有子之言似夫子
数君匪亲岂其朋。郎官清要为世称，荒郡迫野嗟可矜。
文苑振金声，循良冠百城。不知今史氏，何处列君名。
"溪上春晴聊看竹，谁言驿使此相逢。
平野分风使，恬和趁夜程。贵池登陆峻，舂谷渡桥鸣。
"诗人业孤峭，饿死良已多。相悲与相笑，累累其奈何。
具瞻尊重诚无敌，犹忆洛阳千树花。
"小年闲爱春，认得春风意。未有花草时，先醲晓窗睡。
感应我淳化，生瑞我地中。昔者此州人，但矜马与弓。
"独向长城北，黄云暗塞天。流名属边将，旧业作公田。
开贯泻蚨母，买冰防夏蝇。时宜裂大袂，剑客车盘茵。
有子之言似夫子拼音解释:
shu jun fei qin qi qi peng .lang guan qing yao wei shi cheng .huang jun po ye jie ke jin .
wen yuan zhen jin sheng .xun liang guan bai cheng .bu zhi jin shi shi .he chu lie jun ming .
.xi shang chun qing liao kan zhu .shui yan yi shi ci xiang feng .
ping ye fen feng shi .tian he chen ye cheng .gui chi deng lu jun .chong gu du qiao ming .
.shi ren ye gu qiao .e si liang yi duo .xiang bei yu xiang xiao .lei lei qi nai he .
ju zhan zun zhong cheng wu di .you yi luo yang qian shu hua .
.xiao nian xian ai chun .ren de chun feng yi .wei you hua cao shi .xian nong xiao chuang shui .
gan ying wo chun hua .sheng rui wo di zhong .xi zhe ci zhou ren .dan jin ma yu gong .
.du xiang chang cheng bei .huang yun an sai tian .liu ming shu bian jiang .jiu ye zuo gong tian .
kai guan xie fu mu .mai bing fang xia ying .shi yi lie da mei .jian ke che pan yin .
译文及注释
译文
或许在(zai)想，百姓尚未安定，考虑怎样使他们平安；各方少数民族尚未归顺，考虑怎样使他们前来归附。战事未息，怎样使它(ta)平息；田野荒芜，怎样使人们去开垦。德才兼备之人尚未任用，我将推荐他们；奸人在朝，我将贬斥他们。气候反常，天时(shi)不正，灾害一次次发生，我愿意辞去相位来乞求上天消除灭害；各种刑罚未能废止不用，欺诈行为不断发生，我将请求施行文德教化来矫正这些人。怀着深深的(de)忧虑，等待天明入宫。宫门开后，善听各方意见的天子离得很近。宰相向皇帝奏明了意见，皇帝采纳了他的建议。于是世风清明安定，百姓因此而富裕。如能这样，宰相位居百官之上，享受优厚的俸禄，那就不是侥幸而得，而是完全应该的。
忽然想起天子周穆王，
齐宣王笑着说：“这究竟是一种什(shi)么想法呢？（我也说不清楚），我（的确）不是（因为）吝啬钱财才以羊换掉牛的，（这么看来）老百姓说我吝啬是理所应当的了。”
请任意品尝各种食品。
空剩下一丝余香留在此，心上人却已不知道在哪里去留？
牛郎和织女被银河阻隔，二人分别(bie)的时间这么漫长，织女心中哀怨，禁不住哭泣。每年才能相会一次，两人见面之后，又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行，每天晚上都能飞过银河，那该多好啊。
不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨(gu)。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。
蜻蜓的事还是其中的小事啊，黄雀也是这样。向下啄食米粒，向上栖息在树上，展翅奋飞，它自己以为没有灾难，与(yu)哪个也不相争了。可是没想到那王孙公子，左手拿着弹弓，右手按上弹丸，拉紧弓弦，要在很高的地方射击它，正把黄雀的颈作为弹射的目标。白天还在树上游玩，晚上被人加上酸醎的作料做成菜肴了。顷刻间就落到了公子手里。方将调饴胶丝
剑泉深得无法测量，陡峭的岩石如斧削一般。千顷云因为有天池等山作为几案，山峰峡谷，争奇斗秀，是请客饮酒的好地方。但是过了中午便阳光逼人，不能久坐。文昌阁也不错，晚上林中的景色尤为迷人。朝北为平远堂旧址，空旷没有遮拦，仅仅远远望见虞山，如小小的黑点。堂荒芜已经很久了，我和江进之商量修复它的办法，想在里面供奉韦应物、白居易等人，但不久生了病，我既然已经辞了官，恐怕进之的兴致也消尽(jin)了。山川的兴旺和荒废，确实有它的运数啊！
磨针溪是坐落在眉州的象耳山下。传说李白在山中读书的时候，没有完成好自己的学业，就放弃学习离开了。他路过一条小溪，遇见一位老妇人在磨铁棒，问她在干什么，老妇人说：“我想把它磨成针。”李白被她的精神感动，就回去完成学业。那老妇人自称姓武。现在那溪边还有一块武氏岩。
手攀松桂，触云而行，
如今我有什么功德，从来没有种田采桑。
仰看房梁，燕雀为患；
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
我军驻扎在武功县东门外的青坂，天气严寒，兵士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进，只有几个骑兵，居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时，山上是雪，河中有冰，旷野里一片萧瑟气象。青的是报警的烽烟，白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军，嘱咐他们暂时忍耐一下，等到明年再来反攻，千万不要急躁。
注释
⑿杳杳：遥远的意思。神京：指都城汴京。断鸿：失群的孤雁。长天暮：远天出现茫茫暮色。
⑾数子：指大公望以至管仲等。作者历举诸人，表示想慕，有希望卢谌与此诸人相比，和自己同建功业的意思。
（1）喟然：叹息声。
先王：前代君王。郭锡良《古代汉语讲授纲要》注为周开国君主文、武王。
龙洲道人：刘过自号。
⑽天王旗：皇帝仪仗的旗帜。
⑵到来：来到，来临。唐李白《普照寺》诗：“ 天台国清寺 ，天下为四绝。今到普照游，到来复何别？”隐心：隐居之意。清胡其毅《偕王雪蕉先生诣碧峰寺访桔木师不遇》诗：“即此问山路，自然生隐心。”
①陈敬叟：字以庄，号月溪，建安人。
赏析
诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式，运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字，语调明快轻捷；长句连用两个迭音词，一清一浊，有抑有扬，富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野，皓月当空，秋风万里，眼前塘水深碧，耳畔虫声轻细，有声有色，充满诗情画意。
第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。五六正写“败(bai)”字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹为雨败后，花事已阑，有似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之失意者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，处处以曲江下苑与西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意，乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意，得意这未尝不得意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。
数百年后，“建安之杰”的曹植受到此赋的激发，以青出于蓝的高妙彩笔创造出同样神情美丽的洛神形象，才使巫山神女在北国有了一位冰清玉洁的神女姐妹遥遥与之辉映千古。
最后一段虽然只有四句，却照应开头，涉及所有人物，写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝，如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走，走·时低声哭泣，越走越远，便听不到哭声了。“夜久”二字，反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字，一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声，另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听，通夜未能入睡。“天明登前途，独与老翁别”两句，收尽全篇，于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时，老翁、老妇双双迎接诗人，而时隔一夜，老妇被捉走，儿媳妇泣不成声，只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样，诗人作何感想，这些都给读者留下了想象的余地。
他正是出于对女奴的同情，因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上(mian shang)把主人写得何等的殷勤好客，然而，实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同，莫令沟水东西别。”他要使四座同恩，要作长夜之饮，甚至奢望他们这样的日子地久天长，真格有不散的筵席(yan xi)，好让这些公子王孙们永远陪伴着他，莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的，则这一对矛盾的结果，那就必然是：统治者愈长欢，她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”，就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐，她们不得不歌喉裂，舞腰折，不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下，她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法，写出“亭亭蜡泪香珠残，暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际，谁会因残烛而想到泪痕呢？谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢？这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客，而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的，但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓，在别人看来是香艳肉感，而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
此诗载于《全唐诗》卷一百三十一。下面是中国古典文学专家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林先生对此诗的赏析。
前两句追叙贬居岭南的情况。贬斥蛮荒，本就够悲苦的了，何况又和家人音讯隔绝，彼此未卜存亡，更何况又是在这种情况下经冬历春，捱过漫长的时间。诗人没有平列空间的悬隔、音书的断绝、时间的久远这三层意思，而是依次层递，逐步(zhu bu)加以展示，这就强化和加深了贬居遐荒期间孤孑、苦闷的感情，和对家乡、亲人的思念。“断”字“复”字，似不着力，却很见作意。此诗人困居贬所时那种与世隔绝的处境，失去任何精神慰藉的生活情景，以及度日如年、难以忍受的精神痛苦，都历历可见，鲜明可触。这两句平平叙起，从容承接，没有什么惊人之笔，往往容易为读者轻易放过。其实，它在全篇中的地位、作用很重要。有了这个背景，下两句出色的抒情才字字有根。
全诗于凄清哀怨中，具沉雄博丽的意境。格律精工，词彩华茂，沉郁顿挫，悲壮凄凉意境深宏，读来令人荡气回肠，最典型地表现了杜律的特有风格，有很高的艺术成就。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七(ge qi)言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
此诗首联便紧扣桂林之得名，以其地多桂树而设想：“苍苍森八桂。”八桂而成林，真是既贴切又新颖。把那个具有异国情调的南方胜地的魅力点染出来。“兹地在湘南”，表面上只是客观叙述地理方位，说桂林在湘水之南。言外之意却是：那个偏远的地方，却多么令人神往，启人遐思。以下分写山川物产之美异。
第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。五六正写“败(bai)”字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹为雨败后，花事已阑，有似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之失意者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，处处以曲江下苑与西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意，乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意，得意这未尝不得意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。
数百年后，“建安之杰”的曹植受到此赋的激发，以青出于蓝的高妙彩笔创造出同样神情美丽的洛神形象，才使巫山神女在北国有了一位冰清玉洁的神女姐妹遥遥与之辉映千古。
最后一段虽然只有四句，却照应开头，涉及所有人物，写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝，如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走，走·时低声哭泣，越走越远，便听不到哭声了。“夜久”二字，反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字，一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声，另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听，通夜未能入睡。“天明登前途，独与老翁别”两句，收尽全篇，于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时，老翁、老妇双双迎接诗人，而时隔一夜，老妇被捉走，儿媳妇泣不成声，只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样，诗人作何感想，这些都给读者留下了想象的余地。
他正是出于对女奴的同情，因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上(mian shang)把主人写得何等的殷勤好客，然而，实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同，莫令沟水东西别。”他要使四座同恩，要作长夜之饮，甚至奢望他们这样的日子地久天长，真格有不散的筵席(yan xi)，好让这些公子王孙们永远陪伴着他，莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的，则这一对矛盾的结果，那就必然是：统治者愈长欢，她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”，就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐，她们不得不歌喉裂，舞腰折，不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下，她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法，写出“亭亭蜡泪香珠残，暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际，谁会因残烛而想到泪痕呢？谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢？这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客，而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的，但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓，在别人看来是香艳肉感，而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
此诗载于《全唐诗》卷一百三十一。下面是中国古典文学专家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林先生对此诗的赏析。
前两句追叙贬居岭南的情况。贬斥蛮荒，本就够悲苦的了，何况又和家人音讯隔绝，彼此未卜存亡，更何况又是在这种情况下经冬历春，捱过漫长的时间。诗人没有平列空间的悬隔、音书的断绝、时间的久远这三层意思，而是依次层递，逐步(zhu bu)加以展示，这就强化和加深了贬居遐荒期间孤孑、苦闷的感情，和对家乡、亲人的思念。“断”字“复”字，似不着力，却很见作意。此诗人困居贬所时那种与世隔绝的处境，失去任何精神慰藉的生活情景，以及度日如年、难以忍受的精神痛苦，都历历可见，鲜明可触。这两句平平叙起，从容承接，没有什么惊人之笔，往往容易为读者轻易放过。其实，它在全篇中的地位、作用很重要。有了这个背景，下两句出色的抒情才字字有根。
全诗于凄清哀怨中，具沉雄博丽的意境。格律精工，词彩华茂，沉郁顿挫，悲壮凄凉意境深宏，读来令人荡气回肠，最典型地表现了杜律的特有风格，有很高的艺术成就。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七(ge qi)言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
此诗首联便紧扣桂林之得名，以其地多桂树而设想：“苍苍森八桂。”八桂而成林，真是既贴切又新颖。把那个具有异国情调的南方胜地的魅力点染出来。“兹地在湘南”，表面上只是客观叙述地理方位，说桂林在湘水之南。言外之意却是：那个偏远的地方，却多么令人神往，启人遐思。以下分写山川物产之美异。
创作背景
王勃一生遭遇坎坷，经常离家为宦漫游，因此怀乡送别诗是王勃诗中最常见的一类题材，如这首《蜀中九日》及其名作《送杜少府之任蜀州》。咸亨元年（670年）重阳节，客居西蜀的王勃与友人一起登玄武山遥望故乡。时逢重阳佳节，又是客中送客，勾起了诗人浓郁的乡愁，于是作了这首诗。
咏怀古迹五首·其三
"蔼蔼鼎门外，澄澄洛水湾。堂皇临绿野，坐卧看青山。
不信扁舟回在晚，宿云先已到柴扉。"
明鉴有皎洁，澄玉无磷缁。永与沙泥别，各整云汉仪。
远物裁青罽，时珍馔白鹇。长捐楚客佩，未赐大夫环。
兹焉毕馀命，富贵非吾曹。长沙哀纠纆，汉阴嗤桔槔。
山城少人江水碧，断雁哀猿风雨夕。朱弦已绝为知音，
一弹流水一弹月，水月风生松树枝。"
自笑平生夸胆气，不离文字鬓毛新。"
菩萨蛮·画船捶鼓催君去
"谭笑在岩廊，人人尽所长。仪形见山立，文字动星光。
"新竹翛翛韵晓风，隔窗依砌尚蒙笼。数间素壁初开后，
宁怀别时苦，勿作别后思。"
讳鲁不讳周。书外书大恶，故月蚀不见收。予命唐天，
"日落浊水中，夜光谁能分。高怀无近趣，清抱多远闻。
"流尘翳明镜，岁久看如漆。门前负局人，为我一磨拂。
晦景权藏毒，明时敢噬人。不劳生诟怒，只足助酸辛。
"春度春归无限春，今朝方始觉成人。
小石潭记
路指鬼门幽且夐。三公尽是知音人，曷不荐贤陛下圣。
偃仰晴轩暖，支离晓镜寒。那堪报恩去，感激对衰兰。"
其言简且要，陛下幸听之。天空日月高，下照理不遗。
狞飙搅空衢，天地与顿撼。勉率吐歌诗，慰女别后览。"
折羽不复飞，逝水不复归。直松摧高柯，弱蔓将何依。
囊无一金资，翻谓富者贫。昨日忽不见，我令访其邻。
莫忘使君吟咏处，女坟湖北武丘西。"
对此独吟还独酌，知音不见思怆然。"
闲居初夏午睡起·其二
"鹰至感风候，霜馀变林麓。孤帆带日来，寒江转沙曲。
濯濯晨露香，明珠何联联。夜月来照之，蒨蒨自生烟。
一夫斩颈群雏枯。"
乃言瞿氏子，骨状非凡格。往事黄先生，群儿多侮剧。
猿愁肠断叫，鹤病翘趾立。牛衣独自眠，谁哀仲卿泣。
归还阅书史，文字浩千万。陈迹竟谁寻，贱嗜非贵献。
枝柯已枯堪采取。斧声坎坎在幽谷，采得齐梢青葛束。
秦塞鸾凤征，越江云雨分。从兹一别离，伫致如尧君。"
九罭
我来歌此事，非独歌此州。此事数州有，亦欲闻数州。"
昔浮南渡飙，今攀朔山景。物色多瘦削，吟笑还孤永。
泉熘潜幽咽，琴鸣乍往还。长风翦不断，还在树枝间。
"入云遥便哭，山友隔今生。绕墓招魂魄，镌岩记姓名。
闲倚青竹竿，白日奈我何。
稽首置手中，只似一片水。至文反无文，上帝应有以。
玉立无气力，春凝且裴徊。将何谢青春，痛饮一百杯。
为谢同僚老博士，范云来岁即公卿。"
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
江城春日追游处，共忆东归旧主人。"
"哭雪复吟雪，广文丁夫子。江南万里寒，曾未及如此。
病眼校来犹断酒，却嫌行处菊花多。"
"野塘飞树头，绿蒲紫菱盖碧流。
"浊水污泥清路尘，还曾同制掌丝纶。眼穿长讶双鱼断，
有鸟哭杨震，无儿悲邓攸。唯馀门弟子，列树松与楸。
"主人若知我，应喜我结得君。主人不知我，
今复谁人铸，挺然千载后。既非古风胡，无乃近鸦九。
听安万善吹觱篥歌
"南伐旋师太华东，天书夜到册元功。将军旧压三司贵，
二湖豁南浸，九派驶东流。襟带三千里，尽在岳阳楼。
安得一蹄泉，来化千尺鳞。含意永不语，钓璜幽水滨。"
幽人感中怀，静听泪汍澜。所恨捣衣者，不知天下寒。"
商弦廉以臣，臣作旱天霖。人安角声畅，人困斗不任。
筑用金鎚力，摧因石鼠窠。昔年雕辇路，唯有采樵歌。"
又食建业水，曾依京口居。共经何限事，宾主两如初。"
竹下青莎中，细长三四片。主人虽不归，长见主人面。
思旧赋
蜜蜂为主各磨牙，咬尽村中万木花。
酒人皆倚春发绿，病叟独藏秋发白。
大道母群物，达人腹众才。时吟尧舜篇，心向无为开。
"昔多相与笑，今谁相与哀。峡哀哭幽魂，噭噭风吹来。
夜作诏书朝拜官，超资越序曾无难。公然白日受贿赂，
"浮云金络膝，昨日别朱轮。衔草如怀恋，嘶风尚意频。
开田留杏树，分洞与僧居。长在幽峰里，樵人见亦疏。"
刺香满地菖蒲草，雨梁燕语悲身老。三月摇扬入河道，
菩萨蛮·落花夜雨辞寒食
屏居负山郭，岁暮惊离索。野迥樵唱来，庭空烧烬落。世纷因事远，心赏随年薄。默默谅何为，徒成今与昨。
晓气朔烟上，趢趗胡马蹄。行人临水别，隔陇长东西。"
有穷者孟郊，受材实雄骜。冥观洞古今，象外逐幽好。
竹洞何年有，公初斫竹开。洞门无锁钥，俗客不曾来。
数君匪亲岂其朋。郎官清要为世称，荒郡迫野嗟可矜。
啸竹引清吹，吟花成新篇。乃知高洁情，摆落区中缘。"
半岁光阴在，三朝礼数迁。无因书简册，空得咏诗篇。"
伊洛气味薄，江湖文章多。坐缘江湖岸，意识鲜明波。
苏幕遮·怀旧
风莲坠故萼，露菊含晚英。恨为一夕客，愁听晨鸡鸣。"
夫子生知者，相期妙理中。（《送刘禹锡发华州》）。
柏悦犹依社，星高久照台。后凋应共操，无复问良媒。"
筝翻禁曲觉声难，玉柱皆非旧处安。
君能保之升绛霞。"
主人数相问，脉脉今何为。贫贱亦有乐，且愿掩柴扉。
楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。相思一夜情多少，地角天涯未是长。——张仲素满床明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。——白居易北邙松柏锁愁烟，燕子楼中思悄然。自埋剑履歌尘散，红袖香销已十年。——张仲素钿晕罗衫色似烟，几回欲着即潸然。自从不舞《霓裳曲》，叠在空箱十一年。——白居易适看鸿雁洛阳回，又睹玄禽逼社来。瑶瑟玉箫无意绪，任从蛛网任从灰。——张仲素今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰？——白居易
"扬州从事夜相寻，无限新诗月下吟。初服已惊玄发长，