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声声慢·咏桂花

两汉 / 郭熏

"古郡邻江岭,公庭半薜萝。府僚闲不入,山鸟静偏过。
盘石藩维固,升坛礼乐先。国章荣印绶,公服贵貂蝉。
争夺至徒步,块独委蓬蒿。逗留热尔肠,十里却唿号。
沦落而谁遇,栖遑有是夫。不才羞拥肿,干禄谢侏儒。
已见庙谟能喻蜀,新文更喜报金华。"
赤管随王命,银章付老翁。岂知牙齿落,名玷荐贤中。
唯有白鸟飞,空见秋月圆。罢官自南蜀,假道来兹川。
怒涛堆砌石,新月孕帘钩。为报诗人道,丰年颂圣猷。"
"湘竹殊堪制,齐纨且未工。幸亲芳袖日,犹带旧林风。
"郢匠抡材日,辕轮必尽呈。敢言当一干,徒欲隶诸生。
遇此枝叶覆,夙举冀冲天。"
无或毕婚嫁,竟为俗务牵。"
夜发勐士三千人,清晨合围步骤同。禽兽已毙十七八,
素闻赵公节,兼尽宾主欢。已结门庐望,无令霜雪残。


声声慢·咏桂花拼音解释:

.gu jun lin jiang ling .gong ting ban bi luo .fu liao xian bu ru .shan niao jing pian guo .
pan shi fan wei gu .sheng tan li le xian .guo zhang rong yin shou .gong fu gui diao chan .
zheng duo zhi tu bu .kuai du wei peng hao .dou liu re er chang .shi li que hu hao .
lun luo er shui yu .qi huang you shi fu .bu cai xiu yong zhong .gan lu xie zhu ru .
yi jian miao mo neng yu shu .xin wen geng xi bao jin hua ..
chi guan sui wang ming .yin zhang fu lao weng .qi zhi ya chi luo .ming dian jian xian zhong .
wei you bai niao fei .kong jian qiu yue yuan .ba guan zi nan shu .jia dao lai zi chuan .
nu tao dui qi shi .xin yue yun lian gou .wei bao shi ren dao .feng nian song sheng you ..
.xiang zhu shu kan zhi .qi wan qie wei gong .xing qin fang xiu ri .you dai jiu lin feng .
.ying jiang lun cai ri .yuan lun bi jin cheng .gan yan dang yi gan .tu yu li zhu sheng .
yu ci zhi ye fu .su ju ji chong tian ..
wu huo bi hun jia .jing wei su wu qian ..
ye fa meng shi san qian ren .qing chen he wei bu zhou tong .qin shou yi bi shi qi ba .
su wen zhao gong jie .jian jin bin zhu huan .yi jie men lu wang .wu ling shuang xue can .

译文及注释

译文
芳香弥漫小径间,春雨将芹泥融融浸润。喜欢贴地争飞,好像要比比谁更俊俏轻盈。回到红楼时天色已晚,看够了昏暝中(zhong)的柳枝花影。但只顾自己在巢安稳栖息,却忘了稍回天涯游子的书信。这可愁坏了闺中憔悴佳人,望穿双眼天天画栏独凭。
你要守口如瓶(ping),以防暗探的缉拿。
回望妻子儿女,也已一扫愁云,随手卷起诗书,全家(jia)欣喜若狂。
邓攸没有后代是命运的安排,潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
漫跨着金鞍,权贵们犹叹芳踪难寻,谅也不信这书斋里(li)别有春景。
砍斧柄啊砍斧柄,这个规则在近前。要想见那姑娘面,摆好食具设酒宴。
有个商人从大楼山那儿来,我才知你落脚秋浦。
暮色苍茫,更觉前行山路遥远。天寒地冻,倍觉投宿人家清贫。
长门宫阿娇盼望重被召(zhao)幸,约定了佳期却一再延误。都(du)只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋,这一份脉脉深情又向谁去倾诉?奉劝你们不要得意忘形,难道你们没看见,红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望,一轮就要沉落的夕阳正在那,令人断肠的烟柳迷蒙之处。
那一声声,不知能演奏出多少人间的哀怨!
什么时候在石门山前的路上,重新有我们在那里畅饮开怀?
何必眷恋尘世常怕死,也不要嫌弃而厌恶生活。
快进入楚国郢都的修门。

注释
⑵冰簟:清凉的竹席。银床:指洒满月光的床。
(59)轼:车前横木。
南屏:南屏山在杭州西南三里,峰峦耸秀,环立若屏。“南屏晚景”为西湖十景之一。
92.听类神:听察精审,有如神明。
⑿裛(yì):沾湿。
(18)独:反诘副词,有“难道”的意思。

赏析

  “黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙”,诗歌前两句写景,描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节,阴雨连绵,池塘水涨,蛙声不断,乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是,“一切景语皆情语”,诗人(shi ren)在这里并非为写景而写景,而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集,表现乡村之景的清新静谧,又暗示了客人不能如期赴约的客观原因,流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵,又是采用以声衬静的写法,烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛,同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面,形象而真切地表现出在夜深人静之时,诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨,此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓,本来十分和谐美妙,但令人懊恼的是:这绵绵阴雨,阻挡了友人如约,如鼓的蛙声,扰乱了诗人的心境。此时此刻,诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至,和他一起举棋消愁。
  此诗从“我”到月,从月到僧,再写到月,侃侃谈来,动感强烈,毫不气窒,充分显示出李白作为歌行高手的水平。
  首联“海燕虽微眇,乘春亦暂来”,从海燕“微眇”写起。诗人作为唐玄宗开元年间的名相,是以直言敢谏著称的,因而遭到李林甫等毁谤,从此以后,玄宗渐渐疏远张九龄,在开元二十四年那年被罢相。诗人在此借“海燕”之“微眇”来隐喻自己微贱之身,暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”,这一句承上“海燕”而来,表面是说,海燕乘着春天的美好时光而来,即使时间不长但也来了。诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字,不仅说燕子也已经来了,同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联,诗人通过景物的描写,寓情于景,抒发了自己为民做事,忠于朝廷的情怀。
  因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻,来描写冬尽春来一时间情绪的波澜,诗歌虽然短小,却隽永清新,为人传唱。
  其二,《《李夫人赋(ren fu)》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达(biao da)心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠(ming mo)。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  此篇的诗旨、诗艺和风俗背景,前人基本约言点出。《毛诗序》曰:“《《摽有梅》佚名 古诗》,男女及时也。召南之国,被文王之化,男女得以及时也。”“男女及时”四字,已申明诗旨;后数语乃经师附会,应当略去。《周礼·媒氏》曰:“仲春之月,令会男女。于是时也,奔者不禁。若无故而不用令者,罚之。司男女之无夫家者而会之。”明白了先民的这一婚恋习俗,对这首(zhe shou)情急大胆的求爱诗,就不难理解了。陈奂则对此篇巧妙的兴比之意作了简明的阐释:“梅由盛而衰,犹男女之年齿也。梅、媒声同,故诗人见梅而起兴”(《诗毛氏传疏》)。龚橙《诗本义》说“《《摽有梅》佚名 古诗》,急婿也。”一个“急”字,抓住了此篇的情感基调,也揭示了全诗的旋律节奏。
  如上所述,这首诗结构新颖,诗文波澜起伏,情节曲折多变化。诗人先写自己所见,再写自己所闻,所见与所闻互相补充,最后两句篇末点题,说出诗人作诗的真正用意。其次,这首诗有叙述有描写,描写与叙述紧密结合。这首诗较多的是叙述性语言,这些叙述性的语言清楚地交待了烧舍种田的过程,使全诗层次分明,内容充实。这些叙述性的语言是全诗的骨干。这首诗也有不少描写,这些描写使这首诗形象生动。“豆苗虫促促,篱上花当屋”,“废栈豕归栏,广场鸡啄粟”,篱笆上,堂屋前,苗茁壮,花鲜艳,猪归栏,鸡啄米,写得火火有生(you sheng)气,这是人们辛勤劳动的成果,这中间寄托着农民的希望,也写出了农民对生活的热爱。“风驱槲叶烟,槲树连平山”,“迸星拂霞外,飞烬落阶前”,写出了满山槲树叶,遍地烧山烟,火星飞天外,灰烬落阶前的情景。这里既突出了烧畲种田的壮观景象,又突出了景物多变化的持点。再其次,这首诗的语言灵活多变化,骄散并用。诗中有不少句子对仗工整,流杨优美,“差差向岩石,冉冉凌青壁”,“废栈豕归栏,广场鸡啄粟”,“迸星飞霞外,飞烬落阶前”等句子就是这样,而这些诗句又与散文化的诗句配合使用,“起来望南山,,山火烧山田”,“邻翁能楚言,倚擂欲潜然”,“谁知苍翠容,尽作官家税”,这些都是通俗的口语,有明显的散文化的倾向。这首诗在押韵方面也有自己的特点,多次变换韵脚,使全诗显得形式灵活多交化,避免了呆板的缺点。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  “潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句,抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲:“山围故国周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物,抒发感慨。唐人这些诗歌,已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说:“吾知后之诗人,不复措辞矣。”自己也难以独出心裁,别开生面,不如用别人之旧瓶,装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开,但仍保持着前后的呼应,同时又把自己的句子融合进去,根据词调的要求,重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词,重新进行拆改组合的过程中,是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴,对于那些完全出于自己手笔的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古,泪痕如洗”等,也作了周到的安排,熔借来的句子和已句于一炉,且使其错落有致,密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝,强烈表达作者的主观感情,故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用,从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
  观此诗作,以七绝近体而存古韵,以平实质朴而寄深情,中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗:发纤秾于古简,寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染,只是平实的语句,却能感人至深;没有刻意表白,只是普通的叙述,却是发自肺腑。诗中写江中遇风,并未具体写风的表现,而是以人生的经历、体验作为主要表现内容,将“春风”作一点缀,以此与作者那乐观的心境相互映衬。
  孟郊四十六岁那年进士及第,他自以为从此可以别开生面、风云际会、龙腾虎跃一番了。满心按捺不住得意欣喜之情,便化成了这首别具一格的小诗。这首诗因为给后人留下了“春风得意”与“走马观花”两个成语而更为人们熟知。
  由于《毛诗》将此诗解说成劝归,历代学《诗》者又都以毛说为主,所以“《式微》佚名 古诗”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象,如唐王维“即此羡闲逸,怅然吟《式微》佚名 古诗”(《渭川田家》);孟浩然“因君故乡去,遥寄《式微》佚名 古诗吟”(《都下送辛大夫之鄂》》;贯休“东风来兮歌《式微》佚名 古诗,深云道人召来归”(《别杜将军》)等等,由此也可见出此诗对后世的影响。

创作背景

  未央宫,在汉长安西南部的西安门内,为刘邦的开国宰相萧何负责监修而成,是由承明、清凉、宣室、麒麟、凤凰等四十多个宫殿台阁组成的一个面积很大的宫殿群。在整个西汉王朝,它是最高统治集团政治活动的中枢,富丽堂皇,连刘邦开始也觉得太过分了。故址在今西安西北郊十余华里处,前殿遗址的高大土台基,在十几里之外即可望见。

  

郭熏( 两汉 )

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简 介

郭熏 郭熏,东阳(今属浙江)人(《婺诗补》卷一)。

定风波·为有书来与我期 / 释齐己

"春半梁山正落花,台衡受律向天涯。南去猿声傍双节,
殿前兵马虽骁雄,纵暴略与羌浑同。
寒水浮瓜五月时,把君衣袖长河曲。"
回首见黛色,眇然波上秋。深沉俯峥嵘,清浅延阻修。
"高斋常见野,愁坐更临门。十月山寒重,孤城月水昏。
心惟二仲合,室乃一瓢空。落叶寄秋菊,愁云低夜鸿。
此乡之人气量窄,误竞南风疏北客。若道土无英俊才,
兴王会静妖氛气,圣寿宜过一万春。


原州九日 / 杨怡

"济旱惟宸虑,为霖即上台。云衔七曜起,雨拂九门来。
芮公回首颜色劳,分阃救世用贤豪。赵公玉立高歌起,
社稷苍生计必安,蛮夷杂种错相干。
无不备全。凡二章,章四句)
山斋喜与白云过。犹嫌巢鹤窥人远,不厌丛花对客多。
"孔雀未知牛有角,渴饮寒泉逢牴触。赤霄悬圃须往来,
傅说明殷道,萧何律汉刑。钧衡持国柄,柱石总朝经。
闻其唿怨声,闻声问其方。方言无患苦,岂弃父母乡。


少年游·长安古道马迟迟 / 陈少章

"渡口欲黄昏,归人争流喧。近钟清野寺,远火点江村。
"中丞问俗画熊频,爱弟传书彩鹢新。迁转五州防御使,
伐鼓千门启,鸣珂双阙来。我闻雷雨施,天泽罔不该。
呜唿东吴精,逸气感清识。杨公拂箧笥,舒卷忘寝食。
"日暖风恬种药时,红泉翠壁薜萝垂。幽溪鹿过苔还静,
湘燕皆舒翼,沙鳞岂曝腮。尺波应万假,虞海载沿洄。"
"诗人饶楚思,淮上及春归。旧浦菱花发,闲门柳絮飞。
腰间金印色赭然。前日承恩白虎殿,归来见者谁不羡。


元日 / 钱益

诸侯旧上计,厥贡倾千林。邦人不足重,所迫豪吏侵。
已听甘棠颂,欣陪旨酒欢。仍怜门下客,不作布衣看。"
"骏马绣障泥,红尘扑四蹄。归时何太晚,日照杏花西。
出门尽原野,白日黯已低。始惊道路难,终念言笑暌。
"急管杂青丝,玉瓶金屈卮。寒天高堂夜,扑地飞雪时。
"缨珮不为美,人群宁免辞。杳然黄鹄去,未负白云期。
"古寺传灯久,层城闭阁闲。香花同法侣,旌旆入深山。
"君不见秦时蜀太守,刻石立作三犀牛。自古虽有厌胜法,


拟古九首 / 黎新

"雪飞玉立尽清秋,不惜奇毛恣远游。在野只教心力破,
"幕下郎官安稳无,从来不奉一行书。
"草堂堑西无树林,非子谁复见幽心。
双树容听法,三车肯载书。草玄吾岂敢,赋或似相如。"
"高马勿唾面,长鱼无损鳞。辱马马毛焦,困鱼鱼有神。
故园花自发,春日鸟还飞。断绝人烟久,东西消息稀。"
野静山戎险,江平水面流。更怜羁旅客,从此罢葵丘。"
睿想丹墀近,神行羽卫牢。花门腾绝漠,拓羯渡临洮。


杂诗二首 / 徐月英

水散巴渝下五溪。独鹤不知何事舞,饥乌似欲向人啼。
人烟绝墟落,鬼火依城池。巴汉空水流,褒斜惟鸟飞。
斜日背乡树,春潮迎客船。江楼新咏发,应与政声传。"
纳凉每选地,近是青门东。林与缭垣接,池将沁水通。
"孟孙唯问孝,莱子复辞官。幸遂温凊愿,其甘稼穑难。
草木成鹅鹳,戈鋋复斗牛。戎车一战后,残垒五兵收。
"彼岸闻山钟,仙舟过苕水。松门入幽映,石径趋迤逦。
杀声落日回苍穹。幕前生致九青兕,骆驼pI峞垂玄熊。


满庭芳·蜗角虚名 / 吴广

晨奔九衢饯,暮始万里程。山驿风月榭,海门烟霞城。
今来已恐邻人非。侧身天地更怀古,回首风尘甘息机。
药饵虚狼藉,秋风洒静便。开襟驱瘴疠,明目扫云烟。
"秦原独立望湘川,击隼南飞向楚天。奉诏不言空问俗,
回中鱼好游,回中多钓舟。漫欲作渔人,终焉无所求。"
何人错忆穷愁日,愁日愁随一线长。
醉客沾鹦鹉,佳人指凤凰。几时来翠节,特地引红妆。
"文若为全德,留侯是重名。论公长不宰,因病得无生。


满江红·代王夫人作 / 刘泽

市人日中集,于利竞锥刀。置膏烈火上,哀哀自煎熬。
"南浦菰蒋覆白苹,东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空临水,
"陈留风俗衰,人物世不数。塞上得阮生,迥继先父祖。
江边踏青罢,回首见旌旗。风起春城暮,高楼鼓角悲。
"吴门别后蹈沧州,帝里相逢俱白头。自叹马卿常带病,
结束多红粉,欢娱恨白头。非君爱人客,晦日更添愁。
只怪偏凝壁,回看欲惹衣。丹青忽借便,移向帝乡飞。"
圣贤两寂寞,眇眇独开襟。"


浣溪沙·昨夜新看北固山 / 冯元基

人安若泰山,蓟北断右胁。朔方气乃苏,黎首见帝业。
思明割怀卫,秀岩西未已。回略大荒来,崤函盖虚尔。
周子负高价,梁生多逸词。周旋梁宋间,感激建安时。
良筹佐戎律,精理皆硕画。高文出诗骚,奥学穷讨赜。
借问从来香积寺,何时携手更同登。"
寓形齐指马,观境制心猿。唯借南荣地,清晨暂负暄。"
堂上指图画,军中吹玉笙。岂无成都酒,忧国只细倾。
"梁子工文四十年,诗颠名过草书颠。


春晓 / 许遇

从来御魑魅,多为才名误。夫子嵇阮流,更被时俗恶。
"南国佳人去不回,洛阳才子更须媒。绮琴白雪无心弄,
好饮仙人太玄酪。芙蓉山顶玉池西,一室平临万仞溪。
"谁能听欸乃,欸乃感人情。不恨湘波深,不怨湘水清。
妙年即沉痾,生事多所阙。剑中负明义,枕上惜玄发。
向背森碧峰,浅深罗古树。尧皇未登极,此地曾隐雾。
篱弱门何向,沙虚岸只摧。日斜鱼更食,客散鸟还来。
吏隐道性情,兹焉其窟宅。白水见舅氏,诸翁乃仙伯。