西河·大石金陵
畴昔在嵩阳，同衾卧羲皇。绿萝笑簪绂，丹壑贱岩廊。
"倚楼高望极，展转念前途。晚叶红残楚，秋江碧入吴。
茜裙二八采莲去，笑冲微雨上兰舟。"
惆怅江南早雁飞，年年辛苦寄寒衣。
"维舟芦荻岸，离恨若为宽。烟火人家远，汀洲暮雨寒。
不下蓝溪寺，今年三十年。"
"三阁相通绮宴开，数千朱翠绕周回。
他年功就期飞去，应笑吾徒多苦吟。"
就中草圣最天纵。有时兴酣发神机，抽毫点墨纵横挥。
"清晨待漏独徘徊，霄汉悬心不易裁。阁老深严归翰苑，
更无声接续，空有影相随。（《孤雁》，见《诗话拾遗》）"
西河·大石金陵拼音解释:
chou xi zai song yang .tong qin wo xi huang .lv luo xiao zan fu .dan he jian yan lang .
.yi lou gao wang ji .zhan zhuan nian qian tu .wan ye hong can chu .qiu jiang bi ru wu .
qian qun er ba cai lian qu .xiao chong wei yu shang lan zhou ..
chou chang jiang nan zao yan fei .nian nian xin ku ji han yi .
.wei zhou lu di an .li hen ruo wei kuan .yan huo ren jia yuan .ting zhou mu yu han .
bu xia lan xi si .jin nian san shi nian ..
.san ge xiang tong qi yan kai .shu qian zhu cui rao zhou hui .
ta nian gong jiu qi fei qu .ying xiao wu tu duo ku yin ..
jiu zhong cao sheng zui tian zong .you shi xing han fa shen ji .chou hao dian mo zong heng hui .
.qing chen dai lou du pai huai .xiao han xuan xin bu yi cai .ge lao shen yan gui han yuan .
geng wu sheng jie xu .kong you ying xiang sui ...gu yan ..jian .shi hua shi yi ...
译文及注释
译文
春天，山上的野桃花红艳艳的开的正旺，蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
以天地为赌注，一掷决定命运，一直战争不停。
我心惆怅因你要连夜分别扬孤帆，送行之时云色(se)微茫月儿淡淡。陪(pei)酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉。人生就是一趟艰难的旅程，你我都是那匆匆过客，就如在不同的客栈停了又走，走了又停。
身闲处始觉得去名为是，心悟了方知道苦行为非。
武王将纣王裂体斩首，周公姬旦却并不赞许(xu)。
山坡上一级一级的畦田像楼梯，平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
在酒席筵边，唱的是小令，我见到了玉(yu)箫。银灯把她映照，只一曲轻歌，便(bian)显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒，谁能认为遗憾产生悔恨懊恼，歌声停歇了，带着余音归来，酒意还不见微消。
咱们一起拂衣而去，管他个臭主人，咱们一起万里翱翔去！
下了一夜的雨，东方刚破晓，诗人出门，影影绰绰地看到天边有连绵不断的山峦。
雪路迢遥随溪转，花宫山岳相映看。
站立在海边，远望那茫茫大海，那迷迷蒙蒙梦幻一般的境界，直令人不由得惊呼了。面对大海，我想起了古人所说的道理，故任那浅薄无知者去嘲笑吧。大海沐(mu)浴了光芒四射的太阳，又好像给月亮洗了澡。我要乘着木筏到海上去看个分明。
孤雁远去。满怀兴致回来有意探春，却尽是离情别绪、感人伤怀。官道旁的柳树低垂着金黄色的枝条，仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚，秋雨绵绵，纤纤雨丝打湿了衣襟，落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊，风吹柳絮，满院狼藉，那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
勤政楼前百技竞赛，各自展现自己的高超与魅力，而王大娘的长竿更是鹤立鸡群(qun)，惊险美妙无比。
湖上的水气迷蒙，微波动荡，水天一色， 望湖上琼楼珠殿，参差不去，倒映在夕阳下。
她说自己是高门府第的女子，飘零沦落到与草木相依。
注释
（137）致君——把君主辅佐好。泽民——使百姓得到好处。
4 覆：翻（船）
19、莫：无指代词，表示“没有谁”的意思。
7.太常：太常寺，祭祀礼乐的官署。
3.虚步：凌空而行。蹑：行走。太清：天空。
③十年：从靖康二年（1126）金兵攻陷汴京到诗人作此诗时整整十年。
①《上陵》佚名 古诗何美美：登上《上陵》佚名 古诗但见景色何其美好。
13.素娥：即嫦娥，此处指月亮。
赏析
这是一首咏史诗。诗的首两句写玄宗“回马长安”时，杨妃死已多时，意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧，然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月新”对举，表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中，终为隋兵所虏的事，对比唐玄宗《马嵬坡》郑畋 古诗赐杨贵妃自缢的举动，抑扬分明。诗对玄宗有体谅，也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主，但所胜实在无几。
以上是这首诗大致包含的意境。男主人公的处境、活动、心情，基本上是清楚的。读者所难于知道这种恋爱的具体对象和性质。据作品本身看，所爱的对方大约是由于某种不得已的原因，远离而去了。李商隐在他的组诗柳枝五首》序中便曾述及洛阳有一个女子属意于他，但不幸被“东诸候取去 ”，而铸成了遗憾事。《《春雨》李商隐 古诗》诗中推想对方“远路应悲春晼晚”，又感到当时的环境如“万里云罗 ”，可见这种恋爱或许也是与受到“东诸侯”之类权势者的阻离有关。不过，这终究只能是一种推测。
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
此外，在描写人物形象的方法方面，与其他先秦散文相比，这篇文章也有所突破。比如，写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写，发愤读书锥刺股的细节描写，读书充满自信的独白等等表现手法，颇有小说的味道，这在其他先秦著作中是少见的。
王士祺论明末清初有三派，以为“虞山源于少陵，时与苏近”（《分甘余话》）；钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗，以杜、韩为宗”（《牧斋先生初学集目序》），都说钱氏的诗源本杜甫，即以此诗为例，风格沉郁顿挫，遣词造句、用典使事都极为娴熟，也近于杜甫的诗风，所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思(liao si)妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
开篇写《鹧鸪》郑谷 古诗的习性、羽色和形貌。《鹧鸪》郑谷 古诗“性畏霜露，早晚希出”（崔豹《古今注》）。“暖戏烟芜锦翼齐”，开首着一“暖”字，便把《鹧鸪》郑谷 古诗的习性表现出来了。“锦翼”两字，又点染出《鹧鸪》郑谷 古诗斑斓醒目的羽色。在诗人的心目中，《鹧鸪》郑谷 古诗的高雅风致甚至可以和美丽的山鸡同列。在这里，诗人并没有对《鹧鸪》郑谷 古诗的形象作工雕细镂的描绘，而是通过写其嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，从而启迪人们丰富的联想。
边贡的这首诗，用“休把客衣轻浣濯”，来比喻相互之间的(jian de)长久友谊，可谓饱含深情，用语独到，意味深长。
这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜(shuai yan)”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现了依依惜别的情怀。
然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法，以男女之情写师生之谊，别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴，《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的，因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说：“情欲莫甚于男女，声音发于男女者易感，故凡托兴男女者，和动之音，性情之始，非尽男女之事也。”（陆以谦《词林纪事序》引）托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有，但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》，诗中说：“君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗繻。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作，与陈师道此诗所述之事虽然不同，但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见，以为此诗“比拟终嫌不伦”（陈衍《宋诗精华录》），然而作为诗之一格，作为表达感情的一种方法，《妾薄命》还是有新意、有真情的。
第三层（第四段），写表演一场突然而至的大火灾的情形，以及宾客以假为真的神态、动作。
“齐侯曰：‘室如县罄……’”至“恃此以不恐”为文章第三层。“县罄”，即悬罄，罄同磬，磬悬挂时，中间高而两面低，其间空洞无物。家室贫乏，屋无所有，而房舍高起，两檐下垂，如古罄悬挂的样子，所以室如县罄，意指府库空虚。“室如县罄，野无青草，何恃而不恐？”在这种反向中，视对方若无物的狂傲之气咄咄逼人，但也或多或少地夹杂着齐侯对展喜的从容镇定之困惑。而读者却可以在齐侯的困惑中，豁然释开原先的几个困惑：原来鲁国(lu guo)之所以面对强大的齐国的进犯不去积(qu ji)极备战，而求助于“犒军”、“辞令”，正是由于鲁国“室如县罄，野无青草”，军事力量软弱的鲁国，不能以此去抗衡声势显赫的齐军。求助于“犒军”与“辞令”，多少也是弱小国家在强国面前无可奈何的悲哀。同时，也使人明白何以齐侯在展喜面前如此放肆狂妄，原来正是他视鲁国“室如县罄，野无青草”。但是，三尺之孤，尚有一搏，何况众志成城。以军事力量抗争虽无必胜把握，但“犒军”和“辞令”不能使狂妄的齐侯面壁思过，退避三舍吗。一念及此，令人对文中情境方有几分明白，却又不免疑虑重生。
而在宋朝的疑古之风下，欧阳修《诗本义》随之产生。他说：“纣时男女淫奔以成风俗，惟周人被文王之化者能知廉耻，而恶其无礼，故见其男女之相诱而淫乱者，恶之曰：‘彼《野有死麕》佚名 古诗之肉，汝尚可以食之，故爱惜而包以白茅之洁，不使为物所污，奈何彼女怀春，吉士遂诱而污以非礼？吉士犹然，强暴之男可知矣。其次言朴樕之木犹可用以为薪，死鹿犹束以白茅而不污，二物微贱者犹然，况有女而如玉乎？岂不可惜而以非礼污之？其卒章遂道其淫奔之状曰：汝无疾走，无动我佩，无惊我狗吠。彼奔未必能动我佩，盖恶而远却之之辞。’”他反对以礼解诗，大胆怀疑，指出该诗描写了男女间淫邪的行为，有违大道。后来朱熹以及他的弟子王柏和一些之后的学者也持有这种观点。
第三句写女主人公的弹筝行动，实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝，从月亮初升一直到夜深，仍然在频频弹拨，丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝，以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒，她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样，而是“心怯空房不忍归”，以揭穿了女主人公内心处的秘密。
以上是这首诗大致包含的意境。男主人公的处境、活动、心情，基本上是清楚的。读者所难于知道这种恋爱的具体对象和性质。据作品本身看，所爱的对方大约是由于某种不得已的原因，远离而去了。李商隐在他的组诗柳枝五首》序中便曾述及洛阳有一个女子属意于他，但不幸被“东诸候取去 ”，而铸成了遗憾事。《《春雨》李商隐 古诗》诗中推想对方“远路应悲春晼晚”，又感到当时的环境如“万里云罗 ”，可见这种恋爱或许也是与受到“东诸侯”之类权势者的阻离有关。不过，这终究只能是一种推测。
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
此外，在描写人物形象的方法方面，与其他先秦散文相比，这篇文章也有所突破。比如，写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写，发愤读书锥刺股的细节描写，读书充满自信的独白等等表现手法，颇有小说的味道，这在其他先秦著作中是少见的。
王士祺论明末清初有三派，以为“虞山源于少陵，时与苏近”（《分甘余话》）；钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗，以杜、韩为宗”（《牧斋先生初学集目序》），都说钱氏的诗源本杜甫，即以此诗为例，风格沉郁顿挫，遣词造句、用典使事都极为娴熟，也近于杜甫的诗风，所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思(liao si)妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
开篇写《鹧鸪》郑谷 古诗的习性、羽色和形貌。《鹧鸪》郑谷 古诗“性畏霜露，早晚希出”（崔豹《古今注》）。“暖戏烟芜锦翼齐”，开首着一“暖”字，便把《鹧鸪》郑谷 古诗的习性表现出来了。“锦翼”两字，又点染出《鹧鸪》郑谷 古诗斑斓醒目的羽色。在诗人的心目中，《鹧鸪》郑谷 古诗的高雅风致甚至可以和美丽的山鸡同列。在这里，诗人并没有对《鹧鸪》郑谷 古诗的形象作工雕细镂的描绘，而是通过写其嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，从而启迪人们丰富的联想。
边贡的这首诗，用“休把客衣轻浣濯”，来比喻相互之间的(jian de)长久友谊，可谓饱含深情，用语独到，意味深长。
这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜(shuai yan)”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现了依依惜别的情怀。
然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法，以男女之情写师生之谊，别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴，《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的，因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说：“情欲莫甚于男女，声音发于男女者易感，故凡托兴男女者，和动之音，性情之始，非尽男女之事也。”（陆以谦《词林纪事序》引）托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有，但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》，诗中说：“君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗繻。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作，与陈师道此诗所述之事虽然不同，但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见，以为此诗“比拟终嫌不伦”（陈衍《宋诗精华录》），然而作为诗之一格，作为表达感情的一种方法，《妾薄命》还是有新意、有真情的。
第三层（第四段），写表演一场突然而至的大火灾的情形，以及宾客以假为真的神态、动作。
“齐侯曰：‘室如县罄……’”至“恃此以不恐”为文章第三层。“县罄”，即悬罄，罄同磬，磬悬挂时，中间高而两面低，其间空洞无物。家室贫乏，屋无所有，而房舍高起，两檐下垂，如古罄悬挂的样子，所以室如县罄，意指府库空虚。“室如县罄，野无青草，何恃而不恐？”在这种反向中，视对方若无物的狂傲之气咄咄逼人，但也或多或少地夹杂着齐侯对展喜的从容镇定之困惑。而读者却可以在齐侯的困惑中，豁然释开原先的几个困惑：原来鲁国(lu guo)之所以面对强大的齐国的进犯不去积(qu ji)极备战，而求助于“犒军”、“辞令”，正是由于鲁国“室如县罄，野无青草”，军事力量软弱的鲁国，不能以此去抗衡声势显赫的齐军。求助于“犒军”与“辞令”，多少也是弱小国家在强国面前无可奈何的悲哀。同时，也使人明白何以齐侯在展喜面前如此放肆狂妄，原来正是他视鲁国“室如县罄，野无青草”。但是，三尺之孤，尚有一搏，何况众志成城。以军事力量抗争虽无必胜把握，但“犒军”和“辞令”不能使狂妄的齐侯面壁思过，退避三舍吗。一念及此，令人对文中情境方有几分明白，却又不免疑虑重生。
而在宋朝的疑古之风下，欧阳修《诗本义》随之产生。他说：“纣时男女淫奔以成风俗，惟周人被文王之化者能知廉耻，而恶其无礼，故见其男女之相诱而淫乱者，恶之曰：‘彼《野有死麕》佚名 古诗之肉，汝尚可以食之，故爱惜而包以白茅之洁，不使为物所污，奈何彼女怀春，吉士遂诱而污以非礼？吉士犹然，强暴之男可知矣。其次言朴樕之木犹可用以为薪，死鹿犹束以白茅而不污，二物微贱者犹然，况有女而如玉乎？岂不可惜而以非礼污之？其卒章遂道其淫奔之状曰：汝无疾走，无动我佩，无惊我狗吠。彼奔未必能动我佩，盖恶而远却之之辞。’”他反对以礼解诗，大胆怀疑，指出该诗描写了男女间淫邪的行为，有违大道。后来朱熹以及他的弟子王柏和一些之后的学者也持有这种观点。
第三句写女主人公的弹筝行动，实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝，从月亮初升一直到夜深，仍然在频频弹拨，丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝，以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒，她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样，而是“心怯空房不忍归”，以揭穿了女主人公内心处的秘密。
创作背景
戴复古生于穷书生之家。其父戴栋，一生酷爱做诗，认为人生的最大乐事。朋友们见他穷困潦倒，劝他放弃做诗去应试求官，却被他拒绝了。临终时，戴复古还在襁褓之中。戴栋对亲友们说：“谁都免不了一死。对于死，我毫无所惜；惟一的遗憾，就是没有来得及把这孩子培养成为诗人。”戴复古长大以后，亦爱好诗歌，后从亲友口中得知父亲的临终遗愿时，大为感动。于是决心继承父志，专心学诗。他广泛结交诗人，切磋叨教，并曾投拜于大诗人陆游的门下学诗，因此进步很快，诗名越来越大。
刘学箕( 先秦 )
收录诗词 (9483) 首
简 介
刘学箕 刘学箕，生卒年均不详（约公元1192年前后，即宋光宗绍熙时期在世），字习之，崇安（今福建武夷山市）人，刘子恽之孙。生平未仕，但游历颇广，曾“游襄汉，经蜀都，寄湖浙，历览名山大川，取友于天下”（本集陈以庄跋）。
南山诗
惊禽栖不定，流芳寒未遍。携手更何时，伫看花似霰。"
纹鳞引子跳银海，紫燕唿雏语画梁。（见《吟窗杂录》）"
骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景，洞里真人葛稚川。
"几年不到东岩下，旧住僧亡屋亦无。
"满庭多种药，入里作山家。终日能留客，凌寒亦对花。
"相国尹京兆，政成人不欺。甘露降府庭，上天表无私。
"赣石三百里，沿洄千嶂间。沸声常活活，洊势亦潺潺。
令人惆怅江中令，只作篇章过一生。"
酬王季友题半日村别业兼呈李明府
红酥点得香山小，卷上珠帘日未西。
"扶起离披菊，霜轻喜重开。醉中惊老去，笑里觉愁来。
遂造幽人室，始知静者妙。儒道虽异门，云林颇同调。
"古道夤缘蔓黄葛，桓伊冢西春水阔。
"男子本悬弧，有志在四方。虎竹忝明命，熊侯始张皇。
若教彼相颠扶得，争遣明公到此来。"
枉滞乎人间山岳。安得巨灵受请托，拔向青桂白榆边安着。"
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕，顿觉寒销竹叶杯。
雪中偶题
杏梁烜赫晴霞展，时见空虚坠燕泥。
言之无罪终难厌，欲把风骚继古风。"
三十六天皆有籍，他年何处问归程。"
五府瞻高位，三台丧大贤。礼容还故绛，宠赠冠新田。
哀挽辞秦塞，悲笳出帝畿。遥知九原上，渐觉吊人稀。"
大贤有卷舒，季叶轻风雅。匡复属何人，君为知音者。
列仙八面星斗垂。秀色无双怨三峡，春风几梦襄王猎。
不是襄王倾国人。"
菩萨蛮·山城夜半催金柝
丹彩泻沧溟，精辉凌白虹。青蝇一相点，流落此时同。
林栖居士竹，池养右军鹅。炎月北窗下，清风期再过。"
黄金毂辘钓鱼车。吟歌云鸟归樵谷，卧爱神仙入画家。
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里，变现百般生眼前。
今将匹马静烟尘。旅宿关河逢暮雨，春耕亭障识遗民。
覆载元容善，形骸果得归。无心惭季路，负米觐亲闱。"
云堆西望贼连营，分阃何当举义兵。
薄雾笼寒径，残风恋绿萝。金乌兼玉兔，年几奈公何。"
暮春山间
吐言贵珠玉，落笔回风霜。而我谢明主，衔哀投夜郎。
"去岁郊园别，闻蝉在兰省。今岁卧南谯，蝉鸣归路永。
层台金碧惹红霞，仙掌亭亭对月华。
千年垄树何人哭，寂寞苍苔内史碑。"
幽人饥如何，采兰充糇粮。幽人渴如何，酝兰为酒浆。
"客行愁落日，乡思重相催。况在他山外，天寒夕鸟来。
"玉宇含清露，香笼散轻烟。应当结沉抱，难从兹夕眠。
碧窗纷纷下落花，青楼寂寂空明月。两不见，但相思。
夜游宫·人去西楼雁杳
"百川注东海，东海无虚盈。泥滓不能浊，澄波非益清。
"鹊岩烟断玉巢欹，罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺，
莫厌百壶相劝倒，免教无事结闲愁。"
纹鳞引子跳银海，紫燕唿雏语画梁。（见《吟窗杂录》）"
天子昔避狄，与君亦乘骢。拥兵五陵下，长策遏胡戎。
碧桃满地眠花鹿，深院松窗捣药声。"
"临池见蝌斗，羡尔乐有馀。不忧网与钓，幸得免为鱼。
"按节辞黄阁，登坛恋赤墀。衔恩期报主，授律远行师。
山家
琥珀无情忆苏小。"
喧觉佳人昼梦，双双犹在雕梁。"
亭高性情旷，职密交游稀。赋诗乐无事，解带偃南扉。
"早年闻有蒯先生，二十馀年道不行。抵掌曾论天下事，
"满寺枇杷冬着花，老僧相见具袈裟。汉王城北雪初霁，
"饮酒俱未醉，一言聊赠君。功曹善为政，明主还应闻。
"忆昔鄱阳旅游日，曾听南家争捣衣。
执事非无胆，高堂念有亲。昨缘秦苦赵，来往大梁频。"
点绛唇·春眺
郊途住成淹，默默阻中情。"
望夫登高山，化石竟不返。"
"制之居首尾，俾之辨斜正。首动尾聿随，斜取正为定。
居人已不见，高阁在林端。"
"秦城旧来称窈窕，汉家更衣应不少。红粉邀君在何处，
身骑厩马引天仗，直入华清列御前。玉林瑶雪满寒山，
"节高终不起，死恋九华山。圣主情何切，孤云性本闲。
"度门能不访，冒雪屡西东。已想人如玉，遥怜马似骢。
忆秦娥·情脉脉
"掾局劳才子，新诗动洛川。运筹知决胜，聚米似论边。
"龙女何处来，来时乘风雨。祠堂青林下，宛宛如相语。
谈空对樵叟，授法与山精。日暮方辞去，田园归冶城。"
花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆，列城归美见歌诗。
古今通塞莫咨嗟，谩把霜髯敌岁华。失手已惭蛇有足，
"山郡多暇日，社时放吏归。坐阁独成闷，行塘阅清辉。
有色同寒冰，无物隔纤尘。象筵看不见，堪将对玉人。
长林深夜泣缃弦。锦书雁断应难寄，菱镜鸾孤貌可怜。
绝句·古木阴中系短篷
岂唯务驰骋，猗尔暴田畴。残杀非不痛，古来良有由。"
隔城寒杵急，带月早鸿还。南陌虽相近，其如隐者闲。"
《郡阁雅谈》）
沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜，双眼重昏道侣愁。
"洞庭秋正阔，余欲泛归船。莫辨荆吴地，唯馀水共天。
云雨从兹别，林端意渺然。尺书能不吝，时望鲤鱼传。"
人事既云泯，岁月复已绵。殿宇馀丹绀，磴阁峭欹悬。
"我来南山阳，事事不异昔。却寻溪中水，还望岩下石。