玉蝴蝶·为甚夜来添病
"背云冲石出深山，浅碧泠泠一带寒。
始看菊蕊开篱下，又见梅花寄岭头。
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想，丹陵霞鹤间音徽。
夫子素多疾，别来未得书。北庭苦寒地，体内今何如。
"行乏憩予驾，依然见汝坟。洛川方罢雪，嵩嶂有残云。
"王命三征去未还，明朝离别出吴关。
相思不惜梦，日夜向阳台。
离怀与企羡，南望长咨嗟。"
春景透高戟，江云彗长麾。枥马嘶柳阴，美人映花枝。
抗礼尊缝掖，临流揖渡杯。徒攀朱仲李，谁荐和羹梅。
玉蝴蝶·为甚夜来添病拼音解释:
.bei yun chong shi chu shen shan .qian bi ling ling yi dai han .
shi kan ju rui kai li xia .you jian mei hua ji ling tou .
gu ling yuan chou mu ke gui .chu guo gan cheng lao meng xiang .dan ling xia he jian yin hui .
fu zi su duo ji .bie lai wei de shu .bei ting ku han di .ti nei jin he ru .
.xing fa qi yu jia .yi ran jian ru fen .luo chuan fang ba xue .song zhang you can yun .
.wang ming san zheng qu wei huan .ming chao li bie chu wu guan .
xiang si bu xi meng .ri ye xiang yang tai .
li huai yu qi xian .nan wang chang zi jie ..
chun jing tou gao ji .jiang yun hui chang hui .li ma si liu yin .mei ren ying hua zhi .
kang li zun feng ye .lin liu yi du bei .tu pan zhu zhong li .shui jian he geng mei .
译文及注释
译文
鸟儿不进，我却行程未止远涉岭南，
君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根，用不着到(dao)宫殿长满荆棘(ji)才开始悲伤。
你我的心情都是(shi)漂泊不定(ding)，我们的生活同样凄苦辛酸。
此身此世特别烂漫，田园也久已荒芜。
我愿在(zai)南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
我忧愁得无法入睡，披衣而起屋内徘徊；
鸷鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
自从河南地区经历战乱，关内一带漕运受阻致使饥荒四起，我们兄弟也因此流离失散，各自在一处。因为看到月亮而有所感触，便随性写成诗一首来记录感想，寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥，在乌江的十五哥和在符离、下邽的弟弟妹妹们看。家业在灾年中荡然一空，兄弟分散各自你西我东。
整日可以听到笛声、琴声，这是多么自在啊。
太公吕望在店中卖肉，姬昌为何能辨贤能？
我叫天门(men)守卫把门打开，他却倚靠天门把我呆望。
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？
注释
66.为好：修好。
⑸姮娥：即嫦娥，传说中的月中仙女。《淮南子·览冥训》：“羿请不死之药于西王母，姮娥窃以奔月”。高诱注说，她后来“得仙，奔入月中为月精”。
18、啸歌：长啸或吟唱。这里指吟咏诗文，显示豪放自若。啸，口里发出长而清越的声音。
（11）伊尹：名挚：殷汤时的宰相，曾佐汤伐桀。《尚书》载有他所作《咸有一德》、《伊训》、《太甲》等文。或说系后人伪作。
初：刚，刚开始。
⑶骚人：一般指文人墨客。此指曹侍御。木兰：木兰属落叶乔木，古人以之为美木，文人常在文学作品中以之比喻美好的人或事物。这里称朋友所乘之船为木兰舟，是赞美之意。
39.垂拱：垂衣拱手。比喻很轻易的天下就实现大治了。
周情孔思：指周公孔子的精义、教导。
赏析
“汉计诚已拙”语简意深，是全诗主旨所在。汉代的“和亲”与宋代的“岁币”，同是乞求和平，为计之拙，正复相同。诗中表面上是说汉朝，实际上是说宋朝。妙在一经点出，便立即转入“女色难自夸”，以接回明妃身上，否则就成了《和亲论》而不是《明妃曲》。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体，名为咏花，实则写人。全诗血泪怨怒凝聚，通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调，展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动，表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人，以花喻人，把花的命运与人的命运紧相联系，有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花，实写人，将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中，创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境，具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致，语言如泣如诉，声声悲音，字字血泪，满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成，把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
这首诗写一位农民在雨天半夜就辛劳耕作的情形。诗的开头写久旱逢甘霖，夜里下了一场大雨。“雨足”一句，是说雨水很多，就连高处的田地也积了许多水，而成为一片水白色。作者用“足”、“白”二字，既突出强调了雨水之多，又暗示了农夫耕田将会倍加艰难和辛劳，为下文作了铺垫。“披蓑半夜耕”一句，乍看之下，让人想到不合情理。哪里有农夫披着蓑衣半夜里耕地的呢？但细细品来，此句却是蕴意深含。可能是由于雨水过多，农夫们耽误了播种的时间，泥水里，又是冒着雨，耕田的吃力是可想而知的。
尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞无聊的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦，长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
柳宗元26岁中博学鸿词科，步入仕途，“超取显美”，任礼部员外郎，虽是六品京官(jing guan)，却有资格参加早朝议事。现在身处逆境，成了被禁锢的囚徒，他在零陵深入民间访贫问苦，这是一般被贬斥的朝官不可能自觉做到的。所以只有把握柳宗元政治革新的进步思想本质，才能理解诗人在元和四年春深入民间之举的缘由。“凝情空景慕，万里苍梧阴”，诗的落脚点在一个“阴”字上，其实还是空望一场，但又表现诗人强烈的爱国爱民的激情，这是历史上进步文人的共同心态。
鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。
正是，世有伯乐才得千里马。如果千里马没能遇见“伯乐”，终究会被埋没。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合(jie he)，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试(bi shi)等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
第二层 第二层为五至八句：由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》：“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云：“绝，犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”，疾行貌。“媚”，妍美悦人。这二句谓，因为突然发现了江中孤屿，诗人便截流横渡十分迅疾，那孤岛巍然耸立江中，是多么妍美悦人。一个“趋”字，传神地写出登屿探胜的急切心情，回应前文；一个“媚”字，又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘：白色的云朵沐浴在金色的阳光之下，交相辉映，何等明媚秀丽；湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中，水天一色，多么澄澈鲜明！这四句可谓“以丽(yi li)情密藻，发其胸中奇秀，有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦，后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句，处处间起，丽典新声，络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现，较第一层“江南倦历览”的心情，大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
前人赞美杜诗“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外合情，有一咏三叹，余韵无尽的效果。
另外，诗的语言亦复凝重而委婉，激亢而幽抑，侃侃申诉，娓娓动听在〈诗经〉中别具一格。
这首诗自上而下无不表现出秋天的悲凉，而作者内心更深层的悲凉正是安史之乱所造成的，这就含蓄而有力的批判了安史之乱对国家与人民带来的灾难。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体，名为咏花，实则写人。全诗血泪怨怒凝聚，通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调，展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动，表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人，以花喻人，把花的命运与人的命运紧相联系，有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花，实写人，将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中，创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境，具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致，语言如泣如诉，声声悲音，字字血泪，满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成，把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
这首诗写一位农民在雨天半夜就辛劳耕作的情形。诗的开头写久旱逢甘霖，夜里下了一场大雨。“雨足”一句，是说雨水很多，就连高处的田地也积了许多水，而成为一片水白色。作者用“足”、“白”二字，既突出强调了雨水之多，又暗示了农夫耕田将会倍加艰难和辛劳，为下文作了铺垫。“披蓑半夜耕”一句，乍看之下，让人想到不合情理。哪里有农夫披着蓑衣半夜里耕地的呢？但细细品来，此句却是蕴意深含。可能是由于雨水过多，农夫们耽误了播种的时间，泥水里，又是冒着雨，耕田的吃力是可想而知的。
尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞无聊的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦，长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
柳宗元26岁中博学鸿词科，步入仕途，“超取显美”，任礼部员外郎，虽是六品京官(jing guan)，却有资格参加早朝议事。现在身处逆境，成了被禁锢的囚徒，他在零陵深入民间访贫问苦，这是一般被贬斥的朝官不可能自觉做到的。所以只有把握柳宗元政治革新的进步思想本质，才能理解诗人在元和四年春深入民间之举的缘由。“凝情空景慕，万里苍梧阴”，诗的落脚点在一个“阴”字上，其实还是空望一场，但又表现诗人强烈的爱国爱民的激情，这是历史上进步文人的共同心态。
鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。
正是，世有伯乐才得千里马。如果千里马没能遇见“伯乐”，终究会被埋没。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合(jie he)，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试(bi shi)等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
第二层 第二层为五至八句：由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》：“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云：“绝，犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”，疾行貌。“媚”，妍美悦人。这二句谓，因为突然发现了江中孤屿，诗人便截流横渡十分迅疾，那孤岛巍然耸立江中，是多么妍美悦人。一个“趋”字，传神地写出登屿探胜的急切心情，回应前文；一个“媚”字，又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘：白色的云朵沐浴在金色的阳光之下，交相辉映，何等明媚秀丽；湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中，水天一色，多么澄澈鲜明！这四句可谓“以丽(yi li)情密藻，发其胸中奇秀，有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦，后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句，处处间起，丽典新声，络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现，较第一层“江南倦历览”的心情，大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
前人赞美杜诗“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外合情，有一咏三叹，余韵无尽的效果。
另外，诗的语言亦复凝重而委婉，激亢而幽抑，侃侃申诉，娓娓动听在〈诗经〉中别具一格。
这首诗自上而下无不表现出秋天的悲凉，而作者内心更深层的悲凉正是安史之乱所造成的，这就含蓄而有力的批判了安史之乱对国家与人民带来的灾难。
创作背景
周代有选用先天性盲人担任乐官的制度，据《周礼·春官·序官》记载，其中的演奏人员有“瞽蒙，上瞽四十人，中瞽百人，下瞽百有六十人”，计三百人；另有“眡瞭三百人”，贾公彦疏说“眡瞭，目明者，以其扶工”，即是在乐队中配备视力正常的人做盲人乐师的助手。可见，当时王室乐队的规模相当庞大。《《周颂·有瞽》佚名 古诗》正是王室乐队演奏壮观场面的记录。
彭郁( 魏晋 )
收录诗词 (4438) 首
简 介
彭郁 彭郁，字文蔚，号芗山漫叟，庐陵（今江西吉安）人。预高宗绍兴二十三年（一一五三）解试。事见宋林表民《天台续集别编》卷三、清雍正《江西通志》卷五○。
满庭芳·汉上繁华
海鸥过竹屿，门柳拂江沙。知尔卑栖意，题诗美白华。"
秩参金殿峻，步历紫微深。顾问承中旨，丝纶演帝心。
"古今传此岭，高下势峥嵘。安得青山路，化为平地行。
废学愧未弘，来问辱不弃。奇字难雄博，摛文伏韩智。
"南登秦岭头，回望始堪愁。汉阙青门远，高山蓝水流。
傍险山查立，寻幽石径回。瑞花长自下，灵药岂须栽。
时危道丧无才术，空手徘徊不忍归。"
既乖逐鸟节，空养凌云姿。孤负肉食恩，何异城上鸱。
苏武庙
驷马去不见，双鱼空往来。思想不解说，孤负舟中杯。"
"茫茫大梦中，惟我独先觉。腾转风火来，假合作容貌。
晨起西郊道，原野分黍稷。自乐陶唐人，服勤在微力。
"一身自潇洒，万物何嚣喧。拙薄谢明时，栖闲归故园。
响悲遇衰齿，节谢属离群。还忆郊园日，独向涧中闻。"
"小园吾所好，栽植忘劳形。晚果经秋赤，寒蔬近社青。
若许他时作闲伴，殷勤为买钓鱼船。"
一鼎雄雌金液火，十年寒暑鹿麑裘。
终南望余雪 / 终南望残雪
竟夕无言亦无寐，绕阶芳草影随行。"
省己已知非，枉书见深致。虽欲效区区，何由枉其志。"
韩信台西日欲斜。门外不须催五马，林中且听演三车。
时平俯鹊巢，岁熟多人烟。奸猾唯闭户，逃亡归种田。
楚国千里旱，土龙日已多。九谷竟枯死，好云闲嵯峨。
"云卧三十年，好闲复爱仙。蓬壶虽冥绝，鸾鹤心悠然。
去国难为别，思归各未旋。空馀贾生泪，相顾共凄然。"
"江岛穷秋木叶稀，月高何处捣寒衣。
西湖杂咏·秋
"看君尚少年，不第莫凄然。可即疲献赋，山村归种田。
"未上亨衢独醉吟，赋成无处博黄金。家人莫问张仪舌，
久愿寻此山，至今嗟未能。谪官忽东走，王程苦相仍。
"负琴兼杖藜，特地过岩西。已见竹轩闭，又闻山鸟啼。
堪珍仲宝穷幽笔，留得荆湘一片秋。"
"我游东亭不见君，沙上行将白鹭群。白鹭行时散飞去，
沙上见日出，沙上见日没。悔向万里来，功名是何物。
酒罢长叹息，此叹君应悲。乱中吾道薄，卿族旧人稀。
崔篆平反
露泣承华月，风惊丽正尘。空馀商岭客，行泪下宜春。
移竹疏泉常岸帻。莫言去作折腰官，岂似长安折腰客。"
门前春色芳如画，好掩书斋任所之。"
既彰千国理，岂止百川溢。永赖至于今，畴庸未云毕。"
远宦联绵历，卑栖夙夜勤。良时空爱惜，末路每悲辛。
"世久荒墟在，白云几代耕。市廛新草绿，里社故烟轻。
"闲思连上景难齐，树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱，
玉颜溺水死，精卫空为名。怨积徒有志，力微竟不成。
木兰花·独上小楼春欲暮
夕郎威望拜霜台。青绫对覆蓬壶晚，赤棒前驱道路开。
"龙池宫里上皇时，罗衫宝带香风吹。满朝豪士今已尽，
花品姚黄冠洛阳，巴中春早羡孤芳。
"尝读高士传，最嘉陶征君。日耽田园趣，自谓羲皇人。
"吾怜宛溪好，百尺照心明。何谢新安水，千寻见底清。
别后官三改，年来岁六周。银钩无一字，何以缓离愁。"
银烛金炉禁漏移，月轮初照万年枝。
金盆初晓洗纤纤，银鸭香焦特地添。
劝学诗 / 偶成
侍臣不异东方朔，应喜仙桃满禁林。
黄金色嫩乍成时。冷侵肺腑醒偏早，香惹衣襟歇倍迟。
还家卿月迥，度陇将星高。幕下多相识，边书醉懒操。"
今朝偶见同袍友，却喜家书寄八行。"
映筱多幽趣，临轩得野情。独思作霖雨，流润及生灵。"
寤寐华胥国，嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼，忠孝住连墙。
不知孔氏何形状，醉得君王不解醒。"
同声自相应，体质不必齐。谁知贾人铎，能使大乐谐。
九日次韵王巩
"南北东西事，人间会也无。昔曾栖玉笥，今也返玄都。
峡石入水花，碧流日更长。思君无岁月，西笑阻河梁。"
尔家何在潇湘川， 青莎白石长沙边。昨梦江花照江日，
敲石军中传夜火，斧冰河畔汲朝浆。前锋直指阴山外，
勿复久留燕，蹉跎在北京。"
对案临青玉，窥书捧紫泥。始欢新遇重，还惜旧游暌。
蒿里埋双剑，松门闭万春。回瞻北堂上，金印已生尘。
砧净红鲙落，袖香朱橘团。帆前见禹庙，枕底闻严滩。
阮郎归·呈郑王十二弟
论道齐鸳翼，题诗忆凤池。从公亦何幸，长与珮声随。"
"初携书剑别湘潭，金榜标名第十三。昔日声名喧洛下，
"谷鸟时一啭，田园春雨馀。光风动林早，高窗照日初。
省己已知非，枉书见深致。虽欲效区区，何由枉其志。"
一帆归客千条柳，肠断东风扬子津。
石梁高鸟路，瀑水近天河。欲知闻道里，别自有仙歌。"
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽，暗中携手乍疑迟。
五溪之众不足平，我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质，
金缕曲·咏白海棠
去路归程仍待月，垂缰不控马行迟。"
琥珀无情忆苏小。"
"随阳来万里，点点度遥空。影落长江水，声悲半夜风。
华月屡圆缺，君还浩无期。如何雨绝天，一去音问违。
"四十里城花发时，锦囊高下照坤维。
"梁有汤惠休，常从鲍照游。峨眉史怀一，独映陈公出。
"池塘多谢久淹留，长得霜翎放自由。
德感人伦正，风行内职修。还随偶物化，同此思轩丘。"