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春雪

唐代 / 杨载

诗造玄微不趁新。玉帛已知难挠思,云泉终是得闲身。
"西来渐觉细尘红,扰扰舟车路向东。
秋滩一望平,远远见山城。落日啼乌桕,空林露寄生。
"积水綦文动,因知玉产幽。如天涵素色,侔地引方流。
野饭具藜藿,永日亦不饥。苟餐非其所,鲙炙为蒺藜。
移步下碧峰,涉涧更踌躇。乌噪啄秋果,翠惊衔素鱼。
好觅凌霜质,仍须带雨栽。须知剖竹日,便是看松来。
"解韨辞丹禁,扬旌去赤墀。自惊非素望,何力及清时。
"不与江水接,自出林中央。穿花复远水,一山闻杏香。
"沙洲月落宿禽惊,潮起风微晓雾生。黄鹤浪明知上信,
"欲出乡关行步迟,此生无复却回时。
地甃如拳石,溪横似叶舟。(骆浚春日,见《语林》)
泛鹢春流阔,飞觞白日欹。闲花长在户,嫩藓乍缘墀。
十发九缕丝,悠然东周城。言词野麋态,出口多累形。
"快骑璁珑刻玉羁,河梁返照上征衣。层冰春近蟠龙起,
"利剑太坚操,何妨拔一毛。冤深陆机雾,愤积伍员涛。


春雪拼音解释:

shi zao xuan wei bu chen xin .yu bo yi zhi nan nao si .yun quan zhong shi de xian shen .
.xi lai jian jue xi chen hong .rao rao zhou che lu xiang dong .
qiu tan yi wang ping .yuan yuan jian shan cheng .luo ri ti wu jiu .kong lin lu ji sheng .
.ji shui qi wen dong .yin zhi yu chan you .ru tian han su se .mou di yin fang liu .
ye fan ju li huo .yong ri yi bu ji .gou can fei qi suo .kuai zhi wei ji li .
yi bu xia bi feng .she jian geng chou chu .wu zao zhuo qiu guo .cui jing xian su yu .
hao mi ling shuang zhi .reng xu dai yu zai .xu zhi po zhu ri .bian shi kan song lai .
.jie fu ci dan jin .yang jing qu chi chi .zi jing fei su wang .he li ji qing shi .
.bu yu jiang shui jie .zi chu lin zhong yang .chuan hua fu yuan shui .yi shan wen xing xiang .
.sha zhou yue luo su qin jing .chao qi feng wei xiao wu sheng .huang he lang ming zhi shang xin .
.yu chu xiang guan xing bu chi .ci sheng wu fu que hui shi .
di zhou ru quan shi .xi heng si ye zhou ..luo jun chun ri .jian .yu lin ..
fan yi chun liu kuo .fei shang bai ri yi .xian hua chang zai hu .nen xian zha yuan chi .
shi fa jiu lv si .you ran dong zhou cheng .yan ci ye mi tai .chu kou duo lei xing .
.kuai qi cong long ke yu ji .he liang fan zhao shang zheng yi .ceng bing chun jin pan long qi .
.li jian tai jian cao .he fang ba yi mao .yuan shen lu ji wu .fen ji wu yuan tao .

译文及注释

译文
经过不周山向左转去啊,我(wo)的目的地(di)已指定西海。
花丛下面夜莺一声鸣唱,花丛上面斜挂着如钩般弯弯的半个月亮。要问月下那鸟儿在何处啼叫?看,前方花枝颤动(dong)落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而光,催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁,惊动了花儿的安静,红花似雨洒落在地上。
羁留北海音书断绝,头顶胡天明月;
我默默无(wu)语,客舍中寂静冷静。我下马开始找寻,从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊,感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜,可如今又有何用?等待他年重到那里,人面桃花是否依旧,实在难以肯定。我思(si)绪联翩,眷恋着那个小楼幽窗中的美人,也只能有时(shi)在梦里去寻找她的踪影。
整天不快乐的人,只想为子孙积攒财富的人,就显得格外愚蠢,不肖子孙也只会嗤笑祖先的不会享福!
长年郁结在心中的归思就像含苞待放的花蕾,年年春天一到便被催发开来。
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色,落日的红光映在荷塘上,使那一池红莲更加红艳夺目。
  美女在渭桥东采桑,春天正是事蚕作的时候。这时,突然有个乘坐五马之车的太守疾驰经过此地,他的马装饰华美,还饰有金络。不知是哪家公子,前来调笑采桑女。采桑的人本是秦罗敷,她的美貌在整个都城里都是有名的。嫩绿的桑条映着她那洁白的纤纤细手,她正在都城的一角采桑。像使君那样的高官都调戏不动她,何况是秋胡那样的人呢。寒蝉喜爱碧草,鸣凤栖息在青翠的梧桐树上。她自己心中已经有中意之人,只怪旁人愚钝,不知道她已托心于人。只让他们从白天空等到日暮,停下车来空自踟蹰。
有时候,我也做梦回到家乡。
为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢?因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫,青苍点点无法指数,归雁背着夕阳,红霞满天,时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云,离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。

注释
1.沁园春:词牌名,又名《寿星明》、《洞庭春色》等。双调一百十四字,平韵。
所溺:沉溺迷恋的人或事物。
[28]繇:通“由”。
⑷信浮沉——听任渔舟自在地起落。喻己于世,听其自然。
⑤封内:国境内。尽东其亩:田地垄亩全改为东西向,道路沟渠也相应地变为东西向,因为齐、晋东西相邻,这样一改,以后晋国的兵车过入齐境便于通行。古代田亩制,一亩宽一步,长百步,有东西向和南北向的不同。
①黄帝,我国古代神话中的五天帝之一,中华民族的始祖。《史记·卷十二·孝武本纪》载:黄帝采首山铜铸鼎于荆山之下,鼎既成,有龙垂胡髯下迎黄帝,群臣后宫上者七十余人皆乘龙升天。
92.世:代,古代父子相继为一代。今三世:从现在算起上推三代。现在第一代是赵孝成王,上推第二代是他的父亲赵惠文王,上推第三代是他的祖父赵武灵王。“三世以前”当指他的曾祖父赵肃侯(前349—前326)。
85. 立:使……立,动词的使动用法。“市中”前省介词“于”(在)。
(43)天吴:神话传说中虎身人面的水神。此与“紫凤”都是指官服上刺绣的花纹图案。褐:袄。

赏析

  前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图,作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境,不能不触景生情,遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退,放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是,自己便有淡泊遗世,忘却机心之志,也没有人能够理会。
  中间这四句,诗人张开想象的翅膀,任思绪在湘水两岸、苍梧之野、洞庭湖上往复盘旋,写出了一个神奇虚幻的世界。
比喻虚实相间  行文至此,于“远而望之”四字,回拢到主体的视点上来,文气稍有提顿,遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍”,“雁”句言其盛,“霞”句言其色,“雷”句言其声,声色交错,染色于画卷,倾声于画外,连珠式的四字结构句型,同样有文势的波荡,有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀,既形成气势的喷注,又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵,而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞,意绪得以翻变,是从比喻的具体到抽象的概括,旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语,才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
  不错,从一些现象上看起来,苏轼在岭南时的心情与初贬黄州时相比,确实显得更加平静,不见了“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”的失意与苦闷。《宋史》本传说苏轼在惠州“居三年,泊然无所蒂介,人无贤愚,皆得其欢心”。贬为琼州别驾后,居在“非人所居”的地方,“初僦官屋以居,有司犹谓不可。轼遂买地筑室,儋人运甓畚土以助之。独与幼子过处,著书以为乐,时时从其父老游,若将终身。”苏辙《东坡先生和陶诗引》介绍: “东坡先生谪居儋耳,置家罗浮之下……华屋玉食之念,不存于胸中。”苏东坡在岭南时,除了关心自然风光和民情风俗以外,还与出家人交往频繁,诗文中就留有很多与僧人唱和的作品。这一定程度上确实表现了避世意识。
  这首诗,自然、清淡、素雅,写景抒情均不刻意为之,表面上看似不着力,而读来韵味隽永醇厚,平淡而有思致。前人评“王右丞如秋水芙蕖,倚风自笑”,是最恰当不过的。
  这首诗语言质朴,融写景、叙事、抒情于一体,那榴花繁多的山村风光,那江南端午的风俗习惯,那字里行间的闲适惬意,浮现在我们眼前,感受在我们胸间。没有装饰,所以诗美;没有做作,所以情真。这,就是诗人所说的“文章本天成,妙手偶得之”的写作境界。
  诗人把目光略收回来,就又看见苍苍树色,随关城一路远去。关外便是黄河,它从北面奔涌而来,在潼关外头猛地一转,径向三门峡冲去,翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字,传出(chuan chu)诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍,耳听河声汹汹,把场景描写得绘声绘色,使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里,诗人连用四句景句,安排得如巨鳌的四足,缺一不可,丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句,又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联,完全相同,是诗人偏爱的得意之笔。
  这诗前四句就是表现一种避世的态度,也就是对权位、名利的否定。开头说,自己的住所虽然建造在人来人往的环境中,却听不到车马的喧闹。所谓“车马喧”是指有地位的人家门庭若市的情景。陶渊明说来也是贵族后代,但他跟那些沉浮于俗世中的(zhong de)人们却没有什么来往,门前冷寂得很。这便有些奇怪,所以下句自问:你怎么能做到这样?而后就归结到这四句的核心——“心远地自偏”。精神上已经对这争名夺利的世界采取疏远、超脱、漠然的态度,所住的地方自然会变得僻静。“心远”是对社会生活轨道的脱离,必然导致与奔逐于这一轨道上的人群的脱离。
  前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写;末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层:第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女,又被当作礼物送去“和番”,所以“汉恩”是“浅”的;胡人对她以“百辆”相迎,“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”,这是讲人之常情。如果按此常情,明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层:明妃在胡不乐而哀,其“哀弦”尚“留至今”,当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同,是因为她深明大义,不以个人恩怨得失改变心意,而况胡人也并非“知心”。四句分三层,中有两个转折,有一个矛盾,只有把其中曲折、跳宕理清,才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处(方东树《昭昧詹言》)。南宋初,范冲“对高宗论此诗,直斥为坏人心术,无父无君”(李壁注解中的话,此据《唐宋诗举要》转引),完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子,范祖禹是一贯反对新法的人,挟嫌攻击,更不足据。其实王安石这样描写明妃,这样委曲深入地刻画明妃心事,用以突出(tu chu)民族大义,恰恰是可以“正人心,厚风俗”的,在当时是针对施宜生、张元之流而发的,对后人也有教育意义。
  诗意的想象与联想,归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情,那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的,也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
  “云横”、“雪拥”,既是实景,又不无象征意义。这一联,景阔情悲,蕴涵深广,遂成千古名句。作者原是抱着必死的决心上表言事的,如今自料此去必死,故对韩湘安排后事,以“好收吾骨”作给。在章法上,又照应第二联,故语虽悲酸,却悲中有壮,表现了“为除弊事”而“不惜残年”的坚强意志。
  炉火,旧注有的解释为炼丹之火,有的说是渔人之火,这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火,这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载,秋浦多矿,尤产银产铜。冶炼之炉火,红光冲天,故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘,袖拂紫烟去”,“素手掏青霭,罗衣曳紫烟”,以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”,是李白神往的仙界中的意象,即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句,则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”,既淡化了冶铸工匠的艰辛,给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩,又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
  这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联,但前两联之间并后两联之间都失粘;三四句处于颔联的位置上,本该用对仗,却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘,该用对仗而不用,这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  本文(ben wen)是为五位普通的平民百姓树碑立传的文字,探讨了生死价值这样重大的问题。全文以"义"为核心,成功地运用了记叙、议论、抒情三结合的表达方式。作者首先肯定五人之死是“激于义”,开篇抓住一个“义”字。五人是为义而生,为义而争,最后为义而献身。这就使读者联想起孟子的名言──“生,亦我所欲也;义,亦我所欲也:二者不可得兼,舍生而取义者也。”可以说,本文是对孟子名言的生动诠释。
  这首诗不难懂,但其中蕴藏的道理,却值得我们探讨。
  这首诗是初唐诗人张若虚的作品,全诗艳丽工整,欲出宫体之篱,似启温李之风,张若虚的诗风上承齐梁,下开盛唐,在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为,是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上,张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
  写罢形貌之后,又接写歌舞:“新歌一曲令人艳,醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡,并点出“双眸”,更使乐伎形象光彩照人,充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
  在没有任何理由的情况下,作者只能伸长脖子痴痴地望着那近在咫尺却又似乎远在千里的金扉而惆帐,而愁思。诗的最后两句是作者内心的独白,是情感的自然流露,表达出作者的情感是强烈的、真挚的,同时又是微妙、细腻的。

创作背景

  嘉靖三年(公元1524年),因“大礼议”事件,杨慎谪戍云南永昌卫,后居云南30余年,此诗便写于杨慎被贬期间。诗人一方面远离朝堂的争斗,享受宁静的乡间生活;另一方面,在一片绿色的田野,诗人看到白鹭飞来,思乡之情油然而生,于是写下了这首诗歌。

  

杨载( 唐代 )

收录诗词 (5259)
简 介

杨载 杨载(1271—1323)元代中期着名诗人,与虞集、范梈、揭傒斯齐名,并称为“元诗四大家”。字仲弘,浦城(今福建浦城县)人。延祐二年进士,授承务郎,官至宁国路总管府推官。杨载文名颇大,文章以气为主,诗作含蓄,颇有新的意境。

浣溪沙·波面铜花冷不收 / 谷梁宏儒

燕掠平芜去,人冲细雨来。东风生故里,又过几花开。"
"万丈只愁沧海浅,一身谁测岁华遥。
"头白醉昏昏,狂歌秋复春。一生耽酒客,五度弃官人。
不求安师卜,不问陈生药。但对丘中琴,时开池上酌。
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽,清凉常愿与人同。
"芳景销残暑气生,感时思事坐含情。无人开口共谁语,
当昼开时正明媚,故乡疑是买臣归。"
生前由直道,殁后振芳尘。雨露新恩日,芝兰旧里春。


江夏别宋之悌 / 公羊永龙

为报江山风月知,至今白使君犹在。"
"龙门有开士,爱我春潭碧。清景出东山,闲来玩松石。
遥贺来年二三月,彩衣先辈过春关。"
处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。
傍竹行寻巷,当门立看山。吟诗老不倦,未省话官班。"
"至公平得意,自喜不因媒。榜入金门去,名从玉案来。
"渡口潮平促去舟,莫辞尊酒暂相留。弟兄聚散云边雁,
"老僧何处寺,秋梦绕江滨。独树月中鹤,孤舟云外人。


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 淳于乐双

"陇头禾偃乳乌飞,兀倚征鞍倍忆归。
积雪销微照,初萌动早芒。更升台上望,云物已昭彰。"
"忽闻樵客语,暂慰野人心。幽径芳兰密,闲庭秀木深。
"杳霭祥云起,飘飏翠岭新。萦峰开石秀,吐叶间松春。
别后竹窗风雪夜,一灯明暗覆吴图。"
"春鸠鸣野树,细雨入池塘。潭上花微落,溪边草更长。
"山桃野杏两三栽,树树繁花去复开。
"感君三尺铁,挥攉鬼神惊。浩气中心发,雄风两腋生。


水龙吟·次韵章质夫杨花词 / 茆宛阳

愿攻诗句觅升仙。芳春山影花连寺,独夜潮声月满船。
龙宫感激致应沈。贾生憔悴说不得,茫茫烟霭堆湖心。"
三千宾客总珠履,欲使何人杀李园。"
苦爇道路赤,行人念前驰。一杯不可轻,远别方自兹。"
"水畔竹林边,闲居二十年。健常携酒出,病即掩门眠。
自从为客归时少,旅馆僧房却是家。"
"不斗门馆华,不斗林园大。但斗为主人,一坐十馀载。
我贫自求力,颜色常低迷。时思灵台下,游子正凄凄。


贾客词 / 乌雅振永

"清泠玉韵两三章,落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足,
时人尽说韦山甫,昨日馀干吊子孙。"
觅得黔娄为妹婿,可能空寄蜀茶来。"
依滩落叶聚,立浦惊鸿散。浪叠雪峰连,山孤翠崖断。
"无生深旨诚难解,唯是师言得正真。
落水随鱼戏,摇风映鸟吟。琼楼出高艳,玉辇驻浓阴。
桂花风畔落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"
依滩落叶聚,立浦惊鸿散。浪叠雪峰连,山孤翠崖断。


述国亡诗 / 壤驷箫

馀卉才分影,新蒲自作丛。前湾更幽绝,虽浅去犹通。"
"久客未还乡,中秋倍可伤。暮天飞旅雁,故国在衡阳。
倘更数年逢此日,还应惆怅羡他人。"
重到笙歌分散地,隔江吹笛月明中。"
与子久相从,今朝忽乖离。风飘海中船,会合难自期。
"故交他郡见,下马失愁容。执手向残日,分襟在晚钟。
岁要衣三对,年支谷一囷。园葵烹佐饭,林叶扫添薪。
"横笛临吹发晓军,元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引,


浣溪沙·霜落千林木叶丹 / 亥壬午

莫道相知不相见,莲峰之下欲征黄。"
恰值满堂人欲醉,甲光才触一时醒。"
永昼吟不休,咽喉干无声。羁贫重金玉,今日金玉轻。"
闻君却作长沙傅,便逐秋风过洞庭。"
"虢国潜行韩国随,宜春深院映花枝。
疑有凤凰颁鸟历,一时一日不参差。
"昔作少学士,图形入集贤。今为老居士,写貌寄香山。
昔日征黄绮,余惭在凤池。今来招隐士,恨不见琼枝。


冬夜读书示子聿 / 费莫龙

他日相逢一杯酒,尊前还要落梁尘。"
"黄昏潮落南沙明,月光涵沙秋雪清。
朝胫从今免苦辛。十里叱滩变河汉,八寒阴狱化阳春。
登山临水亦宜稀。子平嫁娶贫中毕,元亮田园醉里归。
梦中足不病,健似少年日。既悟神返初,依然旧形质。
"荒居无四邻,谁肯访来频。古树秋中叶,他乡病里身。
老于君者应无数,犹趁西京十五朝。"
昏晨邈千态,恐动非自主。控鹄大梦中,坐觉身栩栩。


芙蓉楼送辛渐二首 / 字丹云

命悬鱼鳖妾同休。黛娥芳脸垂珠泪,罗袜香裾赴碧流。
"无可奈何兮,白日走而朱颜颓。少日往而老日催,
"候晓天门辟,朝天万国同。瑞云升观阙,香气映华宫。
"阿衡随逝水,池馆主他人。天意能酬德,云孙喜庇身。
"扰扰走人寰,争如占得闲。防愁心付酒,求静力登山。
寺去人烟远,城连塞雪深。禅馀得新句,堪对上公吟。"
湿映流澌薄,狂游触浪馀。终希泮涣泽,为化北溟鱼。"
桂枝何必爱新香。九重每忆同仙禁,六义初吟得夜光。


行路难·其三 / 司寇水

本寺远于日,新诗高似云。热时吟一句,凉冷胜秋分。"
携手上谒玉晨君。夫妻同寿,万万青春。"
昨夜与君思贾谊,长沙犹在洞庭南。"
"负郭依山一径深,万竿如朿翠沉沉。
密竹无蹊径,高松有四五。飞泉鸣树间,飒飒如度雨。
一窖闲愁驱不去,殷勤对尔酌金杯。
"独住神仙境,门当瀑布开。地多临水石,行不惹尘埃。
终年不语看如意,似证禅心入大乘。"