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满江红·送李正之提刑入蜀

近现代 / 邝露

"仙峤倍分元化功,揉蓝翠色一重重。
所益谅弘多,厥交过亲族。相逢似丹漆,相望如脁肭。
兼闻退食亦逢星。映林顾兔停琴望,隔水寒猿驻笔听。
去程犹在四明东。铜瓶净贮桃花雨,金策闲摇麦穗风。
自有池荷作扇摇,不关风动爱芭蕉。
"一阳生后阴飙竭,湖上层冰看折时。云母扇摇当殿色,
殷勤重与秦人别,莫使桃花闭洞门。
"浮阳横巨浸,南巷拥旌旃。别带秦城雨,行闻魏国蝉。
大风荡天地,万阵黄须膻。纵有命世才,不如一空弮。
出门若取灵均语,岂作咸阳一死囚。"
的卢何处埋龙骨,流水依前绕大堤。"
当时行路人,已合伤心目。汉祚又千年,秦原草还绿。"
当空吟待月,到晚坐看山。(以上见《纪事》)
春风不用相催促,回避花时也解归。
金铎一声松杪风。鹤静时来珠像侧,鸽驯多在宝幡中。
近缘樱笋识邻翁。闲分酒剂多还少,自记书签白间红。
上元少女绝还往,满灶丹成白玉烟。
一杯渌酒他年忆,沥向清波寄五湖。"
暖气全归草树根。蜡烬凝来多碧焰,香醪滴处有冰痕。
瓶添放鱼涧,窗迥袅猿枝。此地堪终老,迷痴自不知。"
不算山川去路危。秦树梦愁黄鸟啭,吴江钓忆锦鳞肥。
"本初屈指定中华,官渡相持勒虎牙。


满江红·送李正之提刑入蜀拼音解释:

.xian jiao bei fen yuan hua gong .rou lan cui se yi zhong zhong .
suo yi liang hong duo .jue jiao guo qin zu .xiang feng si dan qi .xiang wang ru tiao na .
jian wen tui shi yi feng xing .ying lin gu tu ting qin wang .ge shui han yuan zhu bi ting .
qu cheng you zai si ming dong .tong ping jing zhu tao hua yu .jin ce xian yao mai sui feng .
zi you chi he zuo shan yao .bu guan feng dong ai ba jiao .
.yi yang sheng hou yin biao jie .hu shang ceng bing kan zhe shi .yun mu shan yao dang dian se .
yin qin zhong yu qin ren bie .mo shi tao hua bi dong men .
.fu yang heng ju jin .nan xiang yong jing zhan .bie dai qin cheng yu .xing wen wei guo chan .
da feng dang tian di .wan zhen huang xu shan .zong you ming shi cai .bu ru yi kong juan .
chu men ruo qu ling jun yu .qi zuo xian yang yi si qiu ..
de lu he chu mai long gu .liu shui yi qian rao da di ..
dang shi xing lu ren .yi he shang xin mu .han zuo you qian nian .qin yuan cao huan lv ..
dang kong yin dai yue .dao wan zuo kan shan ..yi shang jian .ji shi ..
chun feng bu yong xiang cui cu .hui bi hua shi ye jie gui .
jin duo yi sheng song miao feng .he jing shi lai zhu xiang ce .ge xun duo zai bao fan zhong .
jin yuan ying sun shi lin weng .xian fen jiu ji duo huan shao .zi ji shu qian bai jian hong .
shang yuan shao nv jue huan wang .man zao dan cheng bai yu yan .
yi bei lu jiu ta nian yi .li xiang qing bo ji wu hu ..
nuan qi quan gui cao shu gen .la jin ning lai duo bi yan .xiang lao di chu you bing hen .
ping tian fang yu jian .chuang jiong niao yuan zhi .ci di kan zhong lao .mi chi zi bu zhi ..
bu suan shan chuan qu lu wei .qin shu meng chou huang niao zhuan .wu jiang diao yi jin lin fei .
.ben chu qu zhi ding zhong hua .guan du xiang chi le hu ya .

译文及注释

译文
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
哪怕下得街道成了五大湖、
杨柳(liu)丝丝风(feng)中摆弄轻柔,烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未经细雨湿润,梨花却已盛开似雪,真可惜春天已过去一半。
明月照在冒珍珠(zhu)似的水泡的江水上,秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
博取功名全靠着好箭法。
将会留得生前身后名,与世长存。狂歌纵酒,寻访雁丘坟故地,来祭奠这一对爱侣的亡灵。
边边相交隅角众多,有谁能统计周全?
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女(nv)子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿(su)呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
积雪茫茫的山峦,在黄昏中变得更加苍茫;夕阳伴着云烟,让树林变得更加昏暗。
山中还有增城九重,它的高度有几里?
相交到老还要按剑提防,先贵者却笑我突然弹冠。
像她那样有才华的女子,在今天已经很少了,即使那些能完全领(ling)略文学高妙意境的人,总也有点不如她。
如果时运不济,就跟我去练金丹吧。
取食不苟且求得饱腹就行啊,穿衣不苟且求得暖身就好。

注释
21.既:已经,……以后。其:助词。
蜀主:指刘备。
308、操:持,拿。
⑥蛾眉:此指美女。
(4)騞(huō)然:象声词,形容比砉然更大的进刀解牛声。

赏析

  这首题画诗,是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州(今属江苏)知州时创作的。题中李思训,唐代著名画家,官至左〔一作右)武卫大将军,世称李将军。他的山水画多以青绿胜,明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画:“皆超绝,尤工山石林泉,笔格遒劲,得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处,都重视意境创造,使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存,今存《江帆楼阁图》是青绿山水,颇有郁勃、恢宏的盛唐气象,相传是李思训墨宝。
  首句“计已行”三字,肯定了这一策略已获成功。毫无疑问,西施在实现“霸越亡吴”的谋略方面功不可没,越国对她本该论功行赏。
  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情(ci qing)愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急(tuan ji)。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免(wei mian)有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  此诗遣词造句形象生动,特别是前二段,把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”,又说他“贵尚巧似”,此诗可算是典型的例子。此外,此诗风格清丽柔弱,在诗人“操调隐急”(萧子显《南齐书·文学传论》)、“如饥鹰独出,奇矫无前”(敖陶孙《诗评》)的总体风格中可算是别具一格的作品,但后代有人把它和宫体诗相并论,却是失之偏颇的过激之辞。
  苏轼“奋厉有当世志”,而且自信“致君尧舜,此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落,而其“立朝大节极可观,才意高广,唯已之是信”(马永卿《元城语录》),又从不“俯身从众,卑论趋时”(《登州谢宣诏赴阙表》),遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难,总的态度是“随缘自适”,但各个时期又有不同。刚开始的时候,他赴密州途中说过“用舍由时,行藏在我”(《沁园春》词)的话,那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑,谁知未死。而贬去黄州,恍如隔世;经过这一次打击,“平时种种心,次第去莫留。”(《子由自南都来陈三日而别》)他在黄州“求所以自新之方”,反觉“不可胜悔”,“今虽改之,后必复作”,不如“归诚佛僧,求一洗之,……则物我相忘,身心皆空。”(《黄州安国寺记》)再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看,他对起复还朝已失去信心。因此,这首诗的结尾两句,不是牢骚,不是反语,是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水,寄情新交故旧,尤其是切望惠及百姓,迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说:“问汝平生功业,黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时,总在努力使自己和大家都得到安慰,都生活得愉快些,这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说:“吾生不恶,死必不坠。”人们敬仰他、纪念他,一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝,另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠,一种开阔旷达的襟怀。
  前两句写梅花冰清玉洁,傲霜斗雪,不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人,写自己的志趣、理想与抱负,讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写,表达了诗(liao shi)人自己的志趣和品格。
  其次,在文体上,采用散体与歌赋韵文相结合的方式,恣肆挥洒,不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈,既有骈赋的章法,又有散文的气韵。句末用韵,长短错落,富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体,显示了高超的艺术技巧。
  颈联与尾联看似跳出了乡愁,艳羡门外沧江鱼船的清闲自在,其实是借他乡之物,更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进,写景抒情都有独到之处。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远,朴素中见高华,它虽然不一定是诗美中的极致,但却是并不容易达到的美的境界,所以北宋诗人梅圣俞说:“作诗无古今,唯造平淡难。”(《读邵不疑学士诗卷》)扫除腻粉呈风骨,褪却红衣学淡妆,清雅中有风骨,素淡中出情韵,张谓这首诗,就是这方面的成功之作。
  首联切题,写出冬天的景色,说北风呼啸,吹走了飞雪,但天色仍然是阴沉晦暗,黄昏时,阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义,似乎直写所见,细细品味,仍可见烹炼之工。诗写的是初冬,所以枝上仍有黄叶,这些残存的黄叶,经受北风的劲吹,终于纷纷坠下,又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象,被诗人拈出,就觉得分外传神。一个“拥”字,把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领,宋陆游《老学庵笔记》说:“韩子苍诗喜用‘拥’字,如‘车骑拥西畴’,‘船拥清溪尚一樽’之类,出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系,但也由此可见,韩驹善于琢磨字义,能把同一个字用在不同场合,都非常熨帖。
  诗歌的前四句“昨日一花开,今日一花开。今日花正好,昨日花已老。”通过夸张对比的方法,极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字,突出了盛衰无常,光阴难再的亘古之理。
  颔联进一步描写春景。关于决决,卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷,柳宗元《晋问》:“雪山冰谷之积,观者胆掉。”谷中尚有冰,说明是早春。早春溪流甚细,故冠以“稍闻”二字,用词精确。青青,新生野草的颜色。后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字,更显得春意盎然。
  结尾二句,诗意一折,写酒店主人好言劝慰,要他注意保重身体,不要让俗物填塞心胸。感情愤闷到了极致,语气却故作跌落缓和之势,这二句,既起了点题的作用(诗题“开愁”,含有排解愁闷之意),同时深化了诗歌所表达的愤世嫉俗思想,显得深沉有力而又回荡多姿。
  颔联进一步描写春景。关于决决,卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷,柳宗元《晋问》:“雪山冰谷之积,观者胆掉。”谷中尚有冰,说明是早春。早春溪流甚细,故冠以“稍闻”二字,用词精确。青青,新生野草的颜色。后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字,更显得春意盎然。
  第五联,诗人在梦中梦到银河落下,长梦过后天上星以稀少,诗人只能含着悲伤思念故乡,没有人来为他擦拭眼泪。“谁能挥”表现出了主人公的孤独。
  第三章是一个跳跃,从繁忙的野外采摘,跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏,在祭祀“前三日”,女宫人便得夜夜“宿”于宫中,以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务,还得打扮得漂漂亮亮,戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作,把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈,只从她们发饰“僮僮”(光洁)向“祁祁”(松散)的变化上着墨,便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人,此刻带几分庆幸、几分辛酸,似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句,已化作长长的喟叹之声,对此作了无言的回答。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠(lu zhu)儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。

创作背景

  长安当时在金占领区内,南山即秦岭,横亘在陕西省南部,长安城南的南山是它的主峰。陆游在凭高远望长安诸山的时候,收复关中的热情更加奔腾激荡,不可遏止。集中有不少表现这样主题的诗,但多属于离开南郑以后的追忆之作。而这首《秋波媚》词,却是在南郑即目抒感的一篇。

  

邝露( 近现代 )

收录诗词 (2973)
简 介

邝露 (1604—1650)明末清初广东南海人,原名瑞露,字湛若。诸生。历游广西、江苏、浙江间,在桂遍历诸土司辖地,悉知其山川风土。唐王立于福州,官中书舍人。永历中,以荐入翰林。清兵破广州,抱古琴绝食死。工诗善书,有《赤雅》、《峤雅》等。

日出行 / 日出入行 / 周天度

谁知白屋士,念此翻欸欸."
"知心似古人,岁久分弥亲。离别波涛阔,留连槐柳新。
"楚国君臣草莽间,吴王戈甲未东还。
乃翁研茗后,中妇拍茶歇。相向掩柴扉,清香满山月。"
迥出孤烟残照里,鹭鹚相对立高枝。"
巫山唱罢行云过,犹自微尘舞画梁。
恐孤食恩地,昼夜心不遑。仲夏天气热,鬓须忽成霜。
秋果楂梨涩,晨羞笋蕨鲜。衣蓑留冷阁,席草种闲田。


邻里相送至方山 / 章烜

授以道士馆,置榻于东偏。满院声碧树,空堂形老仙。
"古有韩终道,授之刘先生。身如碧凤凰,羽翼披轻轻。
潋滟岂尧遭,嶘嵃非禹凿。潜听钟梵处,别有松桂壑。
松醪酒好昭潭静,闲过中流一吊君。"
留侯却粒商翁去,甲第何人意气归。
闲与将军议戎事,伊兰犹未绝胡尘。
昆仑山上自鸡啼,羽客争升碧玉梯。
未知何以报文翁。生灵不幸台星拆,造化无情世界空。


送綦毋潜落第还乡 / 李宗瀚

自然乐毅徒,趋风走天下。何必驰凤书,旁求向林野。
当门见堆子,已作桑田主。安得四海中,尽为虞芮土。"
屹然六幅古屏上,欻见胡人牵入天厩之神龙。
"独临官路易伤摧,从遣春风恣意开。
"所尚雪霜姿,非关落帽期。香飘风外别,影到月中疑。
"松下清风吹我襟,上方钟磬夜沈沈。已知庐岳尘埃绝,
"遥夜独不卧,寂寥庭户中。河明五陵上,月满九门东。
大雅何人继,全生此地孤。孤云飞鸟什,空勒旧山隅。"


青杏儿·风雨替花愁 / 魏时敏

桃花夹岸杳何之,花满春山水去迟。
风定云开始望看,万里青山分两片。车遥遥,马阗阗,
石涧新蝉脱,茅檐旧燕窠。篇章蒙见许,松月好相过。
当空吟待月,到晚坐看山。(以上见《纪事》)
红旆纷纷碧江暮,知君醉下望乡台。"
妾颜不自保,四时如车轮。不知今夜月,曾照几时人。
细腰侍女瑶花外,争向红房报玉妃。
数枝珍重蘸沧浪,无限尘心暂免忙。


估客乐四首 / 释本先

鹭听独寂寞,鱼惊昧来往。尽水无所逃,川中有钩党。"
巢由三诏出溪迟。操心已在精微域,落笔皆成典诰词。
羽书传栈道,风火隔乡关。病眼那堪泣,伤心不到间。
竹落穿窗叶,松寒荫井枝。匡山许同社,愿卜挂帆期。"
门连萧洞僻,地与曲江分。满院皆柽竹,期栖鸾鹤群。"
"杜甫歌诗吟不足,可怜曹霸丹青曲。直言弟子韩干马,
步兵何事哭途穷。桧松瘦健滴秋露,户牖虚明生晚风。
喜闻良宰有高情。山朝佐命层层耸,水接飞流步步清。


侧犯·咏芍药 / 刘玉麟

"败垣危堞迹依稀,试驻羸骖吊落晖。跋扈以成梁冀在,
想取烝黎泰,无过赋敛均。不知成政后,谁是得为邻。
可中值着雷平信,为觅闲眠苦竹床。"
寒机深竹里,远浪到门前。何处思乡甚,歌声闻采莲。"
闲与将军议戎事,伊兰犹未绝胡尘。
若教梅尉无仙骨,争得仙娥驻玉京。
寒芜随楚尽,落叶渡淮稀。莫叹干时晚,前心岂便非。"
山棚日才下,野灶烟初起。所谓顺天民,唐尧亦如此。"


听鼓 / 尤直

"冻醪初漉嫩如春,轻蚁漂漂杂蕊尘。
唱既野芳坼,酬还天籁疏。轻波掠翡翠,晓露披芙渠。
柱天功业缘何事,不得终身似霍光。"
"开门省禾黍,邻翁水头住。今朝南涧波,昨夜西川雨。
"洞庭霜落水云秋,又泛轻涟任去留。世界高谈今已得,
初能燥金饼,渐见干琼液。九里共杉林,相望在山侧。"
"檐外青阳有二梅,折来堪下冻醪杯。高杉自欲生龙脑,
过日仍闻官长清。麦陇虚凉当水店,鲈鱼鲜美称莼羹。


山行留客 / 叶永秀

别着氍毹待客床。春近带烟分短蕙,晓来冲雪撼疏篁。
刀圭饵犬试仙方。静探石脑衣裾润,闲炼松脂院落香。
"一夜寒声来梦里,平明着屐到声边。
隐几闲瞻夜,临云兴渺然。五陵供丽景,六义动花笺。
"不愧人间万户侯,子孙相继老扁舟。往来南越谙鲛室,
何事三千珠履客,不能西御武安君。"
"下盘空迹上云浮,偶逐僧行步步愁。暂憩已知须用意,
更名变貌难休息,去去来来第几生。"


庐江主人妇 / 王恭

鼓角喧京口,江山尽汝濆。六朝兴废地,行子一销魂。"
百四十年庭树老,如今重得见诗人。"
"共老林泉忍暂分,此生应不识回文。几枚竹笥送德曜,
"共是悲秋客,相逢恨不堪。雁频辞蓟北,人尚在江南。
寻思仙骨终难得,始与回头问玉皇。"
心如七夕女,生死难再匹。且愿车声迫,莫使马行疾。
不知兰棹到何山,应倚相思树边泊。"
一第知何日,全家待此身。空将灞陵酒,酌送向东人。


题骤马冈 / 唐仲冕

"昔卧嵩高云,云窗正寒夕。披裘忽生梦,似到空王宅。
帝命有严程,慈物敢潜伏。嘘之为玄云,弥亘千万幅。
只怜直上抽红蕊,似我丹心向本朝。
野禽悲灌木,落日吊清风。后学攀遗址,秋山闻草虫。
"武安南伐勒秦兵,疏凿功将夏禹并。
酬德酬恩两无路,谩劳惆怅凤城东。"
"关门鸟道中,飞传复乘骢。暮雪离秦甸,春云入楚宫。
陇上沙葱叶正齐,腾黄犹自跼羸啼。尾蟠夜雨红丝脆,