愁倚阑·春犹浅
应谓焦桐堪采斫，不知谁是柳吴兴。"
不挈一壶相就醉，若为将老度残春。"
"赤板桥西小竹篱，槿花还似去年时。
"独在山阿里，朝朝遂性情。晓泉和雨落，秋草上阶生。
正是停桡相遇处，鸳鸯飞去急流中。"
"春来眠不得，谁复念生涯。夜听四邻乐，朝寻九陌花。
艳寒宜雨露，香冷隔尘埃。堪把依松竹，良涂一处栽。"
"江南客，水为乡，舟为宅，能以笔锋知地脉。
画堂无复彩衣时。停车遥望孤云影，翘首惊看吊鹤悲。
昔日征黄绮，余惭在凤池。今来招隐士，恨不见琼枝。
愁倚阑·春犹浅拼音解释:
ying wei jiao tong kan cai zhuo .bu zhi shui shi liu wu xing ..
bu qie yi hu xiang jiu zui .ruo wei jiang lao du can chun ..
.chi ban qiao xi xiao zhu li .jin hua huan si qu nian shi .
.du zai shan a li .chao chao sui xing qing .xiao quan he yu luo .qiu cao shang jie sheng .
zheng shi ting rao xiang yu chu .yuan yang fei qu ji liu zhong ..
.chun lai mian bu de .shui fu nian sheng ya .ye ting si lin le .chao xun jiu mo hua .
yan han yi yu lu .xiang leng ge chen ai .kan ba yi song zhu .liang tu yi chu zai ..
.jiang nan ke .shui wei xiang .zhou wei zhai .neng yi bi feng zhi di mai .
hua tang wu fu cai yi shi .ting che yao wang gu yun ying .qiao shou jing kan diao he bei .
xi ri zheng huang qi .yu can zai feng chi .jin lai zhao yin shi .hen bu jian qiong zhi .
译文及注释
译文
夜已深，帐篷外风雪交加，阵阵风雪声搅得人(ren)无法入睡。作者思乡心切，孤单落寞，不由得生出怨恼之意：家乡怎么没有这么烦乱的声音呢？
高车丽服显贵塞满京城，才华盖世你却容颜憔悴。
推举俊杰坐镇朝廷，罢免责罚庸劣之臣。
美人已经喝得微醉，红润的面庞更添红光。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
海外来客们谈起瀛洲，烟波渺茫(mang)实在难以寻求。
逆着流水去找她，道路险阻攀登难。 顺着流水去找她，仿佛就在水中滩。
裴先生你英雄豪迈，才华灼灼，陡然崛起。
崔篆是汉族人，当时担任郡守，那时是王莽改制的时候，他的党羽(yu)遍及各个地方，用严厉的刑法杀害许多无罪的人。崔篆在他所在的县看到牢狱人满为患。忍不住流泪叹道：“唉，刑罚法律残酷凶狠，竟到了这种地步！这些人都是什么罪！”（崔篆）于是为他们平反，放出来两千多人。他的僚属们都十分害怕，纷纷叩头求他说：“你确实是仁慈的人，然而如(ru)今只有你是仁德的人，恐怕要后悔吧？”。崔篆慨然，说：“如果杀了我一人而能救出2000多人，这是我的心愿啊！我有什么可后悔的呢？”僚属们沉默不知如何回应。
端午节到了，火红的石榴花开满山村。诗人吃了两只角的粽子，高冠上插着艾蒿。又忙着储药、配药方，为的是这一年能平安无病。忙完了这些，已是太阳西斜时分，家人早把酒菜备好，他便高兴地喝起酒来。
看那明月高悬未落，平白地愁断肝肠。镜瑚的水清明如月，若耶溪的少女洁白如雪。
入夜后小巷(xiang)里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
都与尘土黄沙伴随到老。
注释
⑺杳冥：遥远的地方。
6.易:换
《图经》：记载某地风俗，物产，附有地图的书籍。
绝域：更遥远的边陲。
⑷起舞落日争光辉：指人逢喜事光彩焕发，与日光相辉映。
28.之：用在主、谓语之间，取消句子的独立性，无实义。
赏析
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然，丝毫没有零落凄清之感，而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上，而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样，不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩，而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚，耐人寻味。反过来说，如果全诗的主旨只是为了赞美落花，那么即使写得再美，也会显得单薄浅露，给读者的感染势必淡漠得多。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构，从全诗来说，可分两部，而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安，后五首详长安而略夔州；前三首由夔州而思及长安，后五首则由思长安而归结到夔州；前三首由现实引发回忆，后五首则由回忆回到现实。至于各首之间，则亦首尾相衔，有一定次第，不能移易，八首只如一首。八首诗，章法缜密严整，脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒。从整体看，从诗人身在的夔州，联想到长安；由暮年飘零，羁旅江上，面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发，而是自经丧乱以来，他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破，而不能有所作为，其中曲折，诗人不忍明言，也不能尽言。这就是他所以望长安，写长安，婉转低回，反复慨叹的道理。
后两句说，“鬼伯”对任何人都一视同仁：一旦他叫你去，你想稍稍踟蹰一下也不可能。“催促”得那样急，到底为的什么？求情祷告不行，威逼利诱也不行。人间的万能之物——权势、金钱、这时候完全失去效用，不能代死。这其中的道理又是什么呢？看来，“鬼伯”是最公正廉洁的。然而，他可敬却不可亲，没有人不怕他。不管凤子龙孙，也不管皇亲国戚，他都是一副铁面孔，决不法外开恩，也不承认特权。无论什么人，对他都无计可施。
“我自横刀向天笑”是承接上两句而来：如若康、梁诸君能安然脱险，枕戈待旦，那么，我谭某区区一命岂足惜哉，自当从容地面对带血的屠刀，冲天大笑。“让魔鬼的宫殿在笑声中动摇”。对于死，诗人谭嗣同早有准备。当政变发生时，同志们曾再三苦劝他避居日本使馆，他断然拒绝，正是由于他抱定了必死的决心，所以才能处变不惊，视死如归。
颈联“天地神灵扶庙社，京华父老望和銮”。宕开一笔(yi bi)，抒写了对国家政局的忧虑同时呼吁朝廷北伐，重返故都，以慰京华父老之望。在这里诗人寄托了殷切的期望：但愿天地神灵扶持国家，使过大民众脱离战火，安乐昌盛。
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们的暂寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行(yuan xing)。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
颔联写仰观。“残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻：“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说：晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引，忽闻一声长笛悠然传来，寻声望去，在那远处高高的楼头，依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬，那样哀婉：是在喟叹人生如晨星之易逝，还是因见归雁而思乡里、怀远人？吹笛人，你只管在抒写自己内心的衷曲，却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗？这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载，诗人杜牧对此赞叹不已，因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏，恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘(de yuan)故。
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》通篇就是写了一个“愚”字。从“予以愚触罪”，到“以愚辞歌愚溪”，充分表达了一个遭受重重打击的正直士大夫的愤世嫉俗之情，同时，对封建社会的黑暗统治，也进行了有力的控诉。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西(you xi)湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然，丝毫没有零落凄清之感，而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上，而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样，不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩，而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚，耐人寻味。反过来说，如果全诗的主旨只是为了赞美落花，那么即使写得再美，也会显得单薄浅露，给读者的感染势必淡漠得多。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构，从全诗来说，可分两部，而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安，后五首详长安而略夔州；前三首由夔州而思及长安，后五首则由思长安而归结到夔州；前三首由现实引发回忆，后五首则由回忆回到现实。至于各首之间，则亦首尾相衔，有一定次第，不能移易，八首只如一首。八首诗，章法缜密严整，脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒。从整体看，从诗人身在的夔州，联想到长安；由暮年飘零，羁旅江上，面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发，而是自经丧乱以来，他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破，而不能有所作为，其中曲折，诗人不忍明言，也不能尽言。这就是他所以望长安，写长安，婉转低回，反复慨叹的道理。
后两句说，“鬼伯”对任何人都一视同仁：一旦他叫你去，你想稍稍踟蹰一下也不可能。“催促”得那样急，到底为的什么？求情祷告不行，威逼利诱也不行。人间的万能之物——权势、金钱、这时候完全失去效用，不能代死。这其中的道理又是什么呢？看来，“鬼伯”是最公正廉洁的。然而，他可敬却不可亲，没有人不怕他。不管凤子龙孙，也不管皇亲国戚，他都是一副铁面孔，决不法外开恩，也不承认特权。无论什么人，对他都无计可施。
“我自横刀向天笑”是承接上两句而来：如若康、梁诸君能安然脱险，枕戈待旦，那么，我谭某区区一命岂足惜哉，自当从容地面对带血的屠刀，冲天大笑。“让魔鬼的宫殿在笑声中动摇”。对于死，诗人谭嗣同早有准备。当政变发生时，同志们曾再三苦劝他避居日本使馆，他断然拒绝，正是由于他抱定了必死的决心，所以才能处变不惊，视死如归。
颈联“天地神灵扶庙社，京华父老望和銮”。宕开一笔(yi bi)，抒写了对国家政局的忧虑同时呼吁朝廷北伐，重返故都，以慰京华父老之望。在这里诗人寄托了殷切的期望：但愿天地神灵扶持国家，使过大民众脱离战火，安乐昌盛。
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们的暂寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行(yuan xing)。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
颔联写仰观。“残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻：“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说：晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引，忽闻一声长笛悠然传来，寻声望去，在那远处高高的楼头，依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬，那样哀婉：是在喟叹人生如晨星之易逝，还是因见归雁而思乡里、怀远人？吹笛人，你只管在抒写自己内心的衷曲，却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗？这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载，诗人杜牧对此赞叹不已，因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏，恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘(de yuan)故。
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》通篇就是写了一个“愚”字。从“予以愚触罪”，到“以愚辞歌愚溪”，充分表达了一个遭受重重打击的正直士大夫的愤世嫉俗之情，同时，对封建社会的黑暗统治，也进行了有力的控诉。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西(you xi)湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
创作背景
据山东肥城方志，“布山”，全名为布金山，又名瀑布山，俗名小泰山。
郝经( 唐代 )
收录诗词 (8726) 首
简 介
郝经 （1223—1275）元泽州陵川人，字伯常。郝天挺孙。金亡，徙顺天，馆于守帅张柔、贾辅家，博览群书。应世祖忽必烈召入王府，条上经国安民之道数十事。及世祖即位，为翰林侍读学士。中统元年，使宋议和，被贾似道扣留，居真州十六年方归。旋卒，谥文忠。为学务有用。及被留，撰《续后汉书》、《易春秋外传》、《太极演》等书，另有《陵川文集》。
黄葛篇
"高树蝉声入晚云，不唯愁我亦愁君。
别路魂先断，还家梦几迷。定寻雷令剑，应识越王笄。
箭捻雕翎阔，弓盘鹊角轻。问看行近远，西过受降城。"
晚木初凋柳，秋丛欲败兰。哀猿自相叫，乡泪好无端。"
朝隐留此处，一点天边宿。今忆见此时，添悲览止足。
好是特凋群木后，护霜凌雪翠逾深。"
细酌徐吟犹得在，旧游未必便相忘。"
四座眼全青，一麾头半白。今来思往事，往事益凄然。
秋思
光凝珠有蒂，焰起火无烟。粉腻黄丝蕊，心重碧玉钱。
文字元无底，功夫转到难。苦心三百首，暂请侍郎看。
"旧有潢污泊，今为白水塘。笙歌闻四面，楼阁在中央。
"眼重朝眠足，头轻宿醉醒。阳光满前户，雪水半中庭。
我闻吴中项容水墨有高价，邀得将来倚松下。
终日与君除蠹害，莫嫌无事不频飞。"
渊明菊犹在，仲蔚蒿莫翦。乔木粲凌苕，阴崖积幽藓。
浩荡八溟阔，志泰心超然。形骸既无束，得丧亦都捐。
和马郎中移白菊见示
我正思扬府，君应望洛川。西来风袅袅，南去雁连连。
"杨柳春江上，东风一棹轻。行囊归客兴，尊酒故人情。
玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来，科斗皆从鲁室至。
一麾为饫。昔在治繁，常思归去。今则合契，行斯中虑。
侧眩魂犹悚，周观意渐平。似逢三益友，如对十年兄。
箫笳整部曲，幢盖动郊次。临风亲戚怀，满袖儿女泪。
诚知不及当年听，犹觉闻时胜不闻。"
"尼父未适鲁，屡屡倦迷津。徒怀教化心，纡郁不能伸。
赠羊长史·并序
飞沈皆适性，酣咏自怡情。花助银杯气，松添玉轸声。
万籁不在耳，寂寥心境清。无妨数茎竹，时有萧萧声。
"馀杭县里卢明府，虚白亭中白舍人。
熘从华顶落，树与赤城连。已有求闲意，相期在暮年。"
义感心空在，容衰日易偷。还持沧海诏，从此布皇猷。"
"献谋既我违，积愤从心痗.鸿门入已迫，赤帝时潜退。
凤管鹤声来未足，懒眠秋月忆萧郎。"
"久向空门隐，交亲亦不知。文高轻古意，官冷似前资。
九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易，能诗人少咏应难。
新诗忽见示，气逸言纵横。缠绵意千里，骚雅文发明。
今朝诗到是遗文。银钩见晚书无报，玉树埋深哭不闻。
"忆昔将贡年，抱愁此江边。鱼龙互闪烁，黑浪高于天。
"长空鸟尽将军死，无复中原入马蹄。身向九泉还属汉，
谁家踯躅青林里，半见殷花焰焰枝。
"帆挂狂风起，茫茫既往时。波涛如未息，舟楫亦堪疑。
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷，亲友因诗道姓名。
竹枝词九首
"岘山自高水自绿，后辈词人心眼俗。
流落正怜芳意在，砧声徒促授寒衣。"
"十地初心在此身，水能生月即离尘。
若待春深始同赏，莺残花落却堪愁。"
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦，贫欠韩康药债多。
"芦苇声多雁满陂，湿云连野见山稀。
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下，不见弓剑何人收。
日暮迎来香閤中，百年心事一宵同。
木兰花·乙卯吴兴寒食
下箭朱弓满，鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望，谏祇避周昌。
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月，笑谈华发镜中秋。
假王徼福犯龙鳞。贱能忍耻卑狂少，贵乏怀忠近佞人。
千船火绝寒宵半，独听钟声觉寺多。"
趁风开静户，带叶卷残书。荡桨期南去，荒园久废锄。"
偶逢山寺亦难过。蛮人独放畬田火，海兽群游落日波。
皓齿娇微发，青蛾怨自生。不知新弟子，谁解啭喉轻。"
"月上江平夜不风，伏波遗迹半成空。
采桑子·笙歌放散人归去
唯有绣衣周柱史，独将珠玉挂西台。"
"忽闻射猎出军城，人着戎衣马带缨。
"蝉噪古槐疏叶下，树衔斜日映孤城。
金车何处邀云宿。小腰婑堕三千人，宫衣水碧颜青春。
可惜风情与心力，五年抛掷在黔中。"
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪，云上双童持绛节。
"主人庭叶黑，诗稿更谁书。阙下科名出，乡中赋籍除。
雪岭无人又问来，十年夏腊平安否。"
春日郊外
我衔凤阙恩，按狱桥山陲。君在龙骧府，掌奏羽檄词。
洛下诸生惧刺先，乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺，
"谢家别墅最新奇，山展屏风花夹篱。晓月渐沉桥脚底，
何似沙哥领崔嫂，碧油幢引向东川。
唯有新昌故园月，至今分照两乡人。"
"清羸一饭师，闲院亦披衣。应诏常翻译，修心出是非。
"新教邠娘羯鼓成，大酺初日最先呈。
浪草侵天白，霜林映日丹。悠然此江思，树杪几樯竿。"
南园十三首
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度，竹寺虚空翠自飘。
"阳和潜发荡寒阴，便使川原景象深。入户风泉声沥沥，
"能入城中乞食否，莫辞尘土污袈裟。
竹鲜多透石，泉洁亦无苔。坐与僧同语，谁能顾酒杯。"
苍生期渐泰，皇道欲中兴。国用销灵像，农功复冗僧。
十二年前边塞行，坐中无语叹歌情。
野客思将池上学，石楠红叶不堪书。"
迸水倾瑶砌，疏风罅玉房。尘埃羯鼓索，片段荔枝筐。