秋夜将晓出篱门迎凉有感
水窗席冷未能卧，挑尽残灯秋夜长。"
常教孙子学乡音，犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮，
参商半夜起，琴瑟一声离。努力新丛艳，狂风次第吹。"
夜怯餐肤蚋，朝烦拂面蝇。过从愁厌贱，专静畏猜仍。
惭君独不欺憔悴，犹作银台旧眼看。"
遑遑干世者，多苦时命塞。亦有爱闲人，又为穷饿逼。
始觉芳岁晚，复嗟尘务拘。西园景多暇，可以少踌躇。
"感极都无梦，魂销转易惊。风帘半钩落，秋月满床明。
"朝暖就南轩，暮寒归后屋。晚酒一两杯，夜棋三数局。
"摘得菊花携得酒，绕村骑马思悠悠。
秋夜将晓出篱门迎凉有感拼音解释:
shui chuang xi leng wei neng wo .tiao jin can deng qiu ye chang ..
chang jiao sun zi xue xiang yin .you hua ping shi hao cheng que .lao zhe tang jin shao zhe zhuang .
can shang ban ye qi .qin se yi sheng li .nu li xin cong yan .kuang feng ci di chui ..
ye qie can fu rui .chao fan fu mian ying .guo cong chou yan jian .zhuan jing wei cai reng .
can jun du bu qi qiao cui .you zuo yin tai jiu yan kan ..
huang huang gan shi zhe .duo ku shi ming sai .yi you ai xian ren .you wei qiong e bi .
shi jue fang sui wan .fu jie chen wu ju .xi yuan jing duo xia .ke yi shao chou chu .
.gan ji du wu meng .hun xiao zhuan yi jing .feng lian ban gou luo .qiu yue man chuang ming .
.chao nuan jiu nan xuan .mu han gui hou wu .wan jiu yi liang bei .ye qi san shu ju .
.zhai de ju hua xie de jiu .rao cun qi ma si you you .
译文及注释
译文
她向来(lai)有(you)独来独往的(de)名声，自认有倾国倾城的容貌。
杜诗和韩文在愁闷时诵读，舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
柳江河畔双垂泪，兄弟涕泣依依情。
司马相如家中贫寒，生活窘迫，于是他们便开酒舍维持生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊，远望碧空白云。心中欣羡万分！
凶器袭来王亥被杀，女子究竟如何得以保存性命？
坟茔越来越多了，坟地上的松柏也郁郁苍苍。
雁声凄厉远远地飞过潇湘去，十二楼中的明月空自放光明。
少年时也曾学诸葛亮手执羽扇，头戴纶巾，风度潇洒镇(zhen)定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今虽然憔悴落魄，但我要像宋玉那样作《招魂》赋招回失去的灵魂，自古以来书生多是无用之辈，读书多反而误了自身。
杜鹃泣尽了血泪默默无语，愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，紧紧地关上重重闺门；
曾子的妻子到集市上去，她的儿子跟随着她在她后面边走边哭。曾子的妻子对儿子说：“你先回去，等我回来后杀猪(zhu)给你吃。”妻子从集市上回来，曾子就想抓只猪准备杀了它。他的妻子马上阻止他说：“我只不过是跟儿子开了个玩笑罢了。”曾子说：“不可以与儿子开玩笑。儿子什么都不懂，他只学习父母的，听从父母的教导。现在你欺骗了他，这就是在教育(yu)他欺骗人。母亲欺骗儿子，儿子就不会再相信他的母亲了，这不是正确教育孩子的方法啊。” 于是曾子就煮猪给孩子吃了。
水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦，都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲(xian)。
参差不齐的荇菜，从左到右去拔它。那美丽贤淑的女子，敲起钟鼓来取悦她。
仓皇中我伸手把琴遮挡，泪潮呀早已经汹涌盈眶。
挟来阵阵寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的阳光，投下惨淡的影子，渐渐地消失；南面的水岸是我送别的地方，你走了，一阵阵萧索的风，带来易水上的苍凉。那风呵，又吹起来了，吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊，落下最后一片黄叶，影子是这样的孤单。还记得吗，还得那飞絮如雪的时候？我久久瞭望你远去的帆影，直到夜幕降临，浪花飘起来了，是茫茫的烟雾，迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树，迎来匆忙的过客，扭动着瘦弱的腰身，好象要轻轻地舞动。
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。
春游中全国裁制的绫罗锦缎，
注释
③宾媚人：齐国上卿，即国佐。赂：赠送财物。甗：读音yǎn,陶器，甑的一种，是一种礼器。玉磬：乐器。纪：古国名。为齐所灭。纪甗玉磬，是齐灭纪时所得到的珍宝。
5.不减：不少于。
52、陟降：陟是上升，降是下降。古籍里“陟降”一词往往只用偏义，或谓上升或谓下降。这里是降临的意思。
6、直饶：当时的口语，犹尽管、即使之意思。
③梦余：梦后。
（23）九重城阙：九重门的京城，此指长安。烟尘生：指发生战事。阙，，意为古代宫殿门前两边的楼，泛指宫殿或帝王的住所。《楚辞·九辩》：君之门以九重。
高阳池：即习家池。
⑨庸：指劳役。郑笺：“庸，劳也。”
①词牌名：又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。
赏析
此诗的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜(tao qian)的原话，正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗，其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年，则他们所关心的本来就是声色狗马，责备他们不忧“七国三边”之事，未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的，才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息，所谓少侯，实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁，和《陈后宫》结句“天子正无愁”如出一辙，也暗示所讽者并非无知贵介，而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗，题目与内容往往若即若离，用事也古今驳杂，再说托古讽时之作，所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似，不能一一相符。
第一句的散文结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
“晨兴理荒秽，带月荷锄归。”可怜的劳动成果并没使诗人灰心丧气，牢骚满腹。这两句写出了他勤勤恳恳，乐此不疲地从清早到夜晚，躬身垄亩铲锄荒草的状貌。它体现了中华民族自古以来的吃苦耐劳，坚韧不拔的精神。
此诗一二句中“战哭多新鬼”，正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败，收复长安暂时没有希望，不能不给诗人平添一层愁苦，又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字，以见心情的沉重；下句“愁吟独老翁”，就用一“独”字，以见环境的险恶。
歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣，可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意，那时他更显得神情卓异，高谈阔论，滔滔不绝，惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征，集中在渲染他的卓越见识和论辩口才，用笔精确、谨严。
诗的开头，描绘出早春的美丽景象。“紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩。”紫梅刚刚开遍大地，黄莺的歌声才开始歌唱，休憩了一冬的嗓子，尚未划破那缕梗在喉间的生涩。诗中的女主人公是一位少妇，在万物复苏的早春中，出游弄春。“谁家折杨女，弄春如不及。”那刚抽出嫩芽的拂柳，被她轻轻地扬起在那纤纤细手之中。春光与少女的青春丽容交相映衬，组成一个和谐的整体。“爱水看妆坐，羞人映花立。”她怕是爱那清澈荡漾的春水吧，静静地绕水而坐，望着水中那秀丽颀长的脸颊，婀娜的身姿，嘴角不禁暗自抿出一抹微笑(wei xiao)，遂对镜而妆。却又羞于见人，于是，那曼妙的身姿，掩映在绚烂的花丛之中，一时间，尚分不清楚人面桃花，哪个更艳。这两句很细腻地表现出她顾影自怜的心理。“香畏风吹散，衣愁露沾湿。”置身于此番美妙的春色里，只怕那徐徐的春风吹散了她幽幽的清香呵，那花丛里晶莹透亮(tou liang)的露滴，弄湿了她新着的春装。这两句为以下的情绪由喜转悲作了铺垫。“玉闺”二句写主人公回房。一晃，日落了，这春意盎然的日子，时光总是那般易逝，乘着那装饰华美的车子，恋恋不舍地归至皇城东面的青门之中，那是她独身栖居的小天地。“游衍”四句，写出了女主人公的复杂心情：本以为那盎然的春景，那外出游玩的乐趣，能驱走心底的那份惦念，谁知这“销愁更愁”的消遣，却更加勾起对丈夫的无限思念，春景甚美，然身边少了那个共赏美景的人，纵是再美的景致，在她的心里，都比不上他那一抹含情脉脉的眼神。这次第，怎生勾起了无限伤感之意，却只有暗自垂泪，手里的彩绢，都被那思念的泪珠湿润了。时常在睡梦中梦见那远方的身影，望见他那高大的身姿，闻见他那熟悉的气息，归来时天色已暗，恍惚间，恍若见到了那梦牵萦绕的身影。结句归为女子羡慕同栖双燕之乐。她望着那屋檐前双宿双飞的燕子，猛然慨叹，自己竟不如那檐前双栖的燕子，表现了妇女对丈夫的思念和期盼丈夫归来的情怀。
诗的开头四句总提时代特征，这是一个病入膏肓的“末世”，这是一个挥金如土的“骄代”，这是一个患有结核病的社会，越是荒淫越是色红如花，越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征：一是“浮华”，二是“放逸”。
“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲。”互为错综的这两句，既是由因而果，也是相辅相成。天地，犹如万物的逆旅；人生，犹如百代的过客，本来就短促万分，更何况又是处于那一个“白骨露于野，千里无鸡鸣”（曹操《蒿里行》）的灾难重重的时代。死去的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深。去的去了，来的来了。今日之“去”，曾有过往昔之“来”；而今日之“来”，当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今，亦犹今之视昔”相似，此外也更说明一点：东汉末年以至魏晋文人，他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索，对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来，作者应该是先写走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想，然后再推开一笔，发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写，而是猛挥其雷霆万钧之笔，乍一开头，就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实，以虚涵实；从作者的思维定势说，则是在诗篇开头，已经凭宏观纵目，指向了人事代谢的流动性，从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗，其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年，则他们所关心的本来就是声色狗马，责备他们不忧“七国三边”之事，未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的，才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息，所谓少侯，实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁，和《陈后宫》结句“天子正无愁”如出一辙，也暗示所讽者并非无知贵介，而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗，题目与内容往往若即若离，用事也古今驳杂，再说托古讽时之作，所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似，不能一一相符。
第一句的散文结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
“晨兴理荒秽，带月荷锄归。”可怜的劳动成果并没使诗人灰心丧气，牢骚满腹。这两句写出了他勤勤恳恳，乐此不疲地从清早到夜晚，躬身垄亩铲锄荒草的状貌。它体现了中华民族自古以来的吃苦耐劳，坚韧不拔的精神。
此诗一二句中“战哭多新鬼”，正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败，收复长安暂时没有希望，不能不给诗人平添一层愁苦，又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字，以见心情的沉重；下句“愁吟独老翁”，就用一“独”字，以见环境的险恶。
歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣，可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意，那时他更显得神情卓异，高谈阔论，滔滔不绝，惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征，集中在渲染他的卓越见识和论辩口才，用笔精确、谨严。
诗的开头，描绘出早春的美丽景象。“紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩。”紫梅刚刚开遍大地，黄莺的歌声才开始歌唱，休憩了一冬的嗓子，尚未划破那缕梗在喉间的生涩。诗中的女主人公是一位少妇，在万物复苏的早春中，出游弄春。“谁家折杨女，弄春如不及。”那刚抽出嫩芽的拂柳，被她轻轻地扬起在那纤纤细手之中。春光与少女的青春丽容交相映衬，组成一个和谐的整体。“爱水看妆坐，羞人映花立。”她怕是爱那清澈荡漾的春水吧，静静地绕水而坐，望着水中那秀丽颀长的脸颊，婀娜的身姿，嘴角不禁暗自抿出一抹微笑(wei xiao)，遂对镜而妆。却又羞于见人，于是，那曼妙的身姿，掩映在绚烂的花丛之中，一时间，尚分不清楚人面桃花，哪个更艳。这两句很细腻地表现出她顾影自怜的心理。“香畏风吹散，衣愁露沾湿。”置身于此番美妙的春色里，只怕那徐徐的春风吹散了她幽幽的清香呵，那花丛里晶莹透亮(tou liang)的露滴，弄湿了她新着的春装。这两句为以下的情绪由喜转悲作了铺垫。“玉闺”二句写主人公回房。一晃，日落了，这春意盎然的日子，时光总是那般易逝，乘着那装饰华美的车子，恋恋不舍地归至皇城东面的青门之中，那是她独身栖居的小天地。“游衍”四句，写出了女主人公的复杂心情：本以为那盎然的春景，那外出游玩的乐趣，能驱走心底的那份惦念，谁知这“销愁更愁”的消遣，却更加勾起对丈夫的无限思念，春景甚美，然身边少了那个共赏美景的人，纵是再美的景致，在她的心里，都比不上他那一抹含情脉脉的眼神。这次第，怎生勾起了无限伤感之意，却只有暗自垂泪，手里的彩绢，都被那思念的泪珠湿润了。时常在睡梦中梦见那远方的身影，望见他那高大的身姿，闻见他那熟悉的气息，归来时天色已暗，恍惚间，恍若见到了那梦牵萦绕的身影。结句归为女子羡慕同栖双燕之乐。她望着那屋檐前双宿双飞的燕子，猛然慨叹，自己竟不如那檐前双栖的燕子，表现了妇女对丈夫的思念和期盼丈夫归来的情怀。
诗的开头四句总提时代特征，这是一个病入膏肓的“末世”，这是一个挥金如土的“骄代”，这是一个患有结核病的社会，越是荒淫越是色红如花，越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征：一是“浮华”，二是“放逸”。
“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲。”互为错综的这两句，既是由因而果，也是相辅相成。天地，犹如万物的逆旅；人生，犹如百代的过客，本来就短促万分，更何况又是处于那一个“白骨露于野，千里无鸡鸣”（曹操《蒿里行》）的灾难重重的时代。死去的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深。去的去了，来的来了。今日之“去”，曾有过往昔之“来”；而今日之“来”，当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今，亦犹今之视昔”相似，此外也更说明一点：东汉末年以至魏晋文人，他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索，对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来，作者应该是先写走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想，然后再推开一笔，发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写，而是猛挥其雷霆万钧之笔，乍一开头，就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实，以虚涵实；从作者的思维定势说，则是在诗篇开头，已经凭宏观纵目，指向了人事代谢的流动性，从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
创作背景
这首诗最早录载于《树萱录》。书中说：“番禺郑仆射尝游湘中，宿于驿楼，夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类，后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时，删去了《树萱录》关于其事的记载，题其作者为“湘驿女子”。
林伯成( 未知 )
收录诗词 (5375) 首
简 介
林伯成 林伯成，字知万，长乐（今属福建）人。孝宗淳熙十四年（一一八七）武举进士。宁宗庆元中为閤门舍人（《宋会要辑稿》选举二一之七）。嘉泰四年（一二○四）充贺金国正旦副使（《建炎以来朝野杂记》乙集卷一八）。历知高邮军、真州（《淳熙三山志》卷三○）、桂阳军（明嘉靖《衡州府志》卷一）。
昼眠呈梦锡
缅思少健日，甘寝常自恣。一从衰疾来，枕上无此味。"
待漏排阊阖，停珂拥建章。尔随黄閤老，吾次紫微郎。
石帆何峭峣，龙瑞本萦纡。穴为探符坼，潭因失箭刳。
箭倒南山虎，鹰擒东郭su.翻身迎过雁，噼肘取回鹑。
润胜莲生水，鲜逾橘得霜。燕支掌中颗，甘露舌头浆。
赭白何曾变，玄黄岂得知。嘶风觉声急，踏雪怪行迟。
"顾我长年头似雪，饶君壮岁气如云。
陋室鸮窥伺，衰形蟒觊觎。鬓毛霜点合，襟泪血痕濡。
题长安壁主人
一别身向老，所思心未宁。至今想在耳，玉音尚玲玲。"
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵，银榼常携亦不贫。
"禾黍与稂莠，雨来同日滋。桃李与荆棘，霜降同夜萎。
"汉武帝，初丧李夫人。夫人病时不肯别，死后留得生前恩。
裴回将就寝，徙倚情何极。昔透香田田，今无魂恻恻。
悠悠乡关路，梦去身不随。坐惜时节变，蝉鸣槐花枝。"
"头上渐无发，耳间新有毫。形容逐日老，官秩随年高。
"夜泪暗销明月幌，春肠遥断牡丹庭。
小重山·一闭昭阳春又春
岂独贤者嗤，仍传后代疑。古石苍苔字，安知是愧词。
尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。"
桃李惭无语，芝兰让不芳。山榴何细碎，石竹苦寻常。
岳璧闲相对，荀龙自有双。共将船载酒，同泛月临江。
却后十五年，期汝不死庭。再拜受斯言，既寤喜且惊。
"杨子爱言诗，春天好咏时。恋花从马滞，联句放杯迟。
当时客自适，运去谁能矫。莫厌夏虫多，蜩螗定相扰。
最笑近来黄叔度，自投名刺占陂湖。"
凄凉犯·绿杨巷陌秋风起
我为含凄叹奇绝，许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多，
猰貐当前路，鲸鲵得要津。王师才业业，暴卒已sJ々。
次言阳公迹，夏邑始栖迟。乡人化其风，少长皆孝慈。
人生百岁内，天地暂寓形。太仓一稊米，大海一浮萍。
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异，对景东西事有殊。
还乡无他计，罢郡有馀资。进不慕富贵，退未忧寒饥。
因言前夕梦，无人一相谓。无乃裴相君，念我胸中气。
无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮，
秋江晓望
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重，苍黄岁序长年悲。
"烬火孤星灭，残灯寸焰明。竹风吹面冷，檐雪坠阶声。
"游山弄水携诗卷，看月寻花把酒杯。
咄哉个丈夫，心性何堕顽。但遇诗与酒，便忘寝与餐。
落花何处堪惆怅，头白宫人扫影堂。"
"病来城里诸亲故，厚薄亲疏心总知。
"往来同路不同时，前后相思两不知。
中心私自儆，何以为我戒。故作仆射诗，书之于大带。"
梁鸿尚节
有鸟有鸟名鹞雏，铃子眼睛苍锦襦。贵人腕软怜易臂，
若问病根深与浅，此身应与病齐生。"
不知有益及民无，二十年来食官禄。就暖移盘檐下食，
瓮头一醆几时同。倾如竹叶盈樽绿，饮作桃花上面红。
白发年年剩，秋蓬处处惊。不堪身渐老，频送异乡行。
宿雨洗沙尘，晴风荡烟霭。残阳上竹树，枝叶生光彩。
因何更算人间事。居士忘筌默默坐，先生枕麹昏昏睡。
为结区中累，因辞洞里花。还来旧城郭，烟火万人家。
八月十五夜赠张功曹
常恐飞上天，跳跃随姮娥。往往蚀明月，遣君无奈何。"
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒，木尽天年为不才。
"闲坊静曲同消日，泪草伤花不为春。
松柏不可待，楩楠固难移。不如种此树，此树易荣滋。
"履道坊西角，官河曲北头。林园四邻好，风景一家秋。
晚花新笋堪为伴，独入林行不要人。"
乡国此时阻，家书何处传。仍闻陈蔡戍，转战已三年。"
赖得官闲且疏散，到君花下忆诸郎。"
天净沙·江亭远树残霞
家僮十馀人，枥马三四匹。慵发经旬卧，兴来连日出。
始效神羊触，俄随旅雁征。孤芳安可驻，五鼎几时烹。
俭薄身都惯，疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱，被暖起常迟。
齐入文场同苦战，五人十载九登科。二张得隽名居甲，
为我远来休怅望，折君灾难是通州。
野人爱静仍耽寝，自问黄昏肯去无。"
马蹄知意缘行熟，不向杨家即庾家。"
良辰不易得，佳会无由果。五马正相望，双鱼忽前堕。
归园田居·其五
内外都无隔，帷屏不复张。夜眠兼客坐，同在火炉床。
朱颜销不歇，白发生无数。唯有山门外，三峰色如故。"
正寝初停午，频眠欲转胞。囷圆收薄禄，厨敝备嘉肴。
退引防边策，雄吟斩将诗。眠床都浪置，通夕共忘疲。
坐依桃叶枝，行呷地黄杯。强出非他意，东风落尽梅。"
"东都绿李万州栽，君手封题我手开。
老见人情尽，闲思物理精。如汤探冷热，似博斗输赢。
言长本对短，未离生死辙。假使得长生，才能胜夭折。
至节即事
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信，夏口篙工厄溯洄。
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水，花光焰焰火烧春。
诏开八水注恩波，千介万鳞同日活。今来净绿水照天，
约略留遗爱，殷勤念旧欢。病抛官职易，老别友朋难。
虚明见深底，净绿无纤垢。仙棹浪悠扬，尘缨风斗薮。
导岷既艰远，距海无咫尺。胡为不讫功，馀水斯委积。
"微雨洒园林，新晴好一寻。低风洗池面，斜日拆花心。
因惊成人者，尽是旧童孺。试问旧老人，半为绕村墓。