三月晦日偶题
"清时无事奏明光，不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领，
左川归客自回肠。郎君下笔惊鹦鹉，侍女吹笙弄凤凰。
"身死声名在，多应万古传。寡妻无子息，破宅带林泉。
"谢安致理逾三载，黄霸清声彻九重。犹辍珮环归凤阙，
可怜庾信寻荒径，犹得三朝托后车。"
绣翎白颈遥相妒。雕尾扇张金缕高，碎铃素拂骊驹豪。
关东归不得，岂是爱他乡。草碧馀花落，春闲白日长。
独想道衡诗思苦，离家恨得二年中。"
烟湿高吟石，云生偶坐痕。登临有新句，公退与谁论。"
"缥缈临风思美人，荻花枫叶带离声。
三月晦日偶题拼音解释:
.qing shi wu shi zou ming guang .bu qian dang guan bao zao shuang .zhong jin ci chen xun yin ling .
zuo chuan gui ke zi hui chang .lang jun xia bi jing ying wu .shi nv chui sheng nong feng huang .
.shen si sheng ming zai .duo ying wan gu chuan .gua qi wu zi xi .po zhai dai lin quan .
.xie an zhi li yu san zai .huang ba qing sheng che jiu zhong .you chuo pei huan gui feng que .
ke lian yu xin xun huang jing .you de san chao tuo hou che ..
xiu ling bai jing yao xiang du .diao wei shan zhang jin lv gao .sui ling su fu li ju hao .
guan dong gui bu de .qi shi ai ta xiang .cao bi yu hua luo .chun xian bai ri chang .
du xiang dao heng shi si ku .li jia hen de er nian zhong ..
yan shi gao yin shi .yun sheng ou zuo hen .deng lin you xin ju .gong tui yu shui lun ..
.piao miao lin feng si mei ren .di hua feng ye dai li sheng .
译文及注释
译文
冬日的残寒散尽，小雨过去，已到了清明之后。花间的小径聚敛着残余的落红，微风吹过池沼萦绕起新的波绉，小燕子在庭院门窗间穿飞，飘(piao)飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一(yi)年中最美妙的时候，夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚，真个是浓似醇酒。
停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。
即便故园没有战火，但国(guo)土沦丧，南北分裂，已是亡国奴的我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
许君死时五十九岁，在仁宗嘉祐（1056—1063）某年某月某日葬于真州扬子县甘露乡某地的原上。夫人姓李。长子名瓌，没有做官；次子名璋，任真州司户参军；三子名琦，任太庙斋郎；四子名琳，中了进士。五个女儿，已经出嫁的两个，一个嫁于进士周奉先，一个嫁于泰州泰兴县令陶舜元。
一条蛇(she)羞于再与龙蛇相处，宁愿干死在荒凉的原野上。
三公和睦互相尊重，上上下下进出朝廷。
昭王盛治兵车出游，到达南方楚地才止。
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
老子出函谷关就到流沙国去了，所以，丹炉的香火无人传承，出关的道路上紫烟迷茫，哪里还有他的行踪？
唱完了一曲送别的歌儿，你便解开了那远别的行舟，
魂魄归来吧！
一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村。人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
主人摆酒今晚大家欢聚，琴师拨动琴弦助兴酒宴。
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
泪水沾满纶巾，连绵不断。散乱的头发，帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野，柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁，纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后，乌鸦小鸟们活跃起来，四处觅食。
明月当然不会喝酒，身影也只是随着我身。
西风起了，山园里的梨、枣等果(guo)实都成熟了。一群嘴馋贪吃的小孩子，手握着长长的竹竿，偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫家人去惊动了小孩子们，让我在这儿静静地观察他们天真无邪的举动，也是一种乐趣呢。
注释
⑴蝶梦：梦境。语出庄周梦化蝴蝶事。
⑾响溪石：水激溪石的声响。
（50）孔鼎：孔子先祖正考夫鼎。此以汤盘、孔鼎喻《韩碑》李商隐 古诗。
绵绵：这里义含双关，由看到连绵不断的青青春草，而引起对征人的缠绵不断的情思。
斄（tái）：同“邰”，在今陕西省武功县西。
（20) 晴初：（雨后或雪后）天刚刚放晴的时候。霜旦：下霜的早晨。
坠：落。
棕缚：棕绳的束缚。
赏析
所以末二句，诗人以十分理解和同情的态度，满含笑意地(di)体贴冯著说：你看，我们好像昨日才分别，如今已经是春天了，你的鬓发并没有白几缕，还不算老呀！这“今已春”正是承上二句而来的，末句则以反问勉励友人，盛年未逾，大有可为。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
尾联再照应首联“哀”字，在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情之记叙中，以“长剑独归来”的形象描写，将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加，抒发了诗人报国无门的悲愤心情。
“不寝听金钥，因风想玉珂。”这联描写夜中值宿时的情况。两句是说他值夜时睡不着觉，仿佛听到了有人开宫门的锁钥声；风吹檐间铃铎，好像听到了百官骑马上朝的马铃响。这些都是想象之辞，深切地表现了诗人勤于国事，唯恐次晨耽误上朝的心情。在写法上不仅刻画心情很细致，而且构思新巧。此联本来是进一步贴诗题中的“宿”字，可是作者反用“不寝”两字，描写他宿省时睡不着觉时的心理活动，另辟蹊径，独出机杼，显得词意深蕴，笔法空灵。
下句“孤雁飞南游”，表面上是写实，即作者在登高望远之际看到孤雁南飞，实则蕴涵着好几层意思。以前古人用“雁行”比喻兄弟，曹彪封吴，无异流放，和孤雁南游很像；又因(you yin)为自己也(ji ye)像孤雁一(yan yi)样，故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面，实借喻自己的入朝。
作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句，其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。例如，【端正好】中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围；【朝天子】中的“蜗角虚名，蝇头微利”，引用苏轼《满庭芳》词原句，形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情；【耍孩儿】中“未饮心先醉”，化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
这是一篇有名的不怕鬼的故事，显系民间传说，选自《列异传》。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
全诗写的孤静寂寥，忧然恻然，充满旅途的忧虑和烦闷。然而“树梢帆初落，峰头月正圆”，却勾勒出了一幅奇特的峡江晚泊图。帆落于树梢，月圆于峰头，风景优美。“荒烟几家聚，瘦野一刀田”，形象地描绘出了山区农村的苦瘠贫寒，表达了欧阳修对民生凋敝，百姓困苦的忧虑。
此外，诗中对画面景物的再现，纯从实处着笔，但由于它是围绕诗人的审美心理感受及其变化为中心而展开的，因而既给人历历在目之感，又毫无呆板琐细之嫌，其中所隐含的美妙神话传说，不仅极大地丰富了画面的内涵，更能激起人们美好的情感联想。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”，是送他去；第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了，但要“以吾子之行卜之”，还是要送他去；结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷，仍然是送他去。总之，的确是一篇送行的文章，但送之正是为了留之，微情妙旨，全寄于笔墨之外。
“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：一、拟人和描写浑然一体，交融无间。“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”，他不仅“扫”，而且“长扫”（即常扫），以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
尾联再照应首联“哀”字，在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情之记叙中，以“长剑独归来”的形象描写，将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加，抒发了诗人报国无门的悲愤心情。
“不寝听金钥，因风想玉珂。”这联描写夜中值宿时的情况。两句是说他值夜时睡不着觉，仿佛听到了有人开宫门的锁钥声；风吹檐间铃铎，好像听到了百官骑马上朝的马铃响。这些都是想象之辞，深切地表现了诗人勤于国事，唯恐次晨耽误上朝的心情。在写法上不仅刻画心情很细致，而且构思新巧。此联本来是进一步贴诗题中的“宿”字，可是作者反用“不寝”两字，描写他宿省时睡不着觉时的心理活动，另辟蹊径，独出机杼，显得词意深蕴，笔法空灵。
下句“孤雁飞南游”，表面上是写实，即作者在登高望远之际看到孤雁南飞，实则蕴涵着好几层意思。以前古人用“雁行”比喻兄弟，曹彪封吴，无异流放，和孤雁南游很像；又因(you yin)为自己也(ji ye)像孤雁一(yan yi)样，故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面，实借喻自己的入朝。
作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句，其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。例如，【端正好】中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围；【朝天子】中的“蜗角虚名，蝇头微利”，引用苏轼《满庭芳》词原句，形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情；【耍孩儿】中“未饮心先醉”，化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
这是一篇有名的不怕鬼的故事，显系民间传说，选自《列异传》。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
全诗写的孤静寂寥，忧然恻然，充满旅途的忧虑和烦闷。然而“树梢帆初落，峰头月正圆”，却勾勒出了一幅奇特的峡江晚泊图。帆落于树梢，月圆于峰头，风景优美。“荒烟几家聚，瘦野一刀田”，形象地描绘出了山区农村的苦瘠贫寒，表达了欧阳修对民生凋敝，百姓困苦的忧虑。
此外，诗中对画面景物的再现，纯从实处着笔，但由于它是围绕诗人的审美心理感受及其变化为中心而展开的，因而既给人历历在目之感，又毫无呆板琐细之嫌，其中所隐含的美妙神话传说，不仅极大地丰富了画面的内涵，更能激起人们美好的情感联想。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”，是送他去；第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了，但要“以吾子之行卜之”，还是要送他去；结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷，仍然是送他去。总之，的确是一篇送行的文章，但送之正是为了留之，微情妙旨，全寄于笔墨之外。
“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：一、拟人和描写浑然一体，交融无间。“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”，他不仅“扫”，而且“长扫”（即常扫），以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。
创作背景
这是一首汉乐府民歌。乐府民歌是社会下层群众的歌谣，最基本的艺术特色是它的叙事性，通常反映下层人民生活。中国古代征役频繁，游宦之风盛行。野有旷夫，室有思妇，文学作品中也出现了大量的思妇怀人诗。这些诗表现了妇女们独守空闺的悲苦和对行人的思念，大多写得真毕动人。
薛令之( 先秦 )
收录诗词 (9255) 首
简 介
薛令之 薛令之，字君珍，号明月先生，长溪西乡石矶津（今福安市溪潭乡廉村）人，生于唐永淳二年（683年）八月十五日。福建（时称建安郡）首位进士，官至太子侍讲。
满江红·仙姥来时
明朝欲别忘形处，愁把离杯听管弦。"
醉席眠英好，题诗恋景慵。芳菲聊一望，何必在临邛。"
偃须求五鼎，陶只爱吾庐。趣向人皆异，贤豪莫笑渠。"
几处逢鸣佩，何筵不翠翘。蛮童骑象舞，江市卖鲛绡。
遥仰高峰看白雪，多惭属和意屏营。"
玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转，烛房寻类外庭空。
田事终归彼，心情倦老于。斫材须见像，藏剑岂为鱼。
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山殁，冤气疑从汨水回。
叔于田
莲茎有刺不成折，尽日岸傍空看花。"
巨灵掌上月，玉女盆中泉。柱史息车看，孤云心浩然。
灵龛一望终何得，谬有人情满蜀乡。"
九疑望断几千载，斑竹泪痕今更多。"
"烟霞壁立水溶溶，路转崖回旦暮中。鸂鶒畏人沈涧月，
疑穿花逶迤，渐近火温黁.海底翻无水，仙家却有村。
目对云山演阵图。赤伏运衰功莫就，皇纲力振命先徂。
川原秋色静，芦苇晚风鸣。迢递不归客，人传虚隐名。"
野步
信来漳浦岸，期负洞庭波。时扫高槐影，朝回或恐过。"
"故交相见稀，相见倍依依。尘路事不尽，云岩闲好归。
君看将相才多少，两首诗成七步间。"
无师禅自解，有格句堪夸。此去非缘事，孤云不定家。"
"林下中餐后，天涯欲去时。衡阳过有伴，梦泽出应迟。
处世曾无着，生前事尽非。一瓶兼一衲，南北去如归。
春月不知人事改，闲垂光影照洿宫。
"兹楼今是望乡台，乡信全稀晓雁哀。山翠万重当槛出，
之宣城郡出新林浦向板桥
少年箭道惊杨叶。战功高后数文章，怜我秋斋梦蝴蝶。
娇养翠娥无怕惧，插人头上任风吹。"
砺镞端杨叶，光门待桂枝。计闻尘里誉，因和禁中诗。"
芦洲残照尽，云障积烟开。更想鸱夷子，扁舟安在哉。"
月映西南庭树柯。"
路向泉间辨，人从树杪分。更谁开捷径，速拟上青云。"
欲辞金殿别称名。将敲碧落新斋磬，却进昭阳旧赐筝。
"荆卿重虚死，节烈书前史。我叹方寸心，谁论一时事。
别董大二首·其一
取适琴将酒，忘名牧与樵。平生有游旧，一一在烟霄。"
王铎作相，逢有诗云云，铎怨之）"
"飞来绣户阴，穿过画楼深。重傅秦台粉，轻涂汉殿金。
猎过黑山犹走马，寒雕射落不回头。"
寒木楚山归思遥。独夜猿声和落叶，晴江月色带回潮。
迢迢游子心，望望归云没。乔木非故里，高楼共明月。
"作尉长安始三日，忽思牛渚梦天台。楚山远色独归去，
"云绕千峰驿路长，谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂，
杨柳枝·织锦机边莺语频
"重关晓度宿云寒，羸马缘知步步难。
"帝城春色着寒梅，去恨离怀醉不开。作别欲将何计免，
鱼盐桥上市，灯火雨中船。故老青葭岸，先知i7子贤。"
弯堤弱柳遥相瞩，雀扇团圆掩香玉。莲塘艇子归不归，
蜀彩淡摇曳，吴妆低怨思。王孙又谁恨，惆怅下山迟。"
风雷多向庙中来。三江入海声长在，双鹤啼天影未回。
笳吟寒垒迥，鸟噪空山暮。怅望麋鹿心，低回车马路。
安知不及屠沽者，曾对青萍泪满巾。"
青青陵上柏
他时纵有逢君处，应作人间白发身。"
不知天上弹多少，金凤衔花尾半无。"
"王气销来水淼茫，岂能才与命相妨。
斜日扉多掩，荒田径细分。相思蝉几处，偶坐蝶成群。
投简寒窥玉洞云。绝顶醮回人不见，深林磬度鸟应闻。
池台镜定月，松桧雨馀风。想对灵玄忆，人间恋若空。"
晚落花满地，幽鸟鸣何枝。萝幄既已荐，山樽亦可开。
叫帝青天阔，辞家白日晡。流亡诚不吊，神理若为诬。
咏茶十二韵
"鸣皋山水似麻源，谢监东还忆故园。海峤烟霞轻逸翰，
烦君玉指轻拢捻，慢拨鸳鸯送一杯。"
筹画言何补，优容道实全。讴谣人扑地，鸡犬树连天。
"池光忽隐墙，花气乱侵房。屏缘蝶留粉，窗油蜂印黄。
雪后空怀访戴人。僧舍覆棋消白日，市楼赊酒过青春。
疏雨残虹影，回云背鸟行。灵均如可问，一为哭清湘。"
"千峰归去旧林塘，溪县门前即故乡。曾把桂夸春里巷，
紫陌罢双辙，碧潭穷一纶。高秋更南去，烟水是通津。"
采莲曲
塞馆皆无事，儒装亦有弓。防秋故乡卒，暂喜语音同。"
风入古松添急雨，月临虚槛背残灯。
添得五湖多少恨，柳花飘荡似寒梅。"
莫辞倒载吟归去，看欲东山又吐茵。"
烟波五湖远，瓶屦一身闲。岳寺蕙兰晚，几时幽鸟还。"
罢职池阳时，复遭迎送牵。因兹契诚愿，瞩望枕席前。
"垂柳碧鬅茸，楼昏雨带容。思量成夜梦，束久废春慵。
"一话涔阳旧使君，郡人回首望青云。
周颂·小毖
经冬野菜青青色，未腊山梅树树花。（《优古堂诗话》）
惨惨心如虺，营营舌似蝇。谁于销骨地，一鉴玉壶冰。"
"命代风骚将，谁登李杜坛。少陵鲸海动，翰苑鹤天寒。
固是符真宰，徒劳让化工。凤池春潋艳，鸡树晓曈昽。
"陛兵偏近羽林营，夜静仍传禁号声。
而今万乘多巡狩，辇路无阴绿草长。
静发宸居内，低来品物中。南薰歌自溥，北极响皆通。
鄱阳农事劝今秋。道心生向前朝寺，文思来因静夜楼。