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朝中措·梅

宋代 / 毕际有

"碧溪行几折,凝棹宿汀沙。角断孤城掩,楼深片月斜。
也知臣子合佐时,自古荣华谁可保。"
"缠红结紫畏风吹,袅娜初回弱柳枝。
"旧房西壁画支公,昨暮今晨色不同。
几时诏下归丹阙,还领千官入阁门。"
一朝若遇有心人,出门便与妻儿别。"
周易休开卦,陶琴不上弦。任从人弃掷,自与我周旋。
"昔年献赋去江湄,今日行春到却悲。三径仅存新竹树,
岂唯消旧病,且要引新诗。况此便便腹,无非是满卮。"
芳树花团雪,衰翁鬓扑霜。知君倚年少,未苦惜风光。"
岂知飞上未半空,已作乌鸢口中食。
"雨露难忘君念重,电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发,
戏蝶未成梦,娇莺语更夸。既见东园成径,何殊西子同车。
风雨依山急,云泉入郭微。无同昔年别,别后寄书稀。"


朝中措·梅拼音解释:

.bi xi xing ji zhe .ning zhao su ting sha .jiao duan gu cheng yan .lou shen pian yue xie .
ye zhi chen zi he zuo shi .zi gu rong hua shui ke bao ..
.chan hong jie zi wei feng chui .niao na chu hui ruo liu zhi .
.jiu fang xi bi hua zhi gong .zuo mu jin chen se bu tong .
ji shi zhao xia gui dan que .huan ling qian guan ru ge men ..
yi chao ruo yu you xin ren .chu men bian yu qi er bie ..
zhou yi xiu kai gua .tao qin bu shang xian .ren cong ren qi zhi .zi yu wo zhou xuan .
.xi nian xian fu qu jiang mei .jin ri xing chun dao que bei .san jing jin cun xin zhu shu .
qi wei xiao jiu bing .qie yao yin xin shi .kuang ci bian bian fu .wu fei shi man zhi ..
fang shu hua tuan xue .shuai weng bin pu shuang .zhi jun yi nian shao .wei ku xi feng guang ..
qi zhi fei shang wei ban kong .yi zuo wu yuan kou zhong shi .
.yu lu nan wang jun nian zhong .dian pao yi mie qie shen qing .jin dao yi ti tou ran fa .
xi die wei cheng meng .jiao ying yu geng kua .ji jian dong yuan cheng jing .he shu xi zi tong che .
feng yu yi shan ji .yun quan ru guo wei .wu tong xi nian bie .bie hou ji shu xi ..

译文及注释

译文
轻歌曼舞(wu)多合拍,管弦旋律尽传神,君王终日观看,却百看不厌。
九月九日茱萸成熟,插鬓时发现鬓发已经白了许多,伤心(xin)!
长江之水,悠悠东流,不知道什么时候才能休止,自己的(de)(de)相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样, 就(jiu)一定不会辜负这互相思念的心意。
伍子胥被吴王弃于吴江之上,屈原最终抱石自沉汨罗江中。
华山峥嵘而崔嵬,是何等的壮伟高峻呀!
分别后不知你的行程远近,满目凄凉心中有说(shuo)不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信;鱼书不传我去哪里问(wen)讯?
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径,晋代多少王族已成荒冢古丘。
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人,手舞干戚,跳一个象征性的舞蹈,便能使有苗臣服。
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
  我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀?  我离别家乡的时间已经很长了,回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水,在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪,还和五十多年前一模一样。
袍里夹绒不干吃苦的活儿,说木棉花儿冷是徒有其名。

注释
17、时天下承平日久:时,当时。承平,太平,指国家持续地太平安定。日久,时间长。
131.妺(mò)嬉(xī)何肆,汤何殛(jí)焉:妺嬉,即末喜,夏桀的元妃,为夏桀所宠,后被抛弃,于是与商汤的谋臣伊尹结交,灭了夏桀。闻一多说:“桀伐蒙山得妺嬉,妺嬉终与伊尹交而亡夏,是蒙山之役,得不偿失,故曰‘何所得焉’。”肆,罪。殛,流放。妺嬉既帮汤灭了夏桀,她有何罪,而被汤也流放到了南巢?
21、使:派遣。
〔8〕贺老:指玄宗时以善弹琵琶闻名的一个艺人,名贺怀智。压场屋:即今“压场”意。唐人称戏场为场屋。
日:一天比一天
154、意:意见。
②咸阳:古都城。

赏析

  此诗文字质朴无华,但感情却表现得细致入微。像“裙带解”、“蟢子飞”,这都是些引不起一般人注意的小节,但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪。诗写得含蓄而耐人寻味。通篇描摹心理,用语切合主人公的身分、情态,仿旧体而又别开生面。
  比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠,西施反不如蜡烛,没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。
  末六句承上文“闲”字而来,抒发诗人对寺院清净幽闲的景物的流连赏玩,到了忘言的境界。这里也写了二层意思:前四句写景,后二句抒情。先看前四句:“道人庭宇静,苔色连深竹。日出雾露余,青松如膏沐。”意谓超师寺院何其幽静,苔色青青连着翠竹。旭日东升晨雾滋润,梳洗青松涂以膏沐。“道人”实指“超师”,“庭宇”呼应“东斋”,既言“步出”则寺院环境尽收眼内,一个“静”字总括了它的幽静无声和诗人的闲适心境。是景物之静,也是诗人内心之静。而苔色青青,翠竹森森,一片青绿,又从色调上渲染了这环境的葱茏幽深。“日出”照应“晨”,紧扣题目,再次点明时间。旭日冉冉,雾露濛濛,青松经雾露滋润后仿佛象人经过梳洗、上过油脂一样。这是用拟人法写青松,也是用“青松如膏沐”进一步写环境的清新。这就使读者体会到诗人通过优美宁静的寺院之景传达出一种独特的心境和思想感情。这是“闲人”眼中才能看得出的静谧清幽之景,抒发的是“闲人”胸中才有的超逸旷达之情。再看结尾二句:“淡然离言说,悟悦心自足。”意思谓宁静冲淡难以言说,悟道之乐心满意足。诗人触景生情,直抒胸臆,看来似乏含蓄,有蛇足之嫌,但一经道破,又觉意味更深一层。它既与前面的景物相连,写出“闲人”欣喜愉悦而又多少带点落寞孤寂的韵味;又与前面的读“经”相呼应,诗人自认为是精通了禅经三昧,与当时的佞佛者大相径庭,其悟道之乐自然心满意足了。这就又透露出诗人卑视尘俗、讽喻佞佛者的孤傲之情。而这两者——情景与读经,前后呼应,融为一体。诗人巧妙地把自然景物契合进自己主观的“禅悟”之中,其感受之深,妙不可言,真是达到了“此中有真意,欲辨已忘言”的境界。从章法上看,全诗自晨起读经始,至末以日出赏景惮悟终,浑然无痕,相映成趣。读完此诗,姑且抛开诗人对佛经所持的错误态度不论,不能不为诗人的于逆境中读经养性、追求事理而又超脱尘俗、寄情山水、怡然自适的复杂心境所感动,从而进到那种“淡泊以明志,宁静以致远”的幽深寂静的艺术境界中去。诗中有禅味而又托情于景,情趣浓郁。
  “却把渔竿寻小径,闲梳鹤发对斜晖”,景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸,弯弯曲曲的小径,踏着秋日的余晖,手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发,路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意,那是洗尽尘滓,超然世外的满足感,诗人运用绘画的艺术手法,描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”,完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味,不妨看作是一条自然出世的桃源路。
  陈子昂登临岘山,不觉发思古之幽情,写下这首怀古诗。
  第二句“无家与寄衣”,蕴意精深。一路风霜,万般凄苦,都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念,用寄寒衣这一生活中的小事,倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
  人的寿命,并不像金子石头那样坚牢,经不起多少跌撞。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别(te bie)是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢(zhuo qiang)占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向(tou xiang)哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  蜡炬迎来在战场,啼妆满面残红印。
  此诗两章开篇都以“《芄兰》佚名 古诗”枝叶起兴,描述女诗人眼中“童子”的年幼无知。因为《芄兰》佚名 古诗的荚实与觽都是锥形,很相像,故诗人触景生情,产生联想。这位女诗人与诗中的“童子”,可能是青梅竹马,两小无猜,关系非常亲密。可是,自从“童子”佩带觽、套上韘以来,对自己的态度却冷淡了。觽本是解结的用具,男子佩觽并没有严格年龄限制,与行冠礼不同。据《礼记·内则》记载:“子事父母,左佩小觽,右佩大觽。”《说苑·修文篇》也说“能治烦决乱者佩觽”,故毛传谓觽是“成人之佩”,佩韘则表示“能射御”。当时,贵族男子佩觽佩韘标志着对内已有能力主家,侍奉父母;对外已有能力从政,治事习武。正因为如此,所以诗中的“童子”一旦佩觽佩韘,便觉得自己是真正男子汉了,一下子稳重老成了许多。这本来是很正常的,可是这一变化,在那多情的女诗人眼里,不过是装模作样假正经罢了,实际他还是以前那个“顽童”。最使她恼怒的是,本来他们在一起无拘无束,亲昵得很,而现在他却对自己疏远了,冷落了。因而“童子”的日常言行举止乃至垂下的腰带,无一不惹她生气,看了极不顺眼,甚而觉得这一切都是故意做给她看的。尽管他“容兮遂兮”,处处显示出一副成熟男子的模样,而她偏要口口声声唤他“童子”。“童子”的称呼,正包含着(han zhuo)她似娇还嗔的情态,从这一嘲讽揶揄中不难察觉她“怨”中寓“爱”的绵绵情意。
  诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象;点出众降、练玉处、丹沙井,使人获得非常亲切的美感。[3]
  “黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中,诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗,诗中的景物描写切合战斗实际,烘托出惨烈的战斗氛围,而这种景色又是战斗中独有的,因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
  三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇:“今夕何夕,见此良人(粲者)。子兮子兮,如此良人(粲者)何!”问他或她在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将是如何亲昵对方,尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起的极兴奋的心理状态,对后世影响颇大,诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情,特别是男女之间的情爱。

创作背景

  该文故事背景是秦、晋围郑,发生在公元前630年(鲁僖公三十年)九月甲午时。在这之前,郑国有两件事得罪了晋国。一是晋文公当年逃亡路过郑国时,郑国没有以礼相待;二是在公元前632年(鲁僖公二十八年)的晋、楚城濮之战中,郑国曾出兵帮助楚国(《左传·僖公二十八年》:“役之三月,郑伯如楚致其师”)。结果,城濮之战以楚国失败而告终。郑国感到形势不妙,马上派子人九出使晋国,与晋结好。甚至在公元前632年五月,“晋侯及郑伯盟于衡雍”。但是,最终也没能感化晋国。晋文公(重耳)为了争夺霸权的需要,还是在两年后发动了这次战争。晋国为什么要联合秦国围攻郑国呢?这是因为,秦国当时也要争夺霸权,也需要向外扩张。发生在公元前632年的城濮之战,事实上是两大军事集团之间的战争。一方是晋文公率晋、宋、齐、秦四国联军,另一方则是以楚国为主的楚、陈、蔡、郑四国联军(郑国名义上没有参战,实际上已提前派军队到楚国)。两年后,当晋国发动对郑国的战争时,自然要寻找得力的伙伴。这时的秦国也有向外扩张的愿望,加上可以去“捞上一把”(实质这战争与秦国几乎没有关系),所以,秦、晋联合也就是必然的了。郑国被秦、晋两个大国包围,危在旦夕,郑文公派能言善辩的烛之武前去说服秦伯。烛之武巧妙地勾起秦穆公对秦、晋之间的矛盾的记忆,向秦伯分析了当时的形势,采取分化瓦解的办法,说明了保存郑国对秦有利、灭掉郑国对秦不利的道理,终于说服了秦伯。

  

毕际有( 宋代 )

收录诗词 (9611)
简 介

毕际有 毕际有(1623-1693),字载积,号存吾,生于明天启三年(1623)。他是明末户部尚书毕自严的仲子,其长兄名际壮,早逝;三弟名际孚,没有入仕。清顺治二年(1645),毕际有考中拔贡,顺治十三年(1656)任山西稷山知县。有《存吾草》。

卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋 / 章公权

葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"
(《竞渡》。见《诗式》)"
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力,岂用潜机害尔生。
饮冰不待夕,驱马凌晨皋。及此督簿书,游词出狴牢。
锦文江一色,酒气雨相连。众说君平死,真师易义全。"
锦文江一色,酒气雨相连。众说君平死,真师易义全。"
春入江南柳,寒归塞北天。还伤知候客,花景对韦编。"
寒泉欲上银瓶落。迢迢碧甃千馀尺,竟日倚阑空叹息。


八声甘州·记玉关踏雪事清游 / 林元晋

此中疑有精灵在,为见盘根似卧龙。"
"萍岸新淘见碧霄,中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景,
丹砂一粒不曾尝。眼昏久被书料理,肺渴多因酒损伤。
"画梁朽折红窗破,独立池边尽日看。
楛矢方来贡,雕弓已载櫜。英威扬绝漠,神算尽临洮。
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后,岂效衔珠草莽间。
边鄙筹贤相,黔黎托圣躬。君能弃名利,岁晏一相从。"
对床风雨话离愁。清樽不负花前约,白发惊看镜里秋。


渔家傲·花底忽闻敲两桨 / 黄氏

无时面带桃花红。眼前人世阅沧海,肘后药成辞月宫。
"骐骥忻知己,嘶鸣忽异常。积悲摅怨抑,一举彻穹苍。
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕,水驿青帘拂画楼。
山色城池近,江声鼓角连。不应夸战胜,知在檄蛮篇。"
香閤闲留宿,晴阶暖共行。窗西暮山色,依旧入诗情。"
岂并春风旧,俄同圣寿长。微臣时一望,短羽欲翱翔。"
碧岩千仞涨波痕。萧萧暮雨荆王梦,漠漠春烟蜀帝魂。
"兼秩恩归第一流,时寻仙路向瀛洲。钟声迢递银河晓,


小明 / 廖云锦

时时犹忆眼中人。早为良友非交势,晚接嘉姻不失亲。
无所与陈童子别,雪中辛苦远山来。"
"林中莺又啭,为客恨因循。故里遥千里,青春过数春。
羁人方罢梦,独雁忽迷群。响尽河汉落,千山空纠纷。"
冠緌身忝贵,斋沐心常祷。笙磬谅谐和,庭除还洒扫。
"玉律潜符一古琴,哲人心见圣人心。
揭手便拈金碗舞,上皇惊笑悖拏儿。"
"袅袅过水桥,微微入林路。幽境深谁知,老身闲独步。


访妙玉乞红梅 / 绍圣时人

老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语,篇章时到借光辉。
泉边白鹿闻人语,看过天坛渐入深。"
清镜碧屏风,惜哉信为美。爱而不得见,亦与无相似。
思养徒怀感慨深。岛外断云凝远日,天涯芳草动愁心。
几年沦瓦砾,今日出泥涂。采斫资良匠,无令瑕掩瑜。"
"朝问此心何所思,暮问此心何所为。不入公门慵敛手,
奈何家天下,骨肉尚无恩。投沙拥海水,安得久不翻。
明日便随江燕去,依依俱是故巢空。"


寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也 / 陈文瑛

"偶因携酒寻村客,聊复回车访薜萝。且值雪寒相慰问,
"失意寻归路,亲知不复过。家山去城远,日月在船多。
松门拾得一片屐,知是高人向此行。"
"海边佳树生奇彩,知是仙山取得栽。琼蕊籍中闻阆苑,
诗人多峭冷,如水在胸臆。岂随寻常人,五藏为酒食。
"每来政事堂中宿,共忆华阳观里时。日暮独归愁米尽,
碧落新楼迥,清池古树闲。先贤尽为宰,空看县南山。
望祷依前圣,垂休冀厚生。半江犹惨澹,全野已澄清。


曲江对雨 / 王金英

南有潇湘洲,且为千里游。洞庭无苦寒,沅江多碧流。
满朝将相门弟子,随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀,
忽然写出涧底松,笔下看看一枝老。"
百年命促奔马疾,愁肠盘结心摧崒。今朝稽首拜仙兄,
蟋蟀啼相应,鸳鸯宿不孤。小僮频报夜,归步尚踟蹰。"
谋猷期作圣,风俗奉为神。酹酒成坳泽,持兵列偶人。
"肃肃层城里,巍巍祖庙清。圣恩覃布濩,异域献精诚。
谢家柳絮扑金田。乱从纨袖交加舞,醉入篮舆取次眠。


吴起守信 / 吴嘉宾

"雪作须眉云作衣,辽东华表鹤双归。
孱懦难封诏,疏愚但掷觥。素餐终日足,宁免众人轻。"
"纱笼灯下道场前,白日持斋夜坐禅。无复更思身外事,
烈风驾地震,狞雷驱勐雨。夜于正殿阶,拔去千年树。
醉卧疑身病,贫居觉道宽。新诗久不写,自算少人看。
"抛却弓刀上砌台,上方台榭与云开。
梁园桃李虽无数,断定今年不看花。"
"劝君买取东邻宅,与我衡门相并开。云映嵩峰当户牖,


咏木槿树题武进文明府厅 / 史弥忠

若逢城邑人相问,报道花时也不闲。"
其中幽境客难到,请为诗中图画来。"
檐下云光绝,梁间鹊影翻。张英圣莫拟,索靖妙难言。
自悲年已长,渐觉事难亲。不向禅门去,他门无了因。"
陕城城西边,逢子亦且奔。所趋事一心,相见如弟昆。
川绝衔鱼鹭,林多带箭麋。暂来戎马地,不敢苦吟诗。"
"我有爱山心,如饥复如渴。出谷一年馀,常疑十年别。
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我,富贵当年更有谁。


书情题蔡舍人雄 / 唐求

"霁月光如练,盈庭复满池。秋深无热后,夜浅未寒时。
"津桥残月晓沈沈,风露凄清禁署深。
至今留得新声在,却为中原人不知。
今日重来门巷改,出墙桐树绿婆娑。"
画史名当代,声华重两京。临岐分手处,无奈别离生。"
羽毛生未齐,嶛峭丑于鸡。夜夜穿笼出,捣衣砧上栖。
"上家山,家山依旧好。昔去松桂长,今来容须老。
"旧隐縠溪上,忆归年已深。学徒花下别,乡路雪边寻。