思美人
一日无人看竹回。自晒诗书经雨后，别留门户为僧开。
"故人在城里，休寄海边书。渐去老不远，别来情岂疏。
溪上禅关水木间，水南山色与僧闲。
"近腊千岩白，迎春四气催。云阴连海起，风急度山来。
王昌且在墙东住，未必金堂得免嫌。"
"巨柏与山高，玄门静有猱。春风开野杏，落日照江涛。
"缨带流尘发半霜，独寻残月下沧浪。一声溪鸟暗云散，
岂是琐才能祀事，洪农太守主张来。"
"伊水溅溅相背流，朱栏画阁几人游。漆灯夜照真无数，
每到朱门还怅望，故山多在画屏中。"
思美人拼音解释:
yi ri wu ren kan zhu hui .zi shai shi shu jing yu hou .bie liu men hu wei seng kai .
.gu ren zai cheng li .xiu ji hai bian shu .jian qu lao bu yuan .bie lai qing qi shu .
xi shang chan guan shui mu jian .shui nan shan se yu seng xian .
.jin la qian yan bai .ying chun si qi cui .yun yin lian hai qi .feng ji du shan lai .
wang chang qie zai qiang dong zhu .wei bi jin tang de mian xian ..
.ju bai yu shan gao .xuan men jing you nao .chun feng kai ye xing .luo ri zhao jiang tao .
.ying dai liu chen fa ban shuang .du xun can yue xia cang lang .yi sheng xi niao an yun san .
qi shi suo cai neng si shi .hong nong tai shou zhu zhang lai ..
.yi shui jian jian xiang bei liu .zhu lan hua ge ji ren you .qi deng ye zhao zhen wu shu .
mei dao zhu men huan chang wang .gu shan duo zai hua ping zhong ..
译文及注释
译文
井(jing)畔梧桐在秋夜的风中抖动，只有蜡烛残光照着孤单的我(wo)。
我想(xiang)离开这里，但却因故而去不得；本来(lai)打算暂游此地，但却滞留此地而成了久游。
四种不同的丝带色彩缤纷，系结着块块美玉多(duo)么纯净。
国家代代都有很多有才情的人，他们的诗(shi)篇文章以及人气都会流传数百年（流芳百世）。
我希望它们都枝繁叶茂，等待着我收割的那一天。
秋风惊人心，壮士辛苦著作急，有似昏灯里，纺织娘啼叫着催织寒衣。日后谁来读我用竹简写下的这编书，不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙？这思想牵扯着，今晚我的肚肠也要愁直了，雨滴冷飕飕，像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场上，诗鬼们诵读着鲍氏的诗句，他们的怨血在土中化作碧玉，千年难消。
斟(zhen)酒给你请你自慰自宽，人情反复无常就像波澜。
摘下来的花不愿插在头上，喜欢采折满把的柏枝。
寂寞冷落深山里落叶纷纷，可怜你不知因何天涯飘零？
时光如水一天天流逝啊，老来倍感(gan)空虚安身无方。
正士诚笃终始如一，情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发，和铃锵锵扬声鸣响不停。
照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。
家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢！夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
成汤出巡东方之地，一直到达有莘氏之地。
注释
⑷平野：平坦广阔的原野。
⑻慵将照：懒得拿起镜子来照。慵：懒散。将：拿。
⑶壮岁旌旗拥万夫：指作者领导起义军抗金事，当时正二十岁出头。他在《进美芹十论子》里说：“臣尝鸠众二千，隶耿京，为掌书记，与图恢复，共藉兵二十五万，纳款于朝。”壮岁：少壮之时。
⑻“未待”句是说，未等水流平稳，就逆流而归。
109、适：刚才。
⑥东流不作西归水：用“不见东流水，何时复归西”的语意。
赏析
这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
“既欢怀禄情，复协沧洲趣”，这话虽是指此去宣城既遂了做官(zuo guan)的心愿，又合乎隐逸的幽趣，却也精炼地概括了诗人一生感激皇恩、安于荣仕和远隔嚣尘、畏祸全身这两种思想的矛盾。魏晋以后，朝隐之风逐渐兴盛，调和仕隐的理论在士大夫中也很流行。晋王康琚甚至说：“小隐隐林薮，大隐隐朝市”（《反招隐诗》），但将热衷利禄之心和遁迹沧洲之意这两种本来相互排斥的生活情趣如此轻巧而直截了当地统一起来，“沧洲趣”便更像是为“怀禄情”所涂上的一层风雅色彩，只是徒然显示了诗人志趣的平庸而已。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
“从风暂靡草，富贵上升天。”这两句以草为喻，草遭风吹，有的随风暂时倒下，可是风过后仍可挺起来，照样生长；有的则随风吹上天，成了暴发户，但风一停便会掉下来，成为无可依靠的弃物。两句意思是与其追求一时的富贵，飘浮虚华，不如安于贫贱，不离本根。二句互文见义，上句“从风”直贯下句，下句“富贵”以反义（贫贱）反绾上句，“草”则关合两句。靡，披靡，倒下。“不见山巅树，摧杌下为薪。”摧杌（wù误），摧折倒下。这两句以树为喻，君不见山头之树，所处势位高则高矣，似可傲视它树，可是一旦摧折倒下，照样被砍伐当作柴烧。两句意思是别看有权有势者居高自傲，不可一世，一旦垮台了，也不过同薪柴一样不值几文。“岂甘井中泥？上出作埃尘。”这两句以井泥为喻，意思是：井中之泥岂能甘心永远沉于井底，不思出井一见天日？可是一旦到了井上，日晒泥干，风一吹便成了埃尘四处飞扬矣。两句意思是如果不甘心沉于下层，一心想出头露面，结果也只能是如浮尘之一场空。综合这三个比喻，意在说明:还是甘居下层，安于贫贱，不汲汲于富贵，不追慕势力地位，不求出头露面的好。这是身处政治动乱时代的人们所总结出来的一番处世保身的经验谈。作者对攀龙附凤爬上天的暴发户，对爬上高位而不可一世的势利眼，对一心想抛头露面的功名迷，以及对他们的下场，是看得太多了，因而才得出了上述的结论，从而选定了自己要走的道路：君子固穷，全节保身。这也就是后来陶渊明所走的道路。以上是诗的第二层内容，即陈说处世保身之诀。
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
如果就构思和写法而言，这首诗还另有其值得拈出之处。它是一首怀人诗。前半部分写诗人自己，即怀念友人之人(zhi ren)；后半部分写正在临平山学道的丘丹，即诗人所怀念之人。首句“怀君属秋夜”，点明季节是秋天，时间是夜晚，而这“秋夜”之景与“怀君”之情，正是彼此衬映的。次句“散步咏凉天”，承接自然，全不着力，而紧扣上句。“散步”是与“怀君”相照应的：“凉天”是与“秋夜”相绾合的。这两句都是写实，写出了作者因怀人而在凉秋之夜徘徊沉吟的情景。接下来，作者不顺情抒写，就景描述，而把诗思飞驰到了远方，在三、四两句中，想象所怀念之人在此时、彼地的状况。而这三、四两句又是紧(shi jin)扣一、二两句的。第三句“山空松子落”，遥承“秋夜”、“凉天”，是从眼前的凉秋之夜，推想临平山中今夜的秋色。第四句“幽人应未眠”，则遥承“怀君”、“散步”，是从自己正在怀念远人、徘徊不寐，推想对方应也未眠。这两句出于想象，既是从前两句生发，而又是前两句诗情的深化。从整首诗看，作者运用写实与虚构相结合的手法，使眼前景与意中景同时并列，使怀人之人与所怀之人两地相连，进而表达了异地相思的深情。
颈联仍承上两句设想友人赴边途中的情景。先“近关”，再“出塞”，紧扣“行迈”，具体写出路途遥远；“多雨雪”，“有风尘”，遥领末句，如实描绘边塞苦寒。可见旅途之苦辛。诗人多次出塞，对边地苦寒有切身体验，曾不止一次在诗中提到。如“关山唯一道，雨雪近三边”（《别冯判官》），如“莫言关塞极，云雪尚漫漫”（《使青夷军入居庸三首》），如“北使径大寒，关山饶苦辛”（《答侯少府》）等等。因而“近关多雨雪，出塞有风尘”两句并非夸张之笔，不过是实写关塞景物，从而逼出诗的结尾两句：“长策须当用，男儿莫顾身”。
全诗共分五章，章四句。
作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言(yu yan)外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻(ren xun)味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
第二句中他从杜的沉郁顿挫和韩的精深博大中汲收了睿智、胆识和力量。理性的享受，心灵的快感，使他忽发奇想，恍若请古代神话中的麻姑仙女用那纤长的指甲搔着自己的痒处一样。此典原意是蔡经悬想麻姑爪爬背上痒处，舒适、愉快；诗人移作搔心头痒处，酣畅、痛快。这匪夷所思的妙喻，是诗人兴到之笔，妙在信手拈来，兴味盎然。
“既欢怀禄情，复协沧洲趣”，这话虽是指此去宣城既遂了做官(zuo guan)的心愿，又合乎隐逸的幽趣，却也精炼地概括了诗人一生感激皇恩、安于荣仕和远隔嚣尘、畏祸全身这两种思想的矛盾。魏晋以后，朝隐之风逐渐兴盛，调和仕隐的理论在士大夫中也很流行。晋王康琚甚至说：“小隐隐林薮，大隐隐朝市”（《反招隐诗》），但将热衷利禄之心和遁迹沧洲之意这两种本来相互排斥的生活情趣如此轻巧而直截了当地统一起来，“沧洲趣”便更像是为“怀禄情”所涂上的一层风雅色彩，只是徒然显示了诗人志趣的平庸而已。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
“从风暂靡草，富贵上升天。”这两句以草为喻，草遭风吹，有的随风暂时倒下，可是风过后仍可挺起来，照样生长；有的则随风吹上天，成了暴发户，但风一停便会掉下来，成为无可依靠的弃物。两句意思是与其追求一时的富贵，飘浮虚华，不如安于贫贱，不离本根。二句互文见义，上句“从风”直贯下句，下句“富贵”以反义（贫贱）反绾上句，“草”则关合两句。靡，披靡，倒下。“不见山巅树，摧杌下为薪。”摧杌（wù误），摧折倒下。这两句以树为喻，君不见山头之树，所处势位高则高矣，似可傲视它树，可是一旦摧折倒下，照样被砍伐当作柴烧。两句意思是别看有权有势者居高自傲，不可一世，一旦垮台了，也不过同薪柴一样不值几文。“岂甘井中泥？上出作埃尘。”这两句以井泥为喻，意思是：井中之泥岂能甘心永远沉于井底，不思出井一见天日？可是一旦到了井上，日晒泥干，风一吹便成了埃尘四处飞扬矣。两句意思是如果不甘心沉于下层，一心想出头露面，结果也只能是如浮尘之一场空。综合这三个比喻，意在说明:还是甘居下层，安于贫贱，不汲汲于富贵，不追慕势力地位，不求出头露面的好。这是身处政治动乱时代的人们所总结出来的一番处世保身的经验谈。作者对攀龙附凤爬上天的暴发户，对爬上高位而不可一世的势利眼，对一心想抛头露面的功名迷，以及对他们的下场，是看得太多了，因而才得出了上述的结论，从而选定了自己要走的道路：君子固穷，全节保身。这也就是后来陶渊明所走的道路。以上是诗的第二层内容，即陈说处世保身之诀。
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
如果就构思和写法而言，这首诗还另有其值得拈出之处。它是一首怀人诗。前半部分写诗人自己，即怀念友人之人(zhi ren)；后半部分写正在临平山学道的丘丹，即诗人所怀念之人。首句“怀君属秋夜”，点明季节是秋天，时间是夜晚，而这“秋夜”之景与“怀君”之情，正是彼此衬映的。次句“散步咏凉天”，承接自然，全不着力，而紧扣上句。“散步”是与“怀君”相照应的：“凉天”是与“秋夜”相绾合的。这两句都是写实，写出了作者因怀人而在凉秋之夜徘徊沉吟的情景。接下来，作者不顺情抒写，就景描述，而把诗思飞驰到了远方，在三、四两句中，想象所怀念之人在此时、彼地的状况。而这三、四两句又是紧(shi jin)扣一、二两句的。第三句“山空松子落”，遥承“秋夜”、“凉天”，是从眼前的凉秋之夜，推想临平山中今夜的秋色。第四句“幽人应未眠”，则遥承“怀君”、“散步”，是从自己正在怀念远人、徘徊不寐，推想对方应也未眠。这两句出于想象，既是从前两句生发，而又是前两句诗情的深化。从整首诗看，作者运用写实与虚构相结合的手法，使眼前景与意中景同时并列，使怀人之人与所怀之人两地相连，进而表达了异地相思的深情。
颈联仍承上两句设想友人赴边途中的情景。先“近关”，再“出塞”，紧扣“行迈”，具体写出路途遥远；“多雨雪”，“有风尘”，遥领末句，如实描绘边塞苦寒。可见旅途之苦辛。诗人多次出塞，对边地苦寒有切身体验，曾不止一次在诗中提到。如“关山唯一道，雨雪近三边”（《别冯判官》），如“莫言关塞极，云雪尚漫漫”（《使青夷军入居庸三首》），如“北使径大寒，关山饶苦辛”（《答侯少府》）等等。因而“近关多雨雪，出塞有风尘”两句并非夸张之笔，不过是实写关塞景物，从而逼出诗的结尾两句：“长策须当用，男儿莫顾身”。
全诗共分五章，章四句。
作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言(yu yan)外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻(ren xun)味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
第二句中他从杜的沉郁顿挫和韩的精深博大中汲收了睿智、胆识和力量。理性的享受，心灵的快感，使他忽发奇想，恍若请古代神话中的麻姑仙女用那纤长的指甲搔着自己的痒处一样。此典原意是蔡经悬想麻姑爪爬背上痒处，舒适、愉快；诗人移作搔心头痒处，酣畅、痛快。这匪夷所思的妙喻，是诗人兴到之笔，妙在信手拈来，兴味盎然。
创作背景
林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。
鄢玉庭( 宋代 )
收录诗词 (5332) 首
简 介
鄢玉庭 鄢玉庭，字德简，武宁（今属江西）人。官秀水丞。文天祥曾书益斋二字以赠，因自号益斋。宋末弃官隐于建溪。元至元间卒。事见清同治《武宁县志》卷二三。
国风·邶风·凯风
见说自能裁袙腹，不知谁更着帩头。
"洛州良牧帅瓯闽，曾是西垣作谏臣。红旆已胜前尹正，
楚国大夫憔悴日，应寻此路去潇湘。"
争奈夜深抛耍令，舞来挼去使人劳。"
欲别封疆更感恩。援寡圣朝难望阙，暑催蚕麦得归村。
"斜日满江楼，天涯照背流。同人在何处，远目认孤舟。
"节逢重九海门外，家在五湖烟水东。
"楚客送僧归故乡，海门帆势极潇湘。碧云千里暮愁合，
漆园
芦花深泽静垂纶，月夕烟朝几十春。 自说孤舟寒水畔，不曾逢着独醒人。
此信的应中路见，乱山何处拆书看。"
父子同时捷，君王画阵看。何当为外帅，白日出长安。"
"绿蔓秾阴紫袖低，客来留坐小堂西。
谁知散质多荣忝，鸳鹭清尘接布衣。"
"一岁林花即日休，江间亭下怅淹留。重吟细把真无奈，
"忆奉莲花座，兼闻贝叶经。岩光分蜡屐，涧响入铜瓶。
按甲神初静，挥戈思欲醒。羲之当妙选，孝若近归宁。
夜夜曲
束马凌苍壁，扪萝上碧岑。瘴川风自热，剑阁气长阴。
"两两戏沙汀，长疑画不成。锦机争织样，歌曲爱唿名。
野日村苗熟，秋霜馆叶黄。风沙问船处，应得立清漳。"
永巷长年怨罗绮，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。
甑破宁回顾，舟沉岂暇看。脱身离虎口，移疾就猪肝。
不知何处啸秋月，闲着松门一夜风。"
昔年尝聚盗，此日颇分兵。猜贰谁先致，三朝事始平。"
直厅印锁黄昏愁。平明赤帖使修表，上贺嫖姚收贼州。
农父
象床尘凝罨飒被，画檐虫网颇梨碑。碧菱花覆云母陵，
先皇一去无回驾，红粉云环空断肠。"
夏口城衔楚塞遥。沙渚渔归多湿网，桑林蚕后尽空条。
上位先名实，中兴事宪章。起戎轻甲胄，馀地复河湟。
旌旗遥映故山明。诗寻片石依依晚，帆挂孤云杳杳轻。
"贺兰山下果园成，塞北江南旧有名。水木万家朱户暗，
"送君游楚国，江浦树苍然。沙净有波迹，岸平多草烟。
云山堪眺望，车马必裴回。问以何为待，惭无酒一杯。"
青蝇
"天涯秋光尽，木末群鸟还。夜久游子息，月明岐路闲。
寒暑逾流电，光阴甚建瓴。散曹分已白，崇直眼由青。
更宿烟霞别旧窗。胡马近秋侵紫塞，吴帆乘月下清江。
故人别二年，我意如百秋。音信两杳杳，谁云昔绸缪。
灞陵夜猎随田窦，不识寒郊自转蓬。"
南朝禁脔无人近，瘦尽琼枝咏四愁。"
应笑内兄年六十，郡城闲坐养霜毛。"
若为萧史通家客，情愿扛壶入醉乡。"
晏子使楚
云冷竹斋禅衲薄，已应飞锡过天台。"
石藓庭中鹿迹微。幽径定携僧共入，寒塘好与月相依。
凭高目断无消息，自醉自吟愁落晖。"
"远渚蒹葭覆绿苔，姑苏南望思裴徊。空江独树楚山背，
"酒阑横剑歌，日暮望关河。道直去官早，家贫为客多。
谁言贫士叹，不为身无衣。"
橐籥言方喻，樗蒱齿讵知。事神徒惕虑，佞佛愧虚辞。
桓谭未便忘西笑，岂为长安有凤池。"
夏夜叹
凉风盈夏扇，蜀茗半形瓯。笑向权门客，应难见道流。"
游女初非旧少年。官职已辜疲瘵望，诗名空被后生传。
每逢寒食一潸然。斜阳映阁山当寺，微绿含风月满川。
卑湿长沙地，空抛出世才。已齐生死理，鵩鸟莫为灾。
"仙署淹清景，雪华松桂阴。夜凌瑶席宴，春寄玉京吟。
绿头江鸭眠沙草。"
内扇穿多减半风。桃熟亦曾君手赐，酒阑犹候妾歌终。
见僧心暂静，从俗事多迍。宇宙诗名小，山河客路新。
咏归堂隐鳞洞
养气齐生死，留形尽古今。更求应不见，鸡犬日骎骎。"
"才入东郊便太康，自听何暮岂龚黄。晴村透日桑榆影，
庄叟虚悲雁，终童漫识鼮。幕中虽策画，剑外且伶俜。
山馆中宵起，星河残月华。双僮前日雇，数口向天涯。
"石路无尘竹径开，昔年曾伴戴颙来。窗间半偈闻钟后，
悠然旅榜频回首，无复松窗半偈同。"
二年杨柳别渔舟。竹间驻马题诗去，物外何人识醉游。
"远信初凭双鲤去，他乡正遇一阳生。尊前岂解愁家国，
酒泉子·雨渍花零
一春常在树，自觉身如鸟。归来见小姑，新妆弄百草。"
"立事成功尽远图，一方独与万方殊。藩臣皆竞师兵略，
乳鸽沿苔井，斋猿散雪峰。如何不相见，倚遍寺前松。"
花落轻寒酒熟迟，醉眠不及落花期。
"朱轩迥压碧烟州，昔岁贤王是胜游。山簇剑峰朝阙远，
知处黄金锁，曾来碧绮寮。凭栏明日意，池阔雨萧萧。"
两两黄鹂色似金，袅枝啼露动芳音。
"松偃石床平，何人识姓名。溪冰寒棹响，岩雪夜窗明。
水仙子·游越福王府
"萧寺楼台对夕阴，淡烟疏磬散空林。风生寒渚白苹动，
景物残三月，登临怆一杯。重游难自克，俯首入尘埃。"
霹雳振秋岳，折松横洞门。云龙忽变化，但觉玉潭昏。
黄卷嗟谁问，朱弦偶自娱。鹿鸣皆缀士，雌伏竟非夫。
夜吟关月静，秋望塞云高。去去从军乐，雕飞代马豪。"
"疏钟兼漏尽，曙色照青氛。栖鹤出高树，山人归白云。
桂寝青云断，松扉白露新。万方同象鸟，举恸满秋尘。"
尘心未尽俗缘在，十里下山空月明。"