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苏幕遮·送春

未知 / 张元孝

"南国疑逋客,东山作老夫。登朝非大隐,出谷是真愚。
莫为诗家先见镜,被他笼与作艰难。
"蓑笠双童傍酒船,湖山相引到房前。
革道当在早,谦光斯可取。木雁才不才,吾知养生主。"
欻若长蛇戎律透深草。回环缭绕相拘连,
松竹逾映蔚,芝兰自销亡。绝弦罢流水,闻笛同山阳。
可怜歌吹月明中。此夜不堪肠断绝,愿随流影到辽东。"
承恩召入凡几回,待诏归来仍半醉。权臣妒盛名,
却向人间求好花。上元夫人最小女,头面端正能言语。
"何独文翁化,风流与代深。泉云无旧辙,骚雅有遗音。
"田家喜雨足,邻老相招携。泉溢沟塍坏,麦高桑柘低。
满筵旧府笙歌在,独有羊昙最泪流。"
行见日月疾,坐思道路长。但令不征戍,暗镜生重光。"


苏幕遮·送春拼音解释:

.nan guo yi bu ke .dong shan zuo lao fu .deng chao fei da yin .chu gu shi zhen yu .
mo wei shi jia xian jian jing .bei ta long yu zuo jian nan .
.suo li shuang tong bang jiu chuan .hu shan xiang yin dao fang qian .
ge dao dang zai zao .qian guang si ke qu .mu yan cai bu cai .wu zhi yang sheng zhu ..
xu ruo chang she rong lv tou shen cao .hui huan liao rao xiang ju lian .
song zhu yu ying wei .zhi lan zi xiao wang .jue xian ba liu shui .wen di tong shan yang .
ke lian ge chui yue ming zhong .ci ye bu kan chang duan jue .yuan sui liu ying dao liao dong ..
cheng en zhao ru fan ji hui .dai zhao gui lai reng ban zui .quan chen du sheng ming .
que xiang ren jian qiu hao hua .shang yuan fu ren zui xiao nv .tou mian duan zheng neng yan yu .
.he du wen weng hua .feng liu yu dai shen .quan yun wu jiu zhe .sao ya you yi yin .
.tian jia xi yu zu .lin lao xiang zhao xie .quan yi gou cheng huai .mai gao sang zhe di .
man yan jiu fu sheng ge zai .du you yang tan zui lei liu ..
xing jian ri yue ji .zuo si dao lu chang .dan ling bu zheng shu .an jing sheng zhong guang ..

译文及注释

译文
风雨萧萧的夜晚,从梦中惊醒又增添几许忧愁。
骏马啊应当向哪儿归依?
生命像草上秋露晶莹圆润,遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满,第二天就会渐(jian)渐缺损。和我一样同醉翁相识,如今还剩有几人?唯有西湖波底的明月,曾经把所有的人照临。
风和日暖,在这么好的春光,独自倚靠斜栏旁,还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花,垂下幕帘呆在屋里,不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边,思恋的人远在天边处,令人悲肠欲断。
像浮云一样飘落到哪座山上?一去便再也没见他回来。
玉石的台阶上,徒然侍立盼望。那回巢的鸟(niao)儿,在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程?过了长亭接着短亭。
船行到江心的时候抬头远望,只见两岸的景色清晰地映照在辽阔(kuo)的水面上。
四条蛇追随在左右,得到了龙的雨露滋养。
隐居在山野想着那些餐霞的人,夜晚越来越长,冷月下露珠儿正在下滴。
趁旅途的征衫未换,正好去朝见天子,而今朝廷正思贤访贤。料想在深夜的承明庐,正留下来教你检视翰林院草拟的文件,还派遣(qian)筹划边防军备。说都故友倘若问到我,只说我依然是愁肠满腹借酒浇愁愁难遣。遥望秋天的云霄里一只落雁消逝不见,我沉醉中听到有谁(shui)奏响了空弦!
眼前东风万里,依然如故,惟有中原沦陷,山河破碎,半壁山河笼罩在一片落日馀晖中,尽管还有一线淡淡的红色,但毕竟已是日薄西山,黄昏将近了。
面对水天相连的长江,我真恨老天不肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报(bao)仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把宝剑,它还以为我是个豪杰呢。
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来,不知墙外究竟是哪一家。
告急信(xin)从北方频(pin)频传来,游侠儿催战马跃上高堤。随大军平匈奴直捣敌巢,再回师扫鲜卑驱逐敌骑。

注释
[26]“仿佛”二句:时隐时现象轻云遮住月亮,浮动飘忽似回风旋舞雪花。仿佛,若隐若现的样子。飘飖,飞翔貌。回,回旋,旋转。这两句是写洛神的体态婀娜,行动飘忽。
⑺开元:唐玄宗的年号(公元713年——711年)。引见:皇帝召见臣属。
②栖:栖息。
(21)先君:古人对自己已故父亲的尊称,此处指李当户。当户早亡,李陵为其遗腹子。
造化:大自然。

赏析

  诗的第一句,从“忽闻”写起,一个“忽”字写出了事情的突然,也写出了出乎意料的惊喜;第二句从情态、动作写,“笑”扣题目的“喜”字,穿衣迎接动作,透着一股乐不可支的心情。这两句诗从正面写“见访”情景。后两句写孩子们见官员车马而跑入芦苇丛中藏匿起的情景,一方面写出了平民家庭的孩子们没见过世面,胆小腼腆;一方面也写了当时的官员们的威势在孩子们心里的影响;再一方面也写出了诗人虽地位低下但有官员来访的欣喜心情,同时并写出了诗人在当时的声望和影响。“儿童不惯见车马,走入芦花深处藏。”这两句诗从侧面来写“见访”,委婉含蓄,而且最富于生活气息。
  这首诗以一个“春色恼人(nao ren)眠不得”的花月良宵为背景,描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态,运思深婉,刻画入微,使读者如临其境,如见其人,并看到了她的曲折复杂的内心活动。
  诗人坐在窗前,欣赏着雪花飘入庭户,雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝,整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景,那野外一切崎岖(qíqū)难走的道路都将被大雪覆盖,展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
  “石泉远逾响”,看来难以理解,然而这个“逾”字,却更能显出四野的空旷和寂静。山鸟时而一鸣,固然也反衬出夜的静谧,同时也表明月色的皎洁,竟使山鸟误以为天明而鸣叫。“泉响”,“鸟喧”采用可通感的手法,从听觉角度来表达。“露”“月”“泉”“鸟”这四种意象相互融合,以动衬静,突显了诗人被贬谪后所处环境的空旷寂寞。
  就在写这首诗的圭峰草堂寺里,贾岛曾写过一首《送无可上人》,为无可南游庐山西林寺赠别,最后二句云:“终有烟霞约,天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧,与无可结近邻,但在写诗当时,是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时,作者在那首诗“独行潭底影,数息树边身”之下自注云:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。
  诗人一直有“安社稷,济苍生”的壮志雄心,但总不能如愿,于是在无奈中不期然发出不平之鸣。这首诗就是此种情况下的心声。
  文君,他用尽最后的声音唤他,轻谧的好象当年,进入她心房时。
  诗一开始,作者就用“骨肉”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系,然后再以“枝叶”作比喻,进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写,可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系,这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟,谁为行路人”二句继续由此生发,写天下朋友之交都能亲如兄弟,不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应,同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树,与子同一身”二句紧接进层递进,不仅回映首句,离而复即,而且退而后进,领起下文,其用笔直中有曲,折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟,言此密友亲交,尚为兄弟,况真兄弟乎?”(方东树《昭昧詹言》)诗人用意在写兄弟之亲,而先借密友为喻,从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况,前者“常相近”,一如“鸳与鸯”,何其相得;后者别如“参与辰”、“胡与秦”,几多哀愁!在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期,形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对,看似重复(zhong fu)拙钝,却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
  此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影,因物肖形,创造了比较完整的、个性化的寓言形象,既集中动物本身的特征, 形象鲜明生动,又揭示了现实生活中某些人的嘴脸,寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点(te dian),塑造了一个贪婪,愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中,而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见,蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的,是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘,其身上具有了贪官典型的特征:一是好物:“行遇物,辄持取,卬其首负之。”“苟能行,又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高:“又好上高,极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确,作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出,文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯,此人无比贪婪,其结局与蝜蝂一样,死于自己所积(suo ji)累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人,而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
  “野战”以下六句为第三段,集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛,“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象,二者相互映发,交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足,加以号鸣思主,更增强物在人亡的悲凄;乌啄人肠犹以不足,又加以衔挂枯枝,更见出情景的残酷,都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲,将军也只能一无所获。
  次句叙事,暗点感到溪水“似有情”的原因。嶓冢山是汉水与嘉陵江的分水岭,因为山深,所以“入山三日”方能到达岭头。山路蜿蜒曲折,缘溪而行,故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行。其实,入山是向上行,而水流总是向下,溪流的方向和行人的方向并不相同,但溪水虽不断向相反方向流逝,而其潺湲声却一路伴随。因为深山空寂无人,旅途孤孑无伴,这一路和旅人相伴的溪水便变得特别亲切,仿佛是有意不离左右,以它的清澈面影、流动身姿和清脆声韵来慰藉旅人的寂寞。“得同行”的“得”字,充分显示了诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜;而感于溪水的“有情”,也可以从“得”字中见出。
  “阴火潜烧天地炉”四句,诗人突发奇想,发出喟然之叹:蕴藏在地下的火,以天地为炉,阴阳为炭,万物为铜,常燃不息,为什么偏偏把这西边一角烧得这么热?高处,它吞食月窟,侵及星辰;远处,它的气焰越过西方的赤坂,一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句,交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行;地点在天山脚下的城郭;时间是夕阳西下将于海边沉没之际,触景生情,引起一番对热海的赞叹。
  诗人到处游山玩水,看来似乎悠然自在,内心却十分苦闷。这首忆昔诗,重点不在追述游历之地的景致,而是借此抒发内心的情绪。愈是把自己写得无忧无虑,无拘无束,而且是年复一年,无处不去,就愈显示出他的百无聊赖和无可奈何。诗中没有一处正面发泄牢骚,而又处处让读者感到有一股怨气,妙就妙在这“言外之意”或“弦外之音”上面。
  末联写景。“何处渔歌起,孤灯隔远汀。”一声声悠长的渔歌,打乱了诗人的冥思遐想,举目四顾,只有远处水面上飘动着一点若明若暗的灯火,此情此景,倍添凄凉孤寂,蕴含着国破家亡、飘泊无依之感。
  第二个镜头:女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的,而当他整好装束,迎着晨光出门打猎时,她反而对自己的性急产生了愧疚,便半是致歉半是慰解,面对丈夫发出了一连串的祈愿:一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁;二愿日常生活天天能有美酒好菜;三愿妻主内来夫主外,家庭和睦,白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子,不能不充满幸福感和满足感。因此,下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面,就在情理之中而不得不然的了。其实,诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动,他情不自禁地在旁边感叹道:“琴瑟在御,莫不静好。”恰似女的弹琴,男的鼓瑟,夫妇和美谐调,生活多么美好。诗歌具有跳跃性,此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句,张尔歧《蒿菴闲话》说:“此诗人凝想点缀之词,若作女子口中语,觉少味,盖诗人一面叙述,一面点缀,大类后世弦索曲子。”此解颇具创意,诗境也更饶情致,实为明通之言。
  全诗十六句,以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗,令人如临其境,仿佛感受到蒸腾的热气。
  这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句,诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来,以虚幻的神话,传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起,广袤无垠的洞庭湖水,泛起层层白波,渺渺茫茫。那景象,与春日中轻漾宁静的碧水比较,给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说,而塑造了一个白发湘君的形象,发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随不及,啼竹成斑,那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景,竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想,更使人可(ren ke)以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此,诗人自己的迟暮之感、衰颓之意,自然尽在不言中了。一个“老”字,融情入景,真可谓达到神而化之的地步。
  起首两句“今夕何夕兮搴洲中流,今日何日兮得与王子同舟”,“洲”,当从《北堂书钞》卷一O六引作“舟”。“搴洲中流”即在河中荡舟之意。这是记事,记叙了这天晚上荡舟河中,又有幸能与王子同舟这样一件事。在这里,诗人用了十分情感化的“今夕何夕兮”、“今日何日兮”的句式。“今夕”、“今日”本来已经是很明确的时间概念,还要重复追问“今夕何夕”、“今日何日”,这表明诗人内心的激动无比,意绪已不复平静有序而变得紊乱无序,难以控抑。这种句式及其变化以后常为诗人所取用,著名的如宋张孝祥《念奴娇·过洞庭》的末两句“扣舷独啸,不知今夕何夕”。
  1283年1月9日,文天祥在大都柴市(今北京交道口南大街)慷慨就义(jiu yi),终年48岁。文天祥在刑场写下了绝笔诗:

创作背景

  欧阳修三次遭贬使他对当时冷酷的社会现实有了比较清醒的认识;官场的倾轧,使他希图摆脱世俗纷扰,向往恬静的归隐生活。滁州在长江与淮河之间,正是“舟车商贾四方宾客之所不至”的“闲处”,山高水清,风景宜人。这里地处偏僻,民风淳厚。欧阳修被贬至此,倒也悠闲自在。在这里,清山绿水涤除他心头的烦恼,大自然触发了他无拘无束的天性和丰富的感情。他几乎陶醉于山水美景之中。由于他把“与民同乐”看成是“刺史之事也”,虽然是“载评流徙”,远离了政治斗争的中心,不能直接向朝廷指陈时弊了,其心倒也安然,作者这时的人生观比较旷达的。《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》就是在这样的背景下写成的。

  

张元孝( 未知 )

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简 介

张元孝 张元孝,哲宗元祐时人(《宋诗纪事补遗》卷二九)。

减字木兰花·竞渡 / 王寂

眼前划见孤峰出。而我有时白日忽欲睡,
"去者如弊帷,来者如新衣。鲜华非久长,色落还弃遗。
百啭黄鹂细雨中,千条翠柳衡门里。门对长安九衢路,
翩翩驺骑有光辉。只今右职多虚位,应待他时伏奏归。"
回瞻相好因垂泪,苦海波涛何日平。"
箨卷初呈粉,苔侵乱上钱。疏中思水过,深处若山连。
"寥落九秋晚,端忧时物残。隔林萤影度,出禁漏声寒。
"柘弹连钱马,银钩妥堕鬟。摘桑春陌上,踏草夕阳间。


日暮 / 赵彦若

进来龙马每教骑。长承密旨归家少,独奏边机出殿迟。
南征复北还,扰扰百年间。自笑红尘里,生涯不暂闲。
"愚夫何所任,多病感君深。自谓青春壮,宁知白发侵。
黄鸟远啼鳷鹊观,春风流出凤凰城。"
何言琼树在东林。松筠自古多年契,风月怀贤此夜心。
草馆门临广州路,夜闻蛮语小江边。"
土梗乃虚论,康庄有逸轨。谷成一编书,谈笑佐天子。"
"相如拥传有光辉,何事阑干泪湿衣。


春晓 / 常衮

鱼鸟乐天性,杂英互芬芳。我心独何为,万虑萦中肠。
颜渊谅贤人,陋巷能自怡。中忆裴子野,泰然倾薄糜。
云亭之事略可记,七十二君宁独尊。小臣欲上封禅表,
"黄叶前朝寺,无僧寒殿开。池晴龟出暴,松暝鹤飞回。
叶翻萤不定,虫思草无边。南舍机杼发,东方云景鲜。
玉佩明朝盛,苍苔陋巷滋。追寻恨无路,唯有梦相思。"
常时柏梁宴,今日谷林归。玉斝恩波遍,灵輼烟雨霏。
因浮襄江流,远寄鄱阳城。鄱阳富学徒,诮我戆无营。


疏影·芭蕉 / 李来泰

"五驱龙虎节,一入凤凰池。令尹自无喜,羊公人不疑。
"珠履行台拥附蝉,外郎高步似神仙。陈词今见唐风盛,
"南馆垂杨早,东风细雨频。轻寒消玉斝,幽赏滞朱轮。
善道居贫贱,洁服蒙尘埃。行行无定心,壈坎难归来。
"佳人玉立生此方,家住邯郸不是倡。头髻pE鬌手爪长,
河亭收酒器,语尽各西东。回首不相见,行车秋雨中。
回风生远径,落叶飒长廊。一与交亲会,空贻别后伤。"
"边城路,今人犁田昔人墓。岸上沙,昔日江水今人家。


玉楼春·华堂帘幕飘香雾 / 田登

驴放秋田夜不归。傍暖旋收红落叶,觉寒犹着旧生衣。
"云辟御筵张,山唿圣寿长。玉阑丰瑞草,金陛立神羊。
遗殿空长闭,乘鸾自不回。至今荒草上,寥落旧花开。
接舆亦是狂歌者,更就将军乞一声。"
"江村日暮寻遗老,江水东流横浩浩。
云生梵宇湿幡幢。蒲团僧定风过席,苇岸渔歌月堕江。
忆昔秋风起,君曾叹逐臣。何言芳草日,自作九泉人。
旧师唯有先生在,忍见门人掩泪回。"


国风·齐风·鸡鸣 / 钱家塈

"离乱人相失,春秋雁自飞。只缘行路远,未必寄书稀。
"萧萧卢荻晚,一径入荒陂。日色云收处,蛙声雨歇时。
"闲人州县厌,贱士友朋讥。朔雪逢初下,秦关独暮归。
可怜长守道,不觉五逢春。昔去城南陌,各为天际客。
"帘外寒江千里色,林中樽酒七人期。
晚烧平芜外,朝阳叠浪东。归来喜调膳,寒笋出林中。"
此意无所欲,闭门风景迟。柳条将白发,相对共垂丝。
梦绕山川身不行。"


蝶恋花·庭院深深深几许 / 郑如兰

落叶满阶尘满座,不知浇酒为何人。"
泪滴先皇阶下土,南衙班里趁朝回。"
衡茅去迢递,水陆两驰骛。晰晰窥晓星,涂涂践朝露。
料敌知机在方寸,不劳心力讲阴符。"
"重门启曙关,一叶报秋还。露井桐柯湿,风庭鹤翅闲。
赤墀方载笔,油幕尚言兵。暮宿青泥驿,烦君泪满缨。"
雪昼唯逢鹤,花时此见君。由来禅诵地,多有谢公文。"
"路至墙垣问樵者,顾予云是太真宫。太真血染马蹄尽,


广陵赠别 / 邓显鹤

客醉悠悠惯,莺啼处处同。夕阳自一望,日暮杜陵东。"
坏宅终须去,空门不易还。支公有方便,一愿启玄关。"
"帝里清和节,侯家邸第春。烟霏瑶草露,苔暗杏梁尘。
"林香雨气新,山寺绿无尘。遂结云外侣,共游天上春。
松间寂寂无烟火,应服朝来一片霞。"
"一谪长沙地,三年叹逐臣。上书忧汉室,作赋吊灵均。
"津亭一望乡,淮海晚茫茫。草没栖洲鹭,天连映浦樯。
古陂无茂草,高树有残阳。委弃秋来稻,雕疏采后桑。


御街行·秋日怀旧 / 杨筠

"遥见登山处,青芜雪后春。云深岳庙火,寺宿洛阳人。
万舞当华烛,箫韶入翠云。颂歌清晓听,雅吹度风闻。
玉壶知素结,止水复中澄。坚白能虚受,清寒得自凝。 分形同晓镜,照物掩宵灯。壁映圆光入,人惊爽气凌。 金罍何足贵,瑶席几回升。正值求珪瓒,提携共饮冰。
"儒中年最老,独有济南生。爱子方传业,无官自耦耕。
江上见人应下泪,由来远客易伤心。"
"龙绕旌竿兽满旗,翻营乍似雪中移。
"上苑繁霜降,骚人起恨初。白云深陋巷,衰草遍闲居。
"先生归有处,欲别笑无言。绿水到山口,青林连洞门。


与诸子登岘山 / 钟胄

"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼净,山深水木寒。
武帝去来罗袖尽,野花黄蝶领春风。"
"朱骑传红烛,天厨赐近臣。火随黄道见,烟绕白榆新。
玉鞭平与卖书人。家中弦管听常少,分外诗篇看即新。
"荷衣半破带莓苔,笑向陶潜酒瓮开。
昼漏听初发,阳光望渐分。司天为岁备,持简出人群。
志士感恩无远近,异时应戴惠文冠。"
"宁辞旧路驾朱轓,重使疲人感汉恩。