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念奴娇·凤凰山下

宋代 / 顾太清

"贫居尽日冷风烟,独向檐床看雨眠。
晏驾辞双阙,灵仪出九衢。上云归碧落,下席葬苍梧。
空山流水远,故国白云深。日夕谁来哭,唯应猿鸟吟。"
"星寥寥兮月细轮,佳期可想兮不可亲。云衣香薄妆态新,
雨雪依岩避,烟云逐步开。今朝龙仗去,早晚鹤书来。"
条桑去附枝,薙草绝本根。可惜汉公主,哀哀嫁乌孙。"
"山房寂寂荜门开,此日相期社友来。雅兴共寻方外乐,
嵩少当宫署,伊瀍入禁渠。晓关开玉兔,夕钥纳银鱼。
"缑山明月夜,岑寂隔尘氛。紫府参差曲,清宵次第闻。
蟋蟀啼相应,鸳鸯宿不孤。小僮频报夜,归步尚踟蹰。"
"坊静居新深且幽,忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出,
"病身佛说将何喻,变灭须臾岂不闻。
若为教作辽西梦,月冷如丁风似刀。"
我来持茗瓯,日屡此来尝。"
"圣代无为化,郎中似散仙。晚眠随客醉,夜坐学僧禅。
觉来莫道还无益,未得归时且当归。"


念奴娇·凤凰山下拼音解释:

.pin ju jin ri leng feng yan .du xiang yan chuang kan yu mian .
yan jia ci shuang que .ling yi chu jiu qu .shang yun gui bi luo .xia xi zang cang wu .
kong shan liu shui yuan .gu guo bai yun shen .ri xi shui lai ku .wei ying yuan niao yin ..
.xing liao liao xi yue xi lun .jia qi ke xiang xi bu ke qin .yun yi xiang bao zhuang tai xin .
yu xue yi yan bi .yan yun zhu bu kai .jin chao long zhang qu .zao wan he shu lai ..
tiao sang qu fu zhi .ti cao jue ben gen .ke xi han gong zhu .ai ai jia wu sun ..
.shan fang ji ji bi men kai .ci ri xiang qi she you lai .ya xing gong xun fang wai le .
song shao dang gong shu .yi chan ru jin qu .xiao guan kai yu tu .xi yue na yin yu .
.gou shan ming yue ye .cen ji ge chen fen .zi fu can cha qu .qing xiao ci di wen .
xi shuai ti xiang ying .yuan yang su bu gu .xiao tong pin bao ye .gui bu shang chi chu ..
.fang jing ju xin shen qie you .hu yi suo di dao cang zhou .zhai dong li que song feng chu .
.bing shen fo shuo jiang he yu .bian mie xu yu qi bu wen .
ruo wei jiao zuo liao xi meng .yue leng ru ding feng si dao ..
wo lai chi ming ou .ri lv ci lai chang ..
.sheng dai wu wei hua .lang zhong si san xian .wan mian sui ke zui .ye zuo xue seng chan .
jue lai mo dao huan wu yi .wei de gui shi qie dang gui ..

译文及注释

译文
我(wo)想辞去(qu)官职丢弃符节,拿起竹篙自己动手撑船。
暗淡的紫色,鲜艳的黄色。
时令将近寒食,春雨绵绵春草萋萋;春风过处苗麦摇摆,堤上杨柳依依。
既然决心闯荡天下建功立业,离别家常便饭何须叹(tan)息怨尤。
大水淹没了所有大路,
竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。
新丰美酒一斗价值十千钱,出没五陵的游侠多是少年。
  《蒿里》佚名 古诗是魂魄聚居之地,无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死,魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊,人的性命不能久长,更容不得稍稍逗留。
破帽遮脸穿过热闹的集市,像用漏船载酒驶于水中一样危险。
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开,万里青天白日朗朗映照着楼台。
满怀忧愁辗转难以(yi)入睡,月照松林窗外一片空虚。
金陵年轻朋友,纷纷赶来(lai)相送。欲走还留之间,各自畅饮悲欢。
  大丈夫哪个没有奔走天下、安邦定国的远大志向?我和宗衮在两年之间,会面了又离别,离别了又会面,这当(dang)中来来去去所经历的路程,总共有三万里。为什么说有这么长的路程呢?去年春天,我们两人在京城相会,当时我去桂林,宗衮去滑台;今年秋天,我们竟然料想不到又在桂林相会;过了没多久,宗衮因为国事的缘故又回到滑台。坐船坐车,来来往往,哪里只止三万里呢?人的一生有多久?刚聚在一起,突然间又要分别,象这样相距遥远,更何况像这样的知己朋友极难遇上,还有什么好说的!  时间正值十一月,我们几个朋友出城到野外为宗衮饯行。秋天的天空洁净无杂物,像是俯向红色的山崖。再加上万重高山耸立,像从平地上突起。山像铁那么黑,像笔锋那么尖。又有阳江、桂江,从军城旁流过,向南流淌,喷薄进入大海,浸润着海中的蓬莱、方丈、瀛洲三座神山,处在朝廷的那些官员们,哪里知道遥远的边地还有这么美好的山水?山水既是这样,人也是这样,都充满情趣。宗衮面对此情此景,与我分手。忘记我还是可以的,怎么能忘掉这美好的山水啊!
昔日翠旗飘扬空山浩浩荡荡,永安宫湮灭在这荒郊野庙中。

注释
(37)节:节拍。度:尺度。
②倅(cuì):副的,此处指副知州。
〔23〕奋袖,挥舞衣袖。低昂,高低起伏。顿足,跺脚。
4.秉钺:持斧,借指执掌兵权。
28.襞(bì):折叠。这两句是说她又喜好弦乐,当她松紧琴瑟弦轴的时候,便漫不经心地把文史书籍都卷折起来。
⑽敢告:敬告。云山:代指归隐。
⑤旌旗:指挥作战的军旗。
(14)雁门:郡名,今山西省西北部。

赏析

  按照常规,在“垂死病中惊坐起”这句诗后,大概要来一句实写,表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句:“暗风吹雨入寒窗”。这样,“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中,成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜,是愤懑,还是悲痛,全都没有说破,全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
  关于荆轲之事,《战国策·燕策》与《史记·刺客列传》都有记载,其基本情节是相似的。陶渊明的这首诗显然是取材于上述史料,但并不是简单地用诗的形式复述这一历史故事。
  第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载:张衡死的那一天,蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人,才貌非常相似,因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想:既然张衡死后有蔡邕作他的后身,那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼(yan),正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古,这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写,既紧扣题内“坟”字,又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中,这一句是前后承接过渡的枢纽,诗人写来毫不着力,可见其艺术功力。
  诗是送别诗,真正明点离别的只有收尾两句,但却始终围绕着送别,诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调,表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头,但“灞水流浩浩”的后面三字,却把声音拖长了,仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势,以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字,一方面造成语气的贯注,一方面又在句中把语势稍稍煞住,不显得过分流走,则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间,有“灞陵”和“灞水”相递连;三四句“上有无花之古树,下有伤心之春草”,由于排比和用字的重叠,既相递连,又显得回荡。五六句和七八句,更是顶针直递而下,这就造成断而复续、回环往复的音情语气,从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别,诗人笔下还展开了广阔的空间和时间:古老的西京,绵绵的古道,紫阙落日的浮云,怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵,向着历史和现实多方面扩展,因而给读者以世事浩茫的感受。
  后来李商隐曾有“一杯歌一曲,不觉夕阳迟”之句,北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中也有“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回”之句,取材与用字,都和李颀这两句相同。但同一惘惘不堪之情,李颀以高华的字面,挺健的句法暗表;李商隐则以舒徐的态度,感慨的口气微吟;晏殊则以委婉的情致,摇曳的风调细说。风格不同,却有一脉相通之处,可见李颀沾泽之远。
艺术特点
  第二章还是诉说前事,但在表达上更进一步。作者影射齐襄公和文姜乱伦的无耻行为时,从寻常事物人手,描述鞋子、帽带都必须搭配成双,借以说明世人都各有明确的配偶,所指明确而又表达隐晦,既达到讽刺对象的效果,又显得不露端倪一后半部分与第一章相似,使情感力度得到更深一步加强。
  公元422年(永初三年),谢灵运被降职外放永嘉任太守(shou)。诗人在郡不理政务,恣情遨游山水。每游一处,必有诗篇记胜。这首诗即是其一。据《读史方舆纪要》说:“(永嘉)西北二十里有青嶂山,上有大湖,澄波浩渺,一名七峰山。”此青嶂山,似即绿嶂山。
  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里,既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。
  可见所谓文学,归根到底,感情是重要的。有了崇高美好的感情,按照自己的感情所认为的最美的心意去着意地在一个“当”字上下功夫,锤炼而出之,就会如苏东坡说的“常行于所当行,常止于所不可不止”,如流水行云,自然超妙,这就得到了巧了。此时纵无章法,而章法已在其中矣。
  诗人无论是在表现新题材、开掘新境界,还是在语言表达艺术方面,都是颇见功力,整首诗没有出奇制胜的故作,如行云流水,不露雕凿的痕迹,足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间此境知难必,快意翻从偶然得”,带动读者的心境完全沉浸在空明澄澈的审美观照之中,《《中秋夜洞庭湖(ting hu)对月歌》查慎行 古诗》雄浑恢宏,豪放空灵,更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言,诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新,见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟,每从熟处欲求生”的对创新和个性的(xing de)追求。
  这联与“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!”都是对吴三(wu san)桂选择的评价,“恸哭”句从国家民族的视角出发,此联则从吴的家庭亲人落笔。诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨,山海关战后吴襄及一家三十四口被杀,与吴三桂争夺红妆相对应,白骨与红妆的对仗,以视觉的强列反差,和情感的强烈反差,从另一个侧面鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。“照汗青”三字有文章,因山海关一战,陈圆圆名声大振,在历史上留下名字,但是光照汗青,还远远不够。显然这个“照”字是留给吴三桂的。
  以上四句,表面上是写羽林恶少之“胆”,实则是写羽林恶少之“势”,炙手可热,有很厉害的后台。
  此诗叙述了周王祭毕上帝及先公先王后,亲率官、农播种百谷,并通过训示田官来勉励农夫努力耕田,共同劳作的情景。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此处投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  诗开篇写道:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。”阵阵秋风卸白云而飞,岸边的树木已不复葱郁,然而纷纷飘坠的金色的落叶,为秋日渲染了一副斑斓的背景。大雁苍鸣,缓缓掠过樯桅……短短两句,清远流丽。
  最后两句描绘采莲女暮归:“归时其待暮潮上,自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲,表现了她们的勤劳。日暮涨潮,正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙,突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中,她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后,她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画:红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩,她们的欢笑和歌声,为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵,描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面,让人们在轻松愉快中回味全篇。
  首联先从户外的景色着笔,点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”,把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥,在古人笔下常常作水边隐士的伴侣,它们“日日”到来,点出环境清幽僻静,为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”,含弦外之音:群鸥固然可爱,而不见其他的来访者,不是也过于单调么!作者就这样寓情于景,表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地作了铺垫。
  诗的“美”,最主要是赞颂秦公的容颜、服饰和仪态。两章诗都对“君子”的来到表示出敬仰和赞叹的态度。那君子的脸红润丰泽,大有福相。那诸侯的礼服,内里狐白裘,外罩织锦衣,还有青白相间斧形上装和五次斑斓的下裳,无不显得精美华贵,熠熠生辉。诗中对秦公的衣着有着一种新鲜感,不像是司空见惯习以为常的感觉,秦公也像是在炫耀华服似的,在在证明这确是秦襄公被始封为诸侯而穿上显服的情景。《史记·秦本纪》:“(周)平王封襄公为诸侯,赐之歧以西之地。其子文公,遂收周遗民有之。”诗大约就作于那时期。除了服装外,诗还写到了饰物的佩声锵锵,那身上琳琅的美玉挂件叮当作响,音韵悦耳。这就见出诗所描摹的形象是动态的,行进中的,仿佛让人感觉到秦公步履雍容来到《终南》佚名 古诗山祭祀行礼。诗通过视觉、听觉形象的勾勒,至少在外观上透出富贵气派和令人敬仰感。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

顾太清( 宋代 )

收录诗词 (6626)
简 介

顾太清 顾太清(1799-1876),名春,字梅仙。原姓西林觉罗氏,满洲镶蓝旗人。嫁为贝勒奕绘的侧福晋。她为现代文学界公认为“清代第一女词人”。晚年以道号“云槎外史”之名着作小说《红楼梦影》,成为中国小说史上第一位女性小说家。其文采见识,非同凡响,因而八旗论词,有“男中成容若(纳兰性德),女中太清春(顾太清)”之语[1] 。顾太清不仅才华绝世,而且生得清秀,身量适中,温婉贤淑。令奕绘钟情十分。虽为侧福晋一生却诞育了四子三女,其中几位儿子都有很大作为。

二翁登泰山 / 姜顺龙

五声写出心中见,拊石喧金柏梁殿。此衣春日赐何人,
未如吾舍下,石与泉甚迩。凿凿复溅溅,昼夜流不已。
"楚客秋思着黄叶,吴姬夜歌停碧云。
"野火烧枝水洗根,数围孤树半心存。
"殷殷生念厚,戚戚劳者多。二时昼夜等,百岁讵几何。
闲客幽栖处,潇然一草庐。路通元亮宅,门对子云居。
身作医王心是药,不劳和扁到门前。
"蔼蔼美周宅,樱繁春日斜。一为洛下客,十见池上花。


随师东 / 刘泳

背经来汉地,袒膊过冬天。情性人难会,游方应信缘。"
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我,富贵当年更有谁。
巧着金刀力,寒侵玉指风。娉婷何处戴,山鬓绿成丛。"
三年未为苦,两郡非不达。秋浦倚吴江,去楫飞青鹘。
片时喜得东风便,回首钟声隔凤城。"
料得襄王惆怅极,更无云雨到阳台。"
"三月踏青能几日,百回添酒莫辞频。
竹斋晚起多无事,唯到龙门寺里频。"


莲蓬人 / 彭士望

靡草似客心,年年亦先死。无由伴花落,暂得因风起。
峨峨西天岳,锦绣明翠壁。中有不死乡,千年无人迹。
吾与尔披云拨水,环山绕野。二年蹋遍匡庐间,
"红蕉曾到岭南看,校小芭蕉几一般。
岂烦嘉客誉,且就清阴息。来自天姥岑,长疑翠岚色。
"诗。绮美,瑰奇。明月夜,落花时。能助欢笑,亦伤别离。
幽咽谁生怨,清泠自匪躬。秦姬收宝匣,搔首不成功。"
邪侮尝移润,忠贞几度冤。兴亡山兀兀,今古水浑浑。


悯黎咏 / 晁会

"新诗盈道路,清韵似敲金。调格江山峻,功夫日月深。
豆苗鹿嚼解乌毒,艾叶雀衔夺燕巢。
朝吞太阳精,夕吸秋石髓。徼福反成灾,药误者多矣。
"商颜重命伊川叟,时事知非入洛人。连野碧流通御苑,
"岧岧香积凌空翠,天上名花落幽地。
跻山望百城,目尽增遐愁。海逼日月近,天高星汉秋。
夜静闻鱼跃,风微见雁翔。从兹东向海,可泛济川航。"
应是无机承雨露,却将春色寄苔痕。"


送毛伯温 / 钱朝隐

谁能逐我来闲坐,时共酣歌倾一壶。"
家家抛向墙根底,唯我栽莲越小楼。
师子寻前曲,声儿出内坊。花深态奴宅,竹错得怜堂。
"独在山阿里,朝朝遂性情。晓泉和雨落,秋草上阶生。
金函崇宝藏,玉树閟灵根。寄谢香花叟,高踪不可援。"
后人知是何人墓。忆君思君独不眠,夜寒月照青枫树。"
未去山林藏。平生五色线,愿补舜衣裳。弦歌教燕赵,
管弦非上客,歌舞少王孙。繁蕊风惊散,轻红鸟乍翻。


前出塞九首·其六 / 徐钧

牧童弄火骊山上。与世无情在速贫,弃尸于野由斯葬。
"愁脸无红衣满尘,万家门户不容身。
"山谷才浮芥,中园已滥觞。逶迤过竹坞,浩淼走兰塘。
沈醉又成来岁约,遣怀聊作记时吟。"
"但取诗名远,宁论下第频。惜为今日别,共受几年贫。
地远星辰侧,天高雨露偏。圣期知有感,云海漫相连。"
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫,柴门无事日常关。
始兼泉向细,稍杂更声促。百虑自萦心,况有人如玉。"


爱莲说 / 吕陶

地嫌梁苑旧池台。日晖红旆分如电,人拥青门动若雷。
行逢葛溪水,不见葛仙人。空抛青竹杖,咒作葛陂神。
功成者去。君何嗟嗟,独不闻诸道经:我身非我有也,
云中日已赤,山外夜初残。即此是仙境,惟愁再上难。"
"百年泛飘忽,万事系衰荣。高鸿脱矰缴,达士去簪缨。
北风身醒辨寒温。贾生谪去因前席,痛哭书成竟何益。
"殷勤春在曲江头,全藉群仙占胜游。
已谓无妖土,那知有祸胎。蕃兵依濮柳,蛮旆指江梅。


惜往日 / 苏舜元

"蒙公虏生人,北筑秦氏冤。祸兴萧墙内,万里防祸根。
"一诏皇城四海颁,丑戎无数束身还。戍楼吹笛人休战,
悲风扬霜天,繐帷冷尘席。零落太平老,东西乱离客。
"已笑良时晚,仍悲别酒催。暖芳随日薄,残片逐风回。
"万国见清道,一身成白头。(《上令狐相公》。
"手捻金仆姑,腰悬玉辘轳。爬头峰北正好去,
晨思小山桂,暝忆深潭月。醉忆剖红梨,饭思食紫蕨。
"大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。


题青泥市萧寺壁 / 罗锦堂

楚塞数逢雁,浙江长有波。秋风别乡老,还听鹿鸣歌。"
"白须芸阁吏,羸马月中行。庄僻难寻路,官闲易出城。
野客开山借,邻僧与米炊。甘贫辞聘币,依选受官资。
举旆招降将,投戈趁败兵。自惭居虏者,当此立功名。"
洗钵前临水,窥门外有柴。朗吟挥竹拂,高楫曳芒鞋。
"贾谊投文吊屈平,瑶琴能写此时情。
云路迷初醒,书堂映渐难。花分梅岭色,尘减玉阶寒。
淮水安流缘斩鲸。黄阁碧幢惟是俭,三公二伯未为荣。


沁园春·和吴尉子似 / 吴乙照

"两枝杨柳小楼中,袅袅多年伴醉翁。
邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖,击筑讴歌任褐裾。
飒飒通琴韵,萧萧静竹斋。彩毫无限思,念与夕郎乖。"
狂作文章信手书。官职卑微从客笑,性灵闲野向钱疏。
披访结恩地,世人轻报恩。女无良媒识,知入何人门。
细雨孤鸿远,西风一棹轻。暂时分手去,应不负诗盟。"
"乱石田中寄孤本,亭亭不住凌虚引。
门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月,笑看花木镜中春。