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水调歌头·我饮不须劝

南北朝 / 沈亚之

凿井耕田人在否,如今天子正征搜。"
"郁蒸夏将半,暑气扇飞阁。骤雨满空来,当轩卷罗幕。
凤凰三十六,碧天高太清。元君夫人蹋云语,
院影连春竹,窗声接雨池。共缘山水癖,久别共题诗。"
世上何人会此言,休将名利挂心田。等闲倒尽十分酒,
但得他时人放去,水中长作一双飞。"
不堪更有精搜处,谁见萧萧雨夜堂。"
映水金冠动,当风玉珮摇。惟愁更漏促,离别在明朝。"
白草寒露里,乱山明月中。是夕苦吟罢,寒烛与君同。"
"蓊郁新栽四五行,常将劲节负秋霜。
"习家寒食会何频,应恐流芳不待人。已爱治书诗句逸,
玉虚无昼夜,灵景何皎皎。一睹太上京,方知众天小。
游人争看不敢近,头觑寒泉万丈碧。"
寻僧白岩寺,望月谢家楼。宿昔心期在,人寰非久留。"


水调歌头·我饮不须劝拼音解释:

zao jing geng tian ren zai fou .ru jin tian zi zheng zheng sou ..
.yu zheng xia jiang ban .shu qi shan fei ge .zhou yu man kong lai .dang xuan juan luo mu .
feng huang san shi liu .bi tian gao tai qing .yuan jun fu ren ta yun yu .
yuan ying lian chun zhu .chuang sheng jie yu chi .gong yuan shan shui pi .jiu bie gong ti shi ..
shi shang he ren hui ci yan .xiu jiang ming li gua xin tian .deng xian dao jin shi fen jiu .
dan de ta shi ren fang qu .shui zhong chang zuo yi shuang fei ..
bu kan geng you jing sou chu .shui jian xiao xiao yu ye tang ..
ying shui jin guan dong .dang feng yu pei yao .wei chou geng lou cu .li bie zai ming chao ..
bai cao han lu li .luan shan ming yue zhong .shi xi ku yin ba .han zhu yu jun tong ..
.weng yu xin zai si wu xing .chang jiang jin jie fu qiu shuang .
.xi jia han shi hui he pin .ying kong liu fang bu dai ren .yi ai zhi shu shi ju yi .
yu xu wu zhou ye .ling jing he jiao jiao .yi du tai shang jing .fang zhi zhong tian xiao .
you ren zheng kan bu gan jin .tou qu han quan wan zhang bi ..
xun seng bai yan si .wang yue xie jia lou .su xi xin qi zai .ren huan fei jiu liu ..

译文及注释

译文
  归去的云一去杳无踪迹,往日的期待在哪里?冶游饮宴的兴致已衰减,过去的酒友也都寥落无几,现在的我已不像以前年轻的时候了。
正是轻寒轻暖宜人的长昼,云天半阴半晴的日暮,在这禁火时节,青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处,清明时看汉宫传送蜡浊,翠(cui)烟缕缕,飞进门前种槐(huai)的贵人府。兵卫全都撤除,皇宫敞开千门万户,不再听到传诏宣旨,停止了一切的公务。
感怀这一轮孤光自照的明月啊,多少年徘徊于岭海之间,胸襟仍象冰雪一样透明。而此刻的我,正披着萧瑟幽冷的须发和衣袂,平静的泛舟在这广阔浩淼的苍溟之中。让我捧尽西江清澈的江水,细细的斟在北斗(dou)星做成的酒勺中,请天地万象统统来做我的宾(bin)客,我尽情的拍打着我的船舷,独自的放声高歌啊,怎能(neng)(neng)记得此时是何年!
岁星在寅那年的孟春月,正当庚寅日那天我降生。
美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞,而远游的旅人却不忍卒听。
从金蟾的炉内飘出缕缕清香,转动玉虎辘轳可以汲上(shang)饮水。
我试着登上高山是为了遥望,心情早就随着鸿雁远去高飞。
在城东的大道上看花,惊动得洛阳人都来看他。
天空明月隐蔽在青青的桂花树丛,愁(chou)猿的哀啼笼罩着翠绿的枫林。
  山川景色的美丽,自古以来就是文人雅士共同欣赏赞叹的。巍峨的山峰耸入云端,明净的溪流清澈见底。两岸的石壁色彩斑斓,交相辉映。青葱的林木,翠绿的竹丛,四季常存。清晨的薄雾将要消散的时候,传来猿、鸟此起彼伏的鸣叫声;夕阳快要落山的时候,潜游在水中的鱼儿争相跳出水面。这里实在是人间的仙境啊。自从南朝的谢灵运以来,就再也没有人能够欣赏这种奇丽的景色了。
四季交替春天降临,太阳是多么灿烂辉煌。
别墅地处在幽独闲静的僻壤,到这儿你把隐居的生活想往。
雄的虺蛇九个头颅,来去迅捷生在何处?
老朋友预备丰盛的饭菜,邀请我到他好客的农家。

注释
50、璇玑:玉饰的测天仪器。
10、冀:希望。
①七夕:农历的七月初七,是牛郎和织女相会之日。
⑦“梦里”句:化用南朝粱沈约《别范安成诗》“梦中不识路,何以慰相
12.怫然:盛怒的样子。
⑵小窗低户:指简陋的房屋。
君:各位客人。

赏析

  乾隆三十九年(1774),姚鼐四十二岁。他参加纂修的(de)《四库全书》于三十七年告成,以御史记名。此年以养亲为名,告归田里,道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯(字子颖)同上泰山。泰山气势雄伟,风景壮丽,历代文人骚客多在春秋佳日,联袂登山,吟哦题咏,留下了许多优秀的篇章,姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历,有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字,因而显得不落窠臼,更具特色。
  五至八句写春游时的情景,用的是反衬手法。先着力烘托春游的盛况。“青毛”句写马。马的毛色青白相同,构成钱形花纹的名叫“连钱骢”,是为名贵之马。骑在这样的马上,饱览四周的景色,真是惬意极了。初春的杨柳笼含淡淡的烟霭。眼前的一切是那么柔美(mei),那么逗人遐想。后来大家下马休憩,纵酒放歌,欢快之至。而当歌女手捧金杯前来殷勤劝酒的时候,诗人却沉浸在冥思苦想之中了。他想到春光易老,自己的青春年华也将逝如流水。“神血未凝身问谁”描述的正是这样一种意绪。
  最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴,“带樵”晚归,听“猿啼”,看“鹤飞”,心旷神怡,安闲舒适。运用借景抒情的手法:匡山虽美,我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景,而是我已经决心走出大山,凭自己的文武才艺,开创一番伟大事业。
  上面四句借对外物描写,来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转,又转到了(dao liao)女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来,于是盛装打扮,等待着遥远的离人。而春去秋来,花开花落,该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了,她进入了(ru liao)梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了,重重的长叹一声,“唉——”在寂静的夜里,这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中,她无奈的再次把大门关上了。
  末尾两句写自己的感触。诗人奉命(ming)出使清淮,别宴(bie yan)上缕缕琴音不禁牵动了他的无限乡思。想到自己离家万里,不知何日能还乡,他必会暗自潸然垂泪。人生如白驹过隙,就不要如此奔波辛苦了,也许仕途之累使他深感厌倦了,他萌生了一种强烈的愿望——归隐。“敢告云山从此始?”这个反问句是诗人的内心独白,也是他听了《琴歌》李颀 古诗之后所得的人生启悟。诗人曾在《不调归东川别业》中说:“渐无匹夫志,悔与名山辞;绂冕谢知已,林园多后时。”《唐才子传》中说李颀“性疏简,厌薄世务”。性格疏放超脱的他,耐不得住官场的名缰利索的羁绊,尔虞我诈的算计,还不如这样约三五知己饮酒鸣琴似闲云野鹤般的生活来得逍遥自在。
  转句“忆向山中见”,顺着追根求源的线索,展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处,紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界,从而使诗意得以升华。
  听到笛声以后,诗人触动了乡思的情怀,于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋代太康末年,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌辞》中说:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这首《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,也是“闻笛”的题义所在。三、四两句写诗人自己的情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,思乡之切。
  “秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景,为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的,有听觉的,有感觉的,它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景,还没有正面言情,可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法,中国是有传统的。宋玉《九辨》中有:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮,草木摇落而变衰。憭栗兮,若在远行,登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性,而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下,却一切又都成为具有他个人独特思想面貌,独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
  信中战斗场面写得极有声色,是要说明,当时因为双方兵力悬殊,己方将帅的不顾大局,以及后来武帝处置失当(诛杀李陵全家),所以,他的投降完全是出于不得已,进而使读者产生同情;此外,屡用强烈对比,如身处异域而怀念故土,以寡兵深入众敌而浴血奋战,苏武持节荣归而他居人篱下,由此产生了强烈的艺术效果。
  十七十八句写诗人与崔氏兄弟的深厚情谊,如同弟兄,也流露出诗人渴望建功立业,宛如诸葛亮一样可以施展才华,“壮志吞咸京”的政治抱负。
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。
  这首承上首仆固怀恩引吐蕃、回纥兵入侵的事和借助回纥的史实。而借用回纥兵是出于肃宗(su zong)的短见。当时李泌(李泌字长源,历仕玄、肃、代、德四朝,以图谋划策见重,位至宰相,封邺县侯,世称李邺侯)给肃宗制定的正确战略是:使名将李光弼、郭子仪从冯翊入河东,分两路牵制叛军。朝廷驻军扶风,与郭、李两军分次出击,使叛军疲于奔命。唐军以逸待劳,避实击虚。再命建宁王李倓率兵配合李军攻占范阳,覆其巢穴、说可破贼。肃宗不用,他急欲收复两京,不惜以劳攻逸,和叛军打硬仗,攻坚城,一切违反李泌的战略。这就使唐军陷于兵力不足,不得不求助于回纥,这就是肃宗的错误决策造成的。这首诗,表面上在批评诸将无用,不能制止外患,反而借助外力,实际是说肃宗无能。
  由此,“《新凉》徐玑 古诗”这一心境,也就从这大图画中的每一个组成部分里渗透出来。而那黄莺的啼鸣,又为这幅大图画添上画外音,呼唤诗人投身其中,共纳《新凉》徐玑 古诗。诗人悠然自得的心情,一吟即出。
  从中揭示了一个道理:做人应该讲情意,舍生取义的义举不仅救了他人性命,更是拯救了一座城,乃至一个国家! 坚守信义、大义凛然、对友忠诚、舍生取义、重情义、把情意看得比生命还重要。这样的人是我们去尊敬的,也是我们要好好学习的。''我辈无义之人,而入有义之国。"是文章的点睛之笔.
  祖咏不仅用了“霁”,而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”,而不说山脚、山腰或林下“明霁色”,这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来,自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色,表明西山已衔半边日,落日的余光平射过来,染红了林表,不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字,也已经呼之欲出了。
  鱼玄机的诗在当时和后世都为人盛赞,明代文学家钟惺甚至夸她为“才媛中之诗圣”。此诗就写得非常大气,大有巾帼不让须眉的豪情。首句以春日放晴来象征放榜,蟾宫折桂;次写看到上榜士子在崇真观壁上题名的盛况。这两句写得气势雄浑,势吞山河,正抒发了她满怀的雄才大志。后两句笔锋一转,写自己有诗才,却因为是女子,不能参与科举考试,空有满腹才情,无法与须眉男子一争长短,羡慕也是徒然。鱼玄机恨自己生为女儿身,不然就可以像那些及第举子一样赢得功名,披红戴锦,一日看遍长安花。此诗流露出争强好胜而又无奈的心情。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨(xi yu)地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。

创作背景

  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》是陶弘景俊赏山林、心灵净化之后所作。谢中书(谢微)与陶弘景都卒于南朝梁武帝大同二年(536年)。谢微任中书舍人的后限是梁普通七年(526年),任中书郎在梁中大通四年(532年),都在陶弘景七十岁之后。因此这篇文章当为陶弘景晚年的作品。

  

沈亚之( 南北朝 )

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简 介

沈亚之 沈亚之(781—832),字下贤,汉族,吴兴(今浙江湖州)人。工诗善文,唐代文学家。沈亚之初至长安,曾投韩愈门下,与李贺结交,与杜牧、张祜、徐凝等友善。举不第,贺为歌以送归。元和十年(公元八一五年)第进士。泾原李汇辟掌书记,后入朝为秘书省正字。大和初,柏耆为德州行营诸军计会使,召授判官。耆贬官,亚之亦贬南康尉。后于郢州掾任内去世。沈亚之兼长诗、文、传奇,曾游韩愈门下,以文才为时人所重,李贺赠诗称为“吴兴才人”

忆秦娥·情脉脉 / 曹尔垓

以苦欲舍苦,舍苦无出期。应须早觉悟,觉悟自归依。
伊昔相寻远,留连几尽欢。论诗花作席,炙菌叶为盘。
风榸支酒瓮,鹤虱落琴床。虽斅忘机者,斯人尚未忘。
"文宪中司盛,恩荣外镇崇。诸侯皆取则,八使独推功。
夜凉留客话时难。行僧尽去云山远,宾雁同来泽国宽。
浮名浮利两何堪,回首归山味转甘。举世算无心可契,
英雄贵黎庶,封土绝精灵。句践魂如在,应悬战血腥。"
刺鼻何曾嚏,蹋面不知嗔。高生两个齿,自谓得胜人。


西桥柳色 / 陈至言

一径松声彻上层。寒涧不生浮世物,阴崖犹积去年冰。
桂寒初结旆,苹小欲成丛。时晦佳游促,高歌听未终。"
"闭目寻真真自归,玄珠一颗出辉辉。
其奈名清圣主知。草媚莲塘资逸步,云生松壑有新诗。
绛霞封药灶,碧窦溅斋坛。海树几回老,先生棋未残。"
高城恋旌旆,极浦宿风波。惆怅支山月,今宵不再过。"
光茫荡漾兮化为水,万古忠贞兮徒尔为。"
"急风吹缓箭,弱手驭强弓。欲高翻复下,应西还更东。


贺新郎·西湖 / 杨奂

有限生来死去人。终与狐狸为窟穴,谩师龟鹤养精神。
满室收藏伏火砂。顿饮长生天上酒,常栽不死洞中花。
□□□□□,□□莫放闲。君闻国风否,千载咏关关。"
"先生居处所,野烧几为灰。若有吟魂在,应随夜魄回。
桂阳亦是神仙守,分别无嗟两地分。"
"成福僧留不拟归,猕猴菌嫩豆苗肌。那堪蚕月偏多雨,
云迷鹤驾何方去,仙洞朝元失我期。"
"将比鹭鸶还恐屈,始思残雪不如多。


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 陆奎勋

"分有争忘得,时来须出山。白云终许在,清世莫空还。
枯骨纵横遍水湄,尽收为冢碧参差。
"我法从谁悟,心师是贯花。三尘观种子,一雨发萌牙。
"文章漫道能吞凤,杯酒何曾解吃鱼。
慧刀幸已逢,疑网于焉析。岂直却烦恼,方期拯沈溺。"
晴空悬蒨旆,秋色起菱湖。几日登司会,扬才盛五都。"
"花开不同赏,花落不同悲。欲问相思处,花开花落时。
蝉见木叶落,雷将雨气寒。何妨槌琢后,更献至公看。"


爱莲说 / 陈显伯

溶溶溪口云,才向溪中吐。不复归溪中,还作溪中雨。
"春花秋月入诗篇,白日清宵是散仙。
故国路遥归去来(山叟),春风天远望不尽。(玠)
往往醉倒潢洿之水边兮人尽识,孰云六五帝兮四三皇。
"知尔今何处,孤高独不群。论诗唯许我,穷易到无文。
"千骑拥朱轮,香尘岂是尘。如何补衮服,来看衲衣人。
雪深加酒债,春尽减诗题。记得曾邀宿,山茶独自携。"
"超然独游趣,无限别山情。予病不同赏,云闲应共行。


咏桂 / 沈彤

(王氏赠别李章武)
徒悲枫岸远,空对柳园春。男儿不重旧,丈夫多好新。
梧桐满地有萧骚。平生乐道心常切,五字逢人价合高。
"大道多大笑,寂寥何以论。霜枫翻落叶,水鸟啄闲门。
何用潺湲洗污闻。北阙会抛红駊騀,东林社忆白氛氲。
不问黄芽肘后方,妙道通微怎生说。
古衣和藓衲,新偈几人传。时说秋归梦,孤峰在海边。"
不慕需臑类,附势同崩奔。唯寻桃李蹊,去去长者门。


九辩 / 崔成甫

"醉别千卮不浣愁,离肠百结解无由。蕙兰销歇归春圃,
异草奇花不可识。我向大罗观世界,世界即如指掌大。
但得居林啸,焉能当路蹲。渡河何所适,终是怯刘琨。 ——斑寅
还有修行那得何。开士安能穷好恶,故人堪忆旧经过。
"江头默想坐禅峰,白石山前万丈空。
整策务探讨,嬉游任从容。玉膏正滴沥,瑶草多zv茸。
见钱满面喜,无镪从头喝。常逢饿夜叉,百姓不可活。"
"诀妙与功精,通宵膝上横。一堂风冷淡,千古意分明。


秋莲 / 赵与杼

人道海水深,不抵相思半。海水尚有涯,相思渺无畔。携琴上高楼,楼虚月华满。弹着相思曲,弦肠一时断。
"如何有归思,爱别欲忘难。白鹭沙洲晚,青龙水寺寒。
"法律存,道德在,白旗天子出东海。
"余自来天台,凡经几万回。一身如云水,悠悠任去来。
素魄初圆恨翠娥,繁华浓艳竟如何。
"独自担琴鹤,还归瀑布东。逍遥非俗趣,杨柳谩春风。
"名山相别后,别后会难期。金鼎销红日,丹田老紫芝。
□电冲霓满窅冥。处处已知仓廪溢,家家皆歇管弦听。


沁园春·十万琼枝 / 詹安泰

巴江□□涨,楚野入吴深。他日传消息,东西不易寻。"
色浓春草在,峰起夏云归。不是蓬莱岛,如何人去稀。"
闲来屈指从头数,得见清平有几人。"
炉养丹砂鬓不斑,假将名利住人间。已逢志士传神药,
"破虏功成百战场,天书新拜汉中郎。映门旌旆春风起,
携步上祇陀。既睹如来叠衣石,复观天授迸馀峨。
安知七十年,一朝值宗伯。言如及清风,醒然开我怀。
亦非般若。白趾碧目,数百潇洒。苦竹大于杉,


感遇诗三十八首·其二十三 / 林东愚

大郊远阔空无边,凝明淡绿收馀烟。旷怀相对景何限,
"我有一端绮,花彩鸾凤群。佳人金错刀,何以裁此文。
"若能相伴陟仙坛,应得文箫驾彩鸾。
若教倚向闲窗下,恰似箜篌不着弦。"
自怜亦在仙舟上,玉浪翻翻溅草衣。"
"羸疾依小院,空闲趣自深。蹑苔怜静色,扫树共芳阴。
"闲门微雪下,慵惰计全成。默坐便终日,孤峰只此清。
啜茶思好水,对月数诸峰。有问山中趣,庭前是古松。