浪淘沙
去想金河远，行知玉塞空。汉庭应有问，师律在元戎。"
"明皇昔御极，神圣垂耿光。沈机发雷电，逸躅陵尧汤。
却笑吃亏隋炀帝，破家亡国为谁人。"
水漾晴红压叠波，晓来金粉覆庭莎。裁成艳思偏应巧，
迎春亭下风飔飔.雪衣女失玉笼在，长生鹿瘦铜牌垂。
苹生水绿不归去，孤负东溪七里庄。"
"道傍年少莫矜夸，心在重霄鬓未华。杨子可曾过北里，
岂有曾黔突，徒劳不倚衡。乘时乖巧宦，占象合艰贞。
曼倩不归花落尽，满丛烟露月当楼。"
与君便是鸳鸯侣，休向人间觅往还。"
弄玉已归萧史去，碧楼红树倚斜阳。"
浪淘沙拼音解释:
qu xiang jin he yuan .xing zhi yu sai kong .han ting ying you wen .shi lv zai yuan rong ..
.ming huang xi yu ji .shen sheng chui geng guang .shen ji fa lei dian .yi zhu ling yao tang .
que xiao chi kui sui yang di .po jia wang guo wei shui ren ..
shui yang qing hong ya die bo .xiao lai jin fen fu ting sha .cai cheng yan si pian ying qiao .
ying chun ting xia feng si si .xue yi nv shi yu long zai .chang sheng lu shou tong pai chui .
ping sheng shui lv bu gui qu .gu fu dong xi qi li zhuang ..
.dao bang nian shao mo jin kua .xin zai zhong xiao bin wei hua .yang zi ke zeng guo bei li .
qi you zeng qian tu .tu lao bu yi heng .cheng shi guai qiao huan .zhan xiang he jian zhen .
man qian bu gui hua luo jin .man cong yan lu yue dang lou ..
yu jun bian shi yuan yang lv .xiu xiang ren jian mi wang huan ..
nong yu yi gui xiao shi qu .bi lou hong shu yi xie yang ..
译文及注释
译文
春天的景象还没(mei)装点到城郊，
草堂远离喧闹的成都，庭院开阔宽敞，四周没有村落，放眼一望无边。
我默默地翻检着旧日的物品。
美好的姿色得不到青年人的喜欢，心情暗淡不思言语只有无尽的凄凉。飘零一世，只剩心肠冷淡。
耕种过之后，我时常返回来读我喜爱的书。居住在僻静(jing)的村巷中远离喧嚣，即使是老朋友驾车探望也(ye)掉(diao)头回去。
山深林密充满险阻。
军中大旗猎猎作响，汉家大将将要挥师出征；看他横刀立马，气吞万里如虎。关塞悠远，春风难以企及，未到关前，就已经看不到春色了(liao)；关外，风卷沙尘，黄沙弥漫如云，遮天蔽日。军中鼓声，悲壮激越，直达遥远的沙漠；戍台烽火，阻隔着浩荡的黄河。想到将军所去之地，在那阴山之北；慑于将军声威，入侵的强敌已经求和。
一日长似一年，闲暇无所事事的时候才感觉如此，即使是天大的事，喝醉了也就无事了。
和煦春日也难消穷途遗恨，耿耿胸中永怀着捧日忠心。
如今若不是有你陈(chen)元礼将军，大家就都完了。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃，真羡慕湘江的水呀，你却往北流去！
兰草和芷草失掉了芬芳，荃草和惠草也变成茅莠。
注释
毵毵（sān）：柳叶枝条下垂貌。
⑴肩舆（yú）：一种用人力抬扛的代步工具，用两根竹竿，中设软椅以坐人
⑴元丰五年八月十五日在黄州作。念奴娇：南北曲均有。属大石调。字句格律与词牌前半阕同。南曲用作引子，北曲用于套曲中。另北曲大石调有《百字令》，别名《念奴娇》，与词牌全阕同，用为小令。
以：因而。
(39)《象箾(shuò )》：舞名，武舞。《南龠）(yuè)：舞名，文舞。
（23）胡考：长寿，指老人。
赏析
次联选择植物传神写照，富含情思。草绿萦新带，《太平御览》九九四引《三齐略记》：“不其城东有郑玄教授山，山下生草，如薤叶，长尺馀，坚韧异常，士人名作‘康成书带’。”榆青缀古钱，榆荚形状像钱而小，色白成串，俗称榆钱。这两句诗观察、描写独具悟解，景象玲珑，清新隽永。
“道逢乡里人，‘家中有阿谁？’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道，对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问，读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。，一句“家中有阿谁”的追问，推出了作品的聚光点——家。六十五年了，岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在？能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问，家中还有谁侥幸苟活人世呢？可是，“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水：“遥看是君家，松柏冢累累。”在这动乱的年月，我的亲人们竟无一幸存者？多少年来积压心底的感情，向谁倾诉、向谁表达啊？唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗？那，就是我的家吗？不，不，不可能！
诗的第一句开门见山，从诗人自己过去怎样对待邻妇扑枣说起。“扑枣”就是打枣。这里不用那个猛烈的上声字“打”，而用这个短促的、沉着的入声字“扑”，是为了取得声调和情调的一致。“任”就是放任。之所以要放任，第二句说：“无食无儿一妇人。”原来这位西邻竟是一个没有吃的、没有儿女的老寡妇。诗人等于是在对吴郎说：“对于这样一个无依无靠的穷苦妇人，我们能不让她打点枣儿吗？”
楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年，绿遍三湘人地，那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇，同样的情怀，使得诗人能够实现不同时空的交流对话，一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄，同时给读者留下很大的想象空间。
蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。
首联直接写《落花》李商隐 古诗。上句叙事，下句写景。《落花》李商隐 古诗虽早有，客在却浑然不觉，待到人去楼空，客散园寂，诗人孤寂惆怅之情顿上心头，诗人这才注意到满园缤(yuan bin)纷的《落花》李商隐 古诗，而且心生同病相怜的情思，用语巧妙。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
第二、三联描绘出“幅百花齐放、百鸟争鸣的春光图，表现春天万物复苏、生机勃勃的景象，并且融情人景，情景交融，设想灵巧，表达新颖，体现出诗人高超的语言驾驭能力。
诗的第一句开门见山，从诗人自己过去怎样对待邻妇扑枣说起。“扑枣”就是打枣。这里不用那个猛烈的上声字“打”，而用这个短促的、沉着的入声字“扑”，是为了取得声调和情调的一致。“任”就是放任。之所以要放任，第二句说：“无食无儿一妇人。”原来这位西邻竟是一个没有吃的、没有儿女的老寡妇。诗人等于是在对吴郎说：“对于这样一个无依无靠的穷苦妇人，我们能不让她打点枣儿吗？”
（五）全诗用韵也富于变化。每章的前四句用韵，或者是句句用韵，如第一章声、声、宁、成叶耕部韵；或者是隔句用韵，如第二章功、丰叶东部韵，第四章垣、翰叶元部韵，第五章绩、辟叶锡部(xi bu)韵，第八章仕、子叶之部韵；或者是两句一换韵，如第三章淢、匹叶质部韵，欲、孝叶幽部韵，第六章廱、东叶东部韵，北、服叶职部韵，第七章王、京叶阳部韵，正、成叶耕部韵。又每章最后一句以“哉”字结尾，是使用遥韵。
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
从诗本身而言，只是一曲形象的赞歌，时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙(pu xu)，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反覆歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
“醉来睡着无人唤”，让小舟在山溪中任意飘流，看来潇洒旷达，实在也太孤寂，有点看透世情、游戏人生的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了，睡着了，才不知不觉被船儿载到了前溪。此时诗人醒了，还有一点懵懂，仔细一看，才发现自己到前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜，人隐逸的日子很清苦，难得有欢乐的时候，即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐怕都少之又少吧，所以印象深刻，作诗述之。[3]
5、心驰神往，远近互动。诗人因身受寂夜孤单之苦，而产生眷恋远方亲人之心。虽身在千里之距，嬉戏场景犹在眼前。近处寒叶声声扰，天伦乐事曼曼来。那物那景，直教人无限唏嘘。
首句“南登杜陵上”中，“南”字首先点明了作者所处的地理位置，也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北，互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置，还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上，登高望远，不仅看到了对岸的五陵，还看(huan kan)到了眼前壮阔的渭河，还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法，翻译作“使……明”，这句话的意思是：由于秋水的映照，使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观，实则含有“夕阳无限好，只是近黄昏”的感慨。单从句面上看，很难理解这层意思，但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏，他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水，郑愔的琴音也志在山水，二人志趣相投。春秋时，伯牙鼓琴，志在高山，锺子期说：“妙呵，听你的琴，眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水，锺子期说：“妙呵，听你的琴，就好象滔滔的江河！”诗人表示自己喜欢山水，不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事，说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗，或渲染琴声的美妙，或感叹琴师的身世，而孟浩然通过对听琴的描写，勾划出一位善琴好饮，放浪潇洒，飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖，拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达，用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁；结尾以自己的高蹈，来表现郑愔的高蹈，展示人物的内心境界。写完弹琴，诗中的人物也就呼之欲出了。
第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象，草笠和青布冠是男子的典型头饰，而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人，是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见，不能不令人忧郁愁懑。
“道逢乡里人，‘家中有阿谁？’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道，对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问，读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。，一句“家中有阿谁”的追问，推出了作品的聚光点——家。六十五年了，岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在？能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问，家中还有谁侥幸苟活人世呢？可是，“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水：“遥看是君家，松柏冢累累。”在这动乱的年月，我的亲人们竟无一幸存者？多少年来积压心底的感情，向谁倾诉、向谁表达啊？唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗？那，就是我的家吗？不，不，不可能！
诗的第一句开门见山，从诗人自己过去怎样对待邻妇扑枣说起。“扑枣”就是打枣。这里不用那个猛烈的上声字“打”，而用这个短促的、沉着的入声字“扑”，是为了取得声调和情调的一致。“任”就是放任。之所以要放任，第二句说：“无食无儿一妇人。”原来这位西邻竟是一个没有吃的、没有儿女的老寡妇。诗人等于是在对吴郎说：“对于这样一个无依无靠的穷苦妇人，我们能不让她打点枣儿吗？”
楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年，绿遍三湘人地，那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇，同样的情怀，使得诗人能够实现不同时空的交流对话，一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄，同时给读者留下很大的想象空间。
蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。
首联直接写《落花》李商隐 古诗。上句叙事，下句写景。《落花》李商隐 古诗虽早有，客在却浑然不觉，待到人去楼空，客散园寂，诗人孤寂惆怅之情顿上心头，诗人这才注意到满园缤(yuan bin)纷的《落花》李商隐 古诗，而且心生同病相怜的情思，用语巧妙。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
第二、三联描绘出“幅百花齐放、百鸟争鸣的春光图，表现春天万物复苏、生机勃勃的景象，并且融情人景，情景交融，设想灵巧，表达新颖，体现出诗人高超的语言驾驭能力。
诗的第一句开门见山，从诗人自己过去怎样对待邻妇扑枣说起。“扑枣”就是打枣。这里不用那个猛烈的上声字“打”，而用这个短促的、沉着的入声字“扑”，是为了取得声调和情调的一致。“任”就是放任。之所以要放任，第二句说：“无食无儿一妇人。”原来这位西邻竟是一个没有吃的、没有儿女的老寡妇。诗人等于是在对吴郎说：“对于这样一个无依无靠的穷苦妇人，我们能不让她打点枣儿吗？”
（五）全诗用韵也富于变化。每章的前四句用韵，或者是句句用韵，如第一章声、声、宁、成叶耕部韵；或者是隔句用韵，如第二章功、丰叶东部韵，第四章垣、翰叶元部韵，第五章绩、辟叶锡部(xi bu)韵，第八章仕、子叶之部韵；或者是两句一换韵，如第三章淢、匹叶质部韵，欲、孝叶幽部韵，第六章廱、东叶东部韵，北、服叶职部韵，第七章王、京叶阳部韵，正、成叶耕部韵。又每章最后一句以“哉”字结尾，是使用遥韵。
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
从诗本身而言，只是一曲形象的赞歌，时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙(pu xu)，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反覆歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
“醉来睡着无人唤”，让小舟在山溪中任意飘流，看来潇洒旷达，实在也太孤寂，有点看透世情、游戏人生的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了，睡着了，才不知不觉被船儿载到了前溪。此时诗人醒了，还有一点懵懂，仔细一看，才发现自己到前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜，人隐逸的日子很清苦，难得有欢乐的时候，即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐怕都少之又少吧，所以印象深刻，作诗述之。[3]
5、心驰神往，远近互动。诗人因身受寂夜孤单之苦，而产生眷恋远方亲人之心。虽身在千里之距，嬉戏场景犹在眼前。近处寒叶声声扰，天伦乐事曼曼来。那物那景，直教人无限唏嘘。
首句“南登杜陵上”中，“南”字首先点明了作者所处的地理位置，也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北，互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置，还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上，登高望远，不仅看到了对岸的五陵，还看(huan kan)到了眼前壮阔的渭河，还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法，翻译作“使……明”，这句话的意思是：由于秋水的映照，使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观，实则含有“夕阳无限好，只是近黄昏”的感慨。单从句面上看，很难理解这层意思，但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏，他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水，郑愔的琴音也志在山水，二人志趣相投。春秋时，伯牙鼓琴，志在高山，锺子期说：“妙呵，听你的琴，眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水，锺子期说：“妙呵，听你的琴，就好象滔滔的江河！”诗人表示自己喜欢山水，不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事，说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗，或渲染琴声的美妙，或感叹琴师的身世，而孟浩然通过对听琴的描写，勾划出一位善琴好饮，放浪潇洒，飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖，拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达，用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁；结尾以自己的高蹈，来表现郑愔的高蹈，展示人物的内心境界。写完弹琴，诗中的人物也就呼之欲出了。
第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象，草笠和青布冠是男子的典型头饰，而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人，是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见，不能不令人忧郁愁懑。
创作背景
这首词是苏轼贬谪黄州期间，于元丰五年（1082年）重阳日郡中涵辉楼宴席上为黄州知州徐君猷而作。
曾爟( 明代 )
收录诗词 (8486) 首
简 介
曾爟 （1345—1407）明苏州府吴江人，字日章。少为郡学生。洪武十七年，以岁贡授黄陂知县。有政声。累迁为翰林院侍读。永乐元年，与修《永乐大典》。出使安南为副使。后从张辅等攻安南，文檄皆出其手。病卒于军中。
陶侃惜谷
"战回脱剑绾铜鱼，塞雁迎风避隼旟。
云阔烟深树，江澄水浴秋。美人何处在，明月万山头。
仆射峰西几千骑，一时迎着汉将军。
何事故溪归未得，几抛清浅泛红桃。"
猕猴悬弱柳，鸂鶒睡横楂。谩向仙林宿，无人识阮家。"
"空为梁甫吟，谁竟是知音。风雪坐闲夜，乡园来旧心。
封来江渺渺，信去雨冥冥。句曲闻仙诀，临川得佛经。
尘陌都人恨，霜郊赗马悲。唯馀埋璧地，烟草近丹墀。"
村居苦寒
青雀西飞竟未回，君王长在集灵台。侍臣最有相如渴，不赐金茎露一杯。
自从东野先生死，侧近云山得散行。"
停车日晚荐苹藻，风静寒塘花正开。"
"维摩青石讲初休，缘访亲宗到普州。
"春霖朝罢客西东，雨足泥声路未通。
"华堂今日绮筵开，谁唤分司御史来。
绕堂复穿林，沸若金鼎溢。门有长者来，造次请先出。
自笑与君三岁别，头衔依旧鬓丝多。"
晚过盘石寺礼郑和尚
花留身住越，月递梦还秦。"
闲上凌虚塔，相逢避暑人。却愁归去路，马迹并车轮。"
瘴雨泷间急，离魂峡外销。非关无烛夜，其奈落花朝。
"高低深浅一阑红，把火殷勤绕露丛。
经声终卷晓，草色几芽春。海内知名士，交游准上人。"
"一百五日家未归，新丰鸡犬独依依。满楼春色傍人醉，
策杖驰山驿，逢人问梓州。长江那可到，行客替生愁。
戍迥烟生晚，江寒鸟过迟。问山樵者对，经雨钓船移。
题三义塔
寒助空山月，清兼此夜心。幽人听达曙，相和藓床吟。"
"霜满中庭月在林，塞鸿频过又更深。
"青枫何不种，林在洞庭村。应为三湘远，难移万里根。
独倚关亭还把酒，一年春尽送春诗。"
"松亚竹珊珊，心知万井欢。山明迷旧径，溪满涨新澜。
昔我睹云梦，穷秋经汨罗。灵均竟不返，怨气成微波。
景阳宫里钟初动，不语垂鞭上柳堤。"
"温燠坐相侵，罗襦一水沉。拜深知有意，令背不无心。
渔歌子·柳如眉
五月至止六月病，遽颓泰山惊逝波。明年徒步吊京国，
曾向教坊听国乐，为君重唱盛丛歌。"
自笑卷怀头角缩，归盘烟磴恰如蜗。"
多少四年遗爱事，乡闾生子李为名。"
犹有向西无限地，别僧骑马入红尘。"
念君千里舸，江草漏灯痕。"
"汉网疏仍漏，齐民困未苏。如何大丞相，翻作弛刑徒。
"一日高名遍九州，玄珠仍向道中求。郢中白雪惭新唱，
菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤
"南山色当户，初日半檐时。鹤去卧看远，僧来嫌起迟。
石楼霞耀壁，猿树鹤分枝。细径萦岩末，高窗见海涯。
旌去题新谥，宫存锁素帏。重泉应不恨，生见太平时。
"磻溪连灞水，商岭接秦山。青汉不回驾，白云长掩关。
"自持衡镜采幽沈，此事常闻旷古今。危叶只将终委地，
枕上梦随月，扇边歌绕尘。玉钩鸾不住，波浅石磷磷。"
邮亭不暇吟山水，塞外经年皆未归。"
"莫恃金汤忽太平，草间霜露古今情。空煳赪壤真何益，
初到黄州
草细盘金勒，花繁倒玉壶。徒嗟好章句，无力致前途。"
潇湘入da桂，一路萦水石。烟萝拂行舟，玉濑锵枕席
独言独语月明里，惊觉眠童与宿禽。"
监宫引出暂开门，随例须朝不是恩。
缟衣饮气只门生。佳人暗泣填宫泪，厩马连嘶换主声。
倦程山向背，望国阙嵯峨。故念飞书及，新欢借梦过。
莺啭才间关，蝉鸣旋萧屑。如何两鬓毛，不作千枝雪。
"内举无惭古所难，燕台遥想拂尘冠。登龙有路水不峻，
无题·万家墨面没蒿莱
掬金滩上折黄花。不愁故国归无日，却恨浮名苦有涯。
暮鸟投嬴木，寒钟送夕阳。因居话心地，川冥宿僧房。"
贫家冷落难消日，唯有松筠满院凉。"
古岸崩将尽，平沙长未休。（见《吟窗杂录》）。
妒好休夸舞，经寒且少啼。红楼三十级，稳稳上丹梯。"
禄山此时侍御侧，金鸡画障当罘罳.绣do衣褓日屃赑，
"骑马踏烟莎，青春奈怨何。蝶翎朝粉尽，鸦背夕阳多。
"危亭秋尚早，野思已无穷。竹叶一尊酒，荷香四座风。
游龙门奉先寺
楚宫云影薄，台城心赏违。从来千里恨，边色满戎衣。"
无异市井人，见金不知廉。不知此夜中，几人同无厌。
岸暖寻新菜，舟寒着旧绵。临邛若个是，欲向酒家眠。"
"云埋阴壑雪凝峰，半壁天台已万重。人度碧溪疑辍棹，
"五浊之世尘冥冥，达观栖心于此经。但用须弥藏芥子，
"大白东西飞正狂，新刍石冻杂梅香。
二十年前镇蜀地。一朝冥漠归下泉，功业声名两憔悴。
度日还知暮，平生未识春。傥无迁谷分，归去养天真。"
柳子厚墓志铭
第一龙宫女，相怜是阿谁。好鱼输獭尽，白鹭镇长饥。"
"怅望人间万事违，私书幽梦约忘机。荻花村里鱼标在，
笑向春风初五十，敢言知命且知非。"
微黄才绽未成阴，绣户珠帘相映深。
"燕弓弦劲霜封瓦，朴簌寒雕睇平野，一点黄尘起雁喧，
出云清梵想歌筵。柳眉空吐效颦叶，榆荚还飞买笑钱。
必锡尔勤，襄人怡怡。听命襄浒，背囊肩杵。奔走蹈舞，
照日青油湿，迎风锦帐鲜。黛蛾陈二八，珠履列三千。