代悲白头翁
南风吹早恨，瑶瑟怨长闲。元化谁能问，天门恨久关。"
南国新留煮海功。还挂一帆青海上，更开三径碧莲中。
唯应去抱云和管，从此长归阿母宫。"
从来受知者，会葬汉陵东。"
荆芜既以薙，舟壑永无湮。相期保妙命，腾景侍帝宸。"
"散漫黄埃满北原，折碑横路碾苔痕。空山夜月来松影，
"似火山榴映小山，繁中能薄艳中闲。
退红香汗湿轻纱，高卷蚊厨独卧斜。
嵩阳亲友如相问，潘岳闲居欲白头。"
珪璧相压叠，积芳莫能加。碾成黄金粉，轻嫩如松花。
代悲白头翁拼音解释:
nan feng chui zao hen .yao se yuan chang xian .yuan hua shui neng wen .tian men hen jiu guan ..
nan guo xin liu zhu hai gong .huan gua yi fan qing hai shang .geng kai san jing bi lian zhong .
wei ying qu bao yun he guan .cong ci chang gui a mu gong ..
cong lai shou zhi zhe .hui zang han ling dong ..
jing wu ji yi ti .zhou he yong wu yan .xiang qi bao miao ming .teng jing shi di chen ..
.san man huang ai man bei yuan .zhe bei heng lu nian tai hen .kong shan ye yue lai song ying .
.si huo shan liu ying xiao shan .fan zhong neng bao yan zhong xian .
tui hong xiang han shi qing sha .gao juan wen chu du wo xie .
song yang qin you ru xiang wen .pan yue xian ju yu bai tou ..
gui bi xiang ya die .ji fang mo neng jia .nian cheng huang jin fen .qing nen ru song hua .
译文及注释
译文
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净(jing)，依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频(pin)频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
眼观敌我形势，战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前(qian)进，三军肃静无人喧哗。
雨中的寒食节更显得寒冷，我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
面额饱满耳朵匀称，弯弯的眉毛似用圆规描样。
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
常常独自吟唱着《独不见》，虽然流下了许多伤心的泪水，可是这一切也只有自己一个人知道。匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵(qin)，朝廷派出军队抗击。
纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七(qi)夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。
书是上古文字写的，读起来很费(fei)解。
我苦苦地写了一辈子诗歌，可叹至今还没有遇到一个知音。
我唱歌明月徘徊，我起舞身影零乱。
状似玉虎的辘轳，牵引绳索汲井水。
大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
地上都已播种黑泰，芦苇水滩也已开垦经营。
深秋的草叶上，已沾满晶莹的露珠，深秋已在不知不觉中到来了。
蕃人的情意好像这条流水，愿永久归附中原流向南方。
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
江岸高馆耸云霄，更有危楼倚山隈。
小时候(hou)每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。
心绪伤感惆怅又逢上草木摇落凋零，我再也不愿听到这萧瑟的秋风。
注释
1.子虚：与乌有先生都是赋中虚构的人物。《《子虚赋》司马相如 古诗》不同传本文字出入较大，这里是依李善注《文选》卷七。
⑵紫陌：指京城长安的道路。陌：本是田间小路，这里借用为道路之意。红尘：尘埃，人马往来扬起的尘土。拂面：迎面、扑面。
23.且斗尊前：犹且乐尊前。唐牛僧孺《席上赠刘梦得》：“休论世上升沉事，且斗尊前见在身。”斗，喜乐戏耍之词。尊，酒杯。
（80）几许——多少。
1.洞房：深屋，位于很多进房子的后边，在古代通常是女眷的居住处。
③绝岸：陡峭的江岸。
269、导言：媒人撮合的言辞。
圣：指通达事理者。制议：谓安排妥当，使各得其宜。
赏析
诗人讽刺的笔锋并不就此停住，他有意突破《《乌栖曲》李白 古诗》旧题偶句收结的格式，变偶为奇，给这首诗安上了一个意味深(wei shen)长的结尾：“东方渐高奈乐何！”“高”是“皜”的假借字。东方已经发白，天就要亮了，寻欢作乐不能再继续下去了。这孤零零的一句，既像是恨长夜之短的吴王所发出的欢乐难继、好梦不长的叹喟，又像是诗人对沉溺不醒的吴王敲响的警钟。诗就在这冷冷的一问中陡然收煞，特别引人注目，发人深省。
首联“天官动将星，汉地柳条青”，写启程。首句介绍赵都督动身，以天上的将星喻指赵的出发。这一巧妙的联想、比喻，同时还拓展了诗作开阔的空间，令人想到赵都督或许就是在这样一个繁星满天的夜晚出发的。第二句既交代了出征时节是柳条发青的春天，又以“柳”字暗点折柳送别的特定场景，惜别之情，深蕴其中。
夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
这首《《吊岳王墓》高启 古诗》作于何年已不可考，但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓，有感而作。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县）。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致，寓意隐蔽。诗里用到了典故。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕，赵”，古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士，因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句：“拂衣(fu yi)去燕赵，驱马怅不乐”，就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王，应该是家喻户晓的故事了，而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
后两句抒情。人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到夜郎。这两句诗所表现的意境，已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘缺，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越。”曹植《杂诗(za shi)》：“愿为南流景，驰光见我君。”张若虚《春江(chun jiang)花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析，则两句之中，又有三层意思，一是说自己心中充满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，因此，也只有依靠她才能将愁心寄与，别无它法。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
这首诗头两章是写实，采用重叠形式，只换了四个字，表达的意思完全相同：首两句直赋其事，意在引出下两句。因丈夫去了远方，家中没有劳力，耕作粗放，本来长着绿油油庄稼的大田，如今全长着深深的野草，见不着一棵小苗，诗人面对如此荒芜的大田，忧心忡忡，感慨万千，不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗，维莠骄骄（桀桀）”。目有所见，心有所感，自伤自怜，自怨自艾，引出一腔怨气，不禁讲出了气话：“无思远人，劳心忉忉（怛怛）！”实际这不过是思极的反语、伤心语，说“无思”，恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦，第三章出现了幻觉，由实转虚，诗人似乎觉得丈夫突然归来，想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子，忽然间已经长大成人了，他惊喜不已：“婉兮娈兮，总角丱兮。未几见兮，突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界，既是对丈夫早日平安归来的渴望，又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云：“换笔顿挫，与上二章形不接而神接”，评后两句云：“奇文妙义，与上四‘无’字神回气合。”
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
这是组诗《咏怀古迹五首》其中的第三首，诗人借咏昭君村、怀念王昭君来抒写自己的怀抱。诗人有感于王昭君的遭遇。寄予了自己深切的同情，同时表现了昭君对故国的思念与怨恨，并赞美了昭君虽死，魂魄还要归来的精神，从中寄托了诗人自己身世及爱国之情。全诗叙事明确，形象突出，寓意深刻。
首联“天官动将星，汉地柳条青”，写启程。首句介绍赵都督动身，以天上的将星喻指赵的出发。这一巧妙的联想、比喻，同时还拓展了诗作开阔的空间，令人想到赵都督或许就是在这样一个繁星满天的夜晚出发的。第二句既交代了出征时节是柳条发青的春天，又以“柳”字暗点折柳送别的特定场景，惜别之情，深蕴其中。
夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
这首《《吊岳王墓》高启 古诗》作于何年已不可考，但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓，有感而作。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县）。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致，寓意隐蔽。诗里用到了典故。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕，赵”，古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士，因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句：“拂衣(fu yi)去燕赵，驱马怅不乐”，就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王，应该是家喻户晓的故事了，而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
后两句抒情。人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到夜郎。这两句诗所表现的意境，已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘缺，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越。”曹植《杂诗(za shi)》：“愿为南流景，驰光见我君。”张若虚《春江(chun jiang)花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析，则两句之中，又有三层意思，一是说自己心中充满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，因此，也只有依靠她才能将愁心寄与，别无它法。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
这首诗头两章是写实，采用重叠形式，只换了四个字，表达的意思完全相同：首两句直赋其事，意在引出下两句。因丈夫去了远方，家中没有劳力，耕作粗放，本来长着绿油油庄稼的大田，如今全长着深深的野草，见不着一棵小苗，诗人面对如此荒芜的大田，忧心忡忡，感慨万千，不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗，维莠骄骄（桀桀）”。目有所见，心有所感，自伤自怜，自怨自艾，引出一腔怨气，不禁讲出了气话：“无思远人，劳心忉忉（怛怛）！”实际这不过是思极的反语、伤心语，说“无思”，恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦，第三章出现了幻觉，由实转虚，诗人似乎觉得丈夫突然归来，想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子，忽然间已经长大成人了，他惊喜不已：“婉兮娈兮，总角丱兮。未几见兮，突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界，既是对丈夫早日平安归来的渴望，又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云：“换笔顿挫，与上二章形不接而神接”，评后两句云：“奇文妙义，与上四‘无’字神回气合。”
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
这是组诗《咏怀古迹五首》其中的第三首，诗人借咏昭君村、怀念王昭君来抒写自己的怀抱。诗人有感于王昭君的遭遇。寄予了自己深切的同情，同时表现了昭君对故国的思念与怨恨，并赞美了昭君虽死，魂魄还要归来的精神，从中寄托了诗人自己身世及爱国之情。全诗叙事明确，形象突出，寓意深刻。
创作背景
长沙，在当时中原人的眼中是一个多雨潮湿的荒僻之地，而诸侯王太博这个职位只对诸侯王负有辅导之责，并没有处理实际政事的权力，所以，贾谊怀着忧郁的心情缓缓南下。当他来到湘江边上时，屈原投江自沉的情景不由在脑海中展现开来。距当时100余年前，忠洁不阿的屈原受谗流放该地，此时自己也遭诬陷谪遣长沙，这是非常相似的境遇。贾谊触景感慨，写下了汉赋名篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》。
方楘如( 魏晋 )
收录诗词 (8881) 首
简 介
方楘如 清浙江淳安人，字若文，一字文辀，号朴山。方士颖子。康熙五十四年进士，官丰润知县，被议归。淹贯经史百家，于汉儒笺注，尤能指其讹舛。工古文，与方苞并称。干隆初举博学鸿词，不应。有《集虚斋集》等。
鬻海歌
"垂柳碧鬅茸，楼昏雨带容。思量成夜梦，束久废春慵。
不是醉眠愁不散，莫言琴酒学相如。"
佳人启玉齿，上客颔朱颜。肯念沉痾士，俱期倒载还。"
当时向秀闻邻笛，不是离家岁月深。"
花房透露红珠落，蛱蝶双飞护粉尘。"
新秋弦管清，时转遏云声。曲尽不知处，月高风满城。
官库空收剑，蛮僧共起坟。知名人尚少，谁为录遗文。"
僧语夜凉云树黑，月生峰上月初生。"
天香·咏龙涎香
"含桃庄主后园深，繁实初成静扫阴。
"砚水池先冻，窗风酒易消。鸦声出山郭，人迹过村桥。
叹命无知己，梳头落白毛。从军当此去，风起广陵涛。"
"锦雉双飞梅结子，平春远绿窗中起。吴江澹画水连空，
栀子交加香蓼繁，停辛伫苦留待君。
"丹灶三年火，苍崖万岁藤。樵归说逢虎，棋罢正留僧。
"曙爽行将拂，晨清坐欲凌。别离真不那，风物正相仍。
凝腰倚风软，花题照锦春。朱弦固凄紧，琼树亦迷人。"
齐人有一妻一妾
中宵能得几时睡，又被钟声催着衣。"
满袖萧关雨，连沙塞雁飞。到家翻有喜，借取老莱衣。"
"遥作时多难，先令祸有源。初惊逐客议，旋骇党人冤。
"客舍经时益苦吟，洞庭犹忆在前林。青山残月有归梦，
"庙列前峰迥，楼开四望穷。岭鼷岚色外，陂雁夕阳中。
庭树人书匝，栏花鸟坐低。相留永不忘，经宿话丹梯。"
儿孙生未孩，弃之无惨颜。不复议所适，但欲死山间。
"逸足皆先路，穷郊独向隅。顽童逃广柳，羸马卧平芜。
九罭
云卷珠帘剑佩高。凤驾北归山寂寂，龙旟西幸水滔滔。
"延陵留表墓，岘首送沈碑。敢伐不加点，犹当无愧辞。
满地月明何处砧。渔唱乱沿汀鹭合，雁声寒咽陇云深。
"杨柳色已改，郊原日复低。烟生寒渚上，霞散乱山西。
兔迹贪前逐，枭心不早防。几添鹦鹉劝，先赐荔枝尝。
烛换三条烬，香销十炷灰。蛩声闻鼓歇，萤焰触帘回。
山月当人松影直。仙翁白扇霜鸟翎，拂坛夜读黄庭经。
威凤跄瑶簴，升龙护璧门。雨旸春令煦，裘冕晬容尊。"
金缕曲·赠梁汾
窗明云影断，庭晓树阴移。何处题新句，连溪密叶垂。
墅桥喧碓水，山郭入楼云。故里南陔曲，秋期欲送君。"
春风犹自疑联句，雪絮相和飞不休。
渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗，诗卖明时不直钱。
涧木如竿耸，窗云作片生。白衣闲自贵，不揖汉公卿。"
感激殊非圣，栖迟到异粻。片辞褒有德，一字贬无良。
西风团叶下，叠縠参差起。不见棹歌人，空垂绿房子。"
枳嫩栖鸾叶，桐香待凤花。绶藤萦弱蔓，袍草展新芽。
花心动·春词
"暗滩水落涨虚沙，滩去秦吴万里赊。马上折残江北柳，
旧制群英伏，来章六义全。休旬一拟和，乡思乱情田。"
雀喧知鹤静，凫戏识鸥闲。却笑南昌尉，悠悠城市间。"
剡溪一醉十年事，忽忆棹回天未明。"
海风吹白鹤，沙日晒红螺。此去知投笔，须求利剑磨。"
"高僧夜滴芙蓉漏，远客窗含杨柳风。
洛波清浅露晴沙。刘公春尽芜菁色，华廙愁深苜蓿花。
复此棹孤舟，云涛浩茫茫。朱门待媒势，短褐谁揄扬。
白鹭儿
罢职池阳时，复遭迎送牵。因兹契诚愿，瞩望枕席前。
尽日春风吹不散，只应分付客愁来。"
騕褭从秦赐，艅艎到汴迎。步沙逢霁月，宿岸致严更。
"独下长亭念过秦，五松不见见舆薪。
"沦谪千年别帝宸，至今犹谢蕊珠人。但惊茅许同仙籍，
"去去行人远，尘随马不穷。旅情斜日后，春色早烟中。
"坞木殿前空，山河泽国同。鸟闲沙影上，泉落树阴中。
"羡君归去五峰前，往往星河实见仙。麦垄夏枯成废地，
湖上
"黄花红树谢芳蹊，宫殿参差黛巘西。诗閤晓窗藏雪岭，
石帐龙蛇拱，云栊彩翠销。露坛装琬琰，真像写松乔。
郑驿来虽及，燕台哭不闻。犹馀遗意在，许刻镇南勋。"
"西上秦原见未央，山岚川色晚苍苍。云楼欲动入清渭，
频来不似军从事，只戴纱巾曳杖藜。"
"吾君贤相事南征，独宿军厨负请缨。灯室卧孤如怨别，
"玉管葭灰细细吹，流莺上下燕参差。
明月萧萧海上风，君归泉路我飘蓬。
大江东去·用东坡先生韵
"云埋阴壑雪凝峰，半壁天台已万重。人度碧溪疑辍棹，
半壁危楼隐白云。雪下石龛僧在定，日西山木鸟成群。
乞锄防蚁穴，望水写金盆。他日能为雨，公田报此恩。"
古人常叹知己少，况我沦贱艰虞多。如公之德世一二，
小阁尘凝人语空。幽泪欲干残菊露，馀香犹入败荷风。
他年免似骊山鬼，信有蓬莱不可寻。"
依依故国樊川恨，半掩村桥半掩溪。"
我恐霜侵鬓，君先绶挂腰。甘心与陈阮，挥手谢松乔。
行路难三首
秦人昔富家，绿窗闻妙旨。鸿惊雁背飞，象床殊故里。
今来看画犹如此，何况亲逢绝世人。"
"铜章美少年，小邑在南天。版籍多迁客，封疆接洞田。
憔悴欲四十，无肉畏蚤虱。儿慎勿学爷，读书求甲乙。
寒叶夕阳投宿意，芦关门向远河开。"
"热去解钳釱，飘萧秋半时。微雨池塘见，好风襟袖知。
"圣虑忧千亩，嘉苗荐两岐。如云方表盛，成穗忽标奇。
间世英明主，中兴道德尊。昆冈怜积火，河汉注清源。