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重过圣女祠

唐代 / 孔稚珪

"霞帔寻常带酒眠,路傍疑是酒中仙。
"宾客懒逢迎,翛然池馆清。檐闲空燕语,林静未蝉鸣。
爱景三辰朗,祥农万庾盈。浦程通曲屿,海色媚重城。
堂后池开洛水流。高下三层盘野径,沿洄十里泛渔舟。
男儿终久要功勋。江村竹树多于草,山路尘埃半是云。
非无龂腭.胡然舍我,一旦双落。齿虽无情,吾岂无情。
淡黄衫子浑无色,肠断丁香画雀儿。"
"可惜东林寺,空门失所依。翻经谢灵运,画壁陆探微。
"来从千山万山里,归向千山万山去。
不知千载归何日,空使时人扫旧坛。"
早夭羡中年,中年羡暮齿。暮齿又贪生,服食求不死。
"篇章动玉京,坠叶满前程。旧国与僧别,秋江罢钓行。
雨派潈漴急,风畦芷若香。织蓬眠舴艋,惊梦起鸳鸯。
"念昔有此峰,在彼江陵先。举世未能知,愚亦望同贤。
避时曾变姓,救难似嫌身。何处相期宿,咸阳酒市春。"
"悄悄掩门扉,穷窘自维絷。世途已昧履,生计复乖缉。
可惜亭台闲度日,欲偷风景暂游春。
三生尘梦醒,一锡衲衣轻。此去家林近,飘飘物外情。"


重过圣女祠拼音解释:

.xia pei xun chang dai jiu mian .lu bang yi shi jiu zhong xian .
.bin ke lan feng ying .xiao ran chi guan qing .yan xian kong yan yu .lin jing wei chan ming .
ai jing san chen lang .xiang nong wan yu ying .pu cheng tong qu yu .hai se mei zhong cheng .
tang hou chi kai luo shui liu .gao xia san ceng pan ye jing .yan hui shi li fan yu zhou .
nan er zhong jiu yao gong xun .jiang cun zhu shu duo yu cao .shan lu chen ai ban shi yun .
fei wu yin e .hu ran she wo .yi dan shuang luo .chi sui wu qing .wu qi wu qing .
dan huang shan zi hun wu se .chang duan ding xiang hua que er ..
.ke xi dong lin si .kong men shi suo yi .fan jing xie ling yun .hua bi lu tan wei .
.lai cong qian shan wan shan li .gui xiang qian shan wan shan qu .
bu zhi qian zai gui he ri .kong shi shi ren sao jiu tan ..
zao yao xian zhong nian .zhong nian xian mu chi .mu chi you tan sheng .fu shi qiu bu si .
.pian zhang dong yu jing .zhui ye man qian cheng .jiu guo yu seng bie .qiu jiang ba diao xing .
yu pai cong chong ji .feng qi zhi ruo xiang .zhi peng mian ze meng .jing meng qi yuan yang .
.nian xi you ci feng .zai bi jiang ling xian .ju shi wei neng zhi .yu yi wang tong xian .
bi shi zeng bian xing .jiu nan si xian shen .he chu xiang qi su .xian yang jiu shi chun ..
.qiao qiao yan men fei .qiong jiong zi wei zhi .shi tu yi mei lv .sheng ji fu guai ji .
ke xi ting tai xian du ri .yu tou feng jing zan you chun .
san sheng chen meng xing .yi xi na yi qing .ci qu jia lin jin .piao piao wu wai qing ..

译文及注释

译文
年底临近傍晚(年将老),日夜白白地彷徨。
突然进来一位客人(ren),她慌得顾不上穿鞋,只穿着(zhuo)袜子抽身就走,连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开,倚靠门回头看,又闻了一阵青梅的花香。
与伊人道别的场景历历在目,内心的情(qing)感也说不清楚。心甘情愿地到深夜,去数尽那绵长的相思雨。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
这是一年中最美的季(ji)节,远胜过绿柳满城的春末。
江中也许可以采到碧绿的水玉,可是炼金丹的秘诀何处可寻?
想念时只有看看寄来的书信,可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
  在大明正德四年秋季某月初三日,有一名吏目从北京来到这里,不知他姓甚名谁。身边带着一个儿子、一个仆人,将要上任,路过龙场,投宿在一户苗族人家。我从篱笆中间望见他,当时阴雨昏黑,想靠近他打听北方的情况,没有实现。第二天早晨,派人去探视,他已经走了。
日中三足,使它脚残;
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽,它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看,千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束(shu)。又恐怕被那西风骤起,惊得只剩下一树空绿,若等得美人来此处,残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪,扑扑籁簌地垂落。
不由想起当年京城的灯(deng)夜,千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏,香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方,必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依(yi)旧,只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早,赶快乘车回去吧,任凭人们去尽情歌舞玩耍。
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了,但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
树上的枝叶已经是枝蔓成荫了,曲折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花朵,酴醿已经开花,蜜蜂正抢着来采蜜,闹闹嗡嗡;杨柳之间,燕子在轻快穿梭。
想替皇上除去有害的事,哪能因衰老就吝惜残余的生命。

注释
39.揖予:向我拱手施礼。
(2)逶迤:形容水流弯曲。带:环绕。
3)索:讨取。
⑥胭脂涴(wò):胭脂浸染。韩愈《合江亭》:“愿书岩上石,勿使泥尘涴。”
犀浦道:属成都府,杜甫宅其地,治所在今郫县犀浦镇。安史之乱,唐玄宗避蜀,因定成都为南京,实未进驻。
③薄暮:傍晚,太阳快落山的时候。

赏析

  从诗篇末尾的(wei de)“湘江”看,这首诗写在今湖南一带。作者罢官,流寓荆南,这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意,通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点,反复着墨渲染,但又不陷于单调、死板地勾形摹状,而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中,正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用,达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
  诗篇一展开,呈现在读者面前的就是一幅边塞军旅生活的安宁图景。首句“调角断清秋”,“调角”即吹角,角是古代军中乐器,相当于军号;“断”是尽或占尽的意思。这一句(yi ju)极写在清秋季节,万里长空,角声回荡,悦耳动听。而一个“断”字,则将角声音韵之美和音域之广传神地表现(biao xian)出来;“调角”与“清秋”,其韵味和色调恰到好处地融而为一,构成一个声色并茂的清幽意境。这一句似先从高阔的空间落笔,勾勒出一个深广的背景,渲染出一种宜人的气氛。次句展现“征人”与“戍楼”所组成的画面:那征人倚楼的安闲姿态,像是在倾听那悦耳的角声和欣赏那迷人的秋色。不用“守”字,而用“倚”字,微妙地传达出边关安宁、征人无事的主旨。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写,又围绕着一个“情”字展开,以景造境,情境交辉,反复烘托渲染人物心理,十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致,崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”,从而演绎了一(liao yi)曲“两情若是久长时,也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。(参考文献:《两情若是久长时,也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》(教学大参考)2006年第12期)
  皇甫冉所写的这首诗,表达的是闲云野鹤般的山居主题,本就带着隐士的玄妙与空灵,试想,哪有什么让你感到“踏实”的结果呢?那感觉若真踏实了,也就没劲了。用今天的话说:玩的就是心跳,就是把你搁在空中,自由地去想吧!正所谓,什么都不确定,就是确定;什么都没回答,就是回答!
  这首诗不仅以战争为题材,而且写了父子两代英雄。唐末天下大乱,群雄逐鹿,李克用从代北沙陀族少数民族中崛起,一生征伐,创立了"连城犹拥晋山河"的基业。在他身后,李存勖父死子继,又是一生征讨,消灭后梁政权,统一中原,建立后唐。古代封建史家,是把这二人视为英雄父子的。而严遂成的这首诗,正是以李克用父子的史事为蓝本的。毛泽东是中国大地上前所未有的大英雄,对于古代的非凡人物特别是军事奇才的业绩,他都了如指掌。这首为李克用父子而发的诗篇,自然引起了毛泽东的关注。
第三首
  最后第十章,是全诗的结束。悲秋如何了结呢?只有依赖浪漫主义的想像:人间得不到的,天上能够补偿。于是,贫士“愿赐不肖之躯而别离兮,放游志乎云中。”离开躯体的精魂,穿过太空的日月虹气,成了天上神灵的主宰,朱雀、苍龙、雷师、风神都听他调遣,成了他车驾的扈从,多么神气又多么得意!贫士之贫变成了贵,悲秋之悲变成了喜。悲秋的主旨却引出一个欢乐结尾,然而那欢乐只是幻想的虚构的欢乐。贫士得志,是虚幻的想像的得志,现实社会中,秋天仍然是草木黄落,贫士仍然是不为世用。现实与想像的强烈对比,把悲秋主题更加强化了。
  第二部分(从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”)主要以市井娼家为中心,写形形色色人物的夜生活。《汉书·朱博传》说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千计,《史记·汲郑列传》说翟公为廷尉罢官后门可罗雀,这部分开始二句即活用典故。“乌夜啼”与“隐隐朱城临玉道,遥遥翠幰没金堤”写出黄昏景象,表明时间进入暮夜。“雀欲栖”则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落,没有权力。夜长安遂成为“冒险家”的乐园,这里有挟弹飞鹰的浪荡公子,有暗算公吏的不法少年(汉代长安少年有谋杀官吏为人报仇的组织,行动前设赤白黑三种弹丸,摸取以分派任务,故称“探丸借客”),有仗剑行游的侠客……这些白天各在一方的人气味相投,似乎邀约好一样,夜来都在娼家聚会了。用“桃李蹊”指娼家,不特因桃李可喻艳色,而且因“桃李不言,下自成蹊”的成语,暗示那也是人来人往、别有一种闹热的去处。人们在这里迷恋歌舞,陶醉于氛氲的口香,拜倒在紫罗裙下。娼门内“北堂夜夜人如月”,表面上看青春可以永葆;娼门外“南陌朝朝骑似云”,表面上看门庭不会冷落。这里点出从“夜”到“朝”,与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”,时间上彼此连续,可见长安人的享乐是夜以继日,周而复始。长安街道纵横,市面繁荣,而娼家特多(“南陌北堂连北里”),几成“社交中心”。除了上述几种逍遥人物,还有大批禁军军官(“金吾”)玩忽职守来此饮酒取乐。这里是各种“货色”的大展览。《史记·滑稽列传》写道:“日暮酒阑,合尊促坐,男女同席,履舄交错。杯盘狼藉,堂上烛灭”,“罗襦襟解,微闻芗(香)泽”,这里“罗襦宝带为君解”,即用其一二字暗示同样场面。古时燕赵二国歌舞发达且多佳人,故又以“燕歌赵舞”极写其声色娱乐。这部分里,长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现,闻一多曾说:“通过‘五剧三条’的‘弱柳青槐’来‘共宿娼家桃李蹊’。诚然,这不是一场美丽的热闹。但这颠狂中有战栗,堕落中有灵性。”决非贫血而萎靡的宫体诗所可比拟。
  “秋夜沉沉此送君,阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上,听着蟋蟀(即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》:“夜蝉当夏急,阴虫先秋闻。”)切切的鸣叫声,想到自己明天就要与友人分别,心情异常沉重。
  “纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长。”“纸屏”,即纸屏风,以藤皮茧纸制成,取其雅致通风,屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说:游亭之后,便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上,看了一会儿陶渊明的诗(“卧展柴桑处士诗”),感到有些倦怠,便随手抛书,美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的,因而,读了“纸屏、石枕、方竹床”,使人顿觉气清意爽;读了“手倦抛书、午梦长”,顿见诗人闲散之态;并且从“午梦长”中,还透出一点半隐半露的消息,这要联系下文来理解。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  第二部分是全文的重点,通过卖柑人之口,揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙,“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好,首先表现在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出,这就亲切又可信;其次表现了一个普通人对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极,用一句反问“而独不足子所乎?”它揭示面对“欺”道横行的社会,人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎?”这个反问比前一个反问更有份量,它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨,又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点,卖柑者以排比句式,历数了行“大欺”的人。先用两个长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”,以之与柑子“烨然”外表相对照;接着又连用五个短排比句揭露其实质,原来是文不能治国、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感,文章又用两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察,而以察吾柑”一句指责得有理,批评得有力。
  “对酒寂不语,怅然悲送君,明时未得用,白首徒攻文。”此四句写为将赴贬所的王昌龄饯行,而悲凉忧郁的气氛笼罩着大家,使他们把盏对斟,欲说还休。君子临治世,当有为于天下,而王昌龄却难君臣遇合,被贬外官。诗人叹息王昌龄徒有生花之诗笔和可干青云的文章,却得不到朝廷重用,以展自己的经世才华。
  “巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”;“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句,虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色,但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”,这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表;这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼(华光楼)一带。这后句看似写景的诗,却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方,既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置,又能为此诗重点内容即最后一句的现出,铺展其必要的文化意境;所以,“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。

创作背景

  这首诗写于刘禹锡二度被贬为连州刺史期间。元和年间白居易和元稹等人大力提倡并创作反映现实、关乎国计民生的新题乐府诗,史称“新乐府运动”。继承汉乐府“感于哀乐,缘事而发”的传统,但是又不入乐,而以新题反映时事,因此这些诗被称为“新乐府”。

  

孔稚珪( 唐代 )

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简 介

孔稚珪 孔稚珪(447~501)南朝齐骈文家。一作孔珪,字德璋,会稽山阴(今浙江绍兴)人。刘宋时,曾任尚书殿中郎。齐武帝永明年间,任御史中丞。齐明帝建武初年,上书建议北征。东昏侯永元元年(499),迁太子詹事。死后追赠金紫光禄大夫。

雪后到干明寺遂宿 / 吴兆宽

金鞍玉勒无颜色,泪满征衣怨暴秦。"
举棹鸟先觉,垂纶鱼未知。前头何所有,一卷晋公诗。"
相如若返临邛市,画舸朱轩万里游。"
"山松径与瀑泉通,巾舄行吟想越中。塞雁去经华顶末,
"碛净山高见极边,孤烽引上一条烟。
"布囊悬蹇驴,千里到贫居。饮酒谁堪伴,留诗自与书。
二婢扶盥栉,双童舁簟床。庭东有茂树,其下多阴凉。
晨兴动烟火,开云伐冰溪。老木寒更瘦,阴云晴亦低。


恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字 / 卓祐之

世人若便无知己,应向此溪成白头。"
竹径通邻圃,清深称独游。虫丝交影细,藤子坠声幽。
紫河车里丹成也,皂荚枝头早晚飞。
春变烟波色,晴添树木光。龙泉信为美,莫忘午桥庄。"
野寺经过惧悔尤,公程迫蹙悲秋馆。吴乡越国旧淹留,
亦可以送主一杯。一旦双去,有去无回。故素将去,
"祇役滞南服,颓思属暮年。闲上望京台,万山蔽其前。
无竹栽芦看,思山叠石为。静窗留客话,古寺觅僧棋。


四月二十三日晚同太冲表之公实野步 / 赵佩湘

光华临御陌,色相对空门。野雪遥添净,山烟近借繁。
"金钗沦剑壑,兹地似花台。油壁何人值,钱塘度曲哀。
"三春已尽洛阳宫,天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日,
方拙天然性,为官是事疏。惟寻向山路,不寄入城书。
"六合八荒游未半,子孙零落暂归来。
"更添十岁应为相,岁酒从今把未休。
重肩接立三四层,着屐背行仍应节。两边丸剑渐相迎,
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满,客帆皆过浪难平。


村豪 / 周泗

"千载空祠云海头,夫差亡国已千秋。
偶来冠盖里,愧是旧三公。自喜无兵术,轻裘上閟宫。
还似霓旌下烟露,月边吹落上清词。"
"最深城郭在人烟,疑借壶中到梵天。岩树桂花开月殿,
三臣皆就日,万国望如云。仁寿信非远,群生方在钧。"
惊起草堂寒气晚,海阳潮水到床头。"
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
礼乐中朝贵,文章大雅存。江湖多放逸,献替欲谁论。"


江上秋怀 / 李泽民

家在洞水西,身作兰渚客。天昼无纤云,独坐空江碧。
几使戎车殷左轮。久作妖星虚费日,终□天洞亦何人。
旧赏烟霄远,前欢岁月移。今来想颜色,还似忆琼枝。"
非论疾恶志如霜,更觉临泉心似铁。第三之兄更奇异,
七八年来不早朝。浊水清尘难会合,高鹏低鷃各逍遥。
烟霄未稳还平地,门对孤峰占寂寥。"
"路岐知不尽,离别自无穷。行客心方切,主人樽未空。
"腥臊海边多鬼市,岛夷居处无乡里。


北门 / 李相

"西台御史重难言,落木疏篱绕病魂。
"春风上苑开桃李,诏许看花入御园。香径草中回玉勒,
日于何处来?跳丸相趁走不住,
"明星入东陌,灿灿光层宙。皎月映高梧,轻风发凉候。
春思岩花烂,夏忆寒泉冽。秋忆泛兰卮,冬思玩松雪。
"扰扰浮生外,华阳一洞春。道书金字小,仙圃玉苗新。
金气白日来,疏黄满河关。平居乏愉悦,况复身险艰。
裛汗絺如濯,亲床枕并烧。坠枝伤翠羽,萎叶惜红蕉。


驱车上东门 / 鄢玉庭

交锁天窗蝉翼纱。闲遣青琴飞小雪,自看碧玉破甘瓜。
张何旧寮寀,相勉在悬舆。常恐似伯玉,瞻前惭魏舒。"
寻禀神仙诫,彻庙劚开窥。果获无穷宝,均融沾因危。
百泉透云流不尽。万古分明对眼开,五烟窈窕呈祥近。
青芥除黄叶,红姜带紫芽。命师相伴食,斋罢一瓯茶。"
严恭七月礼,哀恸万人心。地感胜秋气,天愁结夕阴。
唯怜吕叟时相伴,同把磻溪旧钓竿。"
"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。


咏贺兰山 / 徐枕亚

哀怨杨叛儿,骀荡郎知否。香死博山炉,烟生白门柳。
圣代少封事,闲居方屏喧。漏寒云外阙,木落月中园。
"春生寒气灭,稍动伏泉鱼。乍喜东风至,来观曲浦初。
楚乡人物赋登楼。书沈寒雁云边影,梦绕清猿月下愁。
"吾爱栖云上华表,汝多攫肉下田中。
授钺惭分阃,登坛荷列城。虚裘朝独坐,雄剑夜孤鸣。
恨发风期阻,诗从绮思裁。还闻旧凋契,凡在此中培。"
萤影明苔藓,鸿声傍斗牛。犹分省署直,何日是归休。"


天马二首·其二 / 谭垣

"昔年献赋去江湄,今日行春到却悲。三径仅存新竹树,
君非结心空结带,结处尚新恩已背。开帘览镜悲难语,
"徐城洪尽到淮头,月里山河见泗州。
蕃客不须愁海路,波神今伏马将军。"
世上无诸苦,林间只一餐。尝闻南北教,所得比师难。"
"严城画角三声闭,清宴金樽一夕同。银烛坐隅听子夜,
积润苔纹厚,迎寒荠叶稠。闲来寻古画,未废执茶瓯。
形秽忻除垢,神嚣喜破昏。明夷徵立象,既济感文言。


国风·郑风·遵大路 / 钟辕

七十三翁旦暮身,誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆,
"麈尾与筇枝,几年离石坛。梵馀林雪厚,棋罢岳钟残。
晨兴采薇蕨,向暮归蓬荜。讵假数挥金,餐和养馀日。"
"相见又相别,大江秋水深。悲欢一世事,去住两乡心。
蟭螟杀敌蚊巢上,蛮触交争蜗角中。
"阃外建牙威不宾,古来戡难忆忠臣。已分舟楫归元老,
更使熊罴属丈人。玄象合教沧海晏,青龙喜应太山春。
盆浦潮通楚,匡山地接吴。庾楼清桂满,远寺素莲敷。