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锦堂春·坠髻慵梳

宋代 / 顾冈

帝诵嘉莲表,人吟宝剑诗。石渠流月断,画角截江吹。
试说求婚泪便流。几为妒来频敛黛,每思闲事不梳头。
"听歌桂席阑,下马槐烟里。豪门腐粱肉,穷巷思糠秕。
桂和秋露滴,松带夜风吟。冥寞知春否,坟蒿日已深。"
"江天梅雨湿江蓠,到处烟香是此时。苦竹岭无归去日,
吟高仙掌月,期有洞庭人。莫问烟霞句,悬知见岳神。"
"浅绛浓香几朵匀,日熔金铸万家新。
渐解巴儿语,谁怜越客吟。黄花徒满手,白发不胜簪。"
渚宫寒过节,华省试临期。努力图西去,休将冻馁辞。"
莫负美名书信史,清风扫地更无遗。"
树连疏苑有莺飞。自从身与沧浪别,长被春教寂寞归。
夜寒春病不胜怀,玉瘦花啼万事乖。
"欲怆峨嵋别,中宵寝不能。听残池上雨,吟尽枕前灯。
自愧三冬学,来窥数仞墙。感深惟刻骨,时去欲沾裳。
"鼓角迎秋晚韵长,断虹疏雨间微阳。两条溪水分头碧,
"早随真侣集蓬瀛,阊阖门开尚见星。龙尾楼台迎晓日,
"才年七岁便从师,犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住,


锦堂春·坠髻慵梳拼音解释:

di song jia lian biao .ren yin bao jian shi .shi qu liu yue duan .hua jiao jie jiang chui .
shi shuo qiu hun lei bian liu .ji wei du lai pin lian dai .mei si xian shi bu shu tou .
.ting ge gui xi lan .xia ma huai yan li .hao men fu liang rou .qiong xiang si kang bi .
gui he qiu lu di .song dai ye feng yin .ming mo zhi chun fou .fen hao ri yi shen ..
.jiang tian mei yu shi jiang li .dao chu yan xiang shi ci shi .ku zhu ling wu gui qu ri .
yin gao xian zhang yue .qi you dong ting ren .mo wen yan xia ju .xuan zhi jian yue shen ..
.qian jiang nong xiang ji duo yun .ri rong jin zhu wan jia xin .
jian jie ba er yu .shui lian yue ke yin .huang hua tu man shou .bai fa bu sheng zan ..
zhu gong han guo jie .hua sheng shi lin qi .nu li tu xi qu .xiu jiang dong nei ci ..
mo fu mei ming shu xin shi .qing feng sao di geng wu yi ..
shu lian shu yuan you ying fei .zi cong shen yu cang lang bie .chang bei chun jiao ji mo gui .
ye han chun bing bu sheng huai .yu shou hua ti wan shi guai .
.yu chuang e mei bie .zhong xiao qin bu neng .ting can chi shang yu .yin jin zhen qian deng .
zi kui san dong xue .lai kui shu ren qiang .gan shen wei ke gu .shi qu yu zhan shang .
.gu jiao ying qiu wan yun chang .duan hong shu yu jian wei yang .liang tiao xi shui fen tou bi .
.zao sui zhen lv ji peng ying .chang he men kai shang jian xing .long wei lou tai ying xiao ri .
.cai nian qi sui bian cong shi .you shuo ci jia xue fo chi .xin zhu song luo huan bu zhu .

译文及注释

译文
我手持一枝菊花,和二千石的(de)太守调笑。
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中(zhong)。寒夜里,江流澄静,听不到一点波涛的声音,北斗星斜挂在山头。我辗转难眠,心绪不宁,披衣(yi)而起(qi),只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
一位年过八十的老僧,从未听说过世间所发生的事情。
秋色连天,平原万里。
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁,奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
黄昏余晖之下,厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女,争拿笔上绣床写生。
今时不同往日,咫尺天涯,我身染重病,就像秋千索。夜风刺骨,彻体生寒,听着远方的角声,心中再生一层寒意,夜尽了,我也很快就像这夜一样了吧? 怕人询问,我忍住泪水,在别人面前强颜欢笑。瞒、瞒、瞒。
人间的事情都有更替变化,来来往往的时日形成古今。
襄阳的风光的确令人陶醉,我愿在此地酣饮陪伴山翁。
陛下圣寿三干岁,稳坐庙堂之上,但须高歌汉高祖的大风歌:“安用猛士兮守四方!”
忽然有一个人大声呼(hu)叫:“着火啦(la)”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
  于是平原君要封赏鲁仲连,鲁仲连再三辞让,最终也不肯接受。平原君就设宴招待他,喝道酒酣耳热时,平原君起身向前,献上千金酬谢鲁仲连。鲁仲连笑着说:“杰出之士之所以被天下人崇尚,是因为他们能替人排除祸患,消释灾难,解决纠纷而不取报酬。如果收取酬劳,那就成了生意人的行为,我鲁仲连是不忍心那样做的。”于是辞别平原君走了,终身不再相见。
奸党弄权离京都,六千里外暂栖身;
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
人生道路如此宽广,唯独我没有出路。
我想到草木已由盛(sheng)到衰,恐怕自己身体逐渐衰老。

注释
⑵匡坐:正坐。夜分:夜半。
①际会:机遇。
(15)“花如雪”,落花纷纷如雪也。
(2)齐宣王:田氏,名辟疆,齐国国君,前342年至前324年在位。
124.起:点燃。烽燧:烽火。
烨(yè)然:光彩鲜明的样子。
⑷三峡:指瞿塘峡、巫峡、西陵峡。星河:银河,这里泛指天上的群星。

赏析

  另外,诗人采取由面到点,点面结合的写作手法(fa)描写春天。第一、二联是面,“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间,“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点,写“鸟飞”、“鱼戏”,把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
  这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故,但野草丛生,夕阳已斜。荒凉的景象,已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢,表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹,用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
  吴姬、越艳、楚王妃三个词连用,铺写出莲娃们争芳斗妍,美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动,从“争弄莲舟”来看,似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说:“采莲之戏盛于三国,故并举之。”(《唐诗解》)因为要划船竟采,顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
  本诗开篇中规中矩,首联以现实之旅为切入点,引出下文对历史的评价。之后两联引用史实,颔联一贬一褒,矛盾冲突明显,也极大地蕴含着作者本人对项羽的爱恨交加。接着,作者通过范增、韩信两位名臣的政治遭遇深刻揭示了项羽在楚汉战争中失败的原因,“一去”、“原来”两词不仅给人以极大的惋惜之感。尾联笔者认为尤为出彩,作者自问自答,以宋玉为屈原作招魂暗喻自己对项羽评判之事,足见其对项羽的评价。
  第四章十二句,诗人于路上触景生情,感物伤怀。曹植在路上徘徊,前途茫茫,自己不禁发问:但在这里又有什么可以留恋的呢?原来相思之情是无穷无尽的。“相思”指弟兄之间的关怀,也就是指他对曹彰的悼念和对曹彪的思念。在陷入相思的苦痛之中,又面对着秋风、寒蝉、萧条的原野和西匿的白日。秋风没有温暖,寒蝉发出哀鸣,一派肃杀凄清景色。此外“归鸟赴乔林,翩翩厉羽翼;孤兽走索群,衔草不遑食”,更引起诗人的无限伤感。归鸟有林可赴,孤兽有群可归,鸟兽尚且各自寻求归宿,然而曹植本人却无路可走,无家可归,从而产生人不如物的感触,这就是“感物伤我怀”。最后只能“抚心长太息”,拍着胸脯长叹罢了,现实生活,没有前途和希望。
  “与君论心握君手”—一结尾,为第四段:是表明谢决官场和仕途。
  第二段,作者高屋建瓴,提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物,借评论他们的事迹阐发了“循性而动,各附所安”的原则。表面看来,嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的,且以“并介之人”推许山涛,但联系上文一气读下,就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中,做官免不了沾染鲜血,那么出仕者的“本性”如何,自在不言之中了。于是,推许成了辛辣的讽刺。当然,这种讽刺是全然不动声色的,而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法,指的就是这种含蓄的讽刺手法,在阐述了“循性而动”的一般处世原则后,作者笔锋一转:“且延陵高子臧之风,长卿慕相如之节,志气所托,不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
  诵读此诗,觉字字含情,句句蕴泪,作者那一腔忧国报国之情,跃然纸上。其殷殷之心,皇天可鉴。
  第一个方面,是开始四句,诗人将胡笳之声与“胡人”的吹奏情形结合起来写。诗中用红胡子、绿眼睛的“胡人”形象,来渲染异域情调,同时用“楼兰征戍儿”的“愁杀”来衬托胡笳声音之悲,“君不闻”三个字,隐隐透露出豪壮的情调。
  这首诗善于写景,且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好,而是说自己玩赏的时间很长,以至于树上的鸟换了种类,地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性,余味不尽。
  组诗的第一首,歌咏边塞景物,描写将军发号时的壮观场面。前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。“金仆姑”,箭名,《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫” 的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”,是写将军手执的旗臶。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗臶,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗臶落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。 后两句写发布新令。将军岿然独立,只将指挥令旗轻轻一扬,那肃立在他面前的千营军士,就齐声发出呼喊,雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野,显示出了豪壮的军威。“独立”二字,使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大,并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比,以表明将军带兵之多,军事地位(di wei)之显要,进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬,就“千营共一呼”,在整齐而雄壮的呐喊声中,“千营”而“一”,充分体现出军队纪律的严明,以及将军平时对军队的严格训练,显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述,但却笔力千钧,使这位将军的形象更为丰满突出,给人留下了深刻的印象。 在五言绝句中,像这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
  “萧条清万里,瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致,而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景,字里间处处充溢着萧煞悲凉之意,起到照应上文,着重渲染出诗题“塞”,渲染气氛,制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”,是全诗的脉络。
  这首诗的基调是歌颂祝愿性的,热烈欢畅,兴致淋漓,将诗人那种热切关怀国家命运、充满乐观信念的感情传达出来了,是一曲展望胜利的颂歌。诗中对大好形势下出现的某些不良现象也有批评和忧虑,但并不影响诗人对整体形势的兴奋与乐观。诗章以宏亮的声调,壮丽的词句,浪漫夸张的语气,表达了极大的喜悦和歌颂。杜甫的诗原本以“沉郁”的诗风见称,而此篇是杜甫古风中的别调。
  文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看,铺张扬厉,似乎散漫无纪,实则段落分明,层次井然,而且环环相扣,不可分割。这篇文章三部分的末尾,依次用“寡人之民不加多”,“则无望民之多于邻国也”,“斯天下之民至焉”,既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用,又体现了各部分之间的内在联系,把全文各部分连成了一个有机的整体。
  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温暖,“秋”字透出悲(chu bei)凉,“去”字暗含斥逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾处别开生面,以人物行动收篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到;一个“觅”字,片言只字,无所遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。
  首联即切题“过岭”。“天长地阔岭头分,去国离家见白云”,是描写过大庾岭的情景。诗人离开京城长安,长途跋涉,好不容易才来到大庾岭上,顿感天长地阔,宇宙之闳浑无穷。然而这脚下的山岭却是个分界线,过了岭就是“蛮荒”之地风土人情大不一样了。此时诗人不免产生“去国离家”将为“异域之人”的感叹,觉得自己如同那天空飘浮不定的云朵,不知去往哪里。“见云白”,是诗人对岭南的第一个印象和感受。我国古代诗歌中“白云”和“游子”有某种联系,如“浮云游子意”等。诗人利用这传统的表现手法,以自然澹远之景表现游子浓郁的深情。
  全诗紧紧围绕《梅》杜牧 古诗花的美去写,使《梅》杜牧 古诗花的形象得到了完美的塑造。

创作背景

  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内的最大河流。湘君、湘夫人这对神祗反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,楚人对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,富有人情味。

  

顾冈( 宋代 )

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简 介

顾冈 顾冈,平阳(今属浙江)人。高宗绍兴十五年(一一四五)进士,为钱塘县主簿(清雍正《浙江通志》卷一二五)。后因愤秦桧擅权,辞官不仕。事见明嘉靖《温州府志》卷三。

西江月·世事短如春梦 / 吴让恒

"流云溶溶水悠悠,故乡千里空回头。
两地思归一主人。络岸柳丝悬细雨,绣田花朵弄残春。
当年甲乙皆华显,应念槐宫今雪头。"
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄,却拟携家学转蓬。
绣户惊残梦,瑶池啭好音。愿将栖息意,从此沃天心。"
待写百年幽思尽,故宫流水莫相催。"
数树秋风满庭月,忆君时复下阶行。"
项王足底踏汉土,席上相看浑未悟。"


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 陈蔚昌

"凄凄恻恻又微嚬。欲话羁愁忆故人。薄酒旋醒寒彻夜,
醉卧夜将半,土底闻鸡啼。惊骇问主人,为我剖荒迷。
"从知东甸尉,铨注似恩除。带土移嵩术,和泉送尹鱼。
莫言黄菊花开晚,独占樽前一日欢。"
巫山冷碧愁云雨。"
紫蜡融花蒂,红绵拭镜尘。梦狂翻惜夜,妆懒厌凌晨。
袍缝紫鹅湿,重持金错刀。错刀何灿烂,使我肠千断。
"危槛等飞樯,闲追晚际凉。青林上雨色,白鸟破溪光。


乞巧 / 路衡

"流落常嗟胜会稀,故人相遇菊花时。凤笙龙笛数巡酒,
"早雾浓于雨,田深黍稻低。出门鸡未唱,过客马频嘶。
"天下为官者,无君一轴诗。数联同我得,当代遇谁知。
药圃花香异,沙泉鹿迹新。题诗留姓字,他日此相亲。"
江总参文会,陈暄侍狎筵。腐儒亲帝座,太史认星躔。
粤余病眠久,而复家无峙。田峻不胜荒,农功皆废弛。
"寺在五峰阴,穿缘一径寻。云藏古殿暗,石护小房深。
竹窗深夜诵丹经。涌泉回泬鱼龙气,怪石惊腾鸟兽形。


谒岳王墓 / 张所学

鹭窥池面弄萍鱼。抛山野客横琴醉,种药家僮踏雪锄。
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步,翰苑含毫待纪公。
雪筱欹难直,风泉喷易横。须知高枕外,长是劝民耕。"
"故里花应尽,江楼梦尚残。半生吟欲过,一命达何难。
"太子无嫌礼乐亏,愿听贫富与安危。
千寻练写长年在,六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨,
有期登白阁,又得赏红蕖。清浅蒲根水,时看鹭啄鱼。"
为雨疑天晚,因山觉路遥。前程何处是,一望又迢迢。"


浣溪沙·谁念西风独自凉 / 谢寅

"一簇林亭返照间,门当官道不曾关。花深远岸黄莺闹,
三篱盖驰道,风烈一无取。时见牧牛童,嗔牛吃禾黍。
赵女怜胶腻,丁娘爱烛明。炷香龙荐脑,辟魇虎输精。
书幌轻随梦,歌楼误采妆。王孙深属意,绣入舞衣裳。"
绕廊倚柱堪惆怅,细雨轻寒花落时。"
唐昌树已荒,天意眷文昌。晓入微风起,春时雪满墙。
孤岩恰恰容幽构,可爱江南释子园。"
"言自云山访我来,每闻奇秘觉叨陪。


北冥有鱼 / 裴迪

太真虽是承恩死,只作飞尘向马嵬。"
"赋分多情却自嗟,萧衰未必为年华。睡轻可忍风敲竹,
夜来风起闲花落,狼藉柴门鸟径中。"
古甲磨云拆,孤根捉地坚。何当抛一干,作盖道场前。"
见《福州志》)"
"职在内庭宫阙下,厅前皆种紫微花。眼明忽傍渔家见,
桂和秋露滴,松带夜风吟。冥寞知春否,坟蒿日已深。"
轻小休夸似燕身,生来占断紫宫春。


樛木 / 张汉彦

海上故山应自归。似盖好临千乘载,如罗堪剪六铢衣。
渐谙浮世事,转忆故山春。南国水风暖,又应生白苹."
岁月如波事如梦,竟留苍翠待何人。"
今日登临须下泪,行人无个草萋萋。"
多情惊起双蝴蝶,飞入巫山梦里来。
新春已发五侯家。甘贫只拟长缄酒,忍病犹期强采花。
名卿名相尽知音,遇酒遇琴无间隔。如今世乱独翛然,
"忆得当年接善邻,苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月,


风流子·秋郊即事 / 燕不花

废田教种谷,生路遣寻薪。若起柴桑兴,无先漉酒巾。"
"言自云山访我来,每闻奇秘觉叨陪。
鸣蝉似会悠扬意,陌上声声怨柳衰。"
呜咽离声管吹秋,妾身今日为君休。
"不得商于又失齐,楚怀方寸一何迷。
祁连新冢已封苔。霜凋绿野愁无际,烧接黄云惨不开。
东郊迎入紫泥封,此日天仙下九重。三五月明临阚泽,
庄叟虽生酌满巾。何必更寻无主骨,也知曾有弄权人。


临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 / 胡健

"远出白云中,长年听不同。清声萦乱石,寒色入长空。
齐宫合赠东昏宠,好步黄金菡萏花。"
"结绿根株翡翠茎,句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出,
石径人稀藓色交。垂露竹粘蝉落壳,窣云松载鹤栖巢。
卓文醉后开无力。孔雀衔来向日飞,翩翩压折黄金翼。
远来朝凤阙,归去恋元侯。(赠僧,见《纪事》)
"日照香尘逐马蹄,风吹浪溅几回堤。无穷罗绮填花径,
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅,周公不见恨何长。


鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗 / 陈权巽

"出水莲花比性灵,三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒,
路入丹霄近,家藏华岳深。还如韩吏部,谁不望知音。"
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散,频闻会宿着僧同。
犬随童子出,鸟避俗人飞。至药应将熟,年年火气微。"
贤人骨已销,墓树几荣凋。正直魂如在,斋心愿一招。
大盗不将炉冶去,有心重筑太平基。"
石曾湖岸见,琴误岳楼听。来客频频说,终须作画屏。"
"为发凉飙满玉堂,每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在,