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渔家傲·平岸小桥千嶂抱

五代 / 卜宁一

鞍辔闹装光满马,何人信道是书生。"
惟有唐衢见,知我平生志。一读兴叹嗟,再吟垂涕泗。
"春来触地故乡情,忽见风光忆两京。金谷踏花香骑入,
夜直入君门,晚归卧吾庐。形骸委顺动,方寸付空虚。
鹓行候晷刻,龙尾登霄汉。台殿暖宜攀,风光晴可玩。
微霜才结露,翔鸠初变鹰。无乃天地意,使之行小惩。
不似杜康神用速,十分一盏便开眉。"
劳动故人庞阁老,提鱼携酒远相寻。"
但愧烟霄上,鸾凤为吾徒。又惭云林间,鸥鹤不我疏。
"南国虽多热,秋来亦不迟。湖光朝霁后,竹气晚凉时。
西日韶光尽,南风暑气微。展张新小簟,熨帖旧生衣。
大道垂珠箔,当垆踏锦茵。轩车隘南陌,钟磬满西邻。


渔家傲·平岸小桥千嶂抱拼音解释:

an pei nao zhuang guang man ma .he ren xin dao shi shu sheng ..
wei you tang qu jian .zhi wo ping sheng zhi .yi du xing tan jie .zai yin chui ti si .
.chun lai chu di gu xiang qing .hu jian feng guang yi liang jing .jin gu ta hua xiang qi ru .
ye zhi ru jun men .wan gui wo wu lu .xing hai wei shun dong .fang cun fu kong xu .
yuan xing hou gui ke .long wei deng xiao han .tai dian nuan yi pan .feng guang qing ke wan .
wei shuang cai jie lu .xiang jiu chu bian ying .wu nai tian di yi .shi zhi xing xiao cheng .
bu si du kang shen yong su .shi fen yi zhan bian kai mei ..
lao dong gu ren pang ge lao .ti yu xie jiu yuan xiang xun ..
dan kui yan xiao shang .luan feng wei wu tu .you can yun lin jian .ou he bu wo shu .
.nan guo sui duo re .qiu lai yi bu chi .hu guang chao ji hou .zhu qi wan liang shi .
xi ri shao guang jin .nan feng shu qi wei .zhan zhang xin xiao dian .yun tie jiu sheng yi .
da dao chui zhu bo .dang lu ta jin yin .xuan che ai nan mo .zhong qing man xi lin .

译文及注释

译文
了不牵挂(gua)悠闲一身,
月光静静洒下,凉爽透过衣襟,格外宜人;月亮高高地悬挂天空,空自对着(zhuo)我(wo)挂满泪痕的(de)脸,竟无动于衷。
过去的事难以多说了,既蒙知己相招,你青云展翅的生涯从此开始了。
在遥远又高峻的嵩山脚下,闭上门谢绝世俗度过晚年。
寻着声源探问弹琵琶的是何人?琵琶停了许久却迟迟没有动静。
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
风(feng)吹竹声时,仿佛雨啸;而风和景明时,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中。
  夕阳西下暮色朦胧,花蕊笼罩轻烟,月华如练,我思念着情(qing)郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟,我刚刚停奏,心想再弹奏蜀琴,又怕触动鸳鸯弦。这饱含情意的曲调,可惜无人传递,但愿它随着春风,送到遥远的燕然。忆情郎啊,情郎他迢迢隔在天那边,当年递送秋波的双眼,而今成了流泪的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断,请归来看看明镜前我的容颜!
见云之灿烂想其衣裳之华艳,见花之艳丽想人之容貌照人。
更深人静银灯下裁衣才停歇,目光还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃,百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
抬头望着孤雁,我在想——托你带个信给远地的人。

注释
89.卒:通“猝”。离,通“罹”,遭受。蠥(niè):忧患。
⑵宋玉《高唐赋》:“妾在巫山之阳,高丘之阻。”《楚辞》:“哀高丘之无女。”王逸注:“楚有高丘之山。或云:高丘,阆风山上也。”旧说:高丘,楚地名也。《太平寰宇记》巫山县有高都山。《江源记》云:《楚辞》所谓巫山之阳,高丘之阻。高丘,盖高都也。宋玉,据《史记·屈原列传》载:“屈原既死之后,楚有宋玉、唐勒、景差之徒者,皆好辞而以赋见称。然皆祖屈原之从容辞令,终莫敢直谏。”记述极为简略。
⑵雨细清明:化用杜牧《清明》:“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”句意。
⑹日:一作“自”。
②太原:军镇名,又名三关镇。防区在今山西内长城以南,西起黄河,东抵太行山,在今山西省。
6、水上:是《花岛》韩愈 古诗的地理位置
⑵归鸿:这里指春天北归的大雁。碧:青绿色。

赏析

  全文分为三个层次,第一层次写泛游之前的活动,包括交待泛游时间、行程、同行者以及为泛游所作的准备。写初(xie chu)冬月夜之景与踏月之乐,既隐伏着游兴,又很自然地引出了(chu liao)主客对话。面对着"月白风清"的"如此良夜",又有良朋、佳肴与美酒,再游赤壁已势在必行,不多的几行文字,又写了景,又叙了事,又抒了情,三者融为一体,至此已可转入正文,可东坡却"节外生枝"地又插进"归而谋诸妇"几句,不仅给文章增添生活气息,而且使整段"铺垫"文字更呈异采。
  全诗三章十二句,其实只是一个意思,一章已经把全部意思包容了。二、三章只是复沓。而复沓,相同或相近意义的字语反复吟唱,正是中国民歌传统的语言形式。这种反复吟唱,既表现劳动青年感情的纯朴强烈,又以复沓的手段加强诗歌的主题。这种方式,一直沿用到现代。如果说变化,三章只换三个字,一个沤的对象不只是麻,还有苎麻菅草;一个是晤的形式变了,还有言来语去。这说明随着劳动过程的延续,爱情的温度也在渐渐提升。
  正因为这首诗是“《寄人》张泌 古诗”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的鱼沉雁杳,有点埋怨(mai yuan)了。“花”固然已经落了,然而,春庭的明月还是多情的,诗人言外之意,还是希望彼此一通音问的。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群(zi qun)像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗,亦流于淇”两句,用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴,委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟,亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调,文情凄惋(qi wan)悱侧而不突兀,由此点出诗题——“有怀于卫,靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国,但如今故国人事有所变故,自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫,深感无限委曲,内心焦急难奈。作为一个女性,在这样的情况下,首先想到的是自己的姐妹,由此引出“娈彼诸姬,聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷,希望她们能够为自己出个主意,想条妙计,即便无济于事,也能够稍解胸中的郁闷,聊以自慰。
  这首因秋风感兴而怀念友人的抒情诗,感情十分强烈,但不是奔腾浩(teng hao)荡、一泻千里地表达出来,感情的潮水千回百转,萦绕心际。吟诵全诗,如展读友人书信,充满殷切的思念、细微的关注和发自心灵深处的感情,反复咏叹,低回婉转,沉郁深微,实为古代抒情名作。
  起首二句,即以松的高洁之态动人情思,风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态,用“瑟瑟”摹拟刺骨的风声。绘影绘声,简洁生动。又以“谷中”映衬“山上”,更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。
  用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美,是大谢诗的主要特色。有趣的是,他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长,而是以“自然”见称。“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)一联,固然是作者自诩“有神助”的得意之句,此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说:“至于吟咏情性,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;‘清晨登陇首’,羌无故实;‘明月照积雪’,讵出经史?观古今胜语,多非补假,皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点,也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻,即对生活(包括自然景象与社会人事)的直接真切感受,以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
  开头四句说,那些白发苍苍的“鲁叟”们,言必称“五经”,他们以毕生的精力,将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》这几部儒家圣贤之书的章句背得滚瓜烂熟,学问可算是很大了。但是,假如向他们请教一下经国济世的方略,就如坠烟雾,茫然不知所对。这里将鲁儒的精通经书和不谙时务相对比,揭示了他们的无能本质。
  这首诗在语言和韵律方面也很有特色,诗歌气势恢宏,语言雄健畅朗,一洗梁陈绮丽之风;用韵活泼,全诗十二句,四次换韵,跌宕有致,富于流动多变的音乐美。正如林庚、冯沅君先生所说:“《《邺都引》张说 古诗》慷慨悲壮,开盛唐七古的先河,与初唐诗风迥异。”开盛唐七古的先河,与初唐诗风迥异。”
  此诗写男女结婚仪式,写新妇到男方家看到丈夫形象的情景。全诗写的只是一个小剪影,但有步骤,有层次,有色彩,有新妇微妙的心理状态,把华夏古老的结婚仪式写得饶有情趣,
  “妆靥”三句,写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”,她打扮适度,鬓边斜插秋菊,低首弄姿,为词人按谱而歌。“芳节”三句,写词人的逸兴。“芳节”,指重阳节,“兰情”,指男女间的友情。语出《易·系辞上》:“二人同心,其利断金;同心之言,其臭(气味)如兰。”“吟笺”,指填词。上二句以反笔作脱,则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节,恰逢晴天,出来游湖这是很难得的机会;而与多日未见的知己相携游湖就更加难得,所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句,写两人月下游湖。“佩环”,指衣带上所系佩玉,这里借代歌妓。“婵娟”,月亮的别称,苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船,在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月,层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句,扣题“重阳前一日”,写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说:“不曰正是重阳,而曰未了重阳,有深浅之别。”“紫萸”,即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说:这次泛石湖的快乐情景即将过去,到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。  
  “新归”三句,转而代翁五峰在京爱人立言。此言翁五峰自鹤江还京后,猜想他的爱人一定为因为两人重逢而向他诉说别后的离愁之苦。说她经常是紧锁双眉,冷面似秋霜,始终无法泯灭其对翁的相思苦。“天上”两句,系倒装句。此言伊人在绣楼上见到月光斜入,就联想到:天上月宫嫦娥与她孤身独处绣楼,非常相似。这两句也是爱人向翁倾诉离愁之苦的具体内容。“湘浪”三句,又是代伊人立言,劝告五峰。此是词人想象中五峰已回到京城家中,他的爱人又对翁说:你在湖南(湘浪)千万不要去拈花惹草,迷恋野蜂浪蝶,因为这些只不过是像与江鸥订立的盟约,她们都是转瞬而过,不再回头,很快就会撕毁盟誓的。结句含有要求五峰不负爱人旧盟情誓的意思在。
  “弯弯月出挂城头,城头月出照凉州。”首先出现的是城头弯弯的明月。然后随着明月升高,银光铺泻,出现了月光照耀下的凉州城。首句“月出”,指月亮从地平线升起,次句“月出”,指月亮在城头上继续升高。
  “雅态妍姿正欢洽,落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴,两人相处得十分融洽欢悦,谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句,“正”和“忽”两个虚字,生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆,后一句东分西散无法复回;形成强烈的反差,加重了抒情的力度。
  “自古逢秋悲寂寥”,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来,人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”,极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆,态度鲜明,说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”,用对比手法,热情赞美秋天,说秋天比那万物萌生,欣欣向荣的春天更胜过一筹,这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。

创作背景

  诗人身处唐末乱世,社会动乱。唐帝国到了懿宗、僖宗的时候,已经是“日薄西山,气息奄奄”了。藩镇割据,拥兵自大,“专务聚财积粟,峻法树威”(《旧唐书·韩弘传》),相互间的兼并和掠夺愈演愈烈。而王室的生活则越来越奢侈糜烂,上行下效,各级贪官污吏横征暴敛,中饱私囊;藩镇牙兵凶残暴戾、强敲豪夺、逾法犯令,任意为非作歹。百姓们在这层层的勒索和压榨下,处在暗无天日、水深火热的境地。

  

卜宁一( 五代 )

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简 介

卜宁一 卜宁一(生卒年不详),日照人,字中三。初居县城,后迁皋陆。1739年(干隆四年)考中进士,授礼部主事,不久升为御史。后出任四川盐道。他改革盐法,实行坍井免征、新井加税,受到朝廷褒奖。升任四川按察使时,集资建了贡院和栈阁,并筑成绵川等城。后奉调回京,任教于金台书院,培养了大批知名学生。他为官清廉,年及七十,告老还乡,除衣服被褥外,只有几箱图书。

江城夜泊寄所思 / 罗大全

幕飏云飘槛,帘褰月露钩。舞繁红袖凝,歌切翠眉愁。
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强,镜里形容渐衰朽。
君病不来访,我忙难往寻。差池终日别,寥落经年心。
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客,随事灯前有管弦。
殷勤惧醉有深意,愁到醒时灯火阑。"
啼鸡拍翅三声绝。握手相看其奈何,奈何其奈天明别。"
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢,欲乞西山五色丸。
"故情周匝向交亲,新茗分张及病身。红纸一封书后信,


鹊桥仙·七夕 / 王大谟

彼此业缘多障碍,不知还得见儿无。
色沮声悲仰天诉,天不遣言君未识。亚身受取白玉羁,
京兆杜子美,犹得一拾遗。襄阳孟浩然,亦闻鬓成丝。
"山斋方独往,尘事莫相仍。蓝舆辞鞍马,缁徒换友朋。
双阙纷容卫,千僚俨等衰。恩随紫泥降,名向白麻披。
每一临此坐,忆归青溪居。"
举世同此累,吾安能去之。"
望市楼还有会无。眼力少将寻案牍,心情且强掷枭卢。


虞美人·疏梅月下歌金缕 / 丁翼

三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
笔写形难似,琴偷韵易迷。暑天风槭槭,晴夜露凄凄。
谁引相公开口笑,不逢白监与刘郎。"
红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄,小花蛮榼二三升。
"官初罢后归来夜,天欲明前睡觉时。
有意不在大,湛湛方丈馀。荷侧泻清露,萍开见游鱼。
不如种在天池上,犹胜生于野水中。"
科条日相矫,吏力亦已勤。宽勐政不一,民心安得淳。


谒岳王墓 / 释仁勇

养树既如此,养民亦何殊。将欲茂枝叶,必先救根株。
乱热由静消,理繁在知要。君如冬月阳,奔走不必召。
江海诚难满,盘筵莫忘施。纵乖斟酌意,犹得对光仪。"
"岛树间林峦,云收雨气残。四山岚色重,五月水声寒。
直道速我尤,诡遇非吾志。胸中十年内,消尽浩然气。
"尽日前轩卧,神闲境亦空。有山当枕上,无事到心中。
吴苑仆寻罢,越城公尚据。旧游几客存,新宴谁人与。
"仪容白皙上仙郎,方寸清虚内道场。两翼化生因服药,


杂说一·龙说 / 王临

"不独君嗟我亦嗟,西风北雪杀南花。
君还秦地辞炎徼,我向忠州入瘴烟。未死会应相见在,
气嗽因寒发,风痰欲雨生。病身无所用,唯解卜阴晴。"
毳bD逐日卷,香燎随灰灭。离恨属三春,佳期在十月。
昼洒蝉将饮,宵挥鹤误聆。琉璃惊太白,钟乳讶微青。
慵发昼高枕,兴来夜泛舟。何乃有馀适,只缘无过求。
传闻共甲子,衰隤尽枯藁。独有冰雪容,纤华夺鲜缟。
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。


清平乐·春来街砌 / 谢志发

曲水花连镜湖口。老去还能痛饮无,春来曾作闲游否。
留连向暮归,树树风蝉声。是时新雨足,禾黍夹道青。
"人少街荒已寂寥,风多尘起重萧条。上阳落叶飘宫树,
"江景又妍和,牵愁发浩歌。晴沙金屑色,春水麹尘波。
渐失乡国处,才分山水形。东海一片白,列岳五点青。
乡国此时阻,家书何处传。仍闻陈蔡戍,转战已三年。"
指此各相勉,良辰且欢悦。"
"灞浐风烟函谷路,曾经几度别长安。昔时蹙促为迁客,


陇西行四首·其二 / 刘绎

月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。
驯犀冻死蛮儿泣。所嗟建中异贞元,象生犀死何足言。"
"花尽头新白,登楼意若何。岁时春日少,世界苦人多。
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
南村韦处士,西寺闲禅师。山头与涧底,闻健且相随。"
瘴乡得老犹为幸,岂敢伤嗟白发新。"
"有侄始六岁,字之为阿龟。有女生三年,其名曰罗儿。
况兹孟夏月,清和好时节。微风吹袷衣,不寒复不热。


人月圆·重冈已隔红尘断 / 梁相

笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇,宫月如眉伴直庐。
妻孥与婢仆,亦免愁衣食。所以吾一家,面无忧喜色。"
风月应堪惜,杯觞莫厌频。明朝三月尽,忍不送残春。"
早岁曾闻说,今朝始摘尝。嚼疑天上味,嗅异世间香。
欲寄两行迎尔泪,长江不肯向西流。"
行当摆尘缨,吴门事探讨。君为先此词,终期搴瑶草。"
"朝回北阙值清晨,晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩,
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼,彩动绫袍雁趁行。


江上寄元六林宗 / 何借宜

"本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。
裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。
洞户斜开扇,疏帘半上钩。紫浮萍泛泛,碧亚竹修修。
寅缘潭岛间,水竹深青苍。身闲心无事,白日为我长。
"刘郎不用闲惆怅,且作花间共醉人。
不饮浊泉水,不息曲木阴。所逢苟非义,粪土千黄金。
裴相昨已夭,薛君今又去。以我惜贤心,五年如旦暮。
竹身三年老,竹色四时绿。虽谢椿有馀,犹胜槿不足。"


涉江 / 孔宪英

不如归山下,如法种春田。
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否,鸡舌含多口厌无。
与尔为父子,八十有六旬。忽然又不见,迩来三四春。
封事频闻奏,除书数见名。虚怀事僚友,平步取公卿。
不醉黔中争去得,磨围山月正苍苍。"
时与道人语,或听诗客吟。度春足芳色,入夜多鸣禽。
兴发宵游寺,慵时昼掩关。夜来风月好,悔不宿香山。"
分定金兰契,言通药石规。交贤方汲汲,友直每偲偲。