国风·邶风·泉水
秋中回首君门阻，马上应歌行路难。"
慢水萦蓬户，闲云挂竹篱。到家成一醉，归马不能骑。"
朝游石渚暮横塘。红笺色夺风流座，白苎词倾翰墨场。
他时相忆若相问，青琐门前开素书。"
荻岸如秋水，松门似画图。牛羊识僮仆，既夕应传唿。"
空仰讼于上玄，彼至精兮必应。宁古有而今无，
杂蕊红相对，他时锦不如。具舟将出峡，巡圃念携锄。
火燎原犹热，波摇海未平。应将否泰理，一问鲁诸生。"
鸡犬逐人静，云霞宜地偏。终朝数峰胜，不远一壶前。
瓮上飞花拂还有。前年持节将楚兵，去年留司在东京，
国风·邶风·泉水拼音解释:
qiu zhong hui shou jun men zu .ma shang ying ge xing lu nan ..
man shui ying peng hu .xian yun gua zhu li .dao jia cheng yi zui .gui ma bu neng qi ..
chao you shi zhu mu heng tang .hong jian se duo feng liu zuo .bai zhu ci qing han mo chang .
ta shi xiang yi ruo xiang wen .qing suo men qian kai su shu ..
di an ru qiu shui .song men si hua tu .niu yang shi tong pu .ji xi ying chuan hu ..
kong yang song yu shang xuan .bi zhi jing xi bi ying .ning gu you er jin wu .
za rui hong xiang dui .ta shi jin bu ru .ju zhou jiang chu xia .xun pu nian xie chu .
huo liao yuan you re .bo yao hai wei ping .ying jiang fou tai li .yi wen lu zhu sheng ..
ji quan zhu ren jing .yun xia yi di pian .zhong chao shu feng sheng .bu yuan yi hu qian .
weng shang fei hua fu huan you .qian nian chi jie jiang chu bing .qu nian liu si zai dong jing .
译文及注释
译文
为何伯益福祚终结，禹的后嗣繁荣昌盛？
秋天锦江(jiang)里的水深不过四五尺，野渡的船只能容下两三个人。
紫花丰腴，光泽均匀细腻，红花鲜艳，羞退靓女胭脂面。
穆王御马巧施鞭策，为何他要周游四方？
怨就怨楚王这样糊涂啊，他始终不体察别人心情。
退归闲暇的时(shi)候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
看那淇水弯弯岸，绿竹葱茏连一片。高雅先生真君子，青铜器般见(jian)精坚，玉礼器般见庄严。宽宏大量真旷达，倚靠车(che)耳驰向前。谈吐幽默真风趣，开个玩笑人不怨。
治理国家应该顺应时势，施行仁德之政，各位大臣，你们平定叛乱，建功立业，是国家的栋梁之才。
想到海天之外去寻找明(ming)月，
自惭这样长久地孤独沉沦，辜负你频繁地来把我慰问。
听到老伴睡路上声(sheng)声哀唤，严冬腊月仍然是裤薄衣单。
您还不曾见近在咫尺长门里幽幽阿娇被锁闭，人生如果要失意无分天南和地北。明妃当初嫁给胡人的时候，身旁上百两的毡车上乘坐的都是胡人女子。
红色的宫墙内飞舞着彩色的饰旗，翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
荷花落尽，香气(qi)消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动(dong)绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
注释
87盖：用于句首，带有估计的语气。
②乳鸦：雏鸦。
37.焉：表示估量语气。
(4)相见：即看见我；相：带有指代性的副词。不相识：即不认识我。
（32）凌：凌驾于上。
赏析
第四段，总结六国和秦灭亡的历史教训，向当世统治者发出警告。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
智叟只看到愚公的“残年余力”及山高难以削平的一面，而看不到人类延续不断及山不会增高的一面，所以堪称“固不可彻”，比起愚公的目光来实是(shi shi)短浅。愚公藐视大山，敢于移山，知难而进，坚韧不拔，是因为他看到了(dao liao)人的作用，通过努力，事物是能够转化的。由此可见愚公形愚而实智。
三四两句：“剩欲出门追语笑，却嫌归鬓逐尘沙。”写他也想外出追寻点笑语的机会，无奈又感到归来之后，鬓角上更会染上沙尘（剩欲，更欲。剩，更、更加）。这两句显示作者虽然处于贫困之中，仍然保持傲然(ao ran)的情操，不愿在风尘中追逐。第五六两句：“风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。”即景抒怀，屋角的蛛网，檐口的蜂巢，在“风翻”、“雷动”的情况之下，形成了老屋的风光，而“开三面”、“趁两衙”，则是有所寄寓的笔墨。作者先写风翻蛛网，却是网开三面，昆虫仍好有个避开的去处。次写雷动蜂衙，那些蜂儿也仍然有主，有秩序地拥簇在一起，就衙门里排衙一样。而人在尘网之中，倒是网张四面，受到党祸牵连，难有回旋的余地。过去他虽曾奔走多年，此时依旧有途穷之感，不似蜂儿还有走动的机会。语意中对世路崎岖深表慨叹。
文章第一段，作者力排众说，对蔺相如“完璧归赵”一事“未敢以为信也”。开门见山，毫无遮拦。接着分述其观点，展开全文。《史记》所载的“完璧归赵”始末，事启端于秦昭王“愿以十五城请易璧”，结束于“秦亦不以城予赵，赵亦终不予秦璧”。作者据此断言，虽秦强赵弱，但秦“言取璧者情也(qing ye)，非欲以窥赵也”。也就是说秦当时的本意只是想要得到和氏璧，而没有打算以此为借口进攻赵国。作者开始就把注意力集中在和氏璧事件的本质方面，而不去纠缠其中令人眼花缭乱的具体情节，根据史实得出了使人信服的论断。然而作者并没有以事后的认识去苛求古人，而是允许赵国对秦的实情本意有“得”与“不得”的两种选择；对秦的威胁有“畏”与“弗畏”的不同反应。偏执一言，就不近情理；面面俱到，才让人心服口服。赵国的“得”与“不得”，“畏”与“弗畏”都无可非议，作者要批评的是蔺相如“既畏之而复挑其怒”的自相矛盾的做法。换句话说，无论蔺相如如何智勇，而做出可能招致“武安君十万众压邯郸”的事，也是不足取法的。作者跳出前人只见个人不见大局的窠臼，正本寻源，一新读者耳目。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
作者在第一首诗的前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
关于“枉图画”，有一个传说，昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自己画美，被皇上选中。独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年，无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系，尽管有些牵强，却更能加深悲伤的主题。
诗篇的最后两句，写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴，孤飞自可疑”，是说孤雁未必会遭暗箭，但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看，象是安慰之词──安慰孤雁，也安慰自己；然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣，都是惊魂未定的表现，直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话，是写孤雁心有余悸，怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”，才正面拈出“孤”字，“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡，世路峻险，此诗以孤雁自喻，表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
这首诗善于写景，且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好，而是说自己玩赏的时间很长，以至于树上的鸟换了种类，地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性，余味不尽。
在叙事过程中，作者对子皮和子产的言行描述生动逼真，人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告，先是委婉的反对：“ 少，未知可否。”看到子皮仍坚持己见，并坦诚表明了内心想法，子产则斩钉截铁地进行反对：“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性，以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮，让子皮心服口服地接受了他的劝告，并加强了对他的信任和重视，显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后，不是置之不理，而是坦诚表明自己的想法意图；在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后，他不但对下属的见解大加赞赏，而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服，十分大度地接受子产的建议，并进一步加大了对子产的信任和重用，这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
智叟只看到愚公的“残年余力”及山高难以削平的一面，而看不到人类延续不断及山不会增高的一面，所以堪称“固不可彻”，比起愚公的目光来实是(shi shi)短浅。愚公藐视大山，敢于移山，知难而进，坚韧不拔，是因为他看到了(dao liao)人的作用，通过努力，事物是能够转化的。由此可见愚公形愚而实智。
三四两句：“剩欲出门追语笑，却嫌归鬓逐尘沙。”写他也想外出追寻点笑语的机会，无奈又感到归来之后，鬓角上更会染上沙尘（剩欲，更欲。剩，更、更加）。这两句显示作者虽然处于贫困之中，仍然保持傲然(ao ran)的情操，不愿在风尘中追逐。第五六两句：“风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。”即景抒怀，屋角的蛛网，檐口的蜂巢，在“风翻”、“雷动”的情况之下，形成了老屋的风光，而“开三面”、“趁两衙”，则是有所寄寓的笔墨。作者先写风翻蛛网，却是网开三面，昆虫仍好有个避开的去处。次写雷动蜂衙，那些蜂儿也仍然有主，有秩序地拥簇在一起，就衙门里排衙一样。而人在尘网之中，倒是网张四面，受到党祸牵连，难有回旋的余地。过去他虽曾奔走多年，此时依旧有途穷之感，不似蜂儿还有走动的机会。语意中对世路崎岖深表慨叹。
文章第一段，作者力排众说，对蔺相如“完璧归赵”一事“未敢以为信也”。开门见山，毫无遮拦。接着分述其观点，展开全文。《史记》所载的“完璧归赵”始末，事启端于秦昭王“愿以十五城请易璧”，结束于“秦亦不以城予赵，赵亦终不予秦璧”。作者据此断言，虽秦强赵弱，但秦“言取璧者情也(qing ye)，非欲以窥赵也”。也就是说秦当时的本意只是想要得到和氏璧，而没有打算以此为借口进攻赵国。作者开始就把注意力集中在和氏璧事件的本质方面，而不去纠缠其中令人眼花缭乱的具体情节，根据史实得出了使人信服的论断。然而作者并没有以事后的认识去苛求古人，而是允许赵国对秦的实情本意有“得”与“不得”的两种选择；对秦的威胁有“畏”与“弗畏”的不同反应。偏执一言，就不近情理；面面俱到，才让人心服口服。赵国的“得”与“不得”，“畏”与“弗畏”都无可非议，作者要批评的是蔺相如“既畏之而复挑其怒”的自相矛盾的做法。换句话说，无论蔺相如如何智勇，而做出可能招致“武安君十万众压邯郸”的事，也是不足取法的。作者跳出前人只见个人不见大局的窠臼，正本寻源，一新读者耳目。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
作者在第一首诗的前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
关于“枉图画”，有一个传说，昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自己画美，被皇上选中。独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年，无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系，尽管有些牵强，却更能加深悲伤的主题。
诗篇的最后两句，写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴，孤飞自可疑”，是说孤雁未必会遭暗箭，但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看，象是安慰之词──安慰孤雁，也安慰自己；然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣，都是惊魂未定的表现，直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话，是写孤雁心有余悸，怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”，才正面拈出“孤”字，“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡，世路峻险，此诗以孤雁自喻，表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
这首诗善于写景，且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好，而是说自己玩赏的时间很长，以至于树上的鸟换了种类，地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性，余味不尽。
在叙事过程中，作者对子皮和子产的言行描述生动逼真，人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告，先是委婉的反对：“ 少，未知可否。”看到子皮仍坚持己见，并坦诚表明了内心想法，子产则斩钉截铁地进行反对：“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性，以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮，让子皮心服口服地接受了他的劝告，并加强了对他的信任和重视，显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后，不是置之不理，而是坦诚表明自己的想法意图；在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后，他不但对下属的见解大加赞赏，而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服，十分大度地接受子产的建议，并进一步加大了对子产的信任和重用，这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
创作背景
由此推知，廖燕在1747年（康熙十二年）初至广州，为时一年。这一年十二月，吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱，三藩之乱起。数月之间，连陷辰州、沅州等地，据岭南六省。此时，斗争性质未明，廖燕寄予复明厚望。于是，在广州写了这首诗，时间当在1747年末，或1748年春。
谢五娘( 五代 )
收录诗词 (8488) 首
简 介
谢五娘 谢五娘，潮州人。明神宗万历间才女。善诗。生平坎坷，尝被逮系。有《读月居诗》一卷。事见明钱谦益《列朝诗集·闺集第四》、清康熙《潮州府志》卷一〇。谢五娘诗，存于明钱谦益辑《列朝诗集·闺集第四》共十首，存于清干隆修《潮州府志》卷四二共十一首，存于清温汝能《粤东诗海》卷九六共十首，剔去重收之作，今存诗二十二首。
临江仙·癸未除夕作
"艰难只用武，归向浙河东。松雪千山暮，林泉一水通。
迥夜昏氛灭，危亭眺望雄。茂勋推世上，馀兴寄杯中。
闭门公务散，枉策故情深。遥夜他乡宿，同君梁甫吟。"
宣城传逸韵，千载谁此响。"
寂寞江天云雾里，何人道有少微星。"
"五马渭桥东，连嘶逐晓风。当年紫髯将，他日黑头公。
南为祝融客，勉强亲杖屦。结托老人星，罗浮展衰步。"
扬鞭忽是过胡城。豺狼塞路人断绝。烽火照夜尸纵横。
红窗月·燕归花谢
"欲强登高无力去，篱边黄菊为谁开。
截江一拥数百鳞。众鱼常才尽却弃，赤鲤腾出如有神。
岂知保忠信，长使令德全。风声与时茂，歌颂万千年。"
"羡尔湘东去，烟花尚可亲。绿芳深映鸟，远岫递迎人。
一丘藏曲折，缓步有跻攀。童仆来城市，瓶中得酒还。"
木修修兮草鲜鲜。嗟魑魅兮淫厉，自古昔兮崇祭。
"愿以金秤锤，因君赠别离。钩悬新月吐，衡举众星随。
元年建巳月，官有王司直。马惊折左臂，骨折面如墨。
无闷·催雪
"落日登临处，悠然意不穷。佛因初地识，人觉四天空。
"策名十二载，独立先斯文。迩来及门者，半已升青云。
"桂阳年少西入秦，数经甲科犹白身。
云衢独步位初高。能迂驺驭寻蜗舍，不惜瑶华报木桃。
"多才白华子，初擅桂枝名。嘉庆送归客，新秋带雨行。
"我经华原来，不复见平陆。北上唯土山，连山走穷谷。
"秋日萧韦逝，淮王报峡中。少年疑柱史，多术怪仙公。
霜静影逾悬，露晞光渐没。思君不可见，空叹将焉歇。"
竹枝词九首
高堂未倾覆，常得慰嘉宾。曝露墙壁外，终嗟风雨频。
通籍微班忝，周行独坐荣。随肩趋漏刻，短发寄簪缨。
好是吴中隐，仍为洛下吟。微官朝复夕，牵强亦何心。"
只忆帝京不可到，秋琴一弄欲沾巾。"
前有毒蛇后勐虎，溪行尽日无村坞。江风萧萧云拂地，山木惨惨天欲雨。女病妻忧归意速，秋花锦石谁复数？别家三月一得书，避地何时免愁苦？
五月也须应到舍，知君不肯更淹留。"
夜月仍携妓，清风更在林。彩毫挥露色，银烛动花阴。
寸晷如三岁，离心在万里。"
车遥遥篇
"汉中二良将，今昔各一时。韩信此登坛，尚书复来斯。
何必到清谿，忽来见沧洲。潜移岷山石，暗引巴江流。
十日不一见颜色。自从官马送还官，行路难行涩如棘。
"将军禀天姿，义勇冠今昔。走马百战场，一剑万人敌。
瘦地翻宜粟，阳坡可种瓜。船人近相报，但恐失桃花。
"陆机二十作文赋，汝更小年能缀文。总角草书又神速，
孟夏边候迟，胡国草木长。马疾过飞鸟，天穷超夕阳。
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
长相思·折花枝
"十五小家女，双鬟人不如。蛾眉暂一见，可直千金馀。
用心霜雪间，不必条蔓绿。非关故安排，曾是顺幽独。
笔迹远过杨契丹。得非悬圃裂，无乃潇湘翻。
樟亭待潮处，已是越人烟。"
"雄都元壮丽，望幸欻威神。地利西通蜀，天文北照秦。
庶将镜中象，尽作无生观。"
人情见非类，田家戒其荒。功夫竞搰搰，除草置岸旁。
麒麟图画鸿雁行，紫极出入黄金印。尚书勋业超千古，
风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友
驽骀漫深泥，何不避雨色。劝君休叹恨，未必不为福。"
自寄一封书，今已十月后。反畏消息来，寸心亦何有。
春畦生百药，花叶香初霁。好容似风光，偏来入丛蕙。
干谒走其门，碑版照四裔。各满深望还，森然起凡例。
圣朝尚飞战斗尘，济世宜引英俊人。黎元愁痛会苏息，
巫峡长云雨，秦城近斗杓。冯唐毛发白，归兴日萧萧。"
流转依边徼，逢迎念席珍。时来故旧少，乱后别离频。
苏侯据鞍喜，忽如携葛强。快意八九年，西归到咸阳。
进学解
"东去有馀意，春风生赐衣。凤凰衔诏下，才子采兰归。
对物虽留兴，观空已悟身。能令折腰客，遥赏竹房春。"
"皇运偶中变，长蛇食中土。天盖西北倾，众星陨如雨。
扫径兰芽出，添池山影深。虚名随振鹭，安得久栖林。"
旧识能为态，新知已暗疏。治生且耕凿，只有不关渠。
已办青钱防雇直，当令美味入吾唇。"
地衔金作埒，水抱玉为沙。薄晚青丝骑，长鞭赴狭斜。"
逸足横千里，高谈注九流。诗题青玉案，衣赠黑貂裘。
赠傅都曹别
新作湖边宅，远闻宾客过。自须开竹径，谁道避云萝。
"地上青草出，经冬今始归。博陵无近信，犹未换春衣。
旧国见何日，高秋心苦悲。人生不再好，鬓发白成丝。"
也复可怜人，唿儿具梨枣。浊醪必在眼，尽醉摅怀抱。
应傍琴台闻政声。"
绝顶诣老僧，豁然登上方。诸岭一何小，三江奔茫茫。
遂令江海客，惆怅忆闲田。"
"时鸟催春色，离人惜岁华。远山随拥传，芳草引还家。
减字木兰花·斜红叠翠
"亡国秦韩代，荣身刘项年。金槌击政后，玉斗碎增前。
"君王台榭枕巴山，万丈丹梯尚可攀。春日莺啼修竹里，
夕与人群疏，转爱丘壑中。心澹水木会，兴幽鱼鸟通。
"不妨高卧顺流归，五两行看扫翠微。鼯鼠夜喧孤枕近，
岂惟高卫霍，曾是接应徐。降集翻翔凤，追攀绝众狙。
"连山画出映禅扉，粉壁香筵满翠微。
湿鸟压花枝，新苔宜砌石。掾曹富文史，清兴对词客。
京洛多知己，谁能忆左思。"