送顿起
搜书秋霁阁，走马夕阳田。急兔投深草，瞋鹰下半天。
临风重回首，掩泪向庭花。（《寄远》）
出世朝天俱未得，不妨还往有风骚。"
一向迷本心，终朝役名利。名利得到身，形容已憔悴。
倩俸写来手自校，汝曹读之知圣道，坠之鬻之为不孝。
"庾公欢此别，路远意犹赊。为出塘边柳，荣归府中花。
驿树秋声健，行衣雨点斑。明年从月里，满握度春关。"
濛濛花雨兮莺飞飞，一汀杨柳同依依。"
"为子歌行乐，西南入武陵。风烟无战士，宾榻有吟僧。
但得他时人放去，水中长作一双飞。"
送顿起拼音解释:
sou shu qiu ji ge .zou ma xi yang tian .ji tu tou shen cao .chen ying xia ban tian .
lin feng zhong hui shou .yan lei xiang ting hua ...ji yuan ..
chu shi chao tian ju wei de .bu fang huan wang you feng sao ..
yi xiang mi ben xin .zhong chao yi ming li .ming li de dao shen .xing rong yi qiao cui .
qian feng xie lai shou zi xiao .ru cao du zhi zhi sheng dao .zhui zhi yu zhi wei bu xiao .
.yu gong huan ci bie .lu yuan yi you she .wei chu tang bian liu .rong gui fu zhong hua .
yi shu qiu sheng jian .xing yi yu dian ban .ming nian cong yue li .man wo du chun guan ..
meng meng hua yu xi ying fei fei .yi ting yang liu tong yi yi ..
.wei zi ge xing le .xi nan ru wu ling .feng yan wu zhan shi .bin ta you yin seng .
dan de ta shi ren fang qu .shui zhong chang zuo yi shuang fei ..
译文及注释
译文
天宝以后，农村寂寞荒凉，家园里(li)只剩下蒿草蒺藜。我(wo)的乡里百余户人家，因世道乱离都各奔东西。
我宿在(zai)明月照着碧溪的黄山下，听了也罢却原在松林间弹着的琴。
不必像服琼浆一样成仙，此水已足以荡涤尘俗。
行乐在昌乐馆，大开酒筵，罗列壶觞。
（齐宣王）说：“楚国会胜。”
一清早我就对镜梳妆，妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
不堪回首，眼前只见这林花错(cuo)落，离去时，听得黄莺啼声凄怆难闻。
安贫乐俭是我一贯崇尚，嫁妆岂能做到周全丰厚。
我在来到兖州看(kan)望我父亲的日子里，初次登上城楼放眼远眺，飘浮(fu)的白云连接着东海和泰山，一马平川的原野直入青州和徐州。秦始(shi)皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这里，鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜的城池。我从来就有怀古伤感之情，在城楼上远眺，独自徘徊，心中十分感慨。
杨朱的弟弟叫杨布，他穿着件白色的衣服出门去了。天上下起了雨，杨布便脱下白衣，换了黑色的衣服回家。他家的狗没认出来是杨布，就迎上前冲他叫。杨布十分生气，正准备打狗。在这时，杨朱说：“你不要打狗，如果换做是你,你也会是像它这样做的。假如刚才你的狗离开前是白色的而回来变成了黑色的，你怎么能不感到奇怪呢?”
遭受君主冷遇，李白也曾上书为自己辩护。
有洞庭湖边产的橘子作为水果，细切的鱼脍味美(mei)鲜嫩。
你如远古的百里之王候，陶然而卧如羲皇伏羲氏一般。
注释
④日向西：一天天向西推进。青坂在陈陶以西。
俶傥：豪迈不受拘束。
⑵难（nuó）：通“娜”，盛。
262.厥严：楚国的威严。奉：保持。
“勾践之困于会稽”三句：《左传》哀公元年：“吴王夫差败越于夫椒，报槜李（越军曾击败吴军于此）也。遂入越。越王（勾践）以甲循五千，保于会稽（山），使大夫种因昊大宰萦以行成。······越及吴平。《国语·越语下》载勾践“令大夫种守于国，与范蠡入宦于吴：三年而吴人遣之。”归臣妾于吴，谓投降吴国为其臣妾。
⑤斜川：在江西庐山侧星子、都昌二县间，陶潜有游斜川诗，词中借指元初宋遗民隐居之处。
赏析
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的(mu de)夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
接着，诗人从幼小的柑树，远想到它的开花结实：“几岁开花闻喷雪，何人摘实见垂珠？”“几岁”、“何人”都上承“怜”字来。“怜”之深，所以望之切。由于柑树已经成了诗人身边唯一的知音，所以愈写他对于柑树的怜深望切，就愈能表现出他的高情逸致，表现出他在尽力忘怀世情。这一联用“喷雪”形容柑树开花，下一个“闻”字，把“喷雪”奇观与柑橘花飘香一笔写出，渲染出一种热闹的气氛；用“垂珠”形容累累硕果，展现了一个充满希望的前景。但这毕竟出于想象。从想象回到现实，热闹的气氛恰恰反衬出眼前的孤寂。他不禁向自己的心灵发问道：这幼小的柑橘树究竟要过多久才能开花？将来由谁来摘它的果实？言外之意是：难道自己真的要在这里呆到柑橘开花结果的一(de yi)天吗？
此诗语言洗炼，写景抒情，皆出于自然，将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》，形象鲜明，意境幽远。
在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）
诗的首联叙写了自己被贬后的悲愤心境：永贞革新，打击了当时的方镇割剧势力、专横的宦官和守旧复古的大士族、大官僚，顺应了历史的发展。而士族和割据势力的代表，顽固地反对永贞革新，千方百计地进行破坏。他们结成联盟，拥立太子李纯为帝，把王叔文、柳宗元等革新派的人全部贬、杀。柳宗元在这次事件中被贬永州。“侯门辞必服，忍位取悲增。”既概括了永贞革新的事件，又叙写了自己被贬后的悲愤心情。离开京都长安，本已失意，而强忍此时囚徒般的身份，又使自己徒增悲愤。“必服”二字正话反说，表明柳宗元对朝廷的贬谪并非心悦诚服，他还是坚信自己的政治理想是正确的；但封建社会的君臣之道，是任何士大夫都不能违抗的。因而在他的内心形成了巨大的矛盾和痛苦。“忍”、“取”二字便是这种痛苦的表现。
邓剡前面跳海未死，这次又病而求医，为的是“留醉眼”，等文天祥东山再起，再起复宋大业。“睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发”，“睨柱吞嬴”，赵国丞相蔺相如身立秦庭，持璧睨柱，气吞秦王的那种气魄：“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许，也是期望。“伴人无寐，秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来，孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。我虽然因病不能随你北上，但将在一个又一个的不眠之夜中为你祈盼。这句话虽然普遍，但朋友之情，家国之悲深蕴其中。
次句在画面上突出了结绮、临春两座凌空高楼（还应包括另一座“望仙阁”在内）。“事最奢”是承上“豪华”而发的议论，“最”字接“竞”字，其奢为六朝之“最”，可说登峰造极，那么陈后主的下场如何，是不难想象的了。这一句看起来写两座高楼，而议论融化在形象中了。这两座高楼，虽然只是静止的形象，但诗句却能引起读者对楼台中人和事的联翩浮想。似见帘幕重重之内，香雾缥缈之中，舞影翩翩，轻歌阵阵，陈后主与妖姬艳女们正在纵情作乐。诗的容量就因“结绮临春”引起的联想而更加扩展了。
这首诗寥寥二十字，包蕴丰富，感慨深沉，情与景、古与今、物与我浑然一体，不失为咏史诗的佳作。
好的管理者应该使用他的思想智慧，细致掌握全局(quan ju)要领、不自尊自大，虚图功名，不亲自去做那些微小琐碎的事情，信任下属，且不干涉下属人员的工作。
白居易晚年辞去刑部侍郎的官职，赋闲东都，做《《琴茶》白居易 古诗》一诗，表达了诗人“达则兼济天下，穷则独善其身”的观点。
近听水无声。
诗的前四句，先从位于齐城（今山东淄博）东南荡阴里（一名阴阳里）之三壮士冢写起。“步出齐城门，遥望荡阴里。”“步出”与“遥望”相呼应，人未到而两眼视野先到，表明了对三坟之专注。“里中有三坟，累累正相似。”这是已经来到冢前，看清了三坟相连，形状相似。这三坟相似，也象征着三位勇士之相似，皆勇力超人，皆有功于君，皆使气好胜，皆被谗不悟。接下去六句转而写坟中三人的遭遇。
“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲。”互为错综的这两句，既是由因而果，也是相辅相成。天地，犹如万物的逆旅；人生，犹如百代的过客，本来就短促万分，更何况又是处于那一个“白骨露于野，千里无鸡鸣”（曹操《蒿里行》）的灾难重重的时代。死去(si qu)的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深。去的去了，来的来了。今日之“去”，曾有过往昔之“来”；而今日之“来”，当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今，亦犹今之视昔”相似，此外也更说明一点：东汉末年以至魏晋文人，他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索，对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来，作者应该是先写走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想，然后再推开一笔，发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写，而是猛挥其雷霆万钧之笔，乍一开头，就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实，以虚涵实；从作者的思维定势说，则是在诗篇开头，已经凭宏观纵目，指向了人事代谢的流动性，从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
文章分为三段。在第一段中，作者间接表述了对永州奇异风光的深刻印象。生长在长安（今陕西省西安市）的柳宗元，认为在城郊之中很难出现那种峭壁深谷的奇异景观，如果用人工修造出来，则“疲极人力”。大概柳氏在长安见过这样的人工胜景，而深知其耗费之巨。永州的奇景，自然而成，令他感叹，“昔之所难，今于是乎在”。这个起段，是全篇拓展文意的基础。段中的几个短句，如：“辇山石，沟涧壑，陵绝险阻，疲极人力”，读来简洁精炼，表现出作者运用文字的工力。
接着，诗人从幼小的柑树，远想到它的开花结实：“几岁开花闻喷雪，何人摘实见垂珠？”“几岁”、“何人”都上承“怜”字来。“怜”之深，所以望之切。由于柑树已经成了诗人身边唯一的知音，所以愈写他对于柑树的怜深望切，就愈能表现出他的高情逸致，表现出他在尽力忘怀世情。这一联用“喷雪”形容柑树开花，下一个“闻”字，把“喷雪”奇观与柑橘花飘香一笔写出，渲染出一种热闹的气氛；用“垂珠”形容累累硕果，展现了一个充满希望的前景。但这毕竟出于想象。从想象回到现实，热闹的气氛恰恰反衬出眼前的孤寂。他不禁向自己的心灵发问道：这幼小的柑橘树究竟要过多久才能开花？将来由谁来摘它的果实？言外之意是：难道自己真的要在这里呆到柑橘开花结果的一(de yi)天吗？
此诗语言洗炼，写景抒情，皆出于自然，将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》，形象鲜明，意境幽远。
在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）
诗的首联叙写了自己被贬后的悲愤心境：永贞革新，打击了当时的方镇割剧势力、专横的宦官和守旧复古的大士族、大官僚，顺应了历史的发展。而士族和割据势力的代表，顽固地反对永贞革新，千方百计地进行破坏。他们结成联盟，拥立太子李纯为帝，把王叔文、柳宗元等革新派的人全部贬、杀。柳宗元在这次事件中被贬永州。“侯门辞必服，忍位取悲增。”既概括了永贞革新的事件，又叙写了自己被贬后的悲愤心情。离开京都长安，本已失意，而强忍此时囚徒般的身份，又使自己徒增悲愤。“必服”二字正话反说，表明柳宗元对朝廷的贬谪并非心悦诚服，他还是坚信自己的政治理想是正确的；但封建社会的君臣之道，是任何士大夫都不能违抗的。因而在他的内心形成了巨大的矛盾和痛苦。“忍”、“取”二字便是这种痛苦的表现。
邓剡前面跳海未死，这次又病而求医，为的是“留醉眼”，等文天祥东山再起，再起复宋大业。“睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发”，“睨柱吞嬴”，赵国丞相蔺相如身立秦庭，持璧睨柱，气吞秦王的那种气魄：“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许，也是期望。“伴人无寐，秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来，孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。我虽然因病不能随你北上，但将在一个又一个的不眠之夜中为你祈盼。这句话虽然普遍，但朋友之情，家国之悲深蕴其中。
次句在画面上突出了结绮、临春两座凌空高楼（还应包括另一座“望仙阁”在内）。“事最奢”是承上“豪华”而发的议论，“最”字接“竞”字，其奢为六朝之“最”，可说登峰造极，那么陈后主的下场如何，是不难想象的了。这一句看起来写两座高楼，而议论融化在形象中了。这两座高楼，虽然只是静止的形象，但诗句却能引起读者对楼台中人和事的联翩浮想。似见帘幕重重之内，香雾缥缈之中，舞影翩翩，轻歌阵阵，陈后主与妖姬艳女们正在纵情作乐。诗的容量就因“结绮临春”引起的联想而更加扩展了。
这首诗寥寥二十字，包蕴丰富，感慨深沉，情与景、古与今、物与我浑然一体，不失为咏史诗的佳作。
好的管理者应该使用他的思想智慧，细致掌握全局(quan ju)要领、不自尊自大，虚图功名，不亲自去做那些微小琐碎的事情，信任下属，且不干涉下属人员的工作。
白居易晚年辞去刑部侍郎的官职，赋闲东都，做《《琴茶》白居易 古诗》一诗，表达了诗人“达则兼济天下，穷则独善其身”的观点。
近听水无声。
诗的前四句，先从位于齐城（今山东淄博）东南荡阴里（一名阴阳里）之三壮士冢写起。“步出齐城门，遥望荡阴里。”“步出”与“遥望”相呼应，人未到而两眼视野先到，表明了对三坟之专注。“里中有三坟，累累正相似。”这是已经来到冢前，看清了三坟相连，形状相似。这三坟相似，也象征着三位勇士之相似，皆勇力超人，皆有功于君，皆使气好胜，皆被谗不悟。接下去六句转而写坟中三人的遭遇。
“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲。”互为错综的这两句，既是由因而果，也是相辅相成。天地，犹如万物的逆旅；人生，犹如百代的过客，本来就短促万分，更何况又是处于那一个“白骨露于野，千里无鸡鸣”（曹操《蒿里行》）的灾难重重的时代。死去(si qu)的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深。去的去了，来的来了。今日之“去”，曾有过往昔之“来”；而今日之“来”，当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今，亦犹今之视昔”相似，此外也更说明一点：东汉末年以至魏晋文人，他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索，对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来，作者应该是先写走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想，然后再推开一笔，发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写，而是猛挥其雷霆万钧之笔，乍一开头，就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实，以虚涵实；从作者的思维定势说，则是在诗篇开头，已经凭宏观纵目，指向了人事代谢的流动性，从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
文章分为三段。在第一段中，作者间接表述了对永州奇异风光的深刻印象。生长在长安（今陕西省西安市）的柳宗元，认为在城郊之中很难出现那种峭壁深谷的奇异景观，如果用人工修造出来，则“疲极人力”。大概柳氏在长安见过这样的人工胜景，而深知其耗费之巨。永州的奇景，自然而成，令他感叹，“昔之所难，今于是乎在”。这个起段，是全篇拓展文意的基础。段中的几个短句，如：“辇山石，沟涧壑，陵绝险阻，疲极人力”，读来简洁精炼，表现出作者运用文字的工力。
创作背景
唐肃宗乾元二年（759年），李白在长流夜郎途中遇赦放还，在江夏（治所在今湖北武汉市武昌）逗留的日子里，遇见了长安故人、当时任南陵（今属安徽）县令的韦冰。在唐肃宗李亨和永王李璘的夺权内哄中，李白成了牺牲品，蒙受奇冤大屈。此时刚遇大赦，又骤逢故人，使他惊喜异常，满腔悲愤，不禁迸发，便写成了这首沉痛激烈的政治抒情诗。
冯行己( 五代 )
收录诗词 (4744) 首
简 介
冯行己 （1008—1091）宋孟州河阳人，字肃之。冯拯子。以荫补右侍禁，知宪州。历知数州，皆有能声。仁宗皇祐中，知定州，韩琦荐为路钤辖。徙知代州，管干河东缘边安抚事。后进西上阁门使，四迁客省使。以卫州防御使致仕。与富弼、文彦博等十三人为耆英会。
生查子·窗雨阻佳期
"越管宣毫始称情，红笺纸上撒花琼。
遇炎常恐性难降。有时直入三元户，无事还归九曲江。
石沈辽海阔，剑别楚天长。会合知无日，离心满夕阳。
及至用铅还不用。或名龙，或名虎，或号婴儿并姹女。
夜后不闻更漏鼓，只听锤芒织草鞋。"
"万里归乡路，随缘不算程。寻山百衲弊，过海一杯轻。
嗟见多知汉，终日枉用心。岐路逞喽罗，欺谩一切人。
颇愧同诸俗，何尝异出家。三衣如两翼，珍重汝寒鸦。"
耶溪泛舟
千重香拥龙鳞立，五种风生锦绣开。宽似大溟生日月，
八行书札君休问，不似风骚寄一篇。"
"松烧寺破是刀兵，谷变陵迁事可惊。云里乍逢新住主，
"夷门诗客至，楚寺闭萧骚。老病语言涩，少年风韵高。
"君不见夜来渡口拥千艘，中载万姓之脂膏。
以心体之者为四海之主，以身弯之者为万夫之特。
"至理不误物，悠悠自不明。黄金烧欲尽，白发火边生。
鞞鼓喧行选，旌旗拂座隅。（《陷贼寄故人》）
奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀
地角天涯外，人号鬼哭边。大河流败卒，寒日下苍烟。
有人能学我，同去看仙葩。"
"石敢当，镇百鬼，压灾殃。官吏福，百姓康。
若爱苍生似歌舞，隋皇自合耻干戈。"
尽使羊车轧轧鸣。渡海经河稀阻滞，上天入地绝欹倾。
城黑天台雨，村明海峤霞。时寻谢公迹，春草有瑶花。"
"景胜银釭香比兰，一条白玉偪人寒。
"立向江亭满目愁，十年前事信悠悠。田园已逐浮云散，
菩萨蛮（回文）
石沈辽海阔，剑别楚天长。会合知无日，离心满夕阳。
白足行花曾不染，黄囊贮酒欲如何。"
傥在扶天步，重兴古国风。还如齐晏子，再见狄梁公。
世人仰望心空劳。"
虏语嫌不学，胡音从不翻。说禅颠倒是，乐杀金王孙。
秋风声入诵经台。闲云不系从舒卷，狎鸟无机任往来。
忘归亲野水，适性许云鸿。萧散都曹吏，还将静者同。"
卧病匡床香屡添，夜深犹有一丝烟。
涉江
借问风光为谁丽，万条丝柳翠烟深。"
可怜王化融融里，惆怅无僧似惠休。"
活计惟凭日月轮。八卦气中潜至宝，五行光里隐元神。
桑柘依依禾黍绿，可怜归去是张衡。"
称尊独踞鼓山顶。百千眷属阴□影，身照曜，吞秋景。
"欲去不忍去，徘徊吟绕廊。水光秋澹荡，僧好语寻常。
"西北黄云暮，声声画角愁。阴山一夜雨，白草四郊秋。
雁足凄凉兮传恨绪，凤台寂寞兮有遗音。
荡
茅宇宁须葺，荷衣不待缝。因君见往事，为我谢乔松。"
一度造天堂，百度造地狱。阎罗使来追，合家尽啼哭。
"长安人扰扰，独自有闲心。海上山中去，风前月下吟。
护噪蝉身稳，资吟客眼明。星郎有佳咏，雅合此君声。"
手种金莲不自夸。三尺焦桐为活计，一壶美酒是生涯。
禁盐调上味，麦穗结秋花。前席因筹画，清吟塞日斜。"
不慕需臑类，附势同崩奔。唯寻桃李蹊，去去长者门。
三千馀法论修行，第一烧丹路最亲。须是坎男端的物，
韦讽录事宅观曹将军画马图
天女来相试，将花欲染衣。禅心竟不起，还捧旧花归。
炼魄全魂日月精。比见至人论九鼎，欲穷大药访三清。
傥若玉京朝会去，愿随鸾鹤入青冥。"
瘴雨无时滴，蛮风有穴吹。唯应李太白，魂魄往来疲。"
此中势与真松争。高柯细叶动飒飒，乍听幽飗如有声。
七七白虎双双养，八八青龙总一斤。真父母，送元宫，
腰章本郡谁相似，数日临人政已成。"
"九朵碧芙蕖，王维图未图。层层皆有瀑，一一合吾居。
感遇诗三十八首·其二十三
"珠露素中书缱绻，青萝帐里寄鸳鸯。
当时心比金石坚，今日为君坚不得。"
疾愈蝉声老，年丰雨滴频。刘虬师弟子，时喜一相亲。"
释闷命雅瑟，放情思乱流。更持无生论，可以清烦忧。"
无人识我真闲事，赢得高秋看洞庭。"
"冷落官资不畏贫，司曹且共内官分。步量野色成公案，
勐烧侵茶坞，残霞照角楼。坐来还有意，流水面前流。
"自叹多情是足愁，况当风月满庭秋。
庐山瀑布
前月已骨立，今朝还貌舒。披衣试步履，倚策聊踌躇。
"莫学休公学远公，了心须与我心同。
"碧云诸友尽黄眸，石点花飞更说无。岚翠湿衣松接院，
护讲龙来远，闻经鹤下频。应机如一雨，谁不涤心尘。"
孤鸾伤对影，宝瑟悲别鹤。君子去不还，遥心欲何托。
闪灼虎龙神剑飞，好凭身事莫相违。
对客烟花拆，焚香渥泽新。征黄还有自，挽邓住无因。
"荆门与闽越，关戍隔三千。风雪扬帆去，台隍指海边。
马诗二十三首·其十
山水谁无言，元年有福重修。
"矻矻被吟牵，因师贾浪仙。江山风月处，一十二三年。
囊草无非刺，魏人那识公。莺花五陵道，去去与谁同。"
家为买琴添旧价，厨因养鹤减晨炊。（同上）
箫管清吟怨丽华，秋江寒月绮窗斜。
伟哉横海鳞，壮矣垂天翼。一旦失风水，翻为蝼蚁食。
功下田，力交连。井底坐，二十年。
"道情寄远岳，放旷临千仞。香路延绛驺，华泉写金印。