首页 古诗词 遭田父泥饮美严中丞

遭田父泥饮美严中丞

宋代 / 汪藻

"东风吹暖气,消散入晴天。渐变池塘色,欲生杨柳烟。
万古至今同此恨,无如一醉尽忘机。"
"对酒临流奈别何,君今已醉我蹉跎。
"玉毫不着世间尘,辉相分明十八身。
同学同年又同舍,许君云路并华辀."
自是岂无竞,琐细不复言。其次有龙竞,竞渡龙之门。
凌晨坐堂庑,努力泥中趋。官家事不了,尤悔亦可虞。
赤玉雕成彪炳毛,红绡翦出玲珑翅。湖烟始开山日高,
向南渐渐云山好,一路唯闻唱竹枝。"
酿之成美酒,令人饮不足。为君持一斗,往取凉州牧。"
何人万里能相忆,同舍仙郎与外兄。"
"韦公八十馀,位至六尚书。五福唯无富,一生谁得如。


遭田父泥饮美严中丞拼音解释:

.dong feng chui nuan qi .xiao san ru qing tian .jian bian chi tang se .yu sheng yang liu yan .
wan gu zhi jin tong ci hen .wu ru yi zui jin wang ji ..
.dui jiu lin liu nai bie he .jun jin yi zui wo cuo tuo .
.yu hao bu zhuo shi jian chen .hui xiang fen ming shi ba shen .
tong xue tong nian you tong she .xu jun yun lu bing hua zhou ..
zi shi qi wu jing .suo xi bu fu yan .qi ci you long jing .jing du long zhi men .
ling chen zuo tang wu .nu li ni zhong qu .guan jia shi bu liao .you hui yi ke yu .
chi yu diao cheng biao bing mao .hong xiao jian chu ling long chi .hu yan shi kai shan ri gao .
xiang nan jian jian yun shan hao .yi lu wei wen chang zhu zhi ..
niang zhi cheng mei jiu .ling ren yin bu zu .wei jun chi yi dou .wang qu liang zhou mu ..
he ren wan li neng xiang yi .tong she xian lang yu wai xiong ..
.wei gong ba shi yu .wei zhi liu shang shu .wu fu wei wu fu .yi sheng shui de ru .

译文及注释

译文
有的红得(de)像朱砂,有的黑得像点点的生漆。
早晨她来到江北岸边游玩,夜晚她到萧湘的小岛中休憩。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊(a)?”
战死(si)在野外没(mei)人会为我们埋葬,这些尸体哪能从你(ni)们的口逃掉呢?”
怀乡之梦入夜屡惊。
周先生隐居(ju)在丹阳横山,开门就看到秀丽的丹阳。
杜牧曾以优美的诗句把你赞赏,今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采,纵有歌咏青楼一梦绝妙才能,也难抒写此刻深沉悲怆感情。二(er)十四桥依然完好毫无损伤,桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣,不知年年有谁欣赏为谁而生?
人生在世,无法称心如意,不如披头散发,登上长江一叶扁舟。
它只是怕开花落在群芳之后,到那时,人们游春的意兴索然,再也没有人特别注意地观赏它了。
一年俸禄有三百石,到了年底还有余粮。
混入莲池中不见了踪影,听到歌声四起才觉察到有人前来。

注释
(23)遂(suì):于是,就。
⑸转:反而。
(10)强(qiǎng)乐:勉强欢笑。强,勉强。
⑼远:久。
6.杖:名词用作动词,用棍子打。
166. 约:准备。

赏析

  这首诗分入山和出山两个片断来写,而以访惠勤、惠思贯穿连缀。
  七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目(ming mu)的盘剥,感情则由喜转悲,形成一个大的波澜,既显出文势跌宕之美,又增强了作品揭露现实的深度。“麦收上场绢在轴,的知输得官家足”,写麦、茧丰收的结果。“轴”,指织绢的机轴。丰收,本来应该给田家带来丰衣足食的生活,事实却非如此。麦打成粮,蚕茧织成绢丝,农民却无法自己享受这些劳动成果,而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税,但不知是否还有新的赋税要缴的心理,刻画得维妙维肖。“不望”两句,更为沉痛。农民在丰收的年景里,并不指望打下的粮食自己吃,织好的绢自己穿,只指望能免除到城里卖黄犊,以缴纳横敛之灾就行了。那么,农民自己吃什么,穿什么,是可以想见的。这种对农民丰年却衣食无着的客观表现,有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。
  “桤林碍日”、“笼竹和烟”,写出草堂的清幽。它隐在丛林修篁深处,透不进强烈的阳光,好像有一层漠漠轻烟笼罩着。“吟风叶”,“滴露梢”,是“叶吟风”,“梢滴露”的倒文。说“吟”,说“滴”,则声响极微。连这微细的声响都能察觉出,可见诗人生活的宁静;他领略、欣赏这草堂景物,心情和草堂景物完全融合在一起。因此,在他的眼里,乌飞燕语,各有深情。“暂止飞乌将数子,频来乳燕定新巢”,罗大经《鹤林玉露》说这两句“盖因乌飞燕语而类己之携雏卜居,其乐与之相似。此比也,亦兴也”。诗人正是以他自己的欢欣,来体会禽鸟的动态的。在这之前,他像那“绕树三匝,无枝可栖”的乌鹊一样,带着孩子们奔波于关陇之间,后来才飘流到这里。草堂营成,不但一家人有了个安身之处,连禽鸟也都各得其所。翔集的飞乌,营巢的燕子,也与诗人一同喜悦。在写景状物的诗句中往往寓有比兴之意,这是杜诗的特点之一。然而杜甫居住的草堂,毕竟不同于陶渊明归隐的田园,杜甫为了避乱才来到成都,他初来成都时,就怀着“信美无与适,侧身望川梁。鸟雀各夜归,中原杳茫茫”(《成都府》)的羁旅之思;直到后来,他还是说:“此身那老蜀,不死会归秦。”因而草堂的营建,对他只不过是颠沛流离的辛苦途程中的歇息之地,而不是终老之乡。从这个意义来说,尽管新居初定,景物怡人,而在宁静喜悦的心情中,总不免有彷徨忧伤之感。“以我观物,故物皆着我之色彩。”(王国维《人间词话》)这种复杂而微妙的(miao de)矛盾心理状态,通过“暂止飞乌”的“暂”字微微地透露了出来。
  此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果,精妙绝伦,脍炙人口。
  第七首诗可以说是这十七首诗的纲领,它真挚深切地抒发了诗人畅游秋浦时的心境。诗中以山简、宁戚、苏秦自况,抒发了自己抱负、境遇和不平。从”白石烂“和”黑貂裘“这两个典故上,读者不难明白,在长安时失意于最高统治者其实一直是李白心中抹不去的隐痛。”白石烂“是宁戚在不得志时,抓住齐桓(qi huan)公出行的机会,牵牛叩角而歌时唱的歌词,”南山灿,白石烂,……生不逢尧与舜禅,长夜漫漫何时旦!“从而引起了齐桓公的注意(zhu yi)而最终得到了重用;”黑貂裘“则是说的战国时期最成功的策士苏秦在一开好游说秦惠王失败后,穷困潦倒的处境,”说秦王,书十上而说不行,黑貂之裘敝,黄金百斤尽。“(《战国策·苏秦始以连横说秦》)李白觉得自己的处境就好比那失意东归的苏秦,而再也不会像宁戚那样得到君王的赏识了。
  “山峦为晴雪所洗”几句,是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化,青葱的山色如同经过洗试一般,显得格外鲜妍明媚,好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字,表明美人晨妆刚罢。这个比喻,与上面开匣明镜的春水的比喻,虽然分别指山和水,却一气相通,由明镜而带出对镜梳妆的美人,这就把春山春水融成一体,给人以相互生发的和谐美感。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  如果说杜牧是为项羽翻案,那么王安石则是为历史本身翻案,人与历史的关系本来就是“顺之则昌,逆之则亡”。这首诗中,作为北宋著名政治家,王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中,表达自己的政治观点,对前人提出质疑,这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体,最终走向议论体的转变,对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评,延伸了咏史诗的内容深度,有着独到的政治见解。
  第四段是全篇的结束,作者从这些沉思冥想中清醒过来,重新面对静夜,只有秋虫和呜,衬托着作者悲凉的心境。结尾处秋虫的和鸣,更衬出作者的感慨与孤独。戛然而止的结尾,给文章增添了不少的感染力,在秋虫唧唧中,读者似乎也要同声一叹。
  末联“新滩莫悟游人意,更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨,新滩流水在一般游春者听来,自然是欢畅悦耳的春之歌;但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中,却像是午夜檐间风雨的凄凉之声,不断撩动着自己的羁愁,所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪,却说“新滩莫悟”,曲折有致。
  此外,也有人认为《《招魂》屈原 古诗》一文,是宋玉为招死去的楚顷襄王魂而作,或认为是宋玉为重病的楚顷襄王《招魂》屈原 古诗。与此同时,在沅湘民间,至今仍然流传着,宋玉、景差在屈原死去一年之际,来到汨罗江,为屈原《招魂》屈原 古诗的故事。
  这首诗的章法巧妙,很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后,笔锋一转,吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿,再转为对人生短促的喟叹,清醒地指出“盛时不再来”。至此,酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽,乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了,引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景,更添几分悲怆之情。如此立意谋篇,称得上是思健功圆了。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。

创作背景

  小周后为昭惠后之胞妹,昭惠后名娥皇而小周后名女英,她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

  

汪藻( 宋代 )

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简 介

汪藻 汪藻(1079~1154)北宋末、南宋初文学家。字彦章,号浮溪,又号龙溪,饶州德兴(今属江西)人。汪谷之子。先世籍贯婺源,后移居饶州德兴(今属江西)。早年曾向徐俯、韩驹学诗,入太学,喜读《春秋左氏传》及《西汉书》。崇宁二年(1103)进士,任婺州(今浙江金华)观察推官、宣州(今属安徽)教授、着作佐郎、宣州(今属安徽)通判等职。《全宋词》录其词4首。

春怨 / 伊州歌 / 彭耜

哮嘐呷喢冤,仰诉何时宁。
皎洁因成性,圆明不在泉。暗中看夜色,尘外照晴田。
"吾观竞舟子,因测大竞源。天地昔将竞,蓬勃昼夜昏。
贫者日消铄,富亦无仓囷。不谓事神苦,自言诚不真。
卢子躘踵也,贤愚总莫惊。蚊虻当家口,草石是亲情。
"婵娟有丽玉如也,美笑当予系予马。
寒食禁花开满树,玉堂终日闭时多。
"吾党侯生字叔d2,唿我持竿钓温水。平明鞭马出都门,


清平乐·画堂晨起 / 张应熙

悠悠烟景两边意,蜀客秦人各断肠。"
"已分将身着地飞,那羞践踏损光晖。
怀中一方板,板上数行书。不因使君怒,焉得诣尔庐。
三年不见兮使我生忧。日复日,夜复夜。三年不见汝,
"日出骊山东,裴回照温泉。楼台影玲珑,稍稍开白烟。
城中车马应无数,能解闲行有几人。"
阳乌下西岭,月鹊惊南枝。揽衣步霜砌,倚杖临冰池。
幸逢万物泰,独处穷途否。锻翮重叠伤,兢魂再三褫。


峡口送友人 / 寇国宝

磴雪入呀谷,掬星洒遥天。声忙不及韵,势疾多断涟。
饮尔一樽酒,慰我百忧轻。嘉期何处定,此晨堪寄情。"
齿牙嚼啮舌腭反,电光ze磹赪目fu,顼冥收威避玄根,
"竹部竹山近,岁伐竹山竹。伐竹岁亦深,深林隔深谷。
兹焉不可继,梦寐空清辉。"
吟泽洁其身,忠节宁见输。怀沙灭其性,孝行焉能俱。
欲饮井泉竭,欲医囊用单。稚颜能几日,壮志忽已残。
遗教光文德,兴王叶梦期。土田封后胤,冕服饰虚仪。


鲁东门观刈蒲 / 陈垲

文苑振金声,循良冠百城。不知今史氏,何处列君名。
人生都几日,一半是离忧。但有尊中物,从他万事休。
灵味荐鲂瓣,金花屑橙齑。江调摆衰俗,洛风远尘泥。
无刍怜马瘦,少食信儿娇。闻道韩夫子,还同此寂寥。"
是日崇文,入处其宇。分散逐捕,搜原剔薮。辟穷见窘,
"闲步南园烟雨晴,遥闻丝竹出墙声。欲抛丹笔三川去,
石根缘绿藓,芦笋抽丹渍。漂旋弄天影,古桧拏云臂。
人间声价是文章。衙门晓辟分天仗,宾幕初开辟省郎。


山亭夏日 / 韩察

"曾游仙迹见丰碑,除却麻姑更有谁。云盖青山龙卧处,
使我鬓发未老而先化。
"晓凉暮凉树如尽,千山浓绿生云外。依微香雨青氛氲,
还领禁兵为部曲。当朝受诏不辞家,夜向咸阳原上宿。
平生与君说,逮此俱云云。
方同沃洲去,不作武陵迷。仿佛遥看处,秋风是会稽。"
"旗穿晓日云霞杂,山倚秋空剑戟明。
岂独出丑类,方当动朝廷。勤来得晤语,勿惮宿寒厅。"


春题湖上 / 周漪

"悠悠旱天云,不远如飞尘。贤达失其所,沉飘同众人。
始知补元化,竟须得贤人。
枫杞榰酒瓮,鹤虱落琴床。强效忘机者,斯人尚未忘。"
竟夕不能寐,同年知此情。汉皇无奈老,何况本书生。"
山花欲谢似残妆。星河好夜闻清佩,云雨归时带异香。
翠景何的砾,霜飔飘空虚。突出万家表,独治二亩蔬。
繁葩组绶结,悬实珠玑蹙。马乳带轻霜,龙鳞曜初旭。
夜射官中盗,中之血阑干。带箭君前诉,君王悄不欢。


忆王孙·夏词 / 梁儒

"采撷黄姜蕊,封题青琐闱。共闻调膳日,正是退朝归。
海郡梅霪晴,山邮炎景曛。回翔罢南游,鸣唳期西闻。
曲江一会时,后会已凋沦。况今三十载,阅世难重陈。
敢有违者?皇帝俭勤,盥濯陶瓦。斥遣浮华,好此绨纻。
忽思争道画平沙,独笑无言心有适。蔼蔼京城在九天,
燕僧耸听词,袈裟喜新翻。北岳厌利杀,玄功生微言。
明堂天子朝万国,神岛龙驹将与谁。"
白鹤门外养,花鹰架上维。专听乌喜怒,信受若神龟。


江月晃重山·初到嵩山时作 / 何正

荣耀初题剑,清羸已拖绅。宫星徒列位,隙日不回轮。
"南山双乔松,擢本皆千寻。夕流膏露津,朝被青云阴。
及来商山道,山深气不平。春秋两相似,虫豸百种鸣。
远谪年犹少,初归鬓已衰。门闲故吏去,室静老僧期。不见蜘蛛集,频为佝偻欺。颖微囊未出,寒甚谷难吹。濩落唯心在,平生有己知。商歌夜深后,听者竟为谁。
"寒气方穷律,阴精正结冰。体坚风带壮,影素月临凝。
风桐瑶匣瑟,萤星锦城使。柳缀长缥带,篁掉短笛吹。
哀我堕名网,有如翾飞辈。曈曈揭智烛,照使出昏昧。
"水隔群物远,夜深风起频。霜中千树橘,月下五湖人。


虞美人·东风荡飏轻云缕 / 嵇喜

竹下青莎中,细长三四片。主人虽不归,长见主人面。
"旦夕天气爽,风飘叶渐轻。星繁河汉白,露逼衾枕清。
子虽云尔,其口益蕃。我为子谋,有万其全。凡今之人,
夫婿乘龙马,出入有光仪。将为富家妇,永为子孙资。
行舟往来浮桥断。城边鱼市人早行,水烟漠漠多棹声。"
"意气曾倾四国豪,偶来幽寺息尘劳。严陵钓处江初满,
驱马出门意,牢落长安心。两事谁向道,自作秋风吟。
"终朝对尊酒,嗜兴非嗜甘。终日偶众人,纵言不纵谈。


辛未七夕 / 孙冲

材调真可惜,朱丹在磨研。方将敛之道,且欲冠其颠。
谁看挟剑赴长桥,谁看浸发题春竹。竺僧前立当吾门,
裴回耀霜雪,顾慕下寥廓。蹋动樛盘枝,龙蛇互跳跃。
"半夜碧云收,中天素月流。开城邀好客,置酒赏清秋。
在朝四十年,天下诵其功。相我明天子,政成如太宗。
整顿气候谁,言从生灵始。无令恻隐者,哀哀不能已。"
竦剑晨趋凌紫氛。绣段千寻贻皂隶,黄金百镒贶家臣。
不是郢中清唱发,谁当丞相掞天才。"