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夏意

元代 / 邢昊

"征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马,
嫩剥青菱角,浓煎白茗芽。淹留不知夕,城树欲栖鸦。
"莫言鲁国书生懦,莫把杭州刺史欺。
馈饷人推辂,谁何吏执殳。拔家逃力役,连锁责逋诛。
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。
"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。
襄阳大堤绕,我向堤前住。烛随花艳来,骑送朝云去。
但惜春将晚,宁愁日渐晡。篮舆为卧舍,漆盝是行厨。
形质本非实,气聚偶成身。恩爱元是妄,缘合暂为亲。
"独来独去何人识,厩马朝衣野客心。
尽日听弹无限曲。曲名无限知者鲜,霓裳羽衣偏宛转。
经雨篱落坏,入秋田地荒。竹垂哀折节,莲败惜空房。
俭薄身都惯,疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱,被暖起常迟。
"天禄阁门开,甘泉侍从回。图书皆帝籍,寮友尽仙才。
"莫惜新衣舞柘枝,也从尘污汗沾垂。
"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。
"携手池边月,开襟竹下风。驱愁知酒力,破睡见茶功。


夏意拼音解释:

.zheng tu xing se can feng yan .zu zhang li sheng yan guan xian .cui dai bu xu liu wu ma .
nen bao qing ling jiao .nong jian bai ming ya .yan liu bu zhi xi .cheng shu yu qi ya .
.mo yan lu guo shu sheng nuo .mo ba hang zhou ci shi qi .
kui xiang ren tui lu .shui he li zhi shu .ba jia tao li yi .lian suo ze bu zhu .
yi jia zhong ri zai lou tai .xing he si xiang yan qian luo .gu jiao jing cong di di hui .
.bai gou ci huang niu .tan ru zhu jie chou .lu chuan tian di xian .ren xu gu jin chou .
xiang yang da di rao .wo xiang di qian zhu .zhu sui hua yan lai .qi song chao yun qu .
dan xi chun jiang wan .ning chou ri jian bu .lan yu wei wo she .qi lu shi xing chu .
xing zhi ben fei shi .qi ju ou cheng shen .en ai yuan shi wang .yuan he zan wei qin .
.du lai du qu he ren shi .jiu ma chao yi ye ke xin .
jin ri ting dan wu xian qu .qu ming wu xian zhi zhe xian .ni shang yu yi pian wan zhuan .
jing yu li luo huai .ru qiu tian di huang .zhu chui ai zhe jie .lian bai xi kong fang .
jian bao shen du guan .shu wan xing po yi .fan cu can yi bao .bei nuan qi chang chi .
.tian lu ge men kai .gan quan shi cong hui .tu shu jie di ji .liao you jin xian cai .
.mo xi xin yi wu zhe zhi .ye cong chen wu han zhan chui .
.jie qian xia ma shi .liang shang ti shi chu .can dan bing shi jun .xiao shu lao song shu .
.xie shou chi bian yue .kai jin zhu xia feng .qu chou zhi jiu li .po shui jian cha gong .

译文及注释

译文
乐曲演奏未完,酒宴未散,仍在继续,池水冰面初开。夜深之时,华丽而精美的(de)君室也变得幽深。我已年老,忧思难以承受啊。
真是(shi)无可奈何啊!我被那(na)微不足道的名利所羁缚,又(you)被那难以割舍的感情所耽搁,可惜那些风流韵事都被丢到一边了。当初徒然许下功成身退时,要去求仙访道,潇潇度日的诺言。到如今,反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后,我细细地思量着这一切。
知了在枯秃的桑林鸣叫,八月的萧关道气爽秋高。
我趁着天未阴雨,啄取那桑皮桑根,将窗扇门户缚紧。现(xian)在你们树下的人,还有谁敢将我欺凌!
地上都已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。
等到九九重阳节到来时,再请君来这里观赏菊花。
山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。
军队并进击敌两翼,他又如何指挥大兵?
曲调(diao)中听起来会伤心地想(xiang)到南朝陈后主,在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
  为什么呀为什么?越是消愁愁更多!终日徘徊在水堂帘下,把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边,缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨,正无情打着圆圆的嫩荷。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,掖起衣襟兜回来。
  曼卿死后,秘演寂寞无处可去。听说东南地区多山水美景,那儿(er)高峰悬崖峭拔险峻,长江波涛汹涌,很是壮观。便想到那儿去游玩。这就足以了解他人虽老了可是志气尚在。在他临行之时,我为他的诗集写了序言,借此称道他的壮年并为他的衰老而悲哀。
唯有你固守房陵郡,忠诚高节勇冠终古。
近来,我来到汉水边从军,每天早晨都对着参差耸立的终南山,遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
我现在才知道梅福突然数次上书,又想起陶潜曾弃官而去,创作《归去来辞》。
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家!主人以后再谢。

注释
3.建业:今南京市。
(10)遇人仳(痞pǐ)离——《诗经·王风·中谷有蓷》:“有女仳离,条其(肃欠)矣;条其(肃欠)矣。遇人之不淑矣。”这里化用其语,意指遇到了不好的男人而终被离弃。遇人,是“遇人不淑”的略文。淑,善。仳离,分离。特指妇女被丈夫遗弃。
⒘诶(xī嬉):同"嬉"。
(1)鹅儿:指鹅雏。唼喋(shà zhá):形容鱼或水鸟吃食的声,也指鱼或水鸟吃食。栀黄:栀子一般的黄色。
(19)绿发:漆黑的头发。云鬟:古代妇女梳的环形发结。这里指仙童的发型。

赏析

  “云构山林尽,瑶图珠翠烦”以严格的工对对新建的座座佛寺的宏伟规模与奢华布局进行充分的描绘。
  抒情主人公对爱人的感情是深沉的,对自己屈从于父母的意志流露出极度的悔恨,希望爱人重申旧盟心情表达得极其迫切,一句话,直抒胸臆,酣畅淋漓为此诗抒情的一大艺术特色。一、二两章中抒发的未能与爱人结合的悔恨之情,读者仿佛能听到她的叹息声;三、四两章中抒发的迫切想与爱人结合的向往之情,读者仿佛能听到她的呼唤声。诗中对人物形象的描写和人物心理的刻画,都极其成功,给人以深刻的(ke de)印象。特别是抒情主人公由深深的悔恨而引起的向往幸福生活的幻觉,这种悲剧意味极浓的感情大跳跃,读者读后不能不为之动容。
  “犹不如槿花,婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中,都不如木槿,排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法,把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜,如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了,从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻,可见奔放不羁的李白对木槿花情有独钟,怜香惜玉也是因花而异。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然(reng ran)以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受,其格局和表现技巧别具一格,别有情韵。
  这种评价自然有失于片面。实际上,陶渊明在我国诗歌发展史上,实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触,为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画,东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅,再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫,它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过,细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗,而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
  皎然《诗式》说:“‘池塘生春草’,情在言外,‘明月照积雪’,旨寓句中,风力虽齐,取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点,但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文,特别是久淹病榻、昧于节侯,褰帘临眺,忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会,妙在于不经意中突然有所发现与领悟,皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见,但它本身已构成一个带有象征色彩的意境,能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想,故说“旨寓句中”。同时,“池塘”一联纯属天籁,“明月”一联却是锤炼而返于自然,“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了(ba liao)。许学夷《诗源辩体》说:“五言至灵运,雕刻极矣,遂生转想,反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句,则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证,但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
  诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段,即最后四句里边。”夫子今管乐,英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩,同时,也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处,岂将沮溺群“二句表示,自己将跟何昌浩一样,为国为民干一番事业,而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
  这首诗既咏早春,又能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  这首诗收录在《文苑英华》、《李太白全集》及《彰明县志》,是李白出游成、渝等地,返回匡山时所作。“旧山”就是大匡山,《敕赐中和大明寺住持记》碑载:“太白旧山大明古寺,靠戴天之山”。“冬日”,一般学者认为是公元721年(唐玄宗开元九年)冬天。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响(xiang)。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  这是最后的一搏,如果他不回头,她就放手。
  这种五言四句的小诗,在当时是一种新兴的文学样式,齐梁时代已称作“绝句”,它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远,故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云:“五绝只二十字,最为难工,必语短意长而声不促,方为佳唱。”刘熙载《艺概》云:“以鸟鸣春,以虫鸣秋,此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙,也完全符合上述诗家对五绝的要求。
  “那信江海(jiang hai)余生”以下三句,是记一二七六年他从镇江摆脱元兵监视,经海路南逃的事。“江海余生,南行万里”,是说他那次先逃到通州(今江苏南通市),然后乘小船(扁舟)出海继续南行。“余生”等于说幸存的生命。“鸥盟”原指与海鸥交朋友,这里借指抗元战友。“醉眼”原指喝醉酒看东西,“留醉眼”是深情地看的意思。“涛生云灭”指战局的风云变幻。这两句说明他之所以南行万里是为了寻找战友共举抗元大业。“睨柱吞嬴”以下三句用了两个典故。“睨柱吞嬴”用蔺相如的故事。战国时代,秦王提出用十五个城池换取赵国的美玉和氏璧,蔺相如奉赵王之命送璧到秦国,看到秦王没有用十五城来换璧的诚意,就拿着和氏璧怒发冲冠地倚柱而立,警告秦王说:如要夺璧,宁可将璧在柱子上击碎!秦王不敢强夺。“睨柱”就是眼睛斜盯住柱子看的意思。“吞嬴”是说蔺相如怒气冲天象要吞掉秦王似的。“回旗走懿”,是用三国有关诸葛亮的故事。诸葛亮死于军中,司马懿领军来追,蜀军突然回师(回旗),竟把司马懿吓退。文天祥用这两个典故表示自己大义凛然,不畏强敌,就是死了也决不放过敌人。“千古冲冠发”,是讲千百年前,蔺相如怒发冲冠警告秦王的事。
  诗以望君山一个动作,让读者自己去猜测揣摸,去体会。这样的结尾,与王维《酬张少府》结句“君问穷通理,渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时,注目寒江倚山阁”相同,都是不写之写,有有余不尽之意。
  “暖手调金丝”四句,写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面:歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲,姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞,室内人们也在醉歌狂舞,直至人疲身倦,歌舞仍然无休无止,一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
  此诗的人物描写,堪称细腻。随着时光的推移,由夜晚到中宵再到残夜,或是穿针缝衣的举止,或是颦眉含愁的神情外貌,或写幽清环境,或状嗟伤心绪,移步换形,内涵充实。从而使整首诗歌也显得清隽雅丽,卓然出群。正如清人陈祚明所说的,“柳吴兴诗如月华既圆,云散相映,光气满足。”(《采菽堂古诗选》卷二十五)
  屈指算来,一晃四、五年过去了,真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字,十分传神,它仿佛使读者看到一个满怀愁苦的男子,正在园中寻寻觅觅地踯躅,悲悲切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳绵的情景相比,那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪,此刻早已经消失殆尽,只剩下孤零零、凄切切的一人,益发显得苦不堪言了。这两联明白如话,若道家常,但经第一联的反衬,意思仍然十分婉曲、深厚。

创作背景

  流人即流浪艺人,“水调子”即《水调歌头》。此诗写听流浪艺人弹奏筝曲《水调歌头》的感受,借此表达贬谪途中凄清又幽暗的心境。

  

邢昊( 元代 )

收录诗词 (2145)
简 介

邢昊 邢昊,山西襄垣人,现居山西晋城市。当代先锋诗人,世纪初席卷中国诗坛的“中国民间写作”代表人物之一。出版有个人诗集《房子开花》、《人间灰尘》、《时光沙漠里的梦想王国》、《伤风吹》、《白日梦》等。2011年、2013年,着名的《诗歌EMS周刊》,连续两次隆重推出邢昊专刊。

闯王 / 秦采雪

洞户斜开扇,疏帘半上钩。紫浮萍泛泛,碧亚竹修修。
燧改鲜妍火,阴繁晻澹桐。瑞云低g7々,香雨润濛濛。
露簟色似玉,风幌影如波。坐愁树叶落,中庭明月多。
此人无复见,此诗犹可贵。今日开箧看,蠹鱼损文字。
并入连称籍,齐趋对折方。斗班花接萼,绰立雁分行。
谋身诚太拙,从宦苦无媒。处困方明命,遭时不在才。
旧好飞琼翰,新诗灌玉壶。几催闲处泣,终作苦中娱。
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。


留侯论 / 拓跋红翔

春深乡路远,老去宦情微。魏阙何由到,荆州且共依。
草木既区别,荣枯那等夷。茫茫天地意,无乃太无私。
"晚遇缘才拙,先衰被病牵。那知垂白日,始是着绯年。
"一丛暗淡将何比,浅碧笼裙衬紫巾。
怀哉二夫子,念此无自轻。"
"不矜轩冕爱林泉,许到池头一醉眠。已遣平治行药径,
百千家似围棋局,十二街如种菜畦。遥认微微入朝火,一条星宿五门西。
随分归舍来,一取妻孥意。"


国风·郑风·风雨 / 卿依波

收藏便作终身宝,何啻三年怀袖间。"
"七十而致仕,礼法有明文。何乃贪荣者,斯言如不闻。
"紫房日照胭脂拆,素艳风吹腻粉开。
与君言语见君性,灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽,
清泠石泉引,雅澹风松曲。遂使君子心,不爱凡丝竹。"
凝情看丽句,驻步想清尘。况是寒天客,楼空无主人。"
"三十年来坐对山,唯将无事化人间。
"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。


新晴 / 轩辕项明

身贱杀何益,恩深报难罄。公其万千年,世有天之郑。
巴俗不爱花,竟春无人来。唯此醉太守,尽日不能回。
"春来有色暗融融,先到诗情酒思中。柳岸霏微裛尘雨,
"行摇云髻花钿节,应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火,
好狂元郎中,相识二十春。昔见君生子,今闻君抱孙。
时时窃自哂,刺史岂如是。仓粟喂家人,黄缣裹妻子。
老大不能收拾得,与君闲似好男儿。"
"日下风高野路凉,缓驱疲马暗思乡。


周颂·烈文 / 左丘尚德

"嵩山老僧披破衲,七十八年三十腊。灵武朝天辽海征,
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻,蚊蚋和烟痒满身。
"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,
君不见马家宅,尚犹存,宅门题作奉诚园。君不见魏家宅,
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异,对景东西事有殊。
况羡莲花侣,方欣绮席谐。钿车迎妓乐,银翰屈朋侪。
"有花有酒有笙歌,其奈难逢亲故何。
顷我在杭岁,值君之越日。望愁来仪迟,宴惜流景疾。


夜游宫·人去西楼雁杳 / 仲孙兴龙

朱门有勋贵,陋巷有颜回。穷通各问命,不系才不才。
"潭边霁后多清景,桥下凉来足好风。
"弊宅须重葺,贫家乏羡财。桥凭川守造,树倩府僚栽。
疏芜南岸草,萧飒西风树。秋到未几时,蝉声又无数。
"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。
红似燕支腻如粉,伤心好物不须臾。
亥茶阗小市,渔父隔深芦。日脚斜穿浪,云根远曳蒲。
归有德耶。舜其贪耶,德能嗣耶。岂其让耶,授有功耶。


蝶恋花·卷絮风头寒欲尽 / 百里莹

题诗报我何所云,苦云色似石榴裙。当时丛畔唯思我,
独行还独卧,夏景殊未暮。不作午时眠,日长安可度。"
剪碧排千萼,研朱染万房。烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。
还似往年安福寺,共君私试却回时。"
但恨为媒拙,不足以自全。劝君今日后,养鸟养青鸾。
合口便归山,不问人间事。"
十千一斗犹赊饮,何况官供不着钱。"
慈乌尔奚为,来往何憧憧。晓去先晨鼓,暮归后昏钟。


画地学书 / 图门家淼

迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"
势激三千壮,年应四十无。遥闻不瞑目,非是不怜吴。
"为忆娃宫与虎丘,玩君新作不能休。蜀笺写出篇篇好,
"国付重离后,身随十圣仙。北辰移帝座,西日到虞泉。
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。
锡杖虽独振,刀圭期共尝。未知仙近远,已觉神轻翔。
野人不敢求他事,唯借泉声伴醉眠。"
仕者拘职役,农者劳田畴。何人不苦热,我热身自由。


九日五首·其一 / 运易彬

"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。
曾听禁漏惊衙鼓,惯蹋康衢怕小桥。半夜雄嘶心不死,
"爱酒舍人开小酌,能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆,
孔生死洛阳,元九谪荆门。可怜南北路,高盖者何人。"
西风吹白露,野绿秋仍早。草木犹未伤,先伤我怀抱。
乡觉前程近,心随外事宽。生还应有分,西笑问长安。"
"野人自爱幽栖所,近对长松远是山。尽日望云心不系,
辨颖□超脱,词锋岂足櫜。金刚锥透玉,镔铁剑吹毛。


周颂·有瞽 / 南语海

忽闻唐衢死,不觉动颜色。悲端从东来,触我心恻恻。
不知歌酒腾腾兴,得似河南醉尹无。"
若于此郡为卑吏,刺史厅前又折腰。"
"西风飘一叶,庭前飒已凉。风池明月水,衰莲白露房。
山里犹难觅,人间岂易逢。仍闻移住处,太白最高峰。"
形影默相顾,如弟对老兄。况使他人见,能不昧平生。
兴馀望剧酒四坐,歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我,
花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。