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木兰花慢·席上送张仲固帅兴元

元代 / 翁心存

"出作行香客,归如坐夏僧。床前双草屦,檐下一纱灯。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患,细念因缘尽是魔。
何时解尘网,此地来掩关。"
逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。
"以道治心气,终岁得晏然。何乃戚戚意,忽来风雨天。
莫辞辛苦供欢宴,老后思量悔煞君。"
晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒,深炉敲火炙新茶。
罗敷敛双袂,樊姬献一杯。不见舒员外,秋菊为谁开。
捕蝗捕蝗竟何利,徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来,
商岭老人自追逐,蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里,
一旦奉优诏,万里牧远人。可怜岛夷帅,自称为使君。
开坼新诗展大璆,明珠炫转玉音浮。
"颜子昔短命,仲尼惜其贤。杨生亦好学,不幸复徒然。
有鸟有鸟名燕子,口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间,
人间方药应无益,争得金篦试刮看。"
南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。
东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。


木兰花慢·席上送张仲固帅兴元拼音解释:

.chu zuo xing xiang ke .gui ru zuo xia seng .chuang qian shuang cao ju .yan xia yi sha deng .
wan sheng san nv ni ru he .yu chou jia qu zhen cheng huan .xi nian yin yuan jin shi mo .
he shi jie chen wang .ci di lai yan guan ..
qun xun ri jian gao .ying xiang ren jiang wu .ying wu ji luan ming .jiao wa shui you nu .
.yi dao zhi xin qi .zhong sui de yan ran .he nai qi qi yi .hu lai feng yu tian .
mo ci xin ku gong huan yan .lao hou si liang hui sha jun ..
wan ri dong yuan yi shu hua .xiao zhan chui pei chang leng jiu .shen lu qiao huo zhi xin cha .
luo fu lian shuang mei .fan ji xian yi bei .bu jian shu yuan wai .qiu ju wei shui kai .
bo huang bo huang jing he li .tu shi ji ren zhong lao fei .yi chong sui si bai chong lai .
shang ling lao ren zi zhui zhu .peng qiu yi shi xiang feng ying .nan chu ding men shi ba li .
yi dan feng you zhao .wan li mu yuan ren .ke lian dao yi shuai .zi cheng wei shi jun .
kai che xin shi zhan da qiu .ming zhu xuan zhuan yu yin fu .
.yan zi xi duan ming .zhong ni xi qi xian .yang sheng yi hao xue .bu xing fu tu ran .
you niao you niao ming yan zi .kou zhong wei sheng wu ni zi .chun feng chui song lang wu jian .
ren jian fang yao ying wu yi .zheng de jin bi shi gua kan ..
nan xi xiu qie zhi .chang bo bi wei yi .bei guan zhuang fu li .dao ying hong can cha .
dong chuang dui hua shan .san feng bi can cha .nan yan dang wei shui .wo jian yun fan fei .

译文及注释

译文
三千战马放蹄飞(fei)奔,冷冷的落日沉入(ru)平原秋草中。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
金屋中梳妆打扮,夜夜撒娇不离君王;玉楼上酒酣宴罢,醉意更添几许风韵。
虽然缺乏敢于谏诤的气魄,总惟恐皇上思虑有所疏失。
但愿和风惠顾,让牡丹姣颜久驻,只担心烈日无情,把它烤成焦烂。
白天用金丸射落飞鸟(niao),夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是(shi)谁?何必独守首阳山,挨饿受冻。
这是我心中追求的东西,就是多次死亡也不后悔。
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔,鲧有什么神圣德行?
僧人的禅房坐落何处?喏,就在(zai)那宝云山前,小道狭窄,弯弯曲曲。
豪士面前,气岸(an)凛然,什么时候风流肯落他人之后。
其一

注释
(24)介:借为“匄”(gài),给予。景福:犹言大福。
⑸诗魔:佛家禅理认为作诗是文字“魔障”。归净域:指归到那洁净的地方。净域,亦称“净土”,佛语,指无浊无垢之地。
③艾束著危悉高高的帽子上插上艾枝。据说艾叶气,熟芬芳,能通九窍,去疾病,故载于帽子上。危冠:高冠。这是屈原流放江南时所戴的一种帽子,屈原《涉江》一诗云:“带长铁之陆离分,冠切云之崔鬼。”
17.谢:道歉
突:高出周围
⒀黄昏:日已落而天色尚未黑的时候。《楚辞·离骚》:“曰黄昏以为期兮,羌中道而改路。”
⑸碎花:喻指灯花。北周庾信《灯赋》:“蛾飘则碎花乱下,风起则流星细落。”
⑹郭汾阳:即郭子仪,唐代名将,曾任朔方节度使,以功封汾阳郡王。
⑶幽人:幽居隐逸的人,悠闲的人,此处指丘员外。

赏析

  最后两句“可惜龙泉剑,流落在丰城”,仍用典故,以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事,暗点出友人的贬所,寄寓了怀才不遇的慨叹,同时也是对友人的安慰,暗示他会被再度起用,重施抱负。这两句典与事融,密不可分,富有形象性和艺术感染力,收到了一石三鸟之效。
  上面所引之诗中的后两句也是如此:明义说,他真希望有起死回生的返魂香,能救活黛玉,让宝、黛两个有情人成为眷属,把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知,只要“沉痼”能起,“红丝”也就能续,这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样,则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
  这首七绝虽都是律句,但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对,二三句之间不粘,并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”,正说出了这首以律句所写的古绝,声调感怆悲凉,情思缠绵哀痛的特点。
  本文在写作上采用夹叙夹议的方式。先记叙墨池的方位、形状、传闻,然后发表议论,接着记叙王羲之的轶闻,再议论后世之所以没有人能够比得上王羲之,是因为他们所下的功夫不如王羲之,并由此联系到道德方面的深造修养。最后记叙学官王盛为推广王羲之的事迹而采取的—系列措施,并对其用意发表议论,从而揭示出文章深刻的主题。
  文章开始即点明了用“雨”命名的缘由,与“喜”字紧密联系在一起。他一共援引了历史上的三件事作铺垫,说明古人有了喜事,常常受用这件喜事来命名,以纪念喜事,或者也有预示将来喜事连连的意思。这三件事都很有趣。因为它们与国家的政治都有关系,其中并多少含有天人的关系。第一件事,相传周成王的同母弟堂叔得一异禾,献给了成王。成王将禾转送了周公。周公于是作了《嘉禾》一篇。第二件事,汉武帝于公元前116年5月,在汾水上得一宝鼎,于是改年号为元鼎元年。第三件事,鲁文公十一年,北狄鄋瞒国伐鲁,鲁文公派叔孙得臣抗敌,获胜,并俘获了国君侨如,于是特自己的儿子命名为侨如。最后这件事,对今人来说,几乎困惑不解了。为什么将敌人的名称用作自己儿子的名字?这是颇为值得研究的事情。无论如何,这是作者为要以雨志亭所作的铺垫,有了这一铺垫,再说事和雨就有记述的道理了。这就像逻辑学中大前提、小前提的三段论一样,有了大前提,后面的话即好说许多,也容易让人接受。
  里革先声夺人,引古论今,批评宣公任意捕鱼的行动,是出于贪心。乐师存也是快人快语,使“匡君”的主题更加突出。
  战国时的豫让因为舍身为主报仇而被视为忠义之士,历来为人所颂扬。作者做翻案文章,认为身为智伯所倚重的臣子的豫让,应该尽到自己劝谏的职责,帮助智伯弭祸于未然。而充当刺客,在智伯因祸亡身后去为他报仇,并不值得称道,即所谓的小忠小义。
  郦道元的《《三峡》郦道元 古诗》(选自《水经注》)是一篇著名的山水之作,只用不到区区200字的篇幅,作者描写了《三峡》郦道元 古诗错落有致的自然风貌。全文描写随物赋形,动静相生,情景交融,情随景迁,简洁精练,生动传神。
  在这首小诗中,诗人选择白石散露的小溪,山林间稀疏点缀的红叶和一望无际的翠绿色,用一条山径和一位行人把它们联接起来,构就了一幅色彩斑斓的山中初冬风景画。这幅优美的风景画极具冬的情韵,却无冬的肃杀,而仍是充满着生命的活力。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言(er yan),极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想(lian xiang)。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且(er qie)生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  “天似穹庐,笼盖四野”,这两句承上面的背景而来,极言画面之壮阔,天野之恢宏。同时,抓住了这一民族生活的最典型的特征,歌者以如椽之笔勾画了一幅北国风貌图。
  这组诗共两首,其中第一首诗首句“将军作镇古汧州”,点明此诗颂扬的对象,下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后,古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管,使人感到这里不再有边地的荒凉,不再有边地的战火气息,耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”,水腻,自是春水的柔美形态,和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水,自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔,是说节气柔和,风雨以时。这句的意思是:春光柔媚,山清水秀;而明丽的春光,则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇,又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它,这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出,而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙,把万家欢乐,没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”,又说明边镇在欢乐中清静而有秩序,虽然欢乐,却不扰嚷。因此,地虽是“穷边”,景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象,竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现,应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词,只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中,用笔显得非常委婉。结句写行人的感想,仍然避免自己直说誉词。“行人不信”,似乎是作为客观现象来写,其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
  “青蝇易相点,白雪难同调。本是疏散人,屡贻褊促诮。”“青蝇”句本陈子昂《宴胡楚真禁所》诗:“青蝇一相点,白璧遂成冤。”“白雪”句本宋玉《对楚王问》:“其为《阳春》《白雪》,国中属而和者,不过数十人。”这两句在章法上是上承“片言”二字,可以说是“片言”的具体内容。这两句是说:我本来就是爱好自由,无拘无束之人,可每每总是遭到心胸狭隘之人的责骂。这是上承“会心”二字,从古人的至理名言中,领悟到自身遭遇的缘由所在。李白本是性格傲岸,行为放达不拘之人,但是入宫之后,却遭到高力士、张垍等奸臣的嫉妒与谗毁。“丑正同列,害能成谤,格言不入,帝用疏之”(李阳冰《草堂集序》),愈来愈受到皇帝的疏远与冷落。李白在《感遇四首》其四中也说:“宋玉事楚王,立身本高洁。巫山赋彩云,郢路歌白雪。举国莫能和,巴人皆卷舌。一惑登徒言,恩情遂中绝。”尽管此时“恩情”尚未完全中绝,但李白早已预感到了。严酷现实的打击,迫使诗人不能不考虑自己的前程与人格的完善,因而诗歌的下半部分,就着重表白对另一种生活的渴望与追求。
  文人伤春,似乎是永恒的主题,春风春雨,落花垂柳,引起过多少诗人感叹。三月晦日,是春天的最后一天,更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云:“三月正当三十日,风光别我苦吟身。共君今夜不须睡,未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句,与贾岛诗一样,也是通过议论,表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例,没有悲伤的情调,却是顺其自然,豁达通变。
  后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时候,眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看,江边的草(de cao)地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看,一弯新月初升,如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月,想起当时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高潮,给诗歌造成了波澜。
  第十一首诗,诗人选择了两块不寻常的岩石,描写它们雄奇峻峭的姿态,绘制了一幅十分壮观的画面,倾诉了诗人对秋浦山水的爱慕之情。

创作背景

  对《《蜀道难》李白 古诗》的写作背景,从唐代开始人们就多有猜测,主要有四种说法:甲、此诗系为房琯、杜甫二人担忧,希望他们早日离开四川,免遭剑南节度使严武的毒手;乙、此诗是为躲避安史之乱逃亡至蜀的唐玄宗李隆基而作,劝喻他归返长安,以免受四川地方军阀挟制,丙、此诗旨在讽刺当时蜀地长官章仇兼琼想凭险割据,不听朝廷节制。

  

翁心存( 元代 )

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简 介

翁心存 (1791—1862)江苏常熟人,字二铭,号邃庵。道光二年进士,授编修,官至体仁阁大学士。道咸两朝,屡值上书房。同治初,又为皇帝师傅。历官四十年,凡所规划,多崇大体。卒谥文端。

江城子·南来飞燕北归鸿 / 郑道传

"阳城为谏议,以正事其君。其手如屈轶,举必指佞臣。
"在郡六百日,入山十二回。宿因月桂落,醉为海榴开。
健儿饥饿射汝吃,拔汝翅翎为箭羽。"
耒耜勤千亩,牲牢奉六禋。南郊礼天地,东野辟原匀。
"履道坊西角,官河曲北头。林园四邻好,风景一家秋。
"春令有常候,清明桐始发。何此巴峡中,桐花开十月。
松树千年朽,槿花一日歇。毕竟共虚空,何须夸岁月。
语言诸夏异,衣服一方殊。捣练蛾眉婢,鸣榔蛙角奴。


醉中天·花木相思树 / 贾开宗

百事无心值寒食,身将稚女帐前啼。
寡鹤连天叫,寒雏彻夜惊。只应张侍御,潜会我心情。"
翩翾百万徒惊噪,扶摇势远何由知。古来妄说衔花报,
舟移声拽管弦长。渐看海树红生日,遥见包山白带霜。
雨飞蚕食千里间,不见青苗空赤土。河南长吏言忧农,
岂料洛阳风月夜,故人垂老得相依。"
月明穿暗隙,灯烬落残灰。更想咸阳道,魂车昨夜回。"
"薤叶有朝露,槿枝无宿花。君今亦如此,促促生有涯。


点绛唇·伤感 / 杨浚

"凉风冷露萧索天,黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色,
他日君过此,殷勤吟此篇。"
"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。
但伤民病痛,不识时忌讳。遂作秦中吟,一吟悲一事。
漫天秋水白茫茫。风波不见三年面,书信难传万里肠。
济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
忆得双文人静后,潜教桃叶送秋千。
扣冰浅塘水,拥雪深竹阑。复此满尊醁,但嗟谁与欢。"


干旄 / 陈瑚

不独年催身亦变,校书郎变作尚书。"
青松系我马,白石为我床。常时簪组累,此日和身忘。
就日临阶坐,扶床履地行。问人知面瘦,祝鸟愿身轻。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
爱君抱晚节,怜君含直文。欲得朝朝见,阶前故种君。
何须自生苦,舍易求其难。"
明月春风三五夜,万人行乐一人愁。"
鎩翮鸾栖棘,藏锋箭在弸。雪中方睹桂,木上莫施罾。


青玉案·丝槐烟柳长亭路 / 胡传钊

颓然环堵客,萝蕙为巾带。自得此道来,身穷心甚泰。"
何处生春早,春生梅援中。蕊排难犯雪,香乞拟来风。
"泉熘才通疑夜磬,烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖,
春来筋骨瘦,吊影心亦迷。自此渥洼种,应生浊水泥。"
"子骋丹青日,予当丑老时。无劳役神思,更画病容仪。
宿恶诸荤味,悬知众物名。环从枯树得,经认宝函盛。
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"
嵌空华阳洞,重叠匡山岑。邈矣仙掌迥,呀然剑门深。


再游玄都观 / 陈二叔

"湖山处处好淹留,最爱东湾北坞头。掩映橘林千点火,
"问君移竹意如何,慎勿排行但间窠。
皆委润而深藏。信天地之潴蓄兮,
枝干日长大,根荄日牢坚。不归天上月,空老山中年。
二十方长成,三十向衰老。镜中桃李色,不得十年好。
"殷红浅碧旧衣裳,取次梳头暗淡妆。夜合带烟笼晓日,
抵滞浑成醉,徘徊转慕膻。老叹才渐少,闲苦病相煎。
集贤雠校无闲日,落尽瑶花君不知。"


点绛唇·咏风兰 / 张芥

自嫌野物将何用,土木形骸麋鹿心。"
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
得意言语断,入玄滋味深。默然相顾哂,心适而忘心。"
"江州司马日,忠州刺史时。栽松满后院,种柳荫前墀。
鸿虽脱罗弋,鹤尚居禄位。唯此未忘怀,有时犹内愧。"
"怜君马瘦衣裘薄,许到江东访鄙夫。
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。
"常爱辋川寺,竹窗东北廊。一别十馀载,见竹未曾忘。


眉妩·新月 / 姚文燮

防瘴和残药,迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀,琴匣网蜘蛛。
故乡渺何处,云水重重隔。谁念深笼中,七换摩天翮。"
如今格是头成雪,弹到天明亦任君。"
"秋天净绿月分明,何事巴猿不賸鸣。
文章辩慧皆如此,笼槛何年出得身。"
居人色惨淡,行子心纡郁。风袂去时挥,云帆望中失。
"一春惆怅残三日,醉问周郎忆得无。
船头龙夭矫,桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏,时鲜贵鹧鸪。


浣溪沙·题丁兵备丈画马 / 释晓莹

我正退藏君变化,一杯可易得相逢。"
深谷变为岸,桑田成海水。势去未须悲,时来何足喜。
眼藏损伤来已久,病根牢固去应难。医师尽劝先停酒,
瓮头一醆几时同。倾如竹叶盈樽绿,饮作桃花上面红。
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷,乘闲数数来相访,
云是二月天,春风出携手。同过靖安里,下马寻元九。
胡为坐脉脉,不肯倾怀抱。"
永崇里巷静,华阳观院幽。轩车不到处,满地槐花秋。


登快阁 / 汪士鋐

井梧凉叶动,邻杵秋声发。独向檐下眠,觉来半床月。
"食桃种其核,一年核生芽。二年长枝叶,三年桃有花。
乘胜同三捷,扶颠望一词。希因送目便,敢恃指纵奇。
手把青筇杖,头戴白纶巾。兴尽下山去,知我是谁人。"
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖,饮后酣歌少放狂。
宪臣闻此章,不敢怀依违。谏官闻此章,不忍纵诡随。
泥涂绛老头班白,炎瘴灵均面黎黑。六年不死却归来,
始辞秘阁吏王畿,遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣珮玉,