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国风·周南·芣苢

五代 / 毛媞

"大藩从事本优贤,幕府仍当北固前。花绕楼台山倚郭,
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃,威振金楼燕雀飞。
小叶风吹长,繁花露濯鲜。遂令秾李儿,折取簪花钿。"
"子怜温润欲归仁,吾贵坚廉是宝身。
湖海落天镜,香阁凌银阙。登眺餐惠风,心花期启发。"
旧游一别无因见,嫩叶如眉处处新。
少壮经勤苦,衰年始浪游。谁怜不龟手,他处却封侯。
"鬻拳强谏惧威刑,退省怀惭不顾生。
见说武王天上梦,无情曾与傅岩通。"
好树藏莺密,平芜彻野宽。如今无处觅,音信隔波澜。"
"贤哉征西将,幕府多俊人。筹议秉刀尺,话言在经纶。
"独行千里尘,轧轧转征轮。一别已多日,总看成老人。


国风·周南·芣苢拼音解释:

.da fan cong shi ben you xian .mu fu reng dang bei gu qian .hua rao lou tai shan yi guo .
jiu zhi song shang he chu gui .feng sheng bi jian yu long yue .wei zhen jin lou yan que fei .
xiao ye feng chui chang .fan hua lu zhuo xian .sui ling nong li er .zhe qu zan hua dian ..
.zi lian wen run yu gui ren .wu gui jian lian shi bao shen .
hu hai luo tian jing .xiang ge ling yin que .deng tiao can hui feng .xin hua qi qi fa ..
jiu you yi bie wu yin jian .nen ye ru mei chu chu xin .
shao zhuang jing qin ku .shuai nian shi lang you .shui lian bu gui shou .ta chu que feng hou .
.yu quan qiang jian ju wei xing .tui sheng huai can bu gu sheng .
jian shuo wu wang tian shang meng .wu qing zeng yu fu yan tong ..
hao shu cang ying mi .ping wu che ye kuan .ru jin wu chu mi .yin xin ge bo lan ..
.xian zai zheng xi jiang .mu fu duo jun ren .chou yi bing dao chi .hua yan zai jing lun .
.du xing qian li chen .zha zha zhuan zheng lun .yi bie yi duo ri .zong kan cheng lao ren .

译文及注释

译文
只能站立片刻,交待你重要的话。
只愿用腰下悬挂的宝剑,为君王过关斩将,打败敌人。我军向北方荒远地带进军,因为那里的游牧民族经常南(nan)下侵扰。
教人悲伤(shang)啊秋天的气氛,大地萧瑟啊草木衰黄凋零。
世路艰难,我只得归去啦!不要学许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
寻迹怀古兴味犹未尽,划船归来夕阳落西山。
  采大豆呀采大豆,用筐用筥里面盛。诸侯君子来朝见,王用什(shi)么将他赠?纵没什么将他赠,路车驷马给他乘。还用什么将他赠?龙袍绣衣已制成。
寞忧愁颜,面上泪水长流,犹如春天带雨(yu)的梨花。
为首的身穿紫衣,带着刀斧,乱嘈嘈地约有十几个人。
峰峦叠嶂,环抱着小桥流水;河水青碧,萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美,几间(jian)茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂,使得房屋清洁,纤尘皆无。
伸颈远望还是只能回到房间,眼泪沾湿了衣裳。
心怀忧虑啊又何忍一走了之,凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东(dong)坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家(jia)里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
孤独一人静坐空房,谁能给我安慰宽勉?

注释
(31)沥泣:洒泪哭泣。
18.醢(hai3海):肉酱。
①艳粉娇红:指娇艳的花。
⒁遍:这里是“走遍”的意思。
(71)西和诸戎:向西和中国西部各族的和好。
45复:恢复。赋:赋税。
(22)及:赶上。

赏析

  从诗题中不难看出这是一首邀请朋友赴约的诗歌,诗人着力刻画他的书斋的清幽雅致,意在表达对杨补阙的盛情,期待他能如期来访,而这些主要是通过对书斋周围景物的准确、细腻的描绘来实现的。
  第二大段是虚拟的鵩鸟的回答,实际上是贾谊在阐发自己的思想。其中引用了很多的道家思想,如物相转化、福祸无常等;生命的偶然性和死亡的超然性等;大人至人与世俗之人对人生追求的不同看法等。似乎都在渲染一种人生短暂,生命渺小和具有不确定性的人生感受;一种无欲无穷,幽远宁静的生活态度;表现的是乐观而豁达的精神境界。
  陆游说过:“文章本天成,妙手偶得之。”《《回乡偶书二首》贺知章 古诗》之成功,归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真,语言声韵仿佛自肺腑自然流出,朴实无华,毫不雕琢,读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗,是十分难得的。
  从艺术技巧上看,该诗渗透着醒豁通透的人生态度,拥有明白晓畅的语言特色,又将自己刚毅超脱的品行与之融为一体,是张耒诗风的全面写照。
  杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样,具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历,但诗中所写的“妻孥怪我在,惊定还拭泪”,“夜阑更秉烛,相对如梦寐”等亲人相逢的情景,以及“邻人满墙头,感叹亦唏嘘”的场面,绝不只是诗人一家特有的生活经历,它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实:世乱飘荡,兵革未息,儿童东征,妻离子散,具有浓烈的“诗史”意味。
  “暂语船播还起去,穿花贴水益沾巾”,那被诗人寄于同情的燕子此刻似(ke si)乎领会了诗人的意思,“暂语船墙”,向诗人表示同情,但它立即发现这是一只漂流不定的船,不是它应该选择垒巢的“居室”,它忽然又变得漠然无情,随即起而飞去。但是,它又好像舍不得似曾相识的主人,贴水低飞,绕船盘桓,无情而似有情,可爱亦复可恼,终于翻然穿花而逝,给诗人留下空虚、惆怅和寂寞,诗人不觉老泪横流了。鸟之将死,其鸣也哀。《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》是杜集中最后一首七律,可以看作诗人临终的哀鸣。在这首诗里,深沉真挚的人性借轻盈的燕子的形象表达出来,朴实、亲切而感人至深。这“似曾相识燕归来”的形象,经宋代晏殊的点化,就更加深入人心了。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  《《七月》佚名 古诗》这首长诗,向我们展示了一幅古代奴隶社会阶级压迫的图画。男女奴隶们一年到头无休止的劳动,结果都被贵族们剥夺得一干二净。读着这悲歌式的诗篇(pian),我们眼前仿佛出现了一位被压迫的老年奴隶,面对面地向人们叙说着自己的生活境况,倾诉着血泪斑斑的历史。他对于自家和邻居们年复一年繁重劳动,苦难生活,倾诉得那么周全,那么悲切,虽然不敢流露出强烈的愤懑感情,但在倾诉中不时地夹杂着怨叹和悲哀,用活生生的事实来揭露奴隶主的罪恶和残酷。这些奴隶们虽然暂时慑于奴隶主的淫威,精神呈现出麻木状态,但总有一天他们会怒吼起来,把积压在胸中的愤懑象火山似的喷泄出来。
  《毛诗序》说《《周颂·敬之》佚名 古诗》是“群臣进戒嗣王”之作,不仅与诗中“维予小子”的成王自称不合,也与全诗文意相悖。无论从字面还是从诗意看,《《周颂·敬之》佚名 古诗》的主动者都不是群臣,而是嗣王(即周成王)。诗序之所以说“群臣进戒嗣王”,或许是出于成王在周公辅佐下平定叛乱、克绍基业而又有所巩固发展的考虑,其善意用心无可厚非,却并不合乎实情。
  诗之开篇以粗放的笔触,勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽:“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙,在翻腾如浪中猛然静歇,填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动,极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静,让荒寂无垠的瀚漠,刹时被纷扬的飞雪所笼盖,境界尤为开阔。一个“惊”字,表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象,正如《楚辞·招魂》所述:“增冰峨峨,飞雪千里些”,令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上,诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中,正冒着风雪,向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内,往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏,而今在狂烈的寒风袭击下,时时可见高大树枝的摧折;“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北,正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中,它竟像海市蜃楼般,消失得无影无踪。从阴山到交河城,空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句,使之近若比邻。如此巨大的空间转换,不仅表现了塞外瀚漠的辽阔,更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯,增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
  “乾坤含疮痍,忧虞何时毕!”痛心山河破碎,深忧民生涂炭,这是全诗反复咏叹的主题思想,也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得,当他在苍茫暮色中踏上归途时,国家正处危难,朝野都无闲暇,一个忠诚的谏官是不该离职的,与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安,留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民,他沿途穿过田野,翻越山冈,夜经战场,看见的是战争创伤和苦难现实,想到的是人生甘苦和身世浮沉,忧虑的是将帅失策和人民遭难。总之,满目疮痍,触处忧虞,遥望前途,征程艰难,他深切希望皇帝和朝廷了解这一切,汲取这教训。因此,回到家里,他虽然获得家室团聚的欢乐,却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩,不能忘怀被叛军拘留长安的日子,而心里仍关切国家大事,考虑政策得失,急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活,而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
  朱光潜在《论诗》第十三章《陶渊明》中谈到渊明的情感生活时指出,他“并不是一个很简单的人。他和一般人一样,有许多矛盾和冲突;和一切伟大诗人一样,他终于达到调和静穆。”对于这首诗所写的“怅恨”、“欢来”以及“苦”时间之短促,是应从多方面去理解、领会的。
  后六句的“漉我新熟酒,只鸡招近局,日入室中暗,荆薪代明烛”四句,写作者还家后的实事实景,如其《杂诗十二首》之一所说,“得欢当作乐,斗酒聚比邻”。从这四句诗可以想见:酒为新熟,菜仅只鸡,草屋昏暗,以薪代烛,宛然一幅田家作乐图。这样的饮酒场面,其实很寒酸,但作者写来丝毫不觉其寒酸,令人读者看来也不会嫌其寒酸,而只会欣赏其景真情真,趣味盎然。篇末“欢来苦夕短,已复至天旭”二句,即张华《情诗》“居欢惜夜促”意,也寓有《古辞·西门行》“人生不满百,常怀千岁忧,昼短而夜长,何不秉烛游”几句中所抒发的人生短促、光阴易逝的感慨。而为了进一步理解、领会这两句诗的内涵,还可以参读作者的另一些诗句,如《游斜川》诗所说的“中觞纵遥情,忘彼千载忧,且极今朝乐,明日非所求”,又如《己酉岁九月九日》诗所说的“从古皆有没,念之中心焦,何以称我情,浊酒且自陶,千载非所知,聊以永今朝。”从这些诗来看作者的这次欢饮,有聊以忘忧的成分,在“欢”的背后其实闪现着“忧”的影子。同时,作者之饮酒也是他的逃世的手段,是为了坚定其归田的决心,如其《饮酒二十首》诗所说,“泛此忘忧物,远我遗世情”(《饮酒·秋菊有佳色》),“纡辔诚可学,违己讵非迷,且共欢此饮,吾驾不可回”(《饮酒·清晨闻扣门》)。当然,他的饮酒更是与其旷达的心性相表里的;这就是他在《饮酒》诗的首章所说的“寒暑有代谢,人道每如兹,达人解其会,逝将不复疑,忽与一觞酒,日夕欢相持。”
  第十二首:此诗写诗人弃船登岸,在黎阳山一带徜徉,怀念隋末农民起义领袖李密生前业绩。对李密首举义旗、动摇隋朝根基的功勋给予充分肯定,对他缺乏智谋、未成王侯之业表示惋惜。
  最后一段,情节发生了转折。忽然有客从远方带来丈夫木质双鲤鱼夹封的信函,呼儿差封解除了她的思念之苦,而在书中也获得了远方传来的,对她坚定不移的情意。者样的故事,主要在描述中国传统妇女“闺中思人”的感情起伏,文字质朴自然,情感真切悠远。
  这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写,竭力突出自然环境的恶劣,用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军,便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要,在押韵上采用了入声的韵脚,一、二、四句末一字入韵,“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字,韵尾为舌尖音,收音短促,适宜于抒写或悲或壮的诗情。
  全诗叙述有层次、有重点,初言垦,继言人,言种,言苗,言收,层层铺叙,上下衔接;至“万亿及秭”而承上启下,笔锋转势,言祭,言祷。在叙述中多用描写、咏叹,时或运用叠字、排比、对偶,押韵而七转韵,都使全诗的行文显得生动活泼,这在《周颂》中是相当突出的。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
  第二句“人自伤心水自流”,切合规定情景中的地点“江头”,这就越发显出上下两句有水乳交融之妙。此时日暮客散,友人远去,自己还留在江头,更感到一种难堪的孤独,只好独自伤心了,而无情的流水却只管载着离人不停地流去。两个“自”字,使各不相干的“伤心”与“水流”联系到了一起,以无情水流反衬人之“伤心”,以自流之水极写无(xie wu)可奈何的伤心之情。

创作背景

  乐府是自秦代以来设立的朝廷音乐机关。它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外,还担负采集民歌的任务。汉武帝时得到大规模的扩建,从民间搜集了大量的诗歌作品,内容丰富,题材广泛。此诗是汉乐府诗的一首。《长歌行》佚名 古诗是指“长声歌咏”为曲调的自由式歌行体。

  

毛媞( 五代 )

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简 介

毛媞 浙江钱塘人,字安芳。毛先舒女,徐邺妻。性孝。工诗。卒年四十。与邺诗合刻有《静好集》。

宿紫阁山北村 / 税乙亥

殷鉴谅不远,佩兰永芬芳。 ——孟郊
庭冷铺苔色,池寒浸月轮。竹风来枕簟,药气上衣巾。
绮丽争发,繁芜则惩。 ——潘述
"泻月声不断,坐来心益闲。无人知落处,万木冷空山。
静寇思投笔,伤时欲钓鳌。壮心殊未展,登涉漫劳劳。"
午醉醒来晚,无人梦自惊。夕阳如有意,长傍小窗明。
龙头缩菌蠢,豕腹涨彭亨。 ——轩辕弥明
罗敷正苦桑蚕事,惆怅南来五马蹄。"


南山 / 钟离兴敏

臂膊肥如瓠,肌肤软胜绵。长头才覆额,分角渐垂肩。
"碧云章句才离手,紫府神仙尽点头。(《献秦王》)
"蹇步还依列宿边,拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困,
仍闻吐握延儒素,犹恐民疵未尽知。"
栖闲那可久,鸳鹭待行联。 ——崔子向"
诗教刻烛赋,酒任连盘酌。从他白眼看,终恋青山郭。 ——潘述
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊,湖山耕钓没尧时。
水包城下岸,云细郢中岑。自叹牵卑日,聊开望远心。"


游子吟 / 机甲午

丹沙流涧暮潺潺。尝嗟多病嫌中药,拟问真经乞小还。
"不随俗物皆成土,只待良时却补天。(《题支机石》,
"末秋云木轻,莲折晚香清。雨下侵苔色,云凉出浪声。
百揆方时叙,重离遂不融。故臣偏感咽,曾是叹三穷。
翼萃伏衿缨。危望跨飞动, ——孟郊
春树添山嵴,晴云学晓烟。雄文有公道,此别莫潸然。"
见《吟窗集录》)
复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴,不觉途中妾身贱。


上云乐 / 空玄黓

谁言摈朋老,犹自将心学。危檐不敢凭,朽机惧倾扑。 ——孟郊
"往岁曾游弄水亭,齐峰浓翠暮轩横。哀猿出槛心虽喜,
当年老默无消息,犹有词堂一杖藜。"
塔下牡丹气,江头杨柳丝。风光若有分,无处不相宜。"
不断清风牙底嚼,无因内殿得名衔。"
登楼得句远,望月抒情深。却忆山斋后,猿声相伴吟。"
泛泛容渔艇,闲闲载酒壶。涨痕山雨过,翠积岸苔铺。
清入御沟朝圣君。迸滴几山穿破石,迅飞层峤喷开云。


成都曲 / 全书蝶

卓午收全影,斜悬转半明。佳人当此夕,多少别离情。"
月华照出澄江时。"
"江州楼上月明中,从事同登眺远空。
"金风飒已起,还是招渔翁。携酒天姥岑,自弹峄阳桐。
贱子今朝独南去,不堪回首望清闲。"
"柳成金穗草如茵,载酒寻花共赏春。
是非空使神疲。良图有分终在,所欲无劳妄思。
溅瓶云峤水,逆磬雪川风。时说南庐事,知师用意同。"


诉衷情·凭觞静忆去年秋 / 壤驷锦锦

蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙,自是君臣数尽年。
候刻移宸辇,尊时集观台。多惭远臣贱,不得礼容陪。"
长歌哀怨采莲归。"
戍寒绝朝乘,刁暗歇宵詧。始去杏飞蜂,及归柳嘶xK. ——孟郊
五杂组,郊外芜。往复还,枥上驹。不得已,谷中愚。 ——殷佐明
"满汀沤不散,一局黑全输。(《十岁咏棋》,
阎阿德川,大士先天。众象参罗,福源田田。 ——郑符
"堪羡元戎虚右席,便承纶綍起金台。菊丛憔悴陶潜去,


重阳 / 肖银瑶

"酌酒围炉久,愁襟默自增。长年逢岁暮,多病见兵兴。
"巫山苍翠峡通津,下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落,
披缁学佛应无分,鹤氅谈空亦不妨。"
"在家能子必能臣,齐将功成以孝闻。
野桥通竹径,流水入芝田。琴月相亲夜,更深恋不眠。"
"无姓无名越水滨,芳词空怨路傍人。
天南非我乡,留滞忽逾时。还经羽人家,豁若云雾披。
笔端尽现寰区事,堪把长悬在户庭。"


临江仙·送光州曾使君 / 裕峰

"杜宇声中老病心,此心无计驻光阴。西园雨过好花尽,
偶系扁舟枕绿莎,旋移深处避惊波。
"一声初应候,万木已西风。偏感异乡客,先于离塞鸿。
"圭灶先知晓,盆池别见天,
谁知别意险如山。乍啼罗袖娇遮面,不忍看君莫惜颜。"
见《韵语阳秋》)"
红玉纤纤捧暖笙,绛唇唿吸引春莺。
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景,一曲歌声绕翠梁。


鲁颂·有駜 / 闾丘鑫

"历象璇玑正,休征玉烛明。四时佳气满,五纬太阶平。
山涛谑细君,吾岂厌蓬莱。明发又驱马,客思一裴回。"
"大似贤臣扶社稷,遇明则见暗还藏。(《影诗》,
"绵绵夕漏深,客恨转伤心。抚弦无人听,对酒时独斟。
水堪伤聚沫,风合落天葩。若许传心印,何辞古堞赊。 ——陆龟蒙"
卷帘只爱荆峰色,入座偏宜郢客吟。 ——崔逵
山阁蓬莱客,储宫羽翼师。每优陪丽句,何暇觌英姿。 ——王起
鹤去帝移宫女散,更堪呜咽过楼前。"


落花落 / 褒冬荷

寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏,莫从闲处挞驽骀。
"兰蕙芬香见玉姿,路傍花笑景迟迟。
纷葩欢屡填,旷朗忧早渗。 ——韩愈
禹凿故山归未得,河声暗老两三松。"
元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌,碧牙镂掌山参差。
那知年长多情后,重凭栏干一独吟。"
"败叶填溪路,残阳过野亭。仍弹一滴水,更读两张经。
浮生多夭枉,惟尔最堪悲。同气未归日,慈亲临老时。