卷阿
我独居，名善导。子细看，何相好。
朝判长洲暮判吴，道不拾遗人不孤。
我劝出家辈，须知教法深。专心求出离，辄莫染贪淫。
"还吴东去过澄城，楼上清风酒半醒。
熊耳应初到，牛头始去登。画来偏觉好，将寄柳吴兴。"
儿亦名鱼鹧，歌称我洞庭。回头深自愧，旧业近沧溟。"
我今学得长生法，未肯轻传与世人。
屈原沈湘流，厥戚咸自贻。何不若范蠡，扁舟无还期。
"上国谁传消息过，醉眠醒坐对嵯峨。身离道士衣裳少，
垂袖腾腾傲世尘，葫芦携却数游巡。利名身外终非道，
猿到三声不用愁。花落扁舟香冉冉，草侵公署雨修修。
卷阿拼音解释:
wo du ju .ming shan dao .zi xi kan .he xiang hao .
chao pan chang zhou mu pan wu .dao bu shi yi ren bu gu .
wo quan chu jia bei .xu zhi jiao fa shen .zhuan xin qiu chu li .zhe mo ran tan yin .
.huan wu dong qu guo cheng cheng .lou shang qing feng jiu ban xing .
xiong er ying chu dao .niu tou shi qu deng .hua lai pian jue hao .jiang ji liu wu xing ..
er yi ming yu zhe .ge cheng wo dong ting .hui tou shen zi kui .jiu ye jin cang ming ..
wo jin xue de chang sheng fa .wei ken qing chuan yu shi ren .
qu yuan shen xiang liu .jue qi xian zi yi .he bu ruo fan li .bian zhou wu huan qi .
.shang guo shui chuan xiao xi guo .zui mian xing zuo dui cuo e .shen li dao shi yi shang shao .
chui xiu teng teng ao shi chen .hu lu xie que shu you xun .li ming shen wai zhong fei dao .
yuan dao san sheng bu yong chou .hua luo bian zhou xiang ran ran .cao qin gong shu yu xiu xiu .
译文及注释
译文
赢得了晋国制的犀带钩，一天光阴耗尽不在意。
在易水边高声痛哭，易水也为我扬起滔天波澜。
北征登上太行山，山高岭峻多艰难！
汉朝(chao)之恩实在是浅(qian)薄啊，胡人之恩还要更深，人生的欢乐在于心与心相知。
一夜秋霜过后，菊花凋谢荷叶枯萎，而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮，整个橘林都闪着光亮。原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。摘下一个剥开之后，香味喷人，初尝新橘，汁水齿舌间如泉般流淌。据说，吴地产的橘子女孩子剥后，手上三日仍留有余香。
如果徐元庆的父亲确是犯了死罪，赵师韫杀他，那就并不违法，他的死也就不是被官吏错杀，而是因为犯法被杀。法律难道是可以仇视的吗？仇视皇帝的法律，又杀害执法的官吏，这是悖逆犯上的行为。应该把这种人抓起来处死，以此来严正国法，为什么反而要表彰他呢？
魂魄归来吧！
雪花散入珠帘打湿了罗幕(mu)，狐裘穿不暖(nuan)锦被也嫌单薄。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
尽管现在战乱结束了，但是回到(dao)故乡也还会感到悲哀。
从满院一丛丛的萱草(cao)可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
石头山崖石高耸如虎踞，山下波涛汹涌，猛虎欲趁势凌波而去。
流水悠悠远远，怎知流水之外，是纷乱的群山，可友人比那乱山还更远。料想他独处天涯，归梦何其短暂，想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼，所见到的只是斜阳冉冉。抚着高大的树木，叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英，还在眷恋着凄婉的庭院。
艳丽的姿色向来为天下器重，美丽的西施怎么能久处低微？
大江悠悠东流去永不回还。
注释
⑶营门：军营之门。
⑦“如姬”句：如姬之父被人杀害，信陵君曾为之复仇，故如姬对信陵君深为感激。
清标：指清美脱俗的文采。
（14）诣：前往、去到
7、几船归：意为有许多船归去。
（45）简：选择。
赏析
《《稻田》韦庄 古诗》这首诗所描绘的江南水田风光，就从一个侧面间接地展示了创作背景所述的社会现实，间接地表现了诗人生活在这一环境中的愉悦之情。
庾信留仕(liu shi)北朝后，常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首诗所描写的边塞景象，并不一定是即目所见，而是综合若干具有北方特征的景物，再结合几个典故，构成冷落萧索的总体印象，借以抒写出心头的凄凉之感。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞外春光图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
“怪石奔秋涧，寒藤挂古松。”
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
郑国的国君名(jun ming)叫寤生，寤生又号郑庄公，郑庄公乃是著名的春秋一小霸。同时郑庄公也可谓春秋时期最老谋深算的野心家。东周初年，他便借周平王东迁之机，一度相继灭掉对他有恩的虢国和桧国，接下来郑国把自己的战略打击目标定为许国，弱小的许国，很快就沦落成为郑国欲与吞食的一块肥肉。
这首诗大约作于薛仁贵兵败大非川以后，骆宾王随军征战到蒲类津(jin)（今新疆巴里坤湖东南岸），夜晚就地宿营时有感而发，将眼前景、心中情诉诸笔端，真实地记录了当时辗转征战的境况。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
听到笛声以后，诗人触动了乡思的情怀，于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳，盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音，故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地，或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别，其音哀怨幽咽。晋代太康末年，京洛流行《折杨柳》歌，有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌》中说：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝；蹀坐吹长笛，愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以，诗人听到这首《折柳》曲，便引起客愁乡思。一般说，久居他乡的人，白天还没有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家乡。在春秋季节，人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛，也是“闻笛”的题义所在。三，四两句写诗人自己的情怀，却从他人反说。强调“此夜”，是面对所有客居洛阳城的人讲话，为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍，不言“我”，却更见“我”感触之深，乡思之切。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
第八首：唐代黄河流经滑州，淇水流入黄河。《元和郡县志》谓滑州白马县“黄河去外城二十步”。此诗(ci shi)写作者泛舟黄河眺望北岸淇水入河口所见，特写在平旷的淇滨土地上长满了高大的树木。
孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。
起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国，习武成风，男儿从军参战，为国效劳，成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大，装备如何精良，阵容(zhen rong)如何壮观那样，举国崇尚军事，炫耀武力，正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子，眼中所见，心中所想，都带有“秦风”的烙印。在她心目中，其夫是个英俊勇敢的男子汉，他驾着战车，征讨西戎，为国出力，受到国人的称赞，她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫，但她并没有拖丈夫的后腿，也没有流露出类似“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）那样的哀怨情绪，即如今人朱守亮所说，“不肯作此败兴语”（《诗经评释》）。
科举始于隋朝，盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分，科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形，失意时丧魂落魄，折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
从那西北方向，隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去，蓦然抬头，便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇，而且在恍惚之间又很眼熟：“交疏结绮窗，阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条，交错成绮文的窗格；四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重，正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清，而且也比不上它的高峻：那巍峨的楼影，分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
庾信留仕(liu shi)北朝后，常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首诗所描写的边塞景象，并不一定是即目所见，而是综合若干具有北方特征的景物，再结合几个典故，构成冷落萧索的总体印象，借以抒写出心头的凄凉之感。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞外春光图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
“怪石奔秋涧，寒藤挂古松。”
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
郑国的国君名(jun ming)叫寤生，寤生又号郑庄公，郑庄公乃是著名的春秋一小霸。同时郑庄公也可谓春秋时期最老谋深算的野心家。东周初年，他便借周平王东迁之机，一度相继灭掉对他有恩的虢国和桧国，接下来郑国把自己的战略打击目标定为许国，弱小的许国，很快就沦落成为郑国欲与吞食的一块肥肉。
这首诗大约作于薛仁贵兵败大非川以后，骆宾王随军征战到蒲类津(jin)（今新疆巴里坤湖东南岸），夜晚就地宿营时有感而发，将眼前景、心中情诉诸笔端，真实地记录了当时辗转征战的境况。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
听到笛声以后，诗人触动了乡思的情怀，于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳，盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音，故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地，或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别，其音哀怨幽咽。晋代太康末年，京洛流行《折杨柳》歌，有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌》中说：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝；蹀坐吹长笛，愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以，诗人听到这首《折柳》曲，便引起客愁乡思。一般说，久居他乡的人，白天还没有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家乡。在春秋季节，人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛，也是“闻笛”的题义所在。三，四两句写诗人自己的情怀，却从他人反说。强调“此夜”，是面对所有客居洛阳城的人讲话，为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍，不言“我”，却更见“我”感触之深，乡思之切。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
第八首：唐代黄河流经滑州，淇水流入黄河。《元和郡县志》谓滑州白马县“黄河去外城二十步”。此诗(ci shi)写作者泛舟黄河眺望北岸淇水入河口所见，特写在平旷的淇滨土地上长满了高大的树木。
孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。
起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国，习武成风，男儿从军参战，为国效劳，成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大，装备如何精良，阵容(zhen rong)如何壮观那样，举国崇尚军事，炫耀武力，正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子，眼中所见，心中所想，都带有“秦风”的烙印。在她心目中，其夫是个英俊勇敢的男子汉，他驾着战车，征讨西戎，为国出力，受到国人的称赞，她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫，但她并没有拖丈夫的后腿，也没有流露出类似“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）那样的哀怨情绪，即如今人朱守亮所说，“不肯作此败兴语”（《诗经评释》）。
科举始于隋朝，盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分，科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形，失意时丧魂落魄，折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
从那西北方向，隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去，蓦然抬头，便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇，而且在恍惚之间又很眼熟：“交疏结绮窗，阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条，交错成绮文的窗格；四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重，正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清，而且也比不上它的高峻：那巍峨的楼影，分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
创作背景
这是周人祭祀岐山的乐歌。对于周人来说，岐山是一圣地：“周之兴也，鸑鷟（yuè zhuó即凤凰）鸣于岐山。”（《国语·周语》）周人一系传至古公亶父，居于豳地，“薰育戎狄攻之，欲得财物，予之；已复攻，欲得地与民。民皆怒，欲战。古公曰：‘有民立君，将以利之。今戎狄所为攻战，以吾地与民。民之在我与其在彼何异？民欲以我故战，杀人父子而君之，予不忍为。’乃与私属去豳，度漆、沮。豳人举国扶老携弱，尽复归古公于岐下。及他旁国闻古公仁，亦多归之。”（《史记·周本纪》）古公之前，后稷、公刘二位也是功勋卓著，《国语》之所以取岐山为周人兴起的圣地，似是极度推崇古公亶父之仁，从上引文可见，古公亶父不仅仁爱本族，而且推仁爱于一再侵犯于己的异族，自然更是难能可贵，因而也更具备后世儒家所定的圣人品格。
李楩( 近现代 )
收录诗词 (6286) 首
简 介
李楩 李楩，字其础。程乡（今梅州梅县）人。士淳子。明思宗崇祯十二年（一六三九）举人。淡于仕进，尤嗜古，工书法。有《函秘斋诗文集》。清光绪《嘉应州志》卷二三有传。
浣溪沙·独立寒阶望月华
翻使年年不衰老。
他日为霖亦如此，诸生无不沐经营。"
"红嵯峨，烁晚波，乖龙慵卧旱鬼多。爞爞万里压天堑，
罗襦遗侍者，粉黛成仇雠。邦国已沦覆，馀生誓不留。
闲铺羽服居仙窟，自着金莲造化功。
又见去年三五夕，一轮寒魄破烟空。
"一减三张价，幽居少室前。岂应贫似我，不得信经年。
"空水潮色净，澹然湖上心。舳舻轻且进，汀洲如可寻。
敢问夫子恶乎长
市东便是神仙窟，何必乘舟泛五湖。"
道院春苔径，僧楼夏竹林。天如爱才子，何虑未知音。"
闻说武安君，万里驱妖精。开府集秀士，先招士林英。
道只传伊字，诗多笑碧云。应怜门下客，馀力亦为文。"
云外三峰两峰雪。君上匡山我旧居，松萝抛掷十年馀。
"万国争名地，吾师独此闲。题诗招上相，看雪下南山。
（为绿衣少年歌）
林明枫尽落，野黑烧初经。有兴寻僧否，湘西寺最灵。"
淮阳感秋
一命任从刀下死，千金岂受暗中欺。我心匪石情难转，
市饶黄犊卖，田蹑白云鉏.万里千山路，何因欲寄书。"
云外听猿鸟，烟中见杉松。自然符幽情，潇洒惬所从。
"由来喧滑境，难驻寂寥踪。逼夏摇孤锡，离城入乱峰。
高髻不梳云已散，蛾眉罢扫月仍新。三尺严章难可越，
写心陟云峰，纵目还缥缈。宛转众浦分，差池群山绕。
"临川内史怜诸谢，尔在生缘比惠宗。远别应将秦本去，
还如瞽者望长安，长安在西向东笑。"
题菊花
"朱楼影直日当午，玉树阴低月已三。 ——光
"一炉薪尽室空然，万象何妨在眼前。时有兴来还觅句，
鱼灯延腊火，兽炭化春灰。青帝今应老，迎新见几回。"
出官卿相驻过寻。右军书画神传髓，康乐文章梦授心。
"剡茗情来亦好斟，空门一别肯沾襟。
"当时六祖在黄梅，五百人中眼独开。入室偈闻传绝唱，
何消才子题诗外，分与能书贝叶僧。"
"瞻思不及望仙兄，早晚升霞入太清。手种一株松未老，
论诗三十首·二十八
影拄溪流咽，堂扃隙月寒。寂寥遗药犬，缥缈想琼竿。
趁凉闲客片时无。檀栾翠拥清蝉在，菡萏红残白鸟孤。
唯有虹梁春燕雏，犹傍珠帘玉钩立。"
亲故相逢且借问，古来无种是王侯。"
唯此两何，杀人最多。
莲经七轴六万九千字，日日夜夜终复始。乍吟乍讽何悠扬，
连山翠霭笼沙溆，白鸟翩翩下夕阳。
如今岁晏无芳草，独对离樽作物华。"
水龙吟·露寒烟冷蒹葭老
"西朝归去见高情，应恋香灯近圣明。关令莫疑非马辩，
"双峰百战后，真界满尘埃。蔓草缘空壁，悲风起故台。
以上俱见《吟窗杂录》）"
颠倒五行凭匠手，不逢匠手莫施为。
不思却返沈潜去，为惜春光一夜欢。"
木末上明星。
俾大江鼓怒其冤踪。所以鞭浪山而疾驱波岳，
"弥天称圣哲，象法初繄赖。弘道识行藏，匡时知进退。
咏怀八十二首
布衣终作云霄客，绿水青山时一过。"
邻峰道者应弹指，藓剥藤缠旧石龛。
"褰帘听秋信，晚傍竹声归。多故堪伤骨，孤峰好拂衣。
避暑须临坐，逃眠必绕行。未逢仙手咏，俗眼见犹轻。"
"境清僧格冷，新斩古林开。旧隐还如此，令人来又来。
俗情封浅近，至理昧尧跖。蹈善嗟沈冥，履仁伤堙厄。
鬼赞咏，佛赞咏。岂得背觉合尘之徒，不稽首而归命。"
"天骥头似鸟，倏忽四天下。南金色如椹，入火不见火。
画堂春·东风吹柳日初长
随缘信业任浮沈，似水如云一片心。两卷道经三尺剑，
园林坐清影，梅杏嚼红香。谁住原西寺，钟声送夕阳。"
抽添全藉坎兼离。晨昏点尽黄金粉，顷刻修成玉石脂。
"千骑拥朱轮，香尘岂是尘。如何补衮服，来看衲衣人。
"凭阑却忆骑鲸客，把酒临风手自招。
把住赤乌魂，突出银蟾魄。未省此中玄，常流容易测。
"外事休关念，灰心独闭门。无人来问我，白日又黄昏。
"吾师师子儿，而复貌瑰奇。何得文明代，不为王者师。
早梅
相观对绿樽，逸思凌丹梯。道泰我长往，时清君勿迷。
数子赠歌岂虚饰，所不足者浑未曾道着其神力。
"诗病相兼老病深，世医徒更费千金。馀生岂必虚抛掷，
静宜兼竹石，幽合近猿猱。他日成阴后，秋风吹海涛。"
担头担个赤瓷罂，斜阳独立濛笼坞。"
道在谁开口，诗成自点头。中间欲相访，寻便阻戈矛。"
"昔住匡庐北，无人知姓名。侵云收谷粟，引蚁上柑橙。
昨夜钟离传一语，六天宫殿欲成尘。"
巫山一段云·六六真游洞
"情人取次几淹留，别后南州与北州。月色为怜今夜客，
湖水团团夜如镜，碧树红花相掩映。
"避乱无深浅，苍黄古驿东。草枯牛尚龁，霞湿烧微红。
药非八石许还曾。云根应狎玉斧子，月径多寻银地僧。
凝华照书阁，飞素涴琴弦。回飘洛神赋，皎映齐纨篇。
山中精灵安可睹，辙迹人踪麋鹿聚。婵娟西子倾国容，
凡言皆欲夺天机。游深晚谷香充鼻，坐苦春松粉满衣。
"年少足诗情，西江楚月清。书囊山翠湿，琴匣雪花轻。