赵昌寒菊
埒囊将旧识，制被异新婚。谁言骢马使，翻作蛰熊蹲。"
匣中宝剑时时吼，不遇同人誓不传。
"村寺钟声度远滩，半轮残月落山前。
"甘桃不结实，苦李压低枝。 ——释元康
江寺玫瑰又度春。早岁便师无学士，临年却作有为人。
"玩水登山无足时，诸仙频下听吟诗。
造化心数奇，性状精气饶。玉树郁玲珑，天籁韵萧寥。
故实刊周典，新声播鲁诗。六铢那更拂，劫石尽无期。"
从此不知兰麝贵，夜来新惹桂枝香。"
长忆高窗夏天里，古松青桧午时风。
赵昌寒菊拼音解释:
lie nang jiang jiu shi .zhi bei yi xin hun .shui yan cong ma shi .fan zuo zhe xiong dun ..
xia zhong bao jian shi shi hou .bu yu tong ren shi bu chuan .
.cun si zhong sheng du yuan tan .ban lun can yue luo shan qian .
.gan tao bu jie shi .ku li ya di zhi . ..shi yuan kang
jiang si mei gui you du chun .zao sui bian shi wu xue shi .lin nian que zuo you wei ren .
.wan shui deng shan wu zu shi .zhu xian pin xia ting yin shi .
zao hua xin shu qi .xing zhuang jing qi rao .yu shu yu ling long .tian lai yun xiao liao .
gu shi kan zhou dian .xin sheng bo lu shi .liu zhu na geng fu .jie shi jin wu qi ..
cong ci bu zhi lan she gui .ye lai xin re gui zhi xiang ..
chang yi gao chuang xia tian li .gu song qing hui wu shi feng .
译文及注释
译文
十年辛苦劳作，磨出一把利剑(jian)，剑刃寒光闪烁，只是未试锋(feng)芒。
那齐云、落星两楼，高是算高的了；井干、丽谯两楼，华丽也算是非常华丽了，可惜只是用来蓄养妓女，安顿歌儿舞女，那就不是风(feng)雅之士的所作所为了，我是不赞成的。
壮士愤凯不已，雄风顿时横生。
抬头望着孤雁，我在想——托你带个信(xin)给远地的人。
旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。
夜来肆虐着暴雨狂风，把西园(yuan)的芳菲一扫而空。
即使能预支五百年的新意作，到了一千年又觉得陈旧了。其二
为了什么事长久留我在边塞？
昌国君乐毅，替燕(yan)昭王(wang)联合五国的军队，攻入齐国，连下七十多座城池，都划归燕国。还有三座城邑未攻下，燕昭王就去世了。燕惠王继位，中了齐人的反间计，怀疑乐毅，派骑劫代替他。乐毅逃到赵国，赵王封他为望诸君。齐国大将田单用计骗了骑劫，打败燕军，收复七十多座城邑，恢复了齐国的领土。
寂静孤单的春天将进入晚春，然而我却悲伤忧愁，万物兴盛，显出万物的自私。
注释
⑵代谢：交替变化。
⑤水面琵琶：指白居易《琵琶行》事。
27、宿莽：草名，经冬不死。
岸上：席本作“上岸”。
⑶殒（yǔn ）：死亡。
赏析
"清时难屡得，嘉会不可常。"清时，指政治清明的时世。屡得，多得。嘉会，指美好的朋友聚集的盛会。政治清明的时世难以多得，美好的盛会不能经常。两联对偶句，既有比喻嘉会象政治清明的时世难得那样不能经常，又含有前因后果的关系。正是由于(you yu)战乱没有平息，社会不安定，国家没有统一，清明的时世没有到来，所以，朋友间的聚会自然就不能经常。诗人流露出对当时国家政治时世的不满和对朋友的聚会的珍惜之情。本诗写送别，先从当时的时势下笔，为后面叙写惜别之情定下了思想基调，给人以高屋建瓴之感，足见诗人运笔之巧妙。
“遥”，字面意义是远。但我们读诗的人，切不可处处拘守字面意义，认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指，已经使我们如同看到，隐约红杏梢头，分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”，那“在望”的神情，正是由这里体会脱化而来，正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的(li de)牧童也说，“我这里，用手儿一指，……前面的高坡，有几户人家，那杨柳树上挂着一个大招牌”，然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”，也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名，也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
这是一首应制的七言歌行，记述武后访问龙门之事。史载：武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成，拜赐坐未安；之问诗后成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。
本来曲牌名都是固定的，如《山坡羊》、《寄生草》之类，按其格式往里填词。《红楼梦曲》的这些曲名全是作者临时撰杜的，既像曲牌，又是对内容的概括或提示。像这首《《终身误》曹雪芹 古诗》的曲牌名，就是对宝、黛爱情悲剧的感慨，可作标题看。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，杜甫除采用强烈的对比手法外，反复运用了循环往复的抒情方式，把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头，相去遥远，诗中以“接”字，把客蜀望京，抚今追昔，忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安，又从长安回到夔府的往复。第二首，由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安，听峡中猿啼，想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆，又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平，但诗中有“五陵衣马自轻肥”，仍然有夔府到长安的往复。第四、五首，一写长安十数年来的动乱，一写长安宫阙之盛况，都是先从对长安的回忆开始，在最后两句回到夔府。第六首，从瞿塘峡口到曲江头，从目前的万里风烟，想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功，回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首，从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实，都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式，也是它的特色。不论从夔府写到长安，还是从追忆长安而归结到夔府，从不同的角度，层层加深，不仅毫无重复之感，还起了加深感情，增强艺术感染力的作用，真可以说是“毫发无遗憾，波澜独老成”（《赠郑谏议十韵》）了。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
“南关”以下六句，全是写景，切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”，山名，界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”，言荆山西端的峰岭。“鲁阳”，关名，在今河南省鲁山县西南。这二句说，荆山的南关要绕到桐柏山，其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”，加以夸张形容，极力写出荆山伸展的地(de di)域之遥远。其实，荆山距桐柏山和鲁阳关都很远，并不连接。诗人这样写，是以一种宏观的眼光，总揽荆山大的形势，也是为了表示旅途的漫长，从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看，也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景，时以“警遒”取胜，和谢朓有类似之处。这两句，便使人感到有一种雄浑的气势，笼罩全诗。“寒郊”以下四句，展现出一幅荒凉清旷的深秋景色：郊野一片荒寒，木叶尽脱，见不到什么阴影；悬在空中的一轮秋日，发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色，语言精练，表现出诗人对于深秋独特的感受(gan shou)和印象，令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”，通“挠”，屈曲。秋风掠过，重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏，可以感到它们在挣扎、呻吟，由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字，更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩，也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句，写江景，表现河水暴涨。在深秋，河流一般是不会涨水的，可是沮漳二水汇流，却往往洪水迸发。诗人目睹其景，如实描绘。深秋洪水滔滔，已使人惊警异常，再加上云霞照映，更显出水势浩大，波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景，后两句写动态，动静相生，有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词，都下得生动、精警、传神，见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”，“苍秀之句，颇亦邃诣”（《采菽堂古诗选》卷二十四），信然。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
5、入门见嫉，蛾眉不肯让人。
诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
题材的因袭，包括不同文学形式对同一题材的移植、改编，都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例，而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。
“遥”，字面意义是远。但我们读诗的人，切不可处处拘守字面意义，认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指，已经使我们如同看到，隐约红杏梢头，分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”，那“在望”的神情，正是由这里体会脱化而来，正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的(li de)牧童也说，“我这里，用手儿一指，……前面的高坡，有几户人家，那杨柳树上挂着一个大招牌”，然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”，也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名，也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
这是一首应制的七言歌行，记述武后访问龙门之事。史载：武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成，拜赐坐未安；之问诗后成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。
本来曲牌名都是固定的，如《山坡羊》、《寄生草》之类，按其格式往里填词。《红楼梦曲》的这些曲名全是作者临时撰杜的，既像曲牌，又是对内容的概括或提示。像这首《《终身误》曹雪芹 古诗》的曲牌名，就是对宝、黛爱情悲剧的感慨，可作标题看。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，杜甫除采用强烈的对比手法外，反复运用了循环往复的抒情方式，把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头，相去遥远，诗中以“接”字，把客蜀望京，抚今追昔，忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安，又从长安回到夔府的往复。第二首，由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安，听峡中猿啼，想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆，又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平，但诗中有“五陵衣马自轻肥”，仍然有夔府到长安的往复。第四、五首，一写长安十数年来的动乱，一写长安宫阙之盛况，都是先从对长安的回忆开始，在最后两句回到夔府。第六首，从瞿塘峡口到曲江头，从目前的万里风烟，想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功，回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首，从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实，都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式，也是它的特色。不论从夔府写到长安，还是从追忆长安而归结到夔府，从不同的角度，层层加深，不仅毫无重复之感，还起了加深感情，增强艺术感染力的作用，真可以说是“毫发无遗憾，波澜独老成”（《赠郑谏议十韵》）了。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
“南关”以下六句，全是写景，切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”，山名，界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”，言荆山西端的峰岭。“鲁阳”，关名，在今河南省鲁山县西南。这二句说，荆山的南关要绕到桐柏山，其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”，加以夸张形容，极力写出荆山伸展的地(de di)域之遥远。其实，荆山距桐柏山和鲁阳关都很远，并不连接。诗人这样写，是以一种宏观的眼光，总揽荆山大的形势，也是为了表示旅途的漫长，从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看，也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景，时以“警遒”取胜，和谢朓有类似之处。这两句，便使人感到有一种雄浑的气势，笼罩全诗。“寒郊”以下四句，展现出一幅荒凉清旷的深秋景色：郊野一片荒寒，木叶尽脱，见不到什么阴影；悬在空中的一轮秋日，发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色，语言精练，表现出诗人对于深秋独特的感受(gan shou)和印象，令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”，通“挠”，屈曲。秋风掠过，重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏，可以感到它们在挣扎、呻吟，由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字，更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩，也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句，写江景，表现河水暴涨。在深秋，河流一般是不会涨水的，可是沮漳二水汇流，却往往洪水迸发。诗人目睹其景，如实描绘。深秋洪水滔滔，已使人惊警异常，再加上云霞照映，更显出水势浩大，波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景，后两句写动态，动静相生，有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词，都下得生动、精警、传神，见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”，“苍秀之句，颇亦邃诣”（《采菽堂古诗选》卷二十四），信然。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
5、入门见嫉，蛾眉不肯让人。
诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
题材的因袭，包括不同文学形式对同一题材的移植、改编，都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例，而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。
创作背景
这首诗是杜荀鹤为侄子的书堂所题的诗。
雍裕之( 元代 )
收录诗词 (1149) 首
简 介
雍裕之 雍裕之雍裕之：唐朝人（约公元八一三年前后在世）字不详，蜀人。生卒年均不详，约唐宪宗元和中前后在世。有诗名。工乐府，极有情致。贞元后，数举进士不第，飘零四方。裕之着有诗集一卷， 《新唐书艺文志》传于世。
鹧鸪天·戏题村舍
"龙门支派富才能，年少飞翔便大鹏。久待尊罍临铁瓮，
禽栖日落犹孤立，隔浪秋山千万层。"
"可能东海子，清苦在贫居。扫地无闲客，堆窗有古书。
始皇陵上千年树，银鸭金凫也变灰。"
"望远涉寒水，怀人在幽境。为高皎皎姿，及爱苍苍岭。
归去是何年，山连逻逤川。苍黄曾战地，空阔养雕天。
彭泽非我荣，折腰信为辱。归来北窗下，复采东篱菊。"
持经功力能如是，任驾白牛安稳行。"
国风·齐风·鸡鸣
阴云舒又卷，濯枝安可得。涸井不累瓶，干溪一凭轼。
"扰扰一京尘，何门是了因。万重千叠嶂，一去不来人。
"杜叟学仙轻蕙质，韦公事佛畏青娥。
沧浪万顷三更月，天上何如水底深。"
长忆孤洲二三月，春山偏爱富春多。"
晓来犬吠张三妇，日暮猿啼吕四妻。
时从白鹿岩前往，应许潜通不死乡。"
桐花落尽春又尽，紫塞征人犹未归。（《古意》）"
沁园春·寄稼轩承旨
自从泣尽江蓠血，夜夜愁风怨雨来。
山路欹斜石磴危，不愁行苦苦相思。冰销远硐怜清韵，雪远寒峰想玉姿。莫听凡歌春病酒，休招闲客夜贪棋。如松匪石盟长在，比翼连襟会肯迟。虽恨独行冬尽日，终期相见月圆时。别君何物堪持赠，泪落晴光一首诗。
"去旨趣非常，春风尔莫狂。惟擎一铁钵，旧亦讲金刚。
一览匝天界，中峰步未移。应嘉生公石，列坐援松枝。"
且醉尊前休怅望，古来悲乐与今同。"
"风恶波狂身似闲，满头霜雪背青山。
唯闻撼动珊瑚声。今来正叹陆沉久，见君此画思前程。
汲引随瓶满，分流逐处安。幽虫乘叶过，渴狖拥条看。
营州歌
奉君酒，休叹市朝非。早知无复瑶池兴，悔驾骅骝草草归。
"遗迹仍留蔡，幽人出汉朝。门深荒径在，台迥数峰遥。
鸟归花影动，鱼没浪痕圆。
"近依城北住，幽远少人知。积雪行深巷，闲云绕古篱。
赠枕犹香泽，啼衣尚泪痕。玉颜霄汉里，空有往来魂。"
"我有云泉邻渚山，山中茶事颇相关。鶗鴂鸣时芳草死，
"荒寺古江滨，莓苔地绝尘。长廊飞乱叶，寒雨更无人。
身是长安贵公子。名高艺绝何翩翩，几回决胜君王前。
八月十五夜赠张功曹
讲席开晴垒，禅衣涉远风。闻经诸弟子，应满此门中。"
瞻仰威灵共回首，紫霞深处锁轩窗。"
"花作婵娟玉作妆，风流争似旧徐娘。
王言闻者尽光辉。家家锦绣香醪熟，处处笙歌乳燕飞。
驻履闻莺语，开笼放鹤飞。高堂春睡觉，暮雨正霏霏。"
学尽世间难学事，始堪随处任虚舟。"
常说使君千里马，至今龙迹尚堪攀。"
空庭朗月闲复闲，夜长路远山复山。"
金陵酒肆留别
迈五方云大，超三始见奇。锦霞连紫极，仙鸟下峨眉。
"素嵴鸣秋杖，乌靴响暮厅。 ——薛能
五十年销雪月中。兴去不妨归静虑，情来何止发真风。
千寻万派功难测，海门山小涛头白。令人错认钱塘城，
寄语闺中娘，颜色不常好。含笑对棘实，欢娱须是枣。
愿除嗜欲待身轻，携手同寻列仙事。"
甲龙夭乔迸灵泉。三三上应三千日，九九中延九万年。
岩花狼藉斗山鸡。蒙庄环外知音少，阮籍途穷旨趣低。
探芳新·吴中元日承天寺游人
"江皋北风至，归客独伤魂。楚水逢乡雁，平陵忆故园。
桑根垂断岸，浪沫聚空湾。已去邻园近，随缘是暂还。"
殷勤遗下轻绡意，好与情郎怀袖中。
还来啮带报韩三。莫浪语，直王相。大家必若赐金龟，
要识吾家真姓字，天地南头一段红。"
"午夜君山玩月回，西邻小圃碧莲开。
静怕龙神识，贫从草木欺。平生无限事，只有道人知。"
市隐何妨道，禅栖不废诗。与君为此说，长破小乘疑。"
更漏子·出墙花
"众仙仰灵范，肃驾朝神宗。金景相照曜，逶迤升太空。
门门走马征兵急，公子笙歌醉玉楼。"
妖杀九原狐兔意，岂知丘陇是英雄。"
如何弃置功不录，通籍无名滞江曲。灞亭不重李将军，
儿童不识冲天物，漫把青泥污雪毫。（《临殁口吟》）
始见君心是佛心。九野黎民耕浩浩，百蛮朝骑日骎骎。
"蝶醉风狂半折时，冷烟清露压离披。欲倾琥珀杯浮尔，
骨化云宫人不识。云山童子调金铛，楚人茶经虚得名。
越女词五首
护讲龙来远，闻经鹤下频。应机如一雨，谁不涤心尘。"
故乡千里馀，亲戚罕相见。望望空云山，哀哀泪如霰。
"予读古人书，遂识古人面。不是识古人，邪正心自见。
"之子逍遥尘世薄，格淡于云语如鹤。相见唯谈海上山，
夜雨山草湿，爽籁杂枯木。闲吟竺仙偈，清绝过于玉。
如何十万家休戚，只在呜呜咽咽中。"
袴襦歌咏隔墙听。松声冷浸茶轩碧，苔点狂吞纳线青。
杼山空后皎然亡。清留岛月秋凝露，苦寄巴猿夜叫霜。
秋风引
凝弦停片景，发咏静秋声。何事禅中隐，诗题忽记名。"
"客思寻常动，未如今断魂。路岐经乱后，风雪少人村。
菡萏新栽白换红。北面城临灯影合，西邻壁近讲声通。
茶烟粘衲叶，云水透蘅茆。因话流年事，斯须不可抛。"
细雨声中停去马，夕阳影里乱鸣蜩。"
排难知臣节，攻疑定国章。一言明大义，千载揖休光。
宴坐峰，皆以休得名）
幡幢冒雪争迎取。春光主，芙蓉堂窄堆花乳，