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绝句·古木阴中系短篷

清代 / 何正

浮云自高闲,明月常空净。衣敝得古风,居山无俗病。
南望庐山千万仞,共夸新出栋梁材。"
烦恼不可欺,古剑涩亦雄。知君方少年,少年怀古风。
青门放弹去,马色连空郊。何年帝家物,玉装鞍上摇。
忽行幽径破莓苔。寻花缓辔威迟去,带酒垂鞭躞蹀回。
更攻窗下绝编书。朱门达者谁能识,绛帐书生尽不如。
"将军将秦师,西南奠遐服。故垒清江上,苍烟晦乔木。
"兽中有人性,形异遭人隔。人中有兽心,几人能真识。
人事喜颠倒,旦夕异所云。萧萧青云干,遂逐荆棘焚。
欢华不满眼,咎责塞两仪。观名计之利,讵足相陪裨。
旧茔盟津北,野窆动鼓钲。柳车一出门,终天无回箱。
为爱山前新卜第,不妨风月事琴樽。"
院静鬼神去,身与草木同。因知护王国,满钵盛毒龙。


绝句·古木阴中系短篷拼音解释:

fu yun zi gao xian .ming yue chang kong jing .yi bi de gu feng .ju shan wu su bing .
nan wang lu shan qian wan ren .gong kua xin chu dong liang cai ..
fan nao bu ke qi .gu jian se yi xiong .zhi jun fang shao nian .shao nian huai gu feng .
qing men fang dan qu .ma se lian kong jiao .he nian di jia wu .yu zhuang an shang yao .
hu xing you jing po mei tai .xun hua huan pei wei chi qu .dai jiu chui bian xie die hui .
geng gong chuang xia jue bian shu .zhu men da zhe shui neng shi .jiang zhang shu sheng jin bu ru .
.jiang jun jiang qin shi .xi nan dian xia fu .gu lei qing jiang shang .cang yan hui qiao mu .
.shou zhong you ren xing .xing yi zao ren ge .ren zhong you shou xin .ji ren neng zhen shi .
ren shi xi dian dao .dan xi yi suo yun .xiao xiao qing yun gan .sui zhu jing ji fen .
huan hua bu man yan .jiu ze sai liang yi .guan ming ji zhi li .ju zu xiang pei bi .
jiu ying meng jin bei .ye bian dong gu zheng .liu che yi chu men .zhong tian wu hui xiang .
wei ai shan qian xin bo di .bu fang feng yue shi qin zun ..
yuan jing gui shen qu .shen yu cao mu tong .yin zhi hu wang guo .man bo sheng du long .

译文及注释

译文
记得初次相遇时的洞房情(qing)景,就只想应该永远在(zai)一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
和煦的阳光,风和日丽,万物快活地竞相生长。
卞和因为无人赏识美玉而哭泣,孔子悲叹葫芦固守一方而不能志在四方。
柳树萌芽,像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪,参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫,茅屋顶上燕了呢喃(nan)。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外,一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她(ta)转眼注视多时,大概是赞叹我这个行路之人,坐在马上吟哦诗篇。
妇女温柔又娇媚,
亲朋好友们音信全无,我年老多病,乘孤舟四处漂流。
难道这里就没有山歌和村笛吗?只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
有人问我平生的功业在何方,那就是黄州、惠州和儋州。
半夜里忽然有一些感想,抚摸着棉袍,起身逡巡。
  张衡,字平子,是南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章,曾到“三辅”一带游学,趁机进了洛阳,在太学学习,于是通晓五经,贯通六艺,虽然才华比一般的人高,但并不因此而骄傲自大。(他)平时举止从容,态度平静,不喜欢与世俗之人交往。永元年间,他被推举为孝廉,却不应荐,屡次被公府征召,都没有就任。此时社会长期太平无事,从王公贵族到一般官吏,没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》,用它来(向朝廷)讽喻规劝。(这篇赋,他)精心构思润色,用了十年才完成。大将军邓骘认为他的才能出众,屡次征召他,他也不去应召。
停下船吧暂且借问一声,听口音恐怕咱们是同乡。
有酒不饮怎对得天上明月?
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修(xiu)补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
桑乾河北边一场夜战,秦地士(shi)兵一半未能归营。
  尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
楚王思念梦中神女,飕飕起凉风,天亮后只见风吹细雨,苔藓处处生。

注释
5.极:穷究。
⑥斗:指北斗星。
10、行室(xíng shì):指农民在田中所搭的草棚。
(63)昭阳殿:汉成帝宠妃赵飞燕的寝宫。此借指杨贵妃住过的宫殿。
(34)颠沛:跌仆,此指树木倒下。揭:举,此指树根翻出。
赠远:赠送东西给远行的人。

赏析

  恬谧的春夜,万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖.虫声新透绿窗纱”,正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候,说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出;便是生活在乡村,也并非人人都说得出来。今夜虫鸣,究竟是第一回还是第几回,谁去注意它,这须得有心人,还应该有一颗诗心。一个“新”字,饱含对乡村生活的深情,既是说清新,又有欣悦之意。
  作者在抒发自己的思想感情时,采取了多样的艺术手法,或正面描述,或反面衬托,或即眼前之景以兴内心之情,或以客观事物的状态以比喻自己的处境。赋、比、兴交互使用,泣诉、忧思结合,内容丰富,感情深厚,给人以具体、形象的感受。
  全诗共分五章。一、二、三章的前八句都是自述其行役之苦、心怀之忧。对这八句的理解,各家基本上无甚异词。接下来则是反覆咏唱“念彼共人”,对“共人”的理解也就岐见纷呈了。“共”即古“恭”字,所谓“恭人”即恭谨之人,具体何指,诸家见仁见智,各抒己说。一种意见认为“共人”是指隐居不仕者。吕祖谦《吕氏家塾读诗(du shi)记》引丘氏曰:“‘共人’谓温恭之人,隐居不仕者也。贤者久不得归,于是悔仕,进退既难,恐不免于祸,念彼不仕之友闲居自乐,欲似之而不得,故涕零如雨也。”戴溪《续吕氏家塾读诗记》云:“当时必有温共静退之人劝大夫以不仕者,不从其言,故悔恨至涕泣,睠(按,即眷)睠怀顾,欲出宿而从之也。”朱熹则释为:“共人,僚友之处者也……大夫以二月西征,至于岁莫而未得归,故呼天而诉之,复念其僚友之处者,且自言其畏罪而不敢归也。”(《诗集传》)朱熹的说法颇为含混。所谓“僚友”,既可理解为同僚中的朋友,也可看作是同僚与友人并提;而所谓“处”,既可解作隐居不仕,也可释为居留在朝。今人高亨则解共人为“恭敬的人,此指作者的妻”(《诗经今注》)。吴闿生则解为“‘念彼共人’者,念古之劳臣贤士,以自证而自慰也”(《诗义会通》)。
  后二句则另换角度,继续盛赞萧瑀。徒有(tu you)一时之勇的“勇夫”并不懂得真正的“义”,而真正的“智者”必然心怀仁德。这里告诉读者,只有忠诚还是不够的,要智勇双全,才算是有用之才。有勇无谋,莫言义;有智无勇,难施仁。
  黄庭坚推崇杜甫,以杜甫为学习榜样,七律尤其如此。但比较而言,他的学习偏重形式技巧方面。他说:“老杜作诗,退之作文,无一字无来处,盖后人读书少,故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者,真能陶冶万物,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也。”(《答洪驹父书》)而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情,艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言,也丰富多彩,元稹就赞赏“怜渠直道当时语,不着心源傍古人”的一面。当然,杜甫的不少律诗,也是讲究用典的;黄庭坚把这一点推到极端,追求“无一字无来处”,其流弊是生硬晦涩,妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》,就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩;有的地方,还由于活用典故而丰富了诗句的内涵;而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗,又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
  但细细读来并不乏味。沿途几百里,水陆兼程,由石湖起程,舟行二十五里达江,“江行九折达江口”,入溪水又行“九折达泉口”,水浅处,“曳舟不得进”,则“陆行六七里”,经两天两夜后,又涉小溪大溪,抵达溪口才转入山路。这段朴实的文字,不仅写出了路途遥远曲折,而且在长途跋涉中,使人看出作者“闻雪窦游胜最诸山”后,就不殚旅途险阻,而“一意孤行”的勃勃兴致。
  后半部分是尾声,似乎由众人合唱,表达了欢乐的情绪与和睦亲善的愿望。三方面的人(主人、来宾和受邀而未至者)团结一致,气氛和谐,令人鼓舞。
  贞元(785-805)末年,韩愈官监察御史,因关中旱饥,上疏请免徭役赋税,遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势:“猿愁鱼踊水翻波,自古流传是汨罗。”这两句语调拗折,句法奇崛。如按通常章法,应首先点出汨罗江名,然后形容江上景色,但这样语意虽然顺畅,却容易平淡无奇,流于一般写景。这里诗人运用倒装句法,突出了江景:山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》,不但讲明修身养性的途径和方法,也指明了立志与学习的关系;不但讲明了宁静淡泊的重要,也指明了放纵怠慢、偏激急躁的危害。诸葛亮不但在大的原则方面对其子严格要求,循循善诱,甚至在一些具体事情上也体现出对子女的细微关怀。在这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》中,有宁静的力量:“静以修身”,“非宁静无以致远”;有节俭的力量:“俭以养德”;有超脱的力量:“非澹泊无以明志”;有好学的力量:“夫学须静也,才须学也”;有励志的力量:“非学无以广才,非志无以成学”;有速度的力量:“淫慢则不能励精”;有性格的力量:“险躁则不能治性”;有惜时的力量:“年与时驰,意与岁去”;有想象的力量:“遂成枯落,多不接世,悲守穷庐,将复何及”;有简约的力量。这篇文章短短几十字,传递出的讯息,比起长篇大论,诫子效果好得多。
  这首诗另一(ling yi)个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”,直如两部鼓吹,喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆,枯坐敲棋,寂静无聊,恰与前文构成鲜明对照,通过这种对照,更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知,赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现,其实颇有精心结撰的功夫。
  此诗的第二章几乎是第一章的再现,只是调换了两个字,这种复沓的修辞手法,通过对某种事物的反复吟诵,可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个更为突出的特点,是成功地运用了比兴的艺术手法,比是“以彼物比此物也”,兴是“先言他物以引起所咏之辞也”(朱熹《诗集传》)。比兴的运用,不但使诗的开篇较为自然,没有突兀感;而且以人(yi ren)所共知的美好事物喻人(yu ren),较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵,易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛,“善鸟香草以配忠贞”(王逸《楚辞章》),也为后世的文学作品所普遍接受。
  用“拳”字形象的表现出鹭鸟在沙滩上栖息的神态。用“退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空飞行的状态。这样写构成了作者江边所见的一幅动静结合的画面。
  诗的表现手法尚有三点可注意:
  第二层只有两句,“枯桑知天风,海水知天寒。”暗示远方的人也能了解,而邻居却只顾沉浸在家庭的欢乐中,不肯为她捎个信。在这一层中,运用了起兴和对比的手法,写女子寒门独居,表现其孤独和凄凉的感情。
  陈章甫是个很有才学的人,原籍不在河南,不过长期隐居在嵩山。他曾应制科及第,但因没有登记户籍,吏部不予录用。经他上书力争,吏部辩驳不了,特为请示执政,破例录用。这事受到天下士子的赞美,使他名扬天下。然其仕途并不通达,因此无心官场之事,仍然经常住在寺院或郊外,活动于洛阳一带。这首诗大约作于陈章甫罢官后登程返乡之际,李颀送他到渡口,以诗赠别。前人多以为陈(wei chen)章甫此次返乡是回原籍江陵老家,但据诗中所云“旧乡”“故林”,似指河南嵩山而言。诗中称陈章甫为“郑国游人”,自称“洛阳行子”,可见双方同为天涯沦落人。诗人通过对外貌、动作和心理的描写,表现了陈章甫光明磊落的胸怀和慷慨豪爽、旷达不羁的性格,抒发了作者对陈章甫罢官被贬的同情和对友人的深挚情谊。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构布局具有相对的完整性,作者详细地叙述了箫的制作材料的产地情况,然后写工匠的精工细作与调试,接着写乐师高超的演奏,随后写音乐的效果及其作用。基本上通过“生材、制器、发声、声之妙、声之感、总赞”的顺序来写洞箫这件乐器,这也成为后来音乐赋的一个固定模式。汉代以前,横吹、竖吹的管乐器统称为笛或邃,所称箫者应该是排箫,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》之箫应为排箫。从赋中“吹参差而入道德兮,故永御而可贵。”中的“参差”也可知此处洞箫为排箫,因为古时洞箫又有别称“参差”。排箫即洞箫或箫,据《尔雅·释乐》郭璞注曰大箫“编二十三管”,小箫“十六管”。下面以《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构顺序来对其进行全面的分析。
  诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色,和杜甫“九重春色醉仙桃”,贾至“禁城春色晓苍苍”,岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的,用现代的话说,就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”,就不会有“花影上栏干”,由此可见,王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。

创作背景

  应该注意的是,作者还将神话、传说与他的奇特想象和恣意夸张结合在一起,使三者相辅相成,交融为一体。这是李白诗浪漫主义风格的一个显著特征,也是本诗艺术上的又一特色。在这首诗里,作者采撅了蚕丛开国、五丁开山、子规啼恨的古老传说及六龙回日的瑰丽神话,把它们编织在他对蜀道艰难的奇特想象和夸张描绘之中,为笔下的山岭石栈涂抹上一层古朴悲凉而又神奇迷离的色彩,使整首作品散发出浓郁的浪漫气息。需要指出,这些神话、传说,既是作者想象的内容,也是他恣意夸张的体现,三者是互为表里,难以拆分的。

  

何正( 清代 )

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简 介

何正 正字守中,分水人。至顺间应荐授山长,转宁都下河巡检。弃官,号云壑道人。

娇女诗 / 陈思温

铸镜图鉴微,结交图相依。凡铜不可照,小人多是非。"
昨日讯灵龟,繇言利艰贞。当求舍拔中,必在审己明。
官吏不之制,纷纷听其然。耕桑日失隶,朝署时遗贤。
曷徒祝之,心诚笃之。神协人同,道以告之。俾弥忆万年,
广陌双旌去,平沙万里看。海云侵鬓起,边月向眉残。
结构罩群崖,回环驱万象。小劫不逾瞬,大千若在掌。
指摘两憎嫌,睢盱互猜讶。只缘恩未报,岂谓生足藉。
地上虮虱臣仝告愬帝天皇。臣心有铁一寸,可刳妖蟆痴肠。


卜居 / 崔庆昌

驴放秋原夜不归。日暖剩收新落叶,天寒更着旧生衣。
帝命泽诸夏,不弃虫与昆。随时布膏露,称物施厚恩。
仰谢开净弦,相招时一鸣。"
岂惟彼相忧,固是吾徒耻。去去事方急,酒行可以起。"
交头疑凑饵,骈首类同条。濡沫情虽密,登门事已辽。
夜风一何喧,杉桧屡磨飐.犹疑在波涛,憷惕梦成魇。
却归白鹿洞中天。吹箫凤去经何代,茹玉方传得几年。
"黄河中流日影斜,水天一色无津涯,处处惊波喷流飞雪花。


读易象 / 周逊

先教清商一部成。花木手栽偏有兴,歌词自作别生情。
唯教推甲子,不信守庚申。谁见衡门里,终朝自在贫。"
勉矣郑夫子,骊珠今始胎。"
欲识丈夫心,曾将孤剑说。"
鲛人弄机杼,贝阙骈红紫。珠蛤吐玲珑,文鳐翔旖旎。
"双鬟初合便分离,万里征夫不得随。
"道州城北欧阳家,去郭一里占烟霞。主人虽朴甚有思,
想君白马悬雕弓,世间何处无春风。君心未肯镇如石,


甘州遍·秋风紧 / 王佑

繁花落尽春风里,绣被郎官不负春。"
倚天更觉青巉巉.自知短浅无所补,从事久此穿朝衫。
"盛德雄名远近知,功高先乞守藩维。衔恩暂遣分龙节,
残兵疑鹤唳,空垒辩乌声。一误云中级,南游湘水清。"
羸马时倚辕,行行未遑食。下车劝僮仆,相顾莫叹息。
强留费日月,密席罗婵娟。昨者至林邑,使君数开筵。
公怒亦非道,怒消乃天和。古有焕辉句,嵇康闲婆娑。
渡口梅风歌扇薄。燕钗玉股照青渠,越王娇郎小字书。


己亥杂诗·其二百二十 / 方国骅

附庸唯有铜鱼使,此后无因寄远书。"
徒为汩没天之涯。不为双井水,满瓯泛泛烹春茶。
手持南曹叙,字重青瑶镌。古气参彖系,高标摧太玄。
"与老无期约,到来如等闲。偏伤朋友尽,移兴子孙间。
相思弦断情不断,落花纷纷心欲穿。心欲穿,凭栏干。
冰条耸危虑,霜翠莹遐眄。物诱信多端,荒寻谅难遍。
平生叹无子,家家亲相嘱。"
"浮杯万里过沧溟,遍礼名山适性灵。深夜降龙潭水黑,


采桑子·清明上巳西湖好 / 林冲之

后来争取旧衣裳。山桥晓上芭蕉暗,水店晴看芋草黄。
"严严王母宫,下维万仙家。噫欠为飘风,濯手大雨沱。
道芽期日就,尘虑乃冰释。且欲遗姓名,安能慕竹帛。
"客行一夜秋风起,客梦南游渡湘水。湘水泠泠彻底清,
火云流素月,三五何明明。光曜侵白日,贤愚迷至精。
争持节幡麾幢旒。驾车六九五十四头蛟螭虬,
入夜无烟灯更好,堂中唯有转经人。"
簿领乃俗士,清谈信古风。吾观苏令绰,朱墨一何工。"


诉衷情·东风杨柳欲青青 / 王佐

忆得当时亦连步,如今独在读书堂。"
独有愁人颜,经春如等闲。且持酒满杯,狂歌狂笑来。"
千里愁并尽,一樽欢暂同。胡为戛楚琴,淅沥起寒风。"
"祖帐临周道,前旌指晋城。午桥群吏散,亥字老人迎。
座绝众宾语,庭移芳树阴。飞觞助真气,寂听无流心。
酒场舞闺姝,猎骑围边月。开张箧中宝,自可得津筏。
"鸳鹭差池出建章,彩旗朱户蔚相望。新恩共理犬牙地,
大方播群类,秀气肖翕辟。性静本同和,物牵成阻厄。


丑奴儿令·沉思十五年中事 / 程鸿诏

裴回耀霜雪,顾慕下寥廓。蹋动樛盘枝,龙蛇互跳跃。
别来已三岁,望望长迢递。咫尺不相闻,平生那可计。
霜兔应知狡不成。飞鞚拥尘寒草尽,弯弓开月朔风生。
露光泣残蕙,虫响连夜发。房寒寸辉薄,迎风绛纱折。
城远迷玄兔,川明辩白狼。忠贤多感激,今古共苍茫。
飞锡无定所,宝书留旧房。唯应衔果雁,相送至衡阳。"
万绕不再止,千寻尽孤幽。藻涩讶人重,萍分指鱼游。
再佩扶阳印,常乘鲍氏骢。七贤遗老在,犹得咏清风。"


渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 / 张念圣

"连璧本难双,分符刺小邦。崩云下漓水,噼箭上浔江。
其奈无成空老去,每临明镜若为情。"
开凿随人化,幽阴为律暄。远移难得树,立变旧荒园。
"武夫何洸洸,衣紫袭绛裳。借问胡为尔,列校在鹰扬。
(《寄白公》。并见张为《主客图》)
妾颜不久如花红。夜残高碧横长河,河上无梁空白波。
离别苦多相见少,一生心事在书题。
红牛缨绂黄金羁。侧身转臂着马腹,霹雳应手神珠驰。


苏武传(节选) / 顾飏宪

誓以鞭奸顽,不以鞭蹇踬。指撝狡兔踪,决挞怪龙睡。
"画时应遇空亡日,卖处难逢识别人。
天璞本平一,人巧生异同。鲁山不自剖,全璞竟没躬。
阛阓饿民冻欲死。死中犹被豺狼食,官车初还城垒未完备。
"日暮远归处,云间仙观钟。唯持青玉牒,独立碧鸡峰。
因谁寄归信,渐远问前程。明日重阳节,无人上古城。"
嶷嶷桂林伯,矫矫义勇身。生平所未识,待我逾交亲。
如坐深甑遭蒸炊。手磨袖拂心语口,慢肤多汗真相宜。