病体得秋轻。
子兮何为者,冠珮立宪宪。何氏之从学,兰蕙已满畹。


送隐者一绝 / 漆雕午

潭空破镜入,风动翠蛾嚬。会向琐窗望,追思伊洛滨。"
皆言澄观虽僧徒,公才吏用当今无。后从徐州辟书至,
此地含香从白首,冯唐何事怨明时。"
子今四美具,实大华亦荣。王官不可阙,未宜后诸生。
赠君喷玉布,一濯高崭崭。"
森沈固含蓄,本以储阴奸。鱼鳖蒙拥护,群嬉傲天顽。
神功伏神物,神物神乃别。神人不世出,所以神功绝。
欹眠听新诗,屋角月艳艳。杂作承间骋,交惊舌互bc.


咏新荷应诏 / 潘之双

"旌旆过湘潭,幽奇得遍探。莎城百越北,行路九疑南。
"欲知惜别离,泻水还清池。此地有君子,芳兰步葳蕤。
三五穷荒月,还应照北堂。回身向暗卧,不忍见圆光。
树杪灯火夕,云端钟梵齐。时同虽可仰,迹异难相携。
白日临尔躯,胡为丧丹诚。岂无感激士,以致天下平。
"仙机札札织凤凰,花开七十有二行。天霞落地攒红光,
"昨日到上方,片云挂石床。锡杖莓苔青,袈裟松柏香。
晴山烟外翠,香蕊日边新。已变青门柳,初销紫陌尘。


踏莎行·二社良辰 / 勤怜晴

"借得街西宅,开门渭水头。长贫唯要健,渐老不禁愁。
散彩饰机案,馀辉盈盘盂。高意因造化,常情逐荣枯。
"仙观雨来静,绕房琼草春。素书天上字,花洞古时人。
有子且勿喜,无子固勿叹。上圣不待教,贤闻语而迁。
"夜疑关山月,晓似沙场雪。曾使西域来,幽情望超越。
一片古关路,万里今人行。上仙不可见,驱策徒西征。"
生死悠悠尔,一气聚散之。偶来纷喜怒,奄忽已复辞。为役孰贱辱?为贵非神奇。一朝纩息定,枯朽无妍蚩。生平勤皂枥,锉秣不告疲。既死给槥椟,葬之东山基。奈何值崩湍,荡析临路垂。髐然暴百骸,散乱不复支。从者幸告余,眷之涓然悲。猫虎获迎祭,犬马有盖帷。伫立唁尔魂,岂复识此为?畚锸载埋瘗,沟渎护其危。我心得所安,不谓尔有知。掩骼着春令,兹焉值其时。及物非吾事,聊且顾尔私。
静室宵闻磬,斋厨晚绝烟。蕃僧如共载,应不是神仙。"