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除夜 / 巴山道中除夜书怀

清代 / 汪瑶

自悲由瑟无弹处,今作关西门下人。"
厨烟半逐白云飞,当昼老僧来灌顶。"
静听非闲扣,潜应蕴圣踪。风间时断续,云外更舂容。
"出户不敢啼,风悲日凄凄。心知恩义绝,谁忍分明别。
半山槲叶当窗下,一夜曾闻雪打声。"
"高门有才子,能履古人踪。白社陶元亮,青云阮仲容。
未成鸿鹄姿,遽顿骅骝趾。子渊将叔度,自古不得已。"
驱车又怆南北路,返照寒江千万峰。"
今日惊秋自怜客,折来持赠少年人。"
如今便是征人妇,好织回文寄窦滔。"
雪云初卷定山高,木奴花映桐庐县,青雀舟随白露涛。
岚气船间入,霜华衣上浮。猿声虽此夜,不是别家愁。"
游川出潜鱼,息阴倦飞鸟。徇物不可穷,唯于此心了。"
"相思起中夜,夙驾访柴荆。早雾桑柘隐,晓光溪涧明。
"马融方值校,阅简复持铅。素业高风继,青春壮思全。


除夜 / 巴山道中除夜书怀拼音解释:

zi bei you se wu dan chu .jin zuo guan xi men xia ren ..
chu yan ban zhu bai yun fei .dang zhou lao seng lai guan ding ..
jing ting fei xian kou .qian ying yun sheng zong .feng jian shi duan xu .yun wai geng chong rong .
.chu hu bu gan ti .feng bei ri qi qi .xin zhi en yi jue .shui ren fen ming bie .
ban shan hu ye dang chuang xia .yi ye zeng wen xue da sheng ..
.gao men you cai zi .neng lv gu ren zong .bai she tao yuan liang .qing yun ruan zhong rong .
wei cheng hong gu zi .ju dun hua liu zhi .zi yuan jiang shu du .zi gu bu de yi ..
qu che you chuang nan bei lu .fan zhao han jiang qian wan feng ..
jin ri jing qiu zi lian ke .zhe lai chi zeng shao nian ren ..
ru jin bian shi zheng ren fu .hao zhi hui wen ji dou tao ..
xue yun chu juan ding shan gao .mu nu hua ying tong lu xian .qing que zhou sui bai lu tao .
lan qi chuan jian ru .shuang hua yi shang fu .yuan sheng sui ci ye .bu shi bie jia chou ..
you chuan chu qian yu .xi yin juan fei niao .xun wu bu ke qiong .wei yu ci xin liao ..
.xiang si qi zhong ye .su jia fang chai jing .zao wu sang zhe yin .xiao guang xi jian ming .
.ma rong fang zhi xiao .yue jian fu chi qian .su ye gao feng ji .qing chun zhuang si quan .

译文及注释

译文
我心并非卵石圆,不能随便来滚转(zhuan);我心并非草席软,不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪,不能荏弱被欺瞒。
拂晓时分随着号令之声作战,晚上枕着马鞍露宿入眠。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇,
我当初想效仿郑子(zi)真,陶渊明终老田园,对着岩石坐卧,学陶元亮赏菊。现在我出仕做官,恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。
夜间乘船出发,离开清溪(xi)直奔三峡。想你却难相见,恋恋不舍去向渝州。
南飞北归遥远的(de)路程都比翼双飞,任它多少的冬寒夏暑,依旧恩爱相依为命。
春光里中空的《竹》李贺 古诗子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇(yao)摆,轻轻动荡……
慷慨决绝啊实在不能,一片纷乱啊心惑神迷。
俯视池中清水起微波,仰看空中皎皎明月光。
码头前,月光下,新诗里,旧梦中,又有多少是关于梅花孤傲清香的呢?只要先见到春天,就算春风不管也值得了。
何必(bi)离开你的躯体,往四方乱走乱跑?
深秋的清晨,黄菊枝头显露出了阵阵寒意,人生短促,今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐,酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
虽然消除了水害,但是留下了风沙的祸患。
当你得意之时,心灵与天地融合在一体。
主人哪,不要发愁去买酒,口袋鼓囊囊,不缺打酒钱。
依立在垂柳飘飘的红桥上,罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶,想要留给谁?如果说有情的话,也只有明月了,只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风(春风)的力量讲心中话给你听,无奈东风劲,尽吹散。

注释
103. 耳:助词,表示范围的仅此性,相当于“而已”,这里可不必译出。
⑼中夕:半夜。
⒆适赵:反用鲁仲连为赵国排忧解难的典故。游燕:反用苏秦到燕国游说的典故。
2.减却春:减掉春色。
下:拍。
⑷降:降生,降临。

赏析

  《《节妇吟寄东平李司空师道》张籍 古诗(shi)》载于《全唐诗》卷三八二。下面是国学大师、全国首批博士生导师钱仲联先生与苏州大学文学院徐永端教授对此诗的赏析。
  开头开门见山的写出了所要记叙的事情,好像是憋闷了许久的言语冲口而出,强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下,立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同,但情感上却是层层深入的,第一句提到了人(ren)的思念和远,都是平平的概述,点到为止,并没有提及是一个什么样的人,如何的思念她。第二句则重点写到了思念,写到思念的程度,也并没有深写。行文至此,全诗的中心已经点明框架,已经明晰,但是还只是一幅,如果用画画作比的话,构图,或者说是工笔前的白描图,线条简洁而有力。第三句是对第一句的扩充和延伸,乡远远的程度,对故乡,更准确的说是对故乡的生活,故乡的人的思念之深。第四句是对第二句的扩充和延伸。一、三句是写实,故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚,回忆中的事和肝肠(gan chang)绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实,一虚,把气氛渲染开来,行文至此,白描已经被染,出现了淡淡的色彩,阴阳、冷暖色初步分明了。诗人付与“人”一个“隔”,付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼,给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。这两个字的妙处就在于诗人用两个冰冷的字写出了自己火热的情感,而火热又败于冰冷,这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然,又打动了读者。在这里,诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远,岂是瞻望可以望见的,可是还要望,纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。
  作为身系安危的重臣元老李德裕,即使处于炎海穷边之地,他那眷怀故国之情,仍然锲而不舍。他登临北睇,主要不是为了怀念乡土,而是出于政治的向往与感伤。“独上高楼望帝京”,诗一开头,这种心情便昭然若揭;因而全诗所抒之情,和柳诗之“望故乡”是有所区别的。“鸟飞犹是半年程”,极言去京遥远。这种艺术上的夸张,其中含有浓厚的抒情因素。这里,深深透露了依恋君国之情,和屈原在《哀郢》里说的“哀故都之日远”,同一用意。
  此诗三句紧承二句,而四句紧承三句又回应首句,章法流走回环中有递进(从“隔彩霞”到“碧桃千树花”)。它用视觉形象写听觉感受,把五官感觉错综运用,而又避免对音乐本身正面形容,单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想,从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难(bu nan)体味了。
  结尾紧承“人间忧患长”意,他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境,忿忿然说:我真想像冯良一样杀马毁车,从此遁去,至于所谓用行舍藏那一套,不必再去管它,你也用不着再来和我讨论了!《后汉书·周燮传》载:,一个叫冯良的人,三十岁,为县尉,奉命去迎接上官,他“耻在厮役,因毁车马、裂衣冠”遁去,跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了,过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事,也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行,舍之则藏”,这是孔子的教训。在封建社会里,一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前,苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说:“眼前时事力难任,贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法,只是由于贪恋君恩,未能决然引去。在捕蝗事后不久,苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发,天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾,其实不然。在苏轼的思想上,为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时,苏轼自己解释说:“意谓新法青苗、助役等事,烦杂不可办,亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步,但新法本身并没有解决农民的问题;加上新法执行中的某些偏差,给农民带来了不利。因此,不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗,更多地体现了他对人民的同情。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
  紧接着“苍茫远山口,豁达胡天开”一联,借用上联的意象写“驱马”前行,“北风”呼啸,征途更为苦寒,将“哀”意更进一层。
  此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物,即以比情抒怀,用自然界的花开花谢,绿树成阴子满枝,暗喻少女的妙龄已过,结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的,而是若即若离,婉曲含蓄的,即使不知道与此诗有关的故事,只把它当作别无寄托的咏物诗,也是出色的。隐喻手法的成功运用,又使此诗显得构思新颖巧妙,语意深曲蕴藉,耐人寻味。
  “高楼客散杏花多”,这里点明了时间,繁杏盛开,正是早春时候。新月已高,说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们,要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”,是因为酒宴已散,王孙公子们各自要回府去了,各府的执事之众,此时皆燃起了灯笼火把,只见一片火光,顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是,原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花,一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过:“玉皇夜入未央宫,长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟,一下就被千条长火照见了,可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色,就在于他不说车马填闉,而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多,排场之大,从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载:“白乐天集第十五卷《宴散诗》云:‘小宴追凉散,平桥步月迟。笙歌归院落,灯火下楼台。残暑蝉催尽,新秋雁载来。将何迎睡兴,临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象,第二联偶经晏文献公拈出,乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的,正是温庭筠这里的意思。然而,白居易只不过直叙其事,而温庭筠则写出了光与人的视觉心理,更妙在他用漫画的笔法,勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”,简洁地画上一个初出茅庐的月亮,见了这样豪华的场面,惊得目瞪口呆了。以此作结,这也就足够了。
  “荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其是“裁”字,用得极其巧妙,罗裙是裁出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出(chen chu)人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。
  作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢?因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”,使“古”隐藏其中,不那么引人注目。“古称”云云,即历史上如何如何。历史上说,“燕赵多感慨悲歌之士”,那呢?还是那样,或许已不是那样了。后文用一个“然”突转,将笔锋从“古称”移向现实,现实怎样,不言而喻了。由此可见,文章写“古”正是为了衬“今”,为下文写“今”蓄势。
  这是曹丕《燕歌行》二首中的第一首。《燕歌行》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,它和《齐讴行》、《吴趋行》相类,都是反映各自地区的生活,具有各自地区音乐特点的曲调。燕(Yān)是西周以至春秋战国时期的诸侯国名,辖地约当今北京市以及河北北部、辽宁西南部等一带地区。这里是汉族和北部少数民族接界的地带,秦汉以来经常发生战争,因此历年统治者都要派重兵到这里戍守,当然那些与此相应的筑城、转输等各种摇役也就特别多了。拿最近的事实说,建安十二年(207)曹操北伐乌桓的战争,就发生在这古燕国的北部今辽宁省兴城一带。反映这个地区战争徭役之苦的作品,早在秦朝就有“生男慎勿举,生女哺用脯。不见长城下,尸骨相撑拄”的民歌,到汉代更有了著名的《饮马长城窟》。曹丕的《燕歌行》从思想内容上说就是对这种文学作品的继承与发展。郭茂倩《乐府诗集》引《乐府解题》说:“魏文帝‘秋风’‘别日’二曲言时序迁换,行役不归,妇人怨旷无所诉也。”又引《乐府广题》说:“燕,地名也。言良人从役于燕,而为此曲。”这样来理解作品的内容是正确的。《燕歌行》不见古辞,这个曲调可能就创始于曹丕。这篇作品反映的是秦汉以来四百年间的历史现象,同时也是他所亲处的建安时期的社会现实,表现了作者对下层人民疾苦的关心与(xin yu)同情。
  柳宗元这首五言古诗,以记游为题,从描绘眼前景物入手,继而写故乡之恋,往事之思,囚居之“趣”,运思缜密,蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中,将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内,“句中有余味,篇中有余意”(姜夔),细细吟咏,回味无穷。

创作背景

  诗作创作背景,永远离不开作者本人的政治生活背景:作者终身处于牛李党争的夹缝之中,一生很不得志。牛李党争是在宦官专权的日子里,唐朝朝廷的官员中反对宦官的大都遭到排挤打击。依附宦官的又分为两派——以牛僧孺为首领的牛党和以李德裕为首领的李党,这两派官员互相倾轧,争吵不休,从唐宪宗时期(805年)开始,到唐宣宗时期(846年)才结束,闹了将近40年,历史上把这次朋党之争称为“牛李党争”。牛李党争的实质就是太监当权,本诗就是讽刺太监当权的黑暗、讽刺宪宗的皇权旁落。子曰:“邦有道,则仕;邦无道,则可卷而怀之。”《《嫦娥》李商隐 古诗》即是“邦无道,则可卷而怀之”这类诗的典型。

  

汪瑶( 清代 )

收录诗词 (2684)
简 介

汪瑶 汪瑶,字云上,休宁人。朱昂室。

和端午 / 夹谷歆

宫人分散舞衣裳。问师初得经中字,入静犹烧内里香。
彪炳睹奇采,凄锵闻雅音。适欣佳期接,遽叹离思侵。
渚边游汉女,桑下问庞公。磨灭怀中刺,曾将示孔融。"
讵欲匣孤响,送君归夜泉。抚琴犹可绝,况此故无弦。
分明紫禁寒随。尘惊九衢客散,赭珂滴沥青骊。"
"诗礼挹馀波,相欢在琢磨。琴尊方会集,珠玉忽骈罗。
"旧伴同游尽却回,云中独宿守花开。
"旅棹依遥戍,清湘急晚流。若为南浦宿,逢此北风秋。


点绛唇·素香丁香 / 蹉火

"造化多情状物亲,剪花铺玉万重新。闲飘上路呈丰岁,
"风雨沧洲暮,一帆今始归。自云发南海,万里速如飞。
心事同沙鸟,浮生寄野航。荷衣尘不染,何用濯沧浪。"
径幽人未赏,檐静燕初窥。野客怜霜壁,青松画一枝。"
"萋萋麦陇杏花风,好是行春野望中。
低望吴田三百里。当时雄盛如何比,千仞无根立平地。
"万峰交掩一峰开,晓色常从天上来。
白雪高吟际,青霄远望中。谁言路遐旷,宫徵暗相通。


寿楼春·寻春服感念 / 申屠海峰

畏逢攀折客,愁见别离辰。近映章台骑,遥分禁苑春。
四海兵初偃,平津阁正开。谁知大炉下,还有不然灰。
已曾读却无限书,拙诗一句两句在人耳。
"终日闾阎逐群鸡,喜逢野鹤临清溪。绿苔春水水中影,
骅骢幸自能驰骤,何惜挥鞭过柞桥。"
云壑窥仙籍,风谣验地图。因寻黄绢字,为我吊曹盱。"
"老将明王识,临终拜上公。告哀乡路远,助葬戍城空。
德礼邀才重,恩辉拜命新。几时裁尺素,沧海有枯鳞。"


归园田居·其四 / 业从萍

"游宦今空返,浮淮一雁秋。白云阴泽国,青草绕扬州。
直至今来意通形神开,拥传又恨斜阳催。
楼上吹箫罢,闺中刺绣阑。佳期不可见,尽日泪潺潺。
露繁光的皪,日丽影团圆。若到隋堤望,应逢花满船。"
田园失计全芜没,何处春风种蕙兰。"
白云断处见明月,黄叶落时闻捣衣。"
静见烟凝烛,闲听叶坠桐。玉壶思洞彻,琼树忆葱笼。
草馆门临广州路,夜闻蛮语小江边。"


隔汉江寄子安 / 暴俊豪

步出芙蓉府,归乘觳觫车。猥蒙招隐作,岂愧班生庐。"
雪晴山嵴见,沙浅浪痕交。自笑无媒者,逢人作解嘲。"
归思偏消酒,春寒为近山。花枝不可见,别恨灞陵间。"
学琴寒月短,写易晚窗明。唯到黄昏后,溪中闻磬声。"
长得萧何为国相,自西流水尽朝宗。"
还似洛妃乘雾去,碧天无际水空流。"
"日暮黄云合,年深白骨稀。旧村乔木在,秋草远人归。
"身承汉飞将,束发即言兵。侠少何相问,从来事不平。


绝句漫兴九首·其九 / 费莫意智

莫料辕门笑鲁儒。古塞草青宜牧马,春城月暗好啼乌。
眼看庭树梅花发,不见诗人独咏歌。"
中流有荷花,花实相芬敷。田田绿叶映,艳艳红姿舒。
"泬寥中秋夜,坐见如钩月。始从西南升,又欲西南没。
"紫凤朝衔五色书,阳春忽布网罗除。已将心变寒灰后,
何事凤凰雏,兹焉理归翼。"
"朝游碧峰三十六,夜上天坛月边宿。仙人携我搴玉英,
"白石先生眉发光,已分甜雪饮红浆。衣巾半染烟霞气,


杂诗 / 毕凌云

"莫问华簪发已斑,归心满目是青山。
手把梁生画花看,凝嚬掩笑心相许。心相许,
次第看花直到秋。论旧举杯先下泪,伤离临水更登楼。
石竹闲开碧,蔷薇暗吐黄。倚琴看鹤舞,摇扇引桐香。
"步出东城门,独行已彷徨。伊洛泛清流,密林含朝阳。
"旧雪逐泥沙,新雷发草芽。晓霜应傍鬓,夜雨莫催花。
"受辞分路远,会府见君稀。雨雪经年去,轩车此日归。
误作好文士,只应游宦迟。留书下朝客,我有故山期。"


和尹从事懋泛洞庭 / 伍辰

玉勒金鞍既已远,追奔获兽有谁知。终身枥上食君草,
高馆更容尘外客,仍令归去待琼华。"
池景摇中座,山光接上台。近秋宜晚景,极目断浮埃。"
贫病仍为客,艰虞更问津。多惭惠然意,今日肯相亲。"
丽景浮丹阙,晴光拥紫宸。不知幽远地,今日几枝新。"
照日类虹霓,从风似绡练。灵奇既天造,惜处穷海甸。
千条万条覆宫墙。几回离别折欲尽,一夜东风吹又长。
东风二月淮阴郡,唯见棠梨一树花。"


人月圆·山中书事 / 左丘幼绿

"日日涧边寻茯芩,岩扉常掩凤山青。
善道居贫贱,洁服蒙尘埃。行行无定心,壈坎难归来。
搏鹏作腊巨鳌鲙,伸舒轶出元气外。"
"悲秋将岁晚,繁露已成霜。遍渚芦先白,沾篱菊自黄。
伤心更见庭前柳,忽有千条欲占春。"
亭障鸣笳入,风云转旆来。兰坊分杳杳,麦垄望莓莓。
"驱传草连天,回风满树蝉。将过夫子宅,前问孝廉船。
"闲斋夜击唾壶歌,试望夷门奈远何。每听寒笳离梦断,


代别离·秋窗风雨夕 / 杞思双

"泷路下丹徼,邮童挥画桡。山回千骑隐,云断两乡遥。
贫病仍为客,艰虞更问津。多惭惠然意,今日肯相亲。"
"征役各异路,烟波同旅愁。轻桡上桂水,大艑下扬州。
微风吹冻叶,馀雪落寒枝。明日逢山伴,须令隐者知。"
土干确确锄不得。新禾未熟飞蝗至,青苗食尽馀枯茎。
青丛花尽蝶来稀。珠荷荐果香寒簟,玉柄摇风满夏衣。
莲花国何限,贝叶字无穷。早晚登麟阁,慈门欲付公。"
潇洒四冥合,空濛万顷连。歌谣喧泽国,稼穑遍原田。