对酒春园作
隐令旧闾里，而今复成跻。郑公解簪绂，华萼曜松谿.
"南望衡阳积瘴开，去年曾踏雪游回。谩为楚客蹉跎过，
"瑞云灵迹镇梁东，他日多应与古同。
闺阁不知戎马事，月高还上望夫楼。
"长想寻君道路遥，乱山霜后火新烧。近闻移住邻衡岳，
"高韵双悬张曲江，联题兼是孟襄阳。后人才地谁称短，
"金丹一粒定长生，须得真铅炼甲庚。火取南方赤凤髓，
闲居览前载，恻彼商与秦。所残必忠良，所宝皆凶嚚。
终须愚谷中安致，不是人间好羽毛。
"知尔学无生，不应伤此别。相逢宿我寺，独往游灵越。
对酒春园作拼音解释:
yin ling jiu lv li .er jin fu cheng ji .zheng gong jie zan fu .hua e yao song xi .
.nan wang heng yang ji zhang kai .qu nian zeng ta xue you hui .man wei chu ke cuo tuo guo .
.rui yun ling ji zhen liang dong .ta ri duo ying yu gu tong .
gui ge bu zhi rong ma shi .yue gao huan shang wang fu lou .
.chang xiang xun jun dao lu yao .luan shan shuang hou huo xin shao .jin wen yi zhu lin heng yue .
.gao yun shuang xuan zhang qu jiang .lian ti jian shi meng xiang yang .hou ren cai di shui cheng duan .
.jin dan yi li ding chang sheng .xu de zhen qian lian jia geng .huo qu nan fang chi feng sui .
xian ju lan qian zai .ce bi shang yu qin .suo can bi zhong liang .suo bao jie xiong yin .
zhong xu yu gu zhong an zhi .bu shi ren jian hao yu mao .
.zhi er xue wu sheng .bu ying shang ci bie .xiang feng su wo si .du wang you ling yue .
译文及注释
译文
当星辰隐没在天边时，我就不得不与你辞别了，
一个小孩撑着小船，偷偷地采了白莲回来(lai)。
锲（qiè)而舍之
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻，多么美好的时光呀!
碧绿的池水涟漪满前陂，极目远望无边的滔田肥。
焦遂五杯酒下肚，才得精神振奋。在酒席上高谈阔论，常常语惊(jing)四座。
丈夫只看见新人欢笑，哪里听得到旧人哭泣？
吴县东面没有(you)山，只在城西，山峰联在一起，山岭相叠，数量诸多；山势有起有伏，而灵岩就在其中，拔奇挺秀，像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去，都知道灵岩与众不同。
只要是读书，就要每个字都读得很大声，不可以读错一个字，不可以少读一个字，不可以多读一个字，不可以读颠倒一个字，不可以勉强硬记，只要多读几遍，自然而然就顺口而出，即使时间久了也不会忘记。古人说过：“读书百遍，其义自见。”就是说书读得熟了，那么不依靠别人解释说明，自然就会明白它的道理了。我曾经说过：读书有三到，谓心到、眼到、口到。心思不在书本上，那么眼睛就不会仔细看，心和眼既然不专心致志，却只是随随便便地读，就一定不能记住，即使记住了也不能长久。三到之中，心到最重要 。心既然已经到了，眼和口难道会不到吗？
城里有夕阳而城外却下雪，相距十里天气(qi)竟不一样。
司马相如追求卓文君的千古奇事，后来几乎闻所(suo)未闻了。
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。
注释
（20）李斯：战国时楚国人。秦始皇时任廷尉、丞相。他对秦统一天下起过重要作用。有《谏逐客书》。
⑵频：频频不断。潜消：暗暗地消失。
①生查（zhā）子：唐教坊曲名。调见《尊前集》。仄韵，双调，四十字，上下片各为一首仄韵五言绝句。单数句不是韵位，但末一字限用平声，在双数句用韵。始见韦应物词。生查子，又名《楚云深》、《相和柳》、《睛色入青山》、《梅溪渡》、《陌上郎》、《遇仙楂》、《愁风月》、《绿罗裙》等。
⑵抽弦促柱：筝的长方形音箱面上，张弦十三根，每弦用一柱支撑，柱可左右移动以调节音量。弹奏时，以手指或鹿骨爪拨弄筝弦；缓拨叫“抽弦”，急拨叫“促柱”。
⑺朔吹：指北风。吹读第四声，原作合奏的声音解，此处指北风的呼呼声。
赏析
诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载，墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比(bi)较突出的，也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说，王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本，已为唐太宗殉葬，被埋进昭陵了，但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样，笔力造劲矫健。三、四句说，颜鲁公的书法学古不泥古，在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样，笔力瘦劲。《书苑菁华》中说：“凡书通则变，欧变右军体，柳变欧阳体，至于颜真卿等，皆得法后自变其体，若执法不变，号为奴书。”颜书不为古法所限，敢于突破唐初的墨守成规，”创新的风格，苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王，晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子，认为他们的字锋棱藏在笔画中，有很强的力度感。七八句说，李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了，但还有后人传划刻的，规范还在；他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看(tie kan)，诗人显然认为，中国的书法，是有继承有发展的。
全诗通过对这种恶劣天气和环境的描写，对将士们的反应刻画，表达出了将士们行军打仗的艰辛，也从侧面表达了作者对战争的批判和对将士们的怜爱之情。
在杭州时，诗人有句道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。
这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说：“长安陌上无穷柳，惟有垂杨管别离”。因此，本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。我们可以想见，在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯(yi bei)酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。语言很含蓄，意思却很明白。三四句是说，不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，真是无理而妙。“不管”两个字，包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。末句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为(bing wei)下面写离情作了反衬。
注意保护自然资源，古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理，受到里革的批评，但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
这首曲子出自《红楼梦》，象征着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”，在小说中都被画上了癞僧的神符，载入了警幻的仙册。这样，贾宝玉和林黛玉的悲剧，贾宝玉和薛宝钗的结合，便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露，另一方面也曲折地反映了这样的事实：在封建宗法社会中，要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益，去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情，是极其困难的。因此，眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
这篇文章的优美，还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句，作者在组合语句时，采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木，分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句，使句式与景物的动态动势极为吻合，增强了画面的生动性。
清人黎简评长吉诗“于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。“（《长吉诗集评》）李贺诗确实多不大注意章法，《《伤心行》李贺 古诗》这首五言古诗，虽则八句，却绝不沿袭律诗起、承、转、合的层次结构。但从上述对全诗的剖析来看，《《伤心行》李贺 古诗》前后两层把自身景况与周围景物自然熨贴地交揉在一起，当属于黎简所谓“细心寻绎始见”其“井然”章法之作。诗人通过独具匠心的章法布局，把伤心的主题(zhu ti)表现得那样浓重、那样沉郁、那样深幽。
自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……，屈原提出的好多问题，充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法，这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结，比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张，而对楚国政治现实的抨击，也是希望君主能举贤任能，接受历史教训，重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
这篇文章以竹楼为核心，先记叙黄冈多竹，可以用来代替陶瓦，且价廉工省。继而描写在竹楼上可观山水、听急雨、赏密雪、鼓琴、咏诗、下棋、投壶，极尽人间之享乐；亦可手执书卷，焚香默坐，赏景、饮酒、品茶、送日、迎月，尽得谪居的胜概。藉齐云、落星、井干、丽谯各名楼反衬竹楼的诗韵，表明作者甘居清苦、鄙夷声色的高尚情怀。继而写奔走不暇，眷恋竹楼之意。
全诗通过对这种恶劣天气和环境的描写，对将士们的反应刻画，表达出了将士们行军打仗的艰辛，也从侧面表达了作者对战争的批判和对将士们的怜爱之情。
在杭州时，诗人有句道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。
这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说：“长安陌上无穷柳，惟有垂杨管别离”。因此，本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。我们可以想见，在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯(yi bei)酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。语言很含蓄，意思却很明白。三四句是说，不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，真是无理而妙。“不管”两个字，包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。末句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为(bing wei)下面写离情作了反衬。
注意保护自然资源，古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理，受到里革的批评，但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
这首曲子出自《红楼梦》，象征着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”，在小说中都被画上了癞僧的神符，载入了警幻的仙册。这样，贾宝玉和林黛玉的悲剧，贾宝玉和薛宝钗的结合，便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露，另一方面也曲折地反映了这样的事实：在封建宗法社会中，要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益，去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情，是极其困难的。因此，眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
这篇文章的优美，还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句，作者在组合语句时，采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木，分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句，使句式与景物的动态动势极为吻合，增强了画面的生动性。
清人黎简评长吉诗“于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。“（《长吉诗集评》）李贺诗确实多不大注意章法，《《伤心行》李贺 古诗》这首五言古诗，虽则八句，却绝不沿袭律诗起、承、转、合的层次结构。但从上述对全诗的剖析来看，《《伤心行》李贺 古诗》前后两层把自身景况与周围景物自然熨贴地交揉在一起，当属于黎简所谓“细心寻绎始见”其“井然”章法之作。诗人通过独具匠心的章法布局，把伤心的主题(zhu ti)表现得那样浓重、那样沉郁、那样深幽。
自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……，屈原提出的好多问题，充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法，这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结，比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张，而对楚国政治现实的抨击，也是希望君主能举贤任能，接受历史教训，重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
这篇文章以竹楼为核心，先记叙黄冈多竹，可以用来代替陶瓦，且价廉工省。继而描写在竹楼上可观山水、听急雨、赏密雪、鼓琴、咏诗、下棋、投壶，极尽人间之享乐；亦可手执书卷，焚香默坐，赏景、饮酒、品茶、送日、迎月，尽得谪居的胜概。藉齐云、落星、井干、丽谯各名楼反衬竹楼的诗韵，表明作者甘居清苦、鄙夷声色的高尚情怀。继而写奔走不暇，眷恋竹楼之意。
创作背景
辛弃疾在公元1203年（宋宁宗嘉泰三年）六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久，即第二年阳春三月，改派到镇江去做知府。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。
玉真仙人词
"烟霄已遂明经第，江汉重来问苦吟。托兴偶凭风月远，
"路自中峰上，盘回出薜萝。到江吴地尽，隔岸越山多。
天鉴谅难诬，神理不可谖。安期返蓬莱，王母还昆仑。
猫儿不识主，傍家搦老鼠。两家不须争，将来与裴谞。
真树孤标在，高人立操同。一枝遥可折，吾欲问生公。"
"霜须芸阁吏，久掩白云扉。来谒元戎后，还骑病马归。
卓氏长卿称士女，锦江玉垒献山川。"
"片片含天意，纷纷势莫拘。洒于诸瑞后，忧恐一冬无。
六州歌头·长淮望断
至言长运碧波寒。昼乘白虎游三岛，夜顶金冠立古坛。
"山色沈沈，松烟幂幂。空林之下，盘陀之石。石上有僧，
来与众生治心病。能使迷者醒，狂者定，垢者净，邪者正，
"洞口飞琼佩羽霓，香风飘拂使人迷。
初疑月破云中堕，复怪星移指下攒。谁识兵奇势可保，
婵娟可望不可折。若为天上堪赠行，徒使亭亭照离别。"
梵僧梦里授微言，雪岭白牛力深得。水精一索香一炉，
汰王滩下相思处，猿叫山山月满船。"
辋川闲居赠裴秀才迪
道挫时机尽，禅留话路长。前溪久不过，忽觉早禾香。"
岸绕春残树，江浮晓霁天。应过虎溪社，伫立想诸贤。"
"方得论心又别离，黯然江上步迟迟。不堪回首崎岖路，
囹圄长空锁，干戈久覆尘。儒僧观子夜，羁客醉红茵。
"松头柏顶碧森森，虚槛寒吹夏景深。静社可追长往迹，
彭泽非我荣，折腰信为辱。归来北窗下，复采东篱菊。"
长忆相招宿华馆，数宵忘寝尽寒灯。"
（《经方干旧居》甚为齐己所称）"
送温处士归黄山白鹅峰旧居
蕴弃深泥终不易。邓通饿死严陵贫，帝王岂是无人力。
"金虎城池在，铜龙剑珮新。重看前浦柳，犹忆旧洲苹.
"入道曾经离乱前，长干古寺住多年。爱贫唯制莲花足，
野叠凉云朵，苔重怪木阴。他年立名字，笑我老双林。"
煮海悬鱼臣节苦。雁影参差入瑞烟，荆花灿烂开仙圃。
名山长似有人催。檐声未断前旬雨，电影还连后夜雷。
"矻矻被吟牵，因师贾浪仙。江山风月处，一十二三年。
"渐觉春光媚，尘销作土膏。微寒放杨柳，纤草入风骚。
法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵
何妨夜醮时相忆，伴醉佯狂笑老身。
寄赏惊摇落，归心叹别离。 ——皎然
"曾此栖心过十冬，今来潇洒属生公。檀栾旧植青添翠，
双塔寒林外，三陵暮雨间。此中难战胜，君独启禅关。"
捣药昼林静，汲泉阴涧迟。微踪与麋鹿，远谢求羊知。"
众类声休出，群峰色尽藏。颓沱来洞壑，汗漫入潇湘。
风回松竹动，人息斗牛寒。此后思良集，须期月再圆。"
揭日月行，符汤禹出。天步孔艰，横流犯跸。穆穆蜀俗，
浣溪沙·霜日明霄水蘸空
"搔首复搔首，孤怀草萋萋。春光已满目，君在西山西。
江南春色共君有，何事君心独自伤。"
"门前岘山近，无路可登陟。徒爱岘山高，仰之常叹息。
堪叹浮生今古事，北邙山下草芊芊。"
偶因博戏飞神剑，摧却终南第一峰。
驻马上山阿（茅山秀才），风来屎气多。
"不分殊幽显，那堪异古今。阴阳徒自隔，聚散两难心。
碛吼旄头落，风干刁斗清。因嗟李陵苦，只得没蕃名。"
小雅·蓼萧
异早闻镌玉，灵终别建坛。潇湘在何处，终日自波澜。"
白云有奇色，紫桂含天风。即应迎鹤书，肯羡于洞洪。
须待陀罗尼有功。金杵力摧魔界黑，水精光透夜灯红。
不觉云路远，斯须游万天。
既不悟，终不悔，死了犹来借精髓。主持正念大艰辛，
"灉湖唯上贡，何以惠寻常。还是诗心苦，堪消蜡面香。
"久与寒灰合，人中亦觉闲。重城不锁梦，每夜自归山。
"暂辞雠校去，未发见新鸿。路入江波上，人归楚邑东。
淮阳感怀
木母金公性本温。十二宫中蟾魄现，时时地魄降天魂。
每恨青天道路赊。本志不求名与利，元心只慕水兼霞。
任他乌兔走干坤。婴儿只恋阳中母，姹女须朝顶上尊。
执迷不悟修真理，焉知潜合造化功。又不见九江张尚书，
因寻古迹空惆怅，满袖香风白日斜。"
痛哉安诉陈兮。"
伤心复伤心，吟上高高台。
拂除衣上饵烟霞，昨夜胥门宿蔡家。天然不饮亦不食，
臧僖伯谏观鱼
寒山子，长如是。独自居，不生死。"
长洲南去接孤城，居人散尽鼓噪惊。三春不见芳草色，
燕语春泥堕锦筵，情愁无意整花钿。
磨公小拇指，涂得太社北。 ——赵神德"
月华澄有象，诗思在无形。彻曙都忘寝，虚窗日照经。"
"不知谁会喃喃语，必向王前报太平。（中山节度王处直座
曾将铁镜照神鬼，霹雳搜寻火满潭。
夜惊潮没鸬鹚堰，朝看日出芙蓉楼。摇荡春风乱帆影，
玉楼春·空园数日无芳信
右听青女镜，左听宣尼铎。政术似蒲卢，诗情出冲漠。
"妾家本住鄱阳曲，一片贞心比孤竹。当年二八盛容仪。
徇志仍未极，促龄已云亡。侈靡竟何在，荆榛生庙堂。
而今不在花红处，花在旧时红处红。"
锦机花正合，棕蕈火初干。知己相思否，如何借羽翰。"
"格外缀清诗，诗名独得知。闲居公道日，醉卧牡丹时。
禅门至六祖，衣钵无人得。（《题曹溪能大师奖山居》）
"不知谁会喃喃语，必向王前报太平。（中山节度王处直座