首页 古诗词 绝句四首·其四

绝句四首·其四

五代 / 李若琳

依旧曹溪念经处,野泉声在草堂东。"
虎骤龙腾宫殿响,骅骝争趁一星飞。
白石峰犹在,横桥一径微。多年无客过,落日有云归。 水净苔生发,山寒树着衣。如何方广寺,千古去人稀。
乍逐惊蓬振,偏催急漏残。遥知洞庭水,此夕起波澜。"
五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,
覆车坠马皆不醒。 ——颜真卿
"绿树垂枝荫四邻,春风还似旧时春。年年燕是雕梁主,
"才年七岁便从师,犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住,
香飞绿琐人未归,巢燕承尘默无语。"
"先生自舞琴。(《三乐达节》)
"黄沙风卷半空抛,云动阴山雪满郊。探水人回移帐就,
渊伦照三古,磊落涵泾渭。真貌月悬秋,雄词雷出地。
悲歌一曲心应醉,万叶千花泪眼中。"
困冲株枿盲。扫净豁旷旷, ——韩愈
江上年年接君子,一杯春酒一枰棋。"


绝句四首·其四拼音解释:

yi jiu cao xi nian jing chu .ye quan sheng zai cao tang dong ..
hu zhou long teng gong dian xiang .hua liu zheng chen yi xing fei .
bai shi feng you zai .heng qiao yi jing wei .duo nian wu ke guo .luo ri you yun gui . shui jing tai sheng fa .shan han shu zhuo yi .ru he fang guang si .qian gu qu ren xi .
zha zhu jing peng zhen .pian cui ji lou can .yao zhi dong ting shui .ci xi qi bo lan ..
wu se bi qu shen chu mei .ba hua zhuan jie di cong rong .shi chou yu zhi feng sao gu .
fu che zhui ma jie bu xing . ..yan zhen qing
.lv shu chui zhi yin si lin .chun feng huan si jiu shi chun .nian nian yan shi diao liang zhu .
.cai nian qi sui bian cong shi .you shuo ci jia xue fo chi .xin zhu song luo huan bu zhu .
xiang fei lv suo ren wei gui .chao yan cheng chen mo wu yu ..
.xian sheng zi wu qin ...san le da jie ..
.huang sha feng juan ban kong pao .yun dong yin shan xue man jiao .tan shui ren hui yi zhang jiu .
yuan lun zhao san gu .lei luo han jing wei .zhen mao yue xuan qiu .xiong ci lei chu di .
bei ge yi qu xin ying zui .wan ye qian hua lei yan zhong ..
kun chong zhu nie mang .sao jing huo kuang kuang . ..han yu
jiang shang nian nian jie jun zi .yi bei chun jiu yi ping qi ..

译文及注释

译文
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁,还(huan)没等到天亮就都急切地往北飞。
雄的虺蛇九个头颅,来去迅捷生在何处?
  回到家我拉过翠被和衣蒙头而睡,待到酒醒,但觉浑身发冷,耳边(bian)已响穆清晨报时的钟鼓之声。唉,看来我只能在梦里和心爱的人儿亲近,可悲的是我还常常在梦里向她诉说美梦情景!
  (她)奏出的清越乐声使我心动,渴望(与(yu)她)接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓,却怕唐突失礼受之谴责,要倩青鸟使递送我的信辞,又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑,一瞬间神魂已经不知转了多少回:愿化作她上衣的领襟呵,承受她姣美的面容上发出的香馨,可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去,(长夜黯暗中)只怨秋夜漫漫天光还未发白!愿化作她外衣上的衣带呵,束住她的纤细腰身,可叹天气冷热不同,(变化之际)又要脱去旧衣带而换上新的!愿化作她发上的油泽呵,滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来,可怜佳人每每沐浴,便要在沸水中经受苦(ku)(ku)煎!愿作她秀眉上的黛妆呵,随她远望近看而逸采张扬,可悲脂粉只有新描初画才好,卸妆之时便毁于乌有!愿作她卧榻上的蔺席呵,使她的柔弱躯体安弱于三秋时节,可恨(天一寒凉)便要用绣锦代替蔺席,一长年后才能再被取用!愿作丝线成为她(足上)的素履呵,随纤纤秀足四处遍行,可叹进退行止都有节度,(睡卧之时)时只能被弃置在床前!愿在白天成为她的影子呵,跟随她的身形到处游走,可怜到多荫的大树下(便消失不见),一时情境又自不同!愿在黑夜成为烛光呵,映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩,可叹(平旦)日出大展天光,登时便要火灭烛熄隐藏光明!愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵,在她的盈盈之握中扇出微微凉风,可是白露之后早晚幽凉(便用不到扇子),只能遥遥望佳人的襟袖(兴叹)!愿化身成为桐木呵,做成她膝上的抚琴,可叹一旦欢乐尽而哀愁生,终将把我推到一边而止了靡靡乐音!
  他说:“我宁(ning)可相信量好的尺码,也不相信自己的脚。”
西风起了,山园里的梨、枣等果实都成熟了。一群嘴馋贪吃的小孩子,手握着长长的竹竿,偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫家人去惊动了小孩子们,让我在这儿静静地观察他们天真无邪的举动,也是一种乐趣呢。
我客游牛渚山,登高远眺,顿觉心胸开阔。高高的然犀亭耸立于此,占尽古往今来多少登临之士的愁闷。采石矶畔的江水如巨鲸般奔腾翻滚,岸上的山岩如猛虎盘距,地势险要,实为阻击敌人的一道天然屏障。当年正是在这里,我军战舰将来犯的金兵彻底击溃,大获全胜。当年的名将温峤平定了苏峻叛乱,屡立战功,曾在牛渚矶燃犀照水。
一群黄衣女郎舞蹈着,高举酒杯祝寿歌颂。
黄绢白素来相比,我的新人不如你。”
月亮仿佛与江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布满水洼,我的衣服和枕席也干了。
你终于想起改变自己的游荡生活,要争取功名
上天呀!我渴望与你相知相惜,长存此心永不褪减。除非巍巍群山消逝不见,除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒冬雷声翻滚,除非炎炎酷暑白雪纷飞,除非天地相交聚合连接,直到这样的事情全都发生时,我才敢将对你的情意抛弃决绝!
烟雾笼罩着树林,柳树垂着嫩黄的细枝;春风吹起花朵的根蒂,连红梅也在不断凋零。
昨夜的春风吹开了露井边的桃花,未央宫前的明月高高地挂在天上。
身像飘浮的云,心像纷飞的柳絮,气像一缕缕游丝。

注释
⑤恓恓惶惶[xī huáng]:不安状。
⑵别馆:客馆。砧(zhēn):捣衣石。这里指捣衣声。
⑶傍花随柳:傍随于花柳之间。傍,靠近,依靠。随,沿着。 川:瀑布或河畔。
③杜鹃啼血:传说杜鹃日夜悲号于深林中,口为流血,常用以形容哀痛之极。(见《尔雅·翼·释鸟》)。
反:通“返”,返回。
⑷重:加重,加深。昏姻:婚姻。秦、晋国有联姻关系。
三时:指晨、午、晚,即从早到夜(历时很久。三,不表确数。)。

赏析

  殷璠在《河岳英灵集》里评高适的诗:“多胸(duo xiong)臆语,兼有气骨”。也就是诗的情意真挚,并且气势充沛,造语挺拔。此诗很能体现这个特点。全诗运用质朴自然、毫无矫饰的语言,扣紧出仕后理想与现实的矛盾,称心而言,一气贯注,肝胆照人,正是这诗感动读者的力量所在。全诗四段,不堪作吏是全篇的主意。开头四句,从高处落笔,自叙本来面目,说明不堪作吏的原由,愤慨之情溢于言表。第二段从客观现实申述不堪作吏的实情,与第一段形成强烈的对照,感情转为沉痛压抑。第三段拓展第二段的内容,表明摆脱这种不堪,提出弃官归隐的愿望。第四段就第三段的意思急转急收,因一时不能摆脱作吏的客观碍难,也就更加向往归隐,与第一段遥遥照应。结构严整而又有波澜起伏,感情奔泻而又有旋跌宕之姿。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中(shi zhong)人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句(ci ju)更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  颔联为传诵千古的警句,人与树相互映衬。意思是:树已逢秋,人怎能不老?窗里将老之人,面对着门前已衰之树,联想岁月流逝,壮志蹉跎,人何以堪?这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境,而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀,蕴含极其丰富。
  古之儒者重视夫妇之德,有其很深的道理。在第一层意义上说,家庭是社会组织的基本单元,在古(zai gu)代,这一基本单元的和谐稳定对于整个社会秩序的和谐稳定,意义至为重大。在第二层意义上,所谓“夫妇之德”,实际兼指有关男女问题的一切方面。“饮食男女,人之大欲存焉”(《礼记·礼运》),孔子也知道这是人类生存的基本要求。饮食之欲比较简单(当然首先要有饭吃),而男女之欲引起的情绪活动要复杂、活跃、强烈得多,它对生活规范、社会秩序的潜在危险也大得多,孔子也曾感叹:“吾未见好德如好色者。”(《论语》)所以一切克制、一切修养,都首先要从男女之欲开始。这当然是必要的,但克制到什么程度为合适,却是复杂的问题,这里牵涉到社会物质生产水平、政治结构、文化传统等多种因素的综合,也牵涉到时代条件的变化。当一个社会试图对个人权利采取彻底否定态度时,在这方面首先会出现严厉禁制。相反,当一个社会处于变动时期、旧有道德规范遭到破坏时,也首先在这方面出现恣肆放流的情形。回到《《关雎》佚名 古诗》,它所歌颂的,是一种感情克制、行为谨慎、以婚姻和谐为目标的爱情,所以儒者觉得这是很好的典范,是“正夫妇”并由此引导广泛的德行的教材。
  文章从开头到“臣闻於师:枳句来巢,空穴来风。其所托者然,则风气殊焉。”为第一段。这段通过引起“雄风”和“雌风”论辩的背景,提出风气带给人不同感受的论点。
  第一个方面,是开始四句,诗人将胡笳之声与“胡人”的吹奏情形结合起来写。诗中用红胡子、绿眼睛的“胡人”形象,来渲染异域情调,同时用“楼兰征戍儿”的“愁杀”来衬托胡笳声音之悲,“君不闻”三个字,隐隐透露出豪壮的情调。
  这首诗前四句写“往岐亭”途中所见,五六句写女王城饯别,末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看,全诗“于题不甚顾”(冯班语,见《纪批瀛奎律髓》),实际是紧扣题意。写初春之景,景色如画;写友人之情,情意深厚。全诗一气贯注,看似信笔挥洒,实则勾勒甚密,有天机自得之妙。
  这首诗以议论为主,但议而不空,直中见曲,议论同形象相结合,议论中又饱和着浓郁的感情,字字句句“沛然从肺腑中流出”(惠洪《冷斋夜话》),充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧,结构层层推演,环环相扣,步步进入:首联“乐于贫”,带出颔联“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人”;颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物,世情奈值不容真”;颈联“不容真”,带出尾联“平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人”;尾联“平生肺腑无言处”,又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应,浑然一体。随着层次的推进,诗人的形象越来越鲜活;诗人感情的波涛,似长江后浪推前浪,逐步推向高峰;诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层,愈来愈入佳境。
  第一,二句“暮景斜芳殿,年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕,暗示题旨,给人以富丽堂皇之感。
  我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”,而是拿曹植和王粲来替自己说话,先是以“陈王初丧应刘,端忧多暇”作为起笔。之后,陈王“抽毫进牍,以命仲宣”,让主角转到王粲身上,文章由此处宕开,最后,再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作,谢庄并非头一位,这种以构拟的人物进行对话的行文方式,早已成了“赋”文学的一特征。
  《《守岁》苏轼 古诗》,十六句,可分为三个层次。
  《《江村》杜甫 古诗》一诗,在艺术处理上,也有独特之处:
  令人觉得奇怪的是,用散文的形式写作喜雨的,在文学史上却并不多见。因此,苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然,如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材,对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作,超越了前人的作品,那么前者就只(jiu zhi)能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样,因为它自身就具有很高的艺术价值,有许多令人品味的地方。也许正是这一点,使得后来的作家裹足不前,心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
  次句“一别心知两地秋”,交代送别的时间——秋天。“一叶落而知天下皆秋”。“两地秋”之语,并不是说两地秋色有何不同,而是说同样秋色,而人已分两地。惜别之情,溢于言外。值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。“愁”字可以被分解为“心”、“秋”两字,故诗人往往用“秋心”、“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。本句“一别心知两地秋”,明写秋而隐写愁,耐人寻味。

创作背景

  表妹从小和容若两小无猜,过着无忧无虑的日子,还及得表妹曾暗示容若的那句:“清风朗月,辄思玄度。”只可惜年幼的容若当时并未理解其中真正的含义。后来表妹因选秀而入深宫,二人从此成陌路,天涯两端。因国丧,皇宫要大办道场,容若利用此次机会得以和表妹相见。咫尺间隔,却只有“相逢不语”,而这一相逢,更无情地成为他们的最后一见。

  

李若琳( 五代 )

收录诗词 (3956)
简 介

李若琳 李若琳,字淇筼,贵州开州(今重庆开县)人。举人。清道光十七年(1837)五月二十九日,以漳浦知县署台湾府抚民理番海防粮捕通判。曾任噶玛兰厅员,负责清釐地亩工作。十八年(1838)正月二十四日卸任,补澎湖通判。

栀子花诗 / 宇文绍庄

"牧叟邹生笑语同,莫嗟江上听秋风。
见说武王天上梦,无情曾与傅岩通。"
"羽翼势虽微,云霄亦可期。飞翻自有路,鸿鹄莫相嗤。
"先生自舞琴。(《三乐达节》)
仿佛垂纶渭水滨,吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野,
新诗问我偏饶思,还念鹪鹩得一枝。"
新岁相思自过访,不烦虚左远相迎。"
生值揖逊历,长歌东南春。钓鳌年三十,未见天子巡。


病中对石竹花 / 储润书

"去国离群掷岁华,病容憔悴愧丹砂。溪连舍下衣长润,
莺和红楼乐,花连紫禁香。跃鱼惊太液,佳气接温汤。
般跚桧樾矬。香飞僧印火, ——嵩起
清风吹袂更长吟。忘情好醉青田酒,寄恨宜调绿绮琴。
风霜落满千林木,不近青青涧底松。
"静追苹末兴,况复值萧条。勐势资新雁,寒声伴暮潮。
寂寞銮舆斜谷里,是谁翻得雨淋铃。"
"适越一轻艘,凌兢截鹭涛。曙光金海近,晴雪玉峰高。


鹭鸶 / 吴济

圃香知种蕙,池暖忆开莲。怪石云疑触,夭桃火欲然。 ——王起
双燕今朝至,何时发海滨。窥檐向人语,如道故乡春。
先入醉乡君莫问,十年风景在三秦。
"明时应不谏,天幕称仙才。聘入关中去,人从帝侧来。
龙树蛰一花,砌瑶扫云屋。色静曼仙花,名高给孤独。
烦怀却星星,高意还卓卓。 ——孟郊
"天上轩星正,云间湛露垂。礼容过渭水,宴喜胜瑶池。
但以理为量,不语怪力事。木石摧贡高,慈悲引贪恚。 ——升上人


汾上惊秋 / 黄损

远瞻惟鸟度,旁信无人迹。霭霭云生峰,潺潺水流石。
自说年来老病,出门渐觉疏慵。"
久辞山径业应空。渡头潮落将行客,天际风高未宿鸿。
故人书札频相慰,谁道西京道路赊。
"久作他乡客,深惭薄宦非。不知云上雁,何得每年归。
染青刺短金罂熟。紫罗小囊光紧蹙,一掬真珠藏猬腹。
眠云无限好知己,应笑不归花满樽。(《入关》,
楥菊茂新芳,径兰销晚馤. ——韩愈


外科医生 / 陈伯蕃

"家临泾水隔秦川,来往关河路八千。
细韵风中远,寒青雪后浓。繁阴堪避雨,效用待东封。
寻山禅客意,苦雨陶公什。游衍情未终,归飞暮相及。 ——皎然
"海岳两无边,去来都偶然。齿因吟后冷,心向静中圆。
日夕鲲鱼梦南国,苕阳水高迷渡头。
出山不得意,谒帝值戈鋋.岂料为文日,翻成用武年。
唯有楚江斜日里,至今犹自绕阳台。"
田毛乐宽征。露萤不自暖, ——韩愈


点绛唇·素香丁香 / 彭寿之

恤其凋瘵,剪其荆棘。威怀逋叛,扑灭蝥贼。 ——潘述
好携长策干时去,免逐渔樵度太平。"
疏川因稼穑,出使问艰难。 ——皎然"
"凿出江湖思,凉多□□间。无风触微浪,半日□秋山。
"无相景幽远,山屏四面开。凭师领鹤去,待我挂冠来。
八月夜长思旧居。宗伯帐前曾献赋,相君门下再投书。
遇主贵陈力,夷凶匪兼弱。百牢犒舆师,千户购首恶。 ——李正封
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂,免俗无过咏紫芝。


西江月·梅花 / 任安

道旧生感激,当歌发酬酢。群孙轻绮纨,下客丰醴酪。 ——李正封
临难欲行求死士,将何恩信致扶危。"
"忠臣本爱君,仁人本爱民。宁知贵与贱,岂计名与身。
客居逢自出,为别几凄然。 ——李之芳"
几度夜深寻不着,琉璃为殿月为灯。"
"携觞邀客绕朱阑,肠断残春送牡丹。风雨数来留不得,
"青春终日雨,公子莫思晴。任阻西园会,且观南亩耕。
至论招禅客,忘机忆钓翁。晚凉安枕簟,海月出墙东。"


/ 许给

多少嘉谟奏风俗,斗牛孤剑在平津。"
"扫庭秋漏滴,接话贵忘眠。静夜人相语,低枝鸟暗迁。
春深红杏锁莺声。因携久酝松醪酒,自煮新抽竹笋羹。
"杀声沈后野风悲,汉月高时望不归。
江头寒夜宿,垄上歉年耕。冠盖新人物,渔樵旧弟兄。
马毛锦斑骍.五方乱风土, ——韩愈
乞取中庭藤五尺,为君高劚扣青天。"
还有枉抛心力处,多于五柳赋闲情。"


怀沙 / 程元凤

戒相初传授,文章旧切磋。 ——王遘
"运叶半千数,天钟许国臣。鹏霄开羽翼,凤阙演丝纶。
榱栋烟虹入,轩窗日月平。参差五陵晚,分背八川明。 ——李益
"羽毛特异诸禽,出谷堪听好音。
草间腥半在,沙上血残红。伤魄何为者,五湖垂钓翁。"
若无子敬心相似,争得乌林破魏师。"
何意汀洲剩风雨,白苹今日似潇湘。
"垂白商于原下住,儿孙共死一身忙。


满江红·忧喜相寻 / 蔡公亮

飘忽浮生疾似风。修短百年先后定,贤愚千古是非同。
北倚波涛阔,南窥井邑低。满城尘漠漠,隔岸草萋萋。
仙翁上升去,丹井寄晴壑。山色接天台,湖光照寥廓。 玉洞绝无人,老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇,他时冲碧落。
旁痕终变藓,圆影即澄星。异夜天龙蛰,应闻说叶经。"
锁库休秤药,开楼又见诗。无心陪宴集,吟苦忆京师。"
欲知相益多,神药销宿惫。德符仙山岸,永立难欹坏。 ——孟郊
洗沐恣兰芷,割烹厌腗臄。喜颜非忸怩,达志无陨获。 ——李正封
绝艺却南牧,英声来鬼方。丽龟何足敌,殪豕未为长。 ——郑符