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一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭

南北朝 / 孔武仲

自宜相慰问,何必待招唿。小疾无妨饮,还须挈一壶。"
画人心到啼猿破,欲作三声出树难。"
"长年乐道远尘氛,静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月,
调为高多切,声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥,细妙胜参差。
"我是知君者,君今意若何。穷通时不定,苦乐事相和。
金函崇宝藏,玉树閟灵根。寄谢香花叟,高踪不可援。"
绿宜春濯足,净可朝漱齿。绕砌紫鳞游,拂帘白鸟起。
下濑楼船背水分。天际兽旗摇火焰,日前鱼甲动金文。
客吟多绕竹,僧饭只凭钟。向晚分归路,莓苔行迹重。"
"萧疏尽地林无影,浩荡连天月有波。
"佛地葬罗衣,孤魂此是归。舞为蝴蝶梦,歌谢伯劳飞。
无复横槎碍柳条。红旆路幽山翠湿,锦帆风起浪花飘。
因依汉元寮,未似羁细轻。冷灶助新热,静砧与寒声。
况是相逢雁天夕,星河寥落水云深。"


一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭拼音解释:

zi yi xiang wei wen .he bi dai zhao hu .xiao ji wu fang yin .huan xu qie yi hu ..
hua ren xin dao ti yuan po .yu zuo san sheng chu shu nan ..
.chang nian le dao yuan chen fen .jing zhu cang xiu xue yin lun .yin dui qin zun ting xia yue .
diao wei gao duo qie .sheng yuan xiao zha chi .cu hao xian bi li .xi miao sheng can cha .
.wo shi zhi jun zhe .jun jin yi ruo he .qiong tong shi bu ding .ku le shi xiang he .
jin han chong bao cang .yu shu bi ling gen .ji xie xiang hua sou .gao zong bu ke yuan ..
lv yi chun zhuo zu .jing ke chao shu chi .rao qi zi lin you .fu lian bai niao qi .
xia lai lou chuan bei shui fen .tian ji shou qi yao huo yan .ri qian yu jia dong jin wen .
ke yin duo rao zhu .seng fan zhi ping zhong .xiang wan fen gui lu .mei tai xing ji zhong ..
.xiao shu jin di lin wu ying .hao dang lian tian yue you bo .
.fo di zang luo yi .gu hun ci shi gui .wu wei hu die meng .ge xie bo lao fei .
wu fu heng cha ai liu tiao .hong pei lu you shan cui shi .jin fan feng qi lang hua piao .
yin yi han yuan liao .wei si ji xi qing .leng zao zhu xin re .jing zhen yu han sheng .
kuang shi xiang feng yan tian xi .xing he liao luo shui yun shen ..

译文及注释

译文
醉中告别西楼,醒后全无记忆。犹如春梦秋云,人生聚散实在太容易。半窗斜月微明,我还是缺少睡意,彩画屏风空展出吴山碧翠。
  我的头发刚刚盖过额头,在门前折花做游戏。你骑着竹马过来,把弄着青梅,绕着床相互追逐。我们同在长干里居住,两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子,害羞得没有露(lu)出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处,一再呼唤也不(bu)敢回头。十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念,怎么能想到会走上望(wang)夫台。十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时,滟滪堆不可(ke)相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹,渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚,不好清扫,树叶飘落,秋天早早来到。八月里,黄色(se)的蝴碟飞舞,双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心,因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家,请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远,一直走到长风沙。
天色已晚,整理轻舟向长满杜衡的岸边靠拢。在盛产鱼米的水路驿站,放下白色的船帆。面对傍晚的天空,明朗的天色如同晴朗的白昼,江水澄静,皎月耀光。怎堪听从那遥远的村落传来的悠悠羌笛声,引起离开家园和亲人的离人无限悲伤。此时,感到自己就如同水中之萍、风中之梗,过着漂荡不定的生活,马上要过年了,思绪却纷繁复杂。
送了一程又一程前面有很多艰难的路,匆匆忙忙只有一人去寻路。
岑夫子,丹丘生啊!快喝酒吧!不要停下来。
校尉紧急传羽书飞奔浩瀚之沙海,匈奴单于举猎火光照已到我狼山。
从峡谷出来的时候时间还早,等到上船的时候天气已经晚了。
天幕上轻云在缓慢地移动,月亮时而被遮住,时而又露了出来。
为国尽忠把躯捐,几番沙场苦征战。
云雾蒙蒙却把它遮却。
在水亭旁注目远望,归期还没到,猜测着还差几天。隔着绿色的帷幔屏风,画着新长出的眉毛,犹如遮挡着半边的脸。片刻飞起的淡淡的薄雾,被西风吹得不留一丝痕迹。顷刻,变化不定,夺回了月亮。
在朦胧的夜色中,一片片云儿,急遽地掠过船旁。清澈的江水,静静地流淌;天上的星辰,在水波中荡漾,闪耀着光芒。沙滩上的白鹭,早已睡熟,没一点声响。

注释
“欧阳公”句:欧阳修《水谷夜行寄子美圣俞》有句云:“譬如妖韶女,老自有馀态。”妖韶,美艳。
49.秉旄句:秉旄,掌握军队。旄,古时旗杆上用旄牛尾做的装饰。《书·牧誓》:“右秉白旄以麾。”强楚,指强盛富庶的南方。
楚怀王:战国时楚国的国君。公元前328-前299年在位。
⒀阻追游:被某种力量阻碍而不能自由追寻自己的所爱。
周:在岐山下,今陕西省郿县一带。
9弄清影:意思是月光下的身影也跟着做出各种舞姿。弄:赏玩。
②杞妻:春秋齐大夫杞梁之妻,或云即孟姜。杞梁,名殖(一作植)。齐庄公四年,齐袭莒,杞梁战死,其妻迎丧于郊,哭甚哀,遇者挥涕,城为之崩。后演为孟姜女哭长城的传说。
⑴岳阳:湖南洞庭湖边岳阳城。

赏析

  《六绝句》的最后一首,前人说法不一。这里的“前贤”,是泛指前代有成就的作家(包括庾信、四杰)。“递相祖述”,意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪,症结在于以模拟代替创造。真伪相混,则伪可乱真,所以要加以“别裁”。创造和因袭,是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力,才能直抒(zhi shu)襟抱,自写性情,写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”,四杰的“江河万古”,就在于此。反过来,拾人牙慧,傍人门户,必然是没有生命力的。堆砌词藻,步齐、梁时期的后尘,固然是伪体;而一味模仿汉、魏时期古人的作品,也是伪体。在杜甫的心目中,只有真、伪的区别,并无古、今的成见。
  “列宿掩缛”对“长河韬映”
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  第一首从触发、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口,每天沿河上下的船只打门前经过;于是她就想,其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫就在江南的某地。既有江南船,就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊,就不免要上前去打问,可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”,就是说书信“总无”。然而,主人公仍把希望寄托于下一趟船来,她想:大概书信已经寄出,正在途中,所以诗的结句“寄书家中否”便是这位少妇不断幻灭又不断复生的希望。
  第二联“似此星辰 非昨夜,为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联,是的,今夜已非昨夜,昨夜的星辰,是记录着花下吹箫的浪漫故事,而今夜的星辰,却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的,他知道往事不可能重现,而正是因为这种清醒,才使他陷入了更深的绝望。
  统治者求仙长生的举动,是想维持长久的统治,永远享受奢华的生活。为了达到目的,他们不惜劳民伤财,虚耗国库,使这种愚昧的举动升级为一场全国性的灾难,危害特别严重。李贺有意提出秦皇汉武,对他们的求仙加以讽刺,是有所寄托的。当时,唐宪宗李纯“好神仙,求方士”,任命一个名叫柳泌的江湖术士为台州刺史。大臣们进谏,他却说:“烦一州之力,而能为人主致长生,臣子亦何爱焉。”(《资治通鉴》卷二四〇)可见已到了执迷不悟的程度。这种迷信的风气又在统治阶层中蔓延开来,甚至有因服食中毒身亡的。李贺此诗对那些人来说,不啻是当头棒喝,如能好好倾听诗人的忠告,可以免去一场无妄之灾。
  自然界的时序不停交换,转眼春去秋来,园中葵及万物经历了春生、夏长,到了秋天,它们成熟了,昔日奕奕生辉的叶子变得焦黄枯萎,丧失了活力。人生也是如此,由青春勃发而长大,而老死,也要经历一个新陈代谢的过程。这是一个不可移易的自然法则。诗人用“常恐秋节至”表达对“青春”稍纵即逝的珍惜,其中一个“恐”字,表现出人们对自然法则的无能为力,青春凋谢的不可避免。接着又从时序的更替联想到宇宙的无尽时间和无垠空间,时光像东逝的江河,一去不复返。由时间尺度来衡量人的生命也是老死以后不能复生。在这永恒的自然面前,人生就像叶上的朝露一见太阳就被晒干了,就像青青葵叶一遇秋风就枯黄凋谢了。诗歌由对宇宙的探寻转入对人生价值的思考,终于推出“少壮不努力,老大徒伤悲”这一发聋振聩的结论,结束全诗。这个推理的过程,字面上没有写出来,但读者可循着诗人思维的轨迹,用自己的人生体验来补足:自然界的万物有一个春华秋实的过程;人生也有一个少年努力、老有所成的过程。自然界的万物只要有阳光雨露,秋天自能结实,人却不同;没有自身努力是不能成功的。万物经秋变衰,但却实现了生命的价值,因而不足伤悲;人则不然,因“少壮不努力”而老无所成,就等于空走世间一趟。调动读者思考,无疑比代(bi dai)替读(ti du)者思考高明。正由于此,使这首诗避免了容易引人生厌的人生说教,使最后的警句显得浑厚有力,深沉含蓄,如洪钟长鸣一般,深深地打动了读者的心。句末中的“徒”字意味深长:一是说老大无成,人生等于虚度了;二是说老年时才醒悟将于事无补,徒叹奈何,意在强调必须及时努力。
  第一首诗一开头,就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收,用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之,展现出四海之内,荒地变良田,这和前两句联起来,便构成了到处硕果累累,遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”,这三句诗人用层层递进的笔法,表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力,这就使下文的反结变得更为凝重,更为沉痛。“农夫犹饿死”,它不仅使前后的内容连贯起来了,也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收,而他们自己还是两手空空,惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后,让读者去寻找,去思索。要把这两方综合起来,那就正如马克思所说的:“劳动替富者生产了惊人作品(奇迹),然而,劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿,但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美,但是给劳动者生产了畸形。”
  这一篇小品,融叙事、写景、抒情于一炉,偶写人物,亦口吻如生。淡淡写来,情致深长,而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点,就很值得我们借鉴和学习!当然,它所流露的孤高自赏和消极避世的情调,我们不应盲目欣赏,而必(er bi)须批判地对待和历史地分析。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写(suo xie)的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  次联“非因斜日无由见,不是闲人岂得知”,是从首联描写转人三联议论的自然过渡。诗人感叹,这美丽的花只因偶然的机缘才被人发现,若不是斜日临照,与红花相映,人们便观赏不到这“一树红桃”;若不是作者自己是一个投闲置散的人,就不会知道在这“竹遮松荫”的幽静之处,还会有艳丽动人的桃花。
  这首诗分入山和出山两个片断来写,而以访惠勤、惠思贯穿连缀。
  第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人,能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”;《图画见闻录》说他“尤工小景,为寒江远渚,潇洒虚旷之象,人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意,才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》,更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字,既点明画(ming hua)的作者,又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”,但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上,一气而下,写因欣赏画中景色而生幻觉:恍惚之间,好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上,目送行行归雁,乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟,回归故乡。第三句中的“唤”字,有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡,传写出画中的“虚旷之象”,而且化画境为实境,融入思归之情。第四句从前三句中跌落,描写诗人身心已沉浸于幻境之中,忽听得友人说:“这是丹青!”才恍然省悟,知道错把画境当作真境。这样结尾,峰回路转,饶有情趣。
  最后一联指汉武帝的《秋风歌》,写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中,李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价,回到了帝王主题上。但是,诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比,而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来,许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣,但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看,沈佺期的恭维是言过其实的。

创作背景

  张养浩为官清廉,爱民如子。天历二年(1329年),因关中旱灾,被任命为陕西行台中丞以赈灾民。他隐居后,决意不再涉仕途,但听说重召他是为了赈济陕西饥民,就不顾年事已高,毅然应命。他命驾西秦过程中,亲睹人民的深重灾难,感慨叹喟,愤愤不平、遂散尽家财,尽心尽力去救灾,终因过分操劳而殉职。他死后,“关中之人,哀之如先父母”(《元史·张养浩传》)。《《山坡羊·潼关怀古》张养浩 》便写于应召往关中的途中。《元史·张养浩传》说:“天历二年,关中大旱,饥民相食,特拜张养浩为陕西行台中丞。登车就道,遇饥者则赈之,死者则葬之。”张养浩在“关中大旱”之际写下了这首《山坡羊》。

  

孔武仲( 南北朝 )

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简 介

孔武仲 (1041—1097)宋临江新淦人,字常父。孔文仲弟。仁宗嘉祐八年进士。哲宗元祐初,历秘书省正字、集贤校理、国子司业。四年,为着作郎,论科举之弊,诋王安石《三经新义》,请复诗赋取士,又欲罢大义而益以诸经策。拜中书舍人,直学士院。八年,擢给事中,迁礼部侍郎,以宝文阁待制知洪州。坐元祐党夺职,居池州卒。与兄孔文仲、弟孔平仲以文声起江西,时号三孔。有《诗书论语说》、《金华讲义》、《芍药谱》、《内外制》、《杂文》、《宗伯集》(编入《清江三孔集》)。

临高台 / 望丙戌

白须吟丽句,红叶吐朝阳。徒有归山意,君恩未可忘。"
萼中轻蕊密,枝上素姿繁。拂雨云初起,含风雪欲翻。
绿鬟女伴含愁别,释尽当年妒宠私。"
"新居多野思,不似在京城。墙上云相压,庭前竹乱生。
地甃如拳石,溪横似叶舟。(骆浚春日,见《语林》)
馀韵袅空何处尽,戍天寥落晓星稀。"
朝提黄金爵,暮造青松宅。来往日相悲,北邙田土窄。
嫦娥一入月中去,巫峡千秋空白云。"


水调歌头·我饮不须劝 / 纳喇妍

"公子风流嫌锦绣,新裁白纻作春衣。
信风舟不系,掉尾鱼方乐。亲友不我知,而忧我寂寞。"
还家岂无路,羞为路人轻。决心住城中,百败望一成。
"莫愁新得年十六,如蛾双眉长带绿。
"昨日青春去,晚峰尚含妍。虽留有馀态,脉脉防忧煎。
乍甘烟雾劳,不顾龙沙荣。虽乐未归意,终不能自鸣。
眼界行处不着我,天花下来惟有香,我今胡为寄他乡。"
老觉僧斋健,贫还酒债迟。仙方小字写,行坐把相随。"


送蔡山人 / 富察愫

"荆台别路长,密绪分离状。莫诉杯来促,更筹屡已倡。
冷落若为留客住,冰池霜竹雪髯翁。"
尽日一餐茶两碗,更无所要到明朝。"
抱琴对弹别鹤声,不得知音声不切。"
谁念因声感,放歌写人事。"
摇落旧丛云水隔,不堪行坐数流年。"
"旧房西壁画支公,昨暮今晨色不同。
百馀步地更相亲。朱门陪宴多投辖,青眼留欢任吐茵。


早朝大明宫呈两省僚友 / 丘杉杉

百馀步地更相亲。朱门陪宴多投辖,青眼留欢任吐茵。
"绝顶言无伴,长怀剃发师。禅中灯落烬,讲次柏生枝。
"罗刹楼头醉,送君西入京。秦吴无限地,山水半分程。
相对喜欢还怅望,同年只有此三人。"
"忆昨天台寻石梁,赤城枕下看扶桑。金乌欲上海如血,
世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛,红粉潜销冷绣裀.
"茂苑绮罗佳丽地,女湖桃李艳阳时。
"秋日并州路,黄榆落故关。孤城吹角罢,数骑射雕还。


信陵君窃符救赵 / 鄂乙酉

大有裨于股肱。前年左选,东南万里。交游别我于国门,
"山房寂寂荜门开,此日相期社友来。雅兴共寻方外乐,
石面横琴坐,松阴采药行。超然尘事外,不似绊浮名。"
高名犹不厌,上客去争先。景逸倾芳酒,怀浓习彩笺。
夹岸生奇筱,缘岩覆女萝。兰桡思无限,为感濯缨歌。"
"翩翩白马称金羁,领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱,
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语,早过寒潮背井行。
"眼似真珠鳞似金,时时动浪出还沈。


渔家傲·题玄真子图 / 衣甲辰

夏尽滩声出,潮来日色微。郡斋师去后,寂寞夜吟稀。"
噤z9微寒早,轮囷数片横。地祇愁垫压,鳌足困支撑。
梁园桃李虽无数,断定今年不看花。"
"行路少年知不知,襄阳全欠旧来时。
钱塘渡口无钱纳,已失西兴两信潮。"
草堂窗底漉春醅,山寺门前逢暮雨。临汝袁郎得相见,
"碧溪流水泛桃花,树绕天台迥不赊。洞里无尘通客境,
"树根雪尽催花发,池岸冰消放草生。


燕歌行二首·其二 / 凭秋瑶

日于何处来?跳丸相趁走不住,
喜极至无言,笑馀翻不悦。人生直作百岁翁,
吾宗尚作无憀者,中夜闲吟生旅愁。"
"寒日南宫晚,闲吟半醉归。位高行路静,诗好和人稀。
山中白云千万重,却望人间不知处。"
"马急人忙尘路喧,几从朝出到黄昏。
"未秋为别已终秋,咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲,
今年还折去年处,不送去年离别人。"


立冬 / 盛金

莎深苔滑地无尘,竹冷花迟剩驻春。
"野性平生惟爱月,新晴半夜睹蝉娟。
逢石自应坐,有花谁共看。身为当去雁,云尽到长安。"
金殿更戎幄,青祛换毳衣。登车随伴仗,谒庙入中闱。
山晴栖鹤起,天晓落潮初。此庆将谁比,献亲冬集书。"
"节逢清景空,气占二仪中。独喜登高日,先知应候风。
冷云归水石,清露滴楼台。况是东溟上,平生意一开。"
"多病十年无旧识,沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水,


渔父·一棹春风一叶舟 / 上官宇阳

君到襄阳渡江处,始应回首忆羊公。"
庐山峨峨倚天碧,捧排空崖千万尺。社榜长题高士名,
寄问同老者,舍此将安归。莫学蓬心叟,胸中残是非。"
"柴烟衣上绣春云,清隐山书小篆文。
其馀便被春收拾,不作闲游即醉眠。"
宛是依依旧颜色,自怜人换几般愁。"
冠盖分行列,戎夷辨姓名。礼终齐百拜,心洁表忠贞。
如今始会麻姑意,借问山川与后人。"


千秋岁·为金陵史致道留守寿 / 巫马香竹

光摇高树照晴空。银章自竭人臣力,玉液谁知造化功。
"灵汜桥边多感伤,分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟,
始兼泉向细,稍杂更声促。百虑自萦心,况有人如玉。"
愿得春风吹更远,直教愁杀满城人。"
讵能辉绣服,安得似芸香。所报何珍重,清明胜夜光。"
径滑石棱上,寺开山掌中。幡花扑净地,台殿印晴空。
不知谁与名孤屿,其实中川是一双。"
传闻废淫祀,万里静山陂。欲慰灵均恨,先烧靳尚祠。