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贺新郎·别友

近现代 / 董文涣

缩水浓和酒,加绵厚絮袍。可怜冬计毕,暖卧醉陶陶。"
幽泉镜泓澄,怪石山欹危。春葩雪漠漠,夏果珠离离。
是时岁云暮,淡薄烟景夕。庭霜封石棱,池雪印鹤迹。
悲哉可奈何,举世皆如此。
南国人无怨,东台吏不欺。理冤多定国,切谏甚辛毗。
暇日无公事,衰年有道情。浮生短于梦,梦里莫营营。"
潦倒微之从不占,未知公议道何人。"
窅窅钟漏尽,曈曈霞景初。楼台红照曜,松竹青扶疏。
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸,红缬谁家合罗袴.
"青龙冈北近西边,移入新居便泰然。冷巷闭门无客到,
稀星点银砾,残月堕金环。暗漏犹传水,明河渐下山。
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏,云压霜摧半年死。
花落城中池,春深江上天。登楼东南望,鸟灭烟苍然。


贺新郎·别友拼音解释:

suo shui nong he jiu .jia mian hou xu pao .ke lian dong ji bi .nuan wo zui tao tao ..
you quan jing hong cheng .guai shi shan yi wei .chun pa xue mo mo .xia guo zhu li li .
shi shi sui yun mu .dan bao yan jing xi .ting shuang feng shi leng .chi xue yin he ji .
bei zai ke nai he .ju shi jie ru ci .
nan guo ren wu yuan .dong tai li bu qi .li yuan duo ding guo .qie jian shen xin pi .
xia ri wu gong shi .shuai nian you dao qing .fu sheng duan yu meng .meng li mo ying ying ..
liao dao wei zhi cong bu zhan .wei zhi gong yi dao he ren ..
yao yao zhong lou jin .tong tong xia jing chu .lou tai hong zhao yao .song zhu qing fu shu .
huan xi hua kai yi jiu shu .chi yu he ren shao qin zhen .hong xie shui jia he luo ku .
.qing long gang bei jin xi bian .yi ru xin ju bian tai ran .leng xiang bi men wu ke dao .
xi xing dian yin li .can yue duo jin huan .an lou you chuan shui .ming he jian xia shan .
qiu she qu jiang qian kong li .lei jing yu sa yi shi su .yun ya shuang cui ban nian si .
hua luo cheng zhong chi .chun shen jiang shang tian .deng lou dong nan wang .niao mie yan cang ran .

译文及注释

译文
  竹(zhu)子刚生时,只是一寸长的嫩芽,可是却节、叶俱全(quan)。从蝉腹、蛇鳞般的小笋,长到挺直的几丈高的巨竹,从来都是有节有叶的。可是现在的人画竹时,却是一节一节的接起来,一叶一叶地堆上去,这样做哪里还有竹子呢?所以说画竹,一定要心里有完整的竹子,拿着笔凝神而视,就能(neng)看到自己心里想要画的竹子了。这时快速地跟着自己的所见去画,去捕捉看到的形象,就像兔子跃起、鹘鸟降落一样迅速。这是与可教给我的。我不能做到,但心里却明白这样做的道理。既然心里明白应该这样做,却不能做到,认识和行动不统一,理解道理和实际操作不能一致,这都是学习不够的毛病。所以,常常是对事情心里了解而不能熟练地去做,平时自以为很清楚,但事到临头却忽然不明白了,难道只有画竹才是如此吗!子由写了《墨竹赋》给与可,说:“庖丁,是宰牛的,可是(他讲的道理)却为养生的人所采纳;轮扁,是制造车轮的,可是(他的经验)却被读书人所运用。现在,您在画竹上所寄托的思想情感,我以为是有道者的认识,难道不是吗?“子由从来不画画,所以,只知道大致的意思而已。而像我呢,不只是理解与可的绘画理论,还学得了他的绘画方法。  起初,与可对自己的墨竹画并不看重。各地拿着丝绢前来求画的人,一个接着一个地找上门来。与可很厌烦,把丝绢抛在地上骂道:“我要拿这些丝绢去做袜子!“致使士大夫(fu)把这当成话柄相传。后来,与可自洋州回京师,我去徐州任知州,与可跟我说:“我近来告诉士大夫们说:我们墨竹画派近在彭城,你们可以去那里求画。这回袜子材料应当集中到你那里了。“信尾还写了一首诗,其中说道:“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长。“我向与可说:“竹子长万尺,应该用二百五十匹绢,我知道您是懒怠做画,只是想要得到这些绢而已!“与可无言可对,就说:“我说错了,世上哪里有万尺长的竹子呢?“我对这做出了解释,回答他的诗说:“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长。“与可笑道:“苏公真善辩啊!若有二百五十匹绢,我就要买田还乡养老了。“随着把他所画的《筼筜谷偃竹》赠给了我,说:“这竹子只不过数尺,却有万尺的气势。“筼筜谷在洋州,与可曾经让我作《洋州三十咏》诗,《筼筜谷》就是其中的一首。我的诗说:“汉川修竹贱如蓬,斤斧何曾赦箨龙。料得清贫馋太守,渭滨千亩在胸中。“与可那天正和他的妻子在谷中游赏,烧笋当晚饭吃,打开信封看到诗,禁不住大笑,把嘴里的饭喷了满桌子。  元丰二年正月二十日,与可死于陈州。那一年的七月七日,我在湖州晾书画,见到这幅墨竹图,便停止了晾书,失声痛哭起来。以前曹操祭奠桥公文中有车过坟前就会腹痛的话,而我也记载下来过去和与可开玩笑的话,可以看出我和与可之间的亲密、深厚的情谊。
  归去的云一去杳无踪迹,往日的期待在哪里?冶游饮宴的兴致已衰减,过去的酒友也都寥落无几,现在的我已不像以前年轻的时候了。
  当今,天下的形势像得了严重的浮(fu)肿病:小腿粗得差不多像腰围,脚指粗得差不多像大腿。平时都不能伸屈自如,一两个指头抽搐,浑身就觉得无所依赖。丧失了今天的机会而不医治,一定要成为难治的顽症。以后即使有扁鹊那样神医,也都无能为力。这个病还不只是浮肿,还苦于脚掌扭折不能走动。楚元王的儿子,是陛下的叔伯兄弟,当今的楚王,是叔伯兄弟的儿子,齐悼惠王的儿子,是陛下亲哥哥的儿子,当今的齐王是陛下哥哥的孙子。陛下自己的子孙,有的还没有分封土地,以便安定天下,旁支的子孙,倒有人掌握大权来威胁皇帝。所以,我说:不仅是害了浮肿病,还苦于脚掌扭折了不能走动。令人痛哭的就是这样一种病啊!
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
  钟架横板崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎样才能安然不动?
你支撑生计也只有四堵空墙,艰难至此。古人三折肱后便成良医,我却但愿你不要如此。
可惜出师伐魏未捷而病亡军中,常使历代英雄们对此涕泪满裳!
美人啊美人,真是薄命。这一回,真难摆脱,难摆却那花容月貌憔悴消瘦。这样音(yin)讯全无鱼沉雁杳。活生生拆散了鸾凤的情交,白白地让人魂牵梦绕。心痒痒倍受煎熬,心痒痒备受煎熬,只盼着雄鸡早早啼叫报晓。
怎么才能把船划出去,不小心,却惊起了一群的鸥鹭。翻译二
《蝉》虞世南 古诗垂下像帽缨一样的触角吸吮着清澈甘甜的露水,声音从挺拔疏朗的梧桐树枝间传出。
  梁惠王说:“嘻,好啊!(你解牛的)技术怎么竟会高超到这种程度啊?”
追忆着往事,感叹如今的自己,春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略,拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
  流离天涯,思绪无穷无已。相逢不久,便又匆匆别离。拉着佳人,只能采一枝暮春的杏花,含泪赠别。你问春天还剩多少,即便春意尚在,又能和谁一同欣赏?
高峻突出镇定神州,峥嵘胜过鬼斧神工。  

注释
⑤流水车:即车如流水,形容车多面奔驰迅疾。牵目送:车过人去,牵引着自己以目相送。
饫(yù):饱食。
10、武夫前呵:武士呼喝开道。
10.劝酒:敬酒
⑶上党:一作“潞州”,位于现在的山西长治,北宋时与辽国接近,地属偏远。
(4)金、石、丝、竹、匏(páo)、土、革、木:指我国古代用这八种质料制成的各类乐器的总称,也称“八音”。如钟属金类,罄属石类,瑟属丝类,箫属竹类,笙属匏类,埙(xūn)属土类,鼓属革类,柷(zhù)属木类。
10.亡走燕:逃到燕国去。

赏析

  诗的最后两句,为陆游文中所引,但诗中以浪漫之笔写得煞有介事,而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语,并对有关传说予以考校。苏、陆二家,一诗一文。苏诗是凌空飘飏的,所展现的形象,真有“山苍苍,水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉,而陆文则是脚路实地,从多种侧面,作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀,陆文则让我们如同身临其境。对比之下,可以显见其差异。但这种差异,是体现着文学艺术手段的丰富多样,并无高下优劣之分。
  下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中,不仅打入了词人自己的生命体验,也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转,说这具有“雪霜姿”的白梅,在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢?接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样,有着一点儿胭脂之色。言外之意是,等到完全开放(花冠遮住了花萼),却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化,不仅是对于自然现象的真实记录,更在于表达了作者“早知今日,何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”:你既如此素雅脱俗,就莫怪世人不欣赏你。这样的反话,道尽了情深若浅,钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞,表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运,既然引发了他不醉酒就无以(wu yi)摆脱的愁情,醉了酒也不能摆脱的幽恨,显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良,也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人,作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
  上三联重在写景,景中寓情。尾联在此基础上展开议论,是全篇的点睛之笔。“东风(dong feng)谬掌花权柄,却忌孤高不主张。”这两句看似指“东风”胡乱使用对百花生杀予夺的权力,即不怜香惜玉。实际上,“东风”者,指控的是执掌权柄者,诗人用暗讽的笔触巧妙而又曲折地把矛头指向历史和现实中的一切嫉贤妒能、打击人才的当权者。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
  颈联即景抒情。“天寒”,点出寒食节乍暖还寒的气侯特点。“酒薄”,暗示山城的荒僻。自唐至宋,均有寒食扫墓之俗。此时此景,登高见之,倍生思家之念。诗中“易断魂”,由“地迥”和“回首故山千里外”而来;而“难成醉”也与此有着密不可分的关系。这两句与范仲淹《御街行》词“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪”,有异曲同工之妙。据说宋太宗很欣赏杨徽之的诗,特地挑出十联写于屏风,其中就有这一联。
  其二
  颔联描写了诗人处于战乱之中,客居在外不能回乡的境况。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切(qin qie)动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  下面移步换形,又开出一个境界:到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸。见余,大喜曰:“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏,是金陵人,客此。
其一
  【其七】  蜀麻(shu ma)吴盐自古通:是说四川和长江下游一带古已有物资交流,不仅指蜀吴两地;商品也非定指麻盐,夔州并不缺盐。杜甫《负薪行》中“死生射利兼盐进”可证。万斛之舟行若风:说明当时已常有巨舟大商来往。  长年三老长歌里,白昼昼摊钱高浪中:长年,篙师。“三老”船工。这两句是说,船工们在高浪中驾船飞速行驶,放声歌唱;商贾们则只顾在阳光下摊钱赌博。“长歌”,当是一种减轻疲劳、抒胸臆的川江号子。诗中对行船、船工、商贾写得形象生动,语言朴实。
  这是一首送别诗,被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事,或在写景叙事中抒情,层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后,不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中,蹉跎岁月,应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意,情调深沉悲凉,但却催人向上。
  杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛,反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年(759年)秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥(花门即回纥),其诗曰:“高秋马肥健,挟矢射汉月。自古以为患,诗人厌薄伐……胡为倾国至?出入暗金阙……公主歌黄鹄,君王指白日。连云屯左铺,百里见积雪……田家最恐惧,麦倒桑枝折。……胡尘逾太行,杂种抵京宝。花门即须留,原野转萧瑟。”
  从“晋室昔横溃”到“天骄蹙中原”是诗歌的第一部分。西晋末年,军阀割据,朝野纷争不断。“沙尘何茫茫,龙虎斗朝昏”两句诗,为我们描绘出一幅令人窒息的乱世画面。“胡马风汉草,天骄蹙中原”是指,当时匈奴的军队相继攻陷了洛阳和长安,整个中原已经在胡人的铁蹄之下。此刻如果再没有杰出的将领出来抵御侵略,司马王朝必将灭亡。这一段极力描述局势的纷乱与紧迫.是在为下一段谢安的出场做铺垫。时势造英雄.正是这样危急的情况下.主人公才可更具英雄色彩。
  其实,赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说:“白首何归,怅余生之无几;丹心未泯,誓九死以不移!”秦桧见了,说:“此老倔强犹昔!”(《宋史》本传)
  山顶的建筑,山道中的石刻,记叙收放自然,详略有序。这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。最后综述泰山冬景的特点:石峰峻峭,青松苍劲,冰雪覆盖,众鸟飞绝。用凝练的语言把自己的游览所见归结为“三多”、“三少”、“三无”。结句照应冰雪,戛然而止,令人回味。  

创作背景

  宋哲宗绍圣三年(1096),秦观被贬为监处州酒税,他平时不敢过问政治,常常到法海寺修行,但还是被罗织罪名,再次被贬至郴州,并被削去了所有官职和俸禄。词人丢官削禄,愈贬愈远,内心悲愤异常。在经过潇湘南徙的时刻,他几乎哭泣着说:“人人道尽断肠初,哪堪肠已无!”(《阮郎归》其三)。词人在郴州贬所渡过了整整一年,岁末时节,心情无比哀伤,便提笔写了这首词。

  

董文涣( 近现代 )

收录诗词 (1612)
简 介

董文涣 董文涣,初名文焕,字砚樵,洪洞人。咸丰丙辰进士,改庶吉士,授检讨,历官甘肃甘凉道。有《岘嶕山房集》。

浪淘沙·山寺夜半闻钟 / 寸琨顺

何似苏州安置处,花堂栏下月明中。"
况吾北人性,不耐南方热。强羸寿夭间,安得依时节。"
凄凄隔幽显,冉冉移寒燠。万事此时休,百身何处赎。
似游华胥国,疑反混元代。一性既完全,万机皆破碎。
始知驾鹤乘云外,别有逍遥地上仙。"
路隘车千两,桥危马万蹄。共蹉封石检,不为报功泥。"
文场供秀句,乐府待新词。天意君须会,人间要好诗。"
"一自柏台为御史,二年辜负两京春。


满江红·斗帐高眠 / 雯柏

闲携斑竹杖,徐曳黄麻屦。欲识往来频,青芜成白路。"
水色窗窗见,花香院院闻。恋他官舍住,双鬓白如云。"
"身名身事两蹉跎,试就先生问若何。
翡翠通帘影,琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁,东壁射蛜蝛.
世务轻摩揣,周行窃觊觎。风云皆会合,雨露各沾濡。
何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。
若教早被浮名系,可得闲游三十年。"
但令此身健,不作多时别。"


上西平·送陈舍人 / 鲜于景景

"宪台文法地,翰林清切司。鹰猜课野鹤,骥德责山麋。
云屏留粉絮,风幌引香兰。肠断回文锦,春深独自看。"
满瓯似乳堪持玩,况是春深酒渴人。"
"明公莫讶容州远,一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙,
君同鸾凤栖荆棘,犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐,
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
为君歌往事,岂敢辞劳虑。莫怪言语狂,须知酬答遽。
"前年九日馀杭郡,唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛,


忆王孙·短长亭子短长桥 / 阴壬寅

"迢迢香炉峰,心存耳目想。终年牵物役,今日方一往。
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳,鼓笛万曲无人听。
虎丘惭客问,娃馆妒人过。莫笑笼中鹤,相看去几何。"
欲着却休知不称,折腰无复旧形容。"
既安生与死,不苦形与神。所以多寿考,往往见玄孙。
半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。
"冉牛与颜渊,卞和与马迁。或罹天六极,或被人刑残。
孰谓虫之微,虫蠹已无期。孰谓树之大,花叶有衰时。


题竹林寺 / 依甲寅

宫漏传残夜,城阴送早凉。月堤槐露气,风烛桦烟香。
"长学对治思苦处,偏将死苦教人间。
众道风姿玉不如。远处从人须谨慎,少年为事要舒徐。
去年身殁今移主。高其墙,大其门,谁家第宅卢将军。
"缭绕宫墙围禁林,半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近,
"勤苦成名后,优游得意间。玉怜同匠琢,桂恨隔年攀。
红楼嗟坏壁,金谷迷荒戍。石压破阑干,门摧旧梐枑。
"昨夜梦梦得,初觉思踟蹰。忽忘来汝郡,犹疑在吴都。


谒金门·花过雨 / 许尔烟

便欲呈肝胆,何言犯股肱。椎埋冲斗剑,消碎莹壶冰。
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟。
太湖四石青岑岑。眼前尽日更无客,膝上此时唯有琴。
始知缘会间,阴骘不可移。药灶今夕罢,诏书明日追。
远别关山外,初安庭户前。影孤明月夜,价重苦寒年。
岸合愁天断,波跳恐地翻。怜君经此去,为感主人恩。"
"酒醒闲独步,小院夜深凉。一领新秋簟,三间明月廊。
旧居失处所,故里无宗族。岂唯变市朝,兼亦迁陵谷。


蝶恋花·京口得乡书 / 戴丁卯

"鼓动出新昌,鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马,楚楚健衣裳。
明年尚作南宾守,或可重阳更一来。"
咏诗闲处立,忆事夜深行。濩落寻常惯,凄凉别为情。
"留春春不住,春归人寂寞。厌风风不定,风起花萧索。
锡杖虽独振,刀圭期共尝。未知仙近远,已觉神轻翔。
"去时芍药才堪赠,看却残花已度春。
衮服相天下,倘来非我通。布衣委草莽,偶去非吾穷。
去秋偶东游,今秋始西旋。马瘦衣裳破,别家来二年。


中秋月·中秋月 / 司寇秋香

家僮解弦管,骑从携杯杓。时向春风前,歇鞍开一酌。"
疏凿出人意,结构得地宜。灵襟一搜索,胜概无遁遗。
"口厌含香握厌兰,紫微青琐举头看。忽惊鬓后苍浪发,
"日下风高野路凉,缓驱疲马暗思乡。
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
忆昔相送日,我去君言还。寒波与老泪,此地共潺湲。
此理勿复道,巧历不能推。"
翠黛眉低敛,红珠泪暗销。从来恨人意,不省似今朝。


贺新郎·梦冷黄金屋 / 锐雪楠

一鹦闭口不复言,母问不言何太久。鹦言悍妇杀鹦由,
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。
亚竹乱藤多照岸,如从凤口向湖州。"
"战马春放归,农牛冬歇息。何独徇名人,终身役心力。
出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"
如我饱暖者,百人无一人。安得不惭愧,放歌聊自陈。"
绡巾薄露顶,草屦轻乘足。清凉咏而归,归上石楼宿。"
却笑西京李员外,五更骑马趁朝时。"


宫词二首·其一 / 濮阳雪瑞

江声如鼓复如风。诚知远近皆三五,但恐阴晴有异同。
慎勿空将录制词。"
织女云桥断,波神玉貌融。便成呜咽去,流恨与莲丛。
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
"声似胡儿弹舌语,愁如塞月恨边云。
村扉以白板,寺壁耀赪煳。禹庙才离郭,陈庄恰半途。
若问经过谈笑者,不过田舍白头翁。
自兹唯委命,名利心双息。近日转安闲,乡园亦休忆。