西江月·批宝玉二首
"共喜年华好，来游水石间。烟容开远树，春色满幽山。
南金既雕错，鞶带共辉饰。空存鉴物名，坐使妍蚩惑。
暮潮声落草光沉，贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒，
惟爱松筠多冷淡，青青偏称雪霜寒。
"伏枕旧游旷，笙簧劳梦思。平生重交结，迨此令人疑。
各回船，两摇手。"
私制迄无取，古音实相类。hBhChb囝星，hDhd厓he埊。
浅石方凌乱，游禽时出没。半雨夕阳霏，缘源杂花发。
朝思俗侣寄将归。道场斋戒今初服，人事荤膻已觉非。
已变炎凉气，仍愁浩淼程。云涛不可极，来往见双旌。"
西江月·批宝玉二首拼音解释:
.gong xi nian hua hao .lai you shui shi jian .yan rong kai yuan shu .chun se man you shan .
nan jin ji diao cuo .pan dai gong hui shi .kong cun jian wu ming .zuo shi yan chi huo .
mu chao sheng luo cao guang chen .jia ke lai fan su an yin .yi di yue ming he chu jiu .
wei ai song jun duo leng dan .qing qing pian cheng xue shuang han .
.fu zhen jiu you kuang .sheng huang lao meng si .ping sheng zhong jiao jie .dai ci ling ren yi .
ge hui chuan .liang yao shou ..
si zhi qi wu qu .gu yin shi xiang lei .hBhChbjian xing .hDhdya hedi .
qian shi fang ling luan .you qin shi chu mei .ban yu xi yang fei .yuan yuan za hua fa .
chao si su lv ji jiang gui .dao chang zhai jie jin chu fu .ren shi hun shan yi jue fei .
yi bian yan liang qi .reng chou hao miao cheng .yun tao bu ke ji .lai wang jian shuang jing ..
译文及注释
译文
汉代金日磾和张安世二家就是(shi)依(yi)靠了祖上的遗业,子孙七代做了高官.(珥汉貂:珥,插.汉代侍中官员的帽子上插貂鼠尾作装饰.)
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴，飞翔的鸟(niao)儿在鸟巢上盘旋。
为了活命我经常到异地去避难，如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
夜中不能寐，夜里睡不着觉。
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
宋朝的皇帝啊！难道你就不想疆土在逐日散失，难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱，然而徽宗钦宗真正返回之后，赵构的帝位又怎能相属，千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅，当时的赵构啊自己就怕把中原收复，可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐，只是他迎合了赵构的心意而已。
树阴下老早以前就长满绿苔，秋日的云雾到此也被它染碧。
洪水如渊深不见底，怎样才能将它填平？
追求却(que)没法得到，白天黑夜便总思念她。长长的思念哟，叫(jiao)人翻来覆去难睡下。
他的部分都来吊唁他，他的死震动了北方地区。
想知道开满鲜花的江中小岛(dao)在哪里？隔着宽阔的江水，只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。
就在它还没有修建之前，陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游，见到山峰高出树林之上，（山峰）重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。（陈太守）说：“这必然有不同之处。”（于是）派工匠在山前开凿出一个方池，用挖出的土建造一个高台。（台子）修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的，都恍恍忽忽不知道台的高度，而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说：这（台）叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼，让我写篇文章来记叙（这件事）。
儒生哪比得上游侠儿，下帷苦读就算到了白头又有什么用！
秋浦水像秋一样的长，景色萧条令我心愁。
昨夜的春风吹开了露井边的桃花，未央宫前的明月高高地挂在天上。
为死别往往使人泣不成声， 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处， 被贬谪的人为何毫无消息？
注释
119.水虫：指水中的鱼虾之类。鸿：洪大。沸：指波涛翻滚。
101、偭（miǎn）：违背。
乞：求取。
103.蒸：冬祭。膏：肥美的肉。
124.惟浇在户，何求于嫂：浇，人名，寒浞的儿子。嫂：浇的嫂子女歧。王逸《章句》：“言浇无义，淫佚其嫂，往至其户，佯有所求，因与行淫乱也。”
②鲈鱼：即桂花鱼，古名银鲈、玉花鲈。体侧扁，巨口细鳞，身有桂花色纹，肉肥嫩鲜美。
⑹反哺:慈乌初生的时候，母亲餵养它，等它长大了，便捕取食物来餵养母亲，这叫做反哺；引申是说：报答父母的恩情。哺，音 ，餵养。
邑：指铅山县。辛弃疾在江西铅山期思渡建有别墅，带湖居所失火后举家迁之。
赏析
从第三章开始，作者又以寒泉比母，以黄鸟比子，作进一步的自(zi)我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌，滋养浚人。母亲生养弟兄七人，至今还如此劳苦，让作儿子的如何心安？黄鸟鸣叫得清丽婉转，尚且如此悦耳动听，为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢？
自“露葵”以下，诗人不从挟瑟进宫写到君前弹瑟，而集中笔力专写女子的惆怅情怀。露葵为葵之别名，俗称滑菜。《本草》载李时珍曰：“古人采葵，必待露解，故曰露葵。”淇水，古为黄河支流，在今河南省北部，其地距河北邯郸的丛台不很远。“露葵已堪摘，淇水未沾裳”，都是女子想象之辞。她昨天伫立到日暮，悲悲戚戚地熬过一夜，第二天早(tian zao)上看到日出露解，遂想到家中园子里的露葵也该采摘了；但是遥隔淇水，她还没有冲破重重险阻回到家中，其内心之痛苦可知。此说亦有所据，《诗经·卫风·氓》云：“桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫(pin)。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。”朱熹集传：“言桑之黄落，以比己之容色凋谢。遂言自我往之尔家，而值尔之贫，于是见弃，复乘车而渡水以归。”沈约此诗题作古意，当也有取于《诗经》，虽未全部搬用，但“淇水未沾裳”一句，系从《诗经》中“淇水汤汤，渐车帷裳”化来。他的意思是说女子身入丛台，不能渡过淇水以归家，独处曲房，寂寞凄凉，遂有“锦衾无独暖，罗衣空自香”之感。综上所述，可见所写女子当出身于农村，且家住淇水的另一边。她在家时曾经从事采摘露葵之类的劳动。到了丛台以后，虽得享受奢华的生活，但心中对家乡的亲人犹眷念不已。因此，她夜里盖着锦衾，不感到温暖；白天穿着罗衣，也不觉得芳香。诗人虽写前代故事，然亦有感而发。因为以金陵为都城的南朝帝王，大都过着纸醉金迷、征歌逐舞的生活。他们的宫廷养有歌儿舞女，大都来自农村。此诗虽写古代的北方，实际上是借这面镜子，反映当时的现实，寄寓对下层妇女的同情。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
此文的另一个特色是运用了象征的表现手法，通过描写蝜蝂贪得无厌，最终因此丧身于这一性格，形象地写出贪官污吏的贪婪愚蠢以及最后的悲惨命运，表达了作者对于官场腐败的厌恶以及批判。联系作者的政治历程来看，这篇文章同时应包含着作者自己在政治斗争中所取得的教训。
诗作开篇言牡丹之贵，“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字，生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”，如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”，两诗皆非单讲数量之多，而是从更深层的去讲，韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。
最后一联，又出人意外，结得不同一般。如果按颔联、颈联的思路顺势而下，则尾联仍应写作者自己游园如何凄苦，现在却笔锋一转，将重心放在了那位倚栏咏柳絮的人身上了。
这是一首敕勒人唱的民歌，是由鲜卑语译成汉语的。它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。
颈联两句写将军心爱的儿子玉树临风潇洒地吹着玉制的笛子，姬妾对着月亮翩翩起舞，主要是赞美郭将军不仅儿子很帅而且姬妾更美。这两句是写郭将军家庭生活的美满。这一切其实与前二句是密切相关，在朝廷上的得意才会有家庭生活的惬意。到此为止，前六句都在颂扬郭将军，塑造了一位功高得宠、生活惬意、潇洒豪放的将军形象。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
诗篇表达杜甫晚年对诗歌创作的见解，带有总结性质。所以王嗣奭《杜臆》说：“此公一生精力用之文章，始成一部《杜诗》，而此篇乃其自序也。”上句“千古事”是指留传久远，关系重大，如同曹丕说的“文章经国之大业，不朽之盛事”。下句“寸心知”是说对于文章，作者本人的理解感知最为明白。这两句诗虽是以议论入诗，但对仗工整，语言高度概括，而且切中肯綮，含蕴丰富，很有哲理性。
“散关三尺雪”句是全诗的承转之辞，上承“遇雪”诗题，给人“乱山残雪夜，孤灯异乡人”的凄凉飘泊之感，同时，大雪奇寒与无家寄衣联系起来，以雪夜引出温馨的梦境，转入下文。读者不妨这样联想，也许因为大雪封山，道路阻绝，作者只能留宿散关驿舍。伤痛倦极，朦胧入睡，睡梦中见妻子正坐在旧(zai jiu)时的鸳机上为他赶制棉衣。“回梦旧鸳机”，情意是十分真挚悲切。纪昀云：“回梦旧鸳机，犹作有家想也。”用“有家想”反衬“无家”丧妻的痛(de tong)苦，以充满温馨希望的梦境反衬冰冷严酷的现实，更见诗人内心痛苦之深。至于梦中与妻子相见欢娱的情景和梦后倍觉哀伤的愁绪便略而不写，留在纸外，让读者自己想象思索了。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
最后一节，作者借古人以明志。“严子”，即严光，字子陵，本与汉光武帝刘秀同学，但他坚决不肯出仕，隐居富春江上，后人名其垂钓处为严陵濑，即此诗所谓的“严子濑”。其地在《七里濑》谢灵运 古诗下游数里，故诗人举目可见。“想”，这里是名词，指思想。“属”，联系到。“任公”，是《庄子·外物篇》里的寓言人物。据说他“蹲乎会稽，投竿东海”，用五十头牛当钓饵，费了一年时间才钓上一条大鱼，其肉足供从浙江到湖南这样广大地区的人民食用。这是两种不同类型的古人。严光是避世的隐者，而任公则象征着具有经世大才的非凡之辈。作者意思说自己纵有经天纬地之才，由于不合时宜，宁可做个隐士。结尾两句，作者明确表示：即使不同时代的人也可以志趣相投，步调一致。言外隐指：本人知音寥落，当世的人对自己并不了解。从而可以推断，上文作者所伤悼的具体内容到底是什么了。
这首送别诗写得新颖别致，不落俗套。诗中青山，流水，红日，白云，相互映衬，色彩璀璨。班马长鸣，形象新鲜活泼，组成了一幅有声有色的画面。自然美与人情美交织在一起，写得有声有色，气韵生动，画面中流荡着无限温馨的情意，感人肺腑。
自“露葵”以下，诗人不从挟瑟进宫写到君前弹瑟，而集中笔力专写女子的惆怅情怀。露葵为葵之别名，俗称滑菜。《本草》载李时珍曰：“古人采葵，必待露解，故曰露葵。”淇水，古为黄河支流，在今河南省北部，其地距河北邯郸的丛台不很远。“露葵已堪摘，淇水未沾裳”，都是女子想象之辞。她昨天伫立到日暮，悲悲戚戚地熬过一夜，第二天早(tian zao)上看到日出露解，遂想到家中园子里的露葵也该采摘了；但是遥隔淇水，她还没有冲破重重险阻回到家中，其内心之痛苦可知。此说亦有所据，《诗经·卫风·氓》云：“桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫(pin)。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。”朱熹集传：“言桑之黄落，以比己之容色凋谢。遂言自我往之尔家，而值尔之贫，于是见弃，复乘车而渡水以归。”沈约此诗题作古意，当也有取于《诗经》，虽未全部搬用，但“淇水未沾裳”一句，系从《诗经》中“淇水汤汤，渐车帷裳”化来。他的意思是说女子身入丛台，不能渡过淇水以归家，独处曲房，寂寞凄凉，遂有“锦衾无独暖，罗衣空自香”之感。综上所述，可见所写女子当出身于农村，且家住淇水的另一边。她在家时曾经从事采摘露葵之类的劳动。到了丛台以后，虽得享受奢华的生活，但心中对家乡的亲人犹眷念不已。因此，她夜里盖着锦衾，不感到温暖；白天穿着罗衣，也不觉得芳香。诗人虽写前代故事，然亦有感而发。因为以金陵为都城的南朝帝王，大都过着纸醉金迷、征歌逐舞的生活。他们的宫廷养有歌儿舞女，大都来自农村。此诗虽写古代的北方，实际上是借这面镜子，反映当时的现实，寄寓对下层妇女的同情。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
此文的另一个特色是运用了象征的表现手法，通过描写蝜蝂贪得无厌，最终因此丧身于这一性格，形象地写出贪官污吏的贪婪愚蠢以及最后的悲惨命运，表达了作者对于官场腐败的厌恶以及批判。联系作者的政治历程来看，这篇文章同时应包含着作者自己在政治斗争中所取得的教训。
诗作开篇言牡丹之贵，“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字，生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”，如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”，两诗皆非单讲数量之多，而是从更深层的去讲，韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。
最后一联，又出人意外，结得不同一般。如果按颔联、颈联的思路顺势而下，则尾联仍应写作者自己游园如何凄苦，现在却笔锋一转，将重心放在了那位倚栏咏柳絮的人身上了。
这是一首敕勒人唱的民歌，是由鲜卑语译成汉语的。它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。
颈联两句写将军心爱的儿子玉树临风潇洒地吹着玉制的笛子，姬妾对着月亮翩翩起舞，主要是赞美郭将军不仅儿子很帅而且姬妾更美。这两句是写郭将军家庭生活的美满。这一切其实与前二句是密切相关，在朝廷上的得意才会有家庭生活的惬意。到此为止，前六句都在颂扬郭将军，塑造了一位功高得宠、生活惬意、潇洒豪放的将军形象。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
诗篇表达杜甫晚年对诗歌创作的见解，带有总结性质。所以王嗣奭《杜臆》说：“此公一生精力用之文章，始成一部《杜诗》，而此篇乃其自序也。”上句“千古事”是指留传久远，关系重大，如同曹丕说的“文章经国之大业，不朽之盛事”。下句“寸心知”是说对于文章，作者本人的理解感知最为明白。这两句诗虽是以议论入诗，但对仗工整，语言高度概括，而且切中肯綮，含蕴丰富，很有哲理性。
“散关三尺雪”句是全诗的承转之辞，上承“遇雪”诗题，给人“乱山残雪夜，孤灯异乡人”的凄凉飘泊之感，同时，大雪奇寒与无家寄衣联系起来，以雪夜引出温馨的梦境，转入下文。读者不妨这样联想，也许因为大雪封山，道路阻绝，作者只能留宿散关驿舍。伤痛倦极，朦胧入睡，睡梦中见妻子正坐在旧(zai jiu)时的鸳机上为他赶制棉衣。“回梦旧鸳机”，情意是十分真挚悲切。纪昀云：“回梦旧鸳机，犹作有家想也。”用“有家想”反衬“无家”丧妻的痛(de tong)苦，以充满温馨希望的梦境反衬冰冷严酷的现实，更见诗人内心痛苦之深。至于梦中与妻子相见欢娱的情景和梦后倍觉哀伤的愁绪便略而不写，留在纸外，让读者自己想象思索了。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
最后一节，作者借古人以明志。“严子”，即严光，字子陵，本与汉光武帝刘秀同学，但他坚决不肯出仕，隐居富春江上，后人名其垂钓处为严陵濑，即此诗所谓的“严子濑”。其地在《七里濑》谢灵运 古诗下游数里，故诗人举目可见。“想”，这里是名词，指思想。“属”，联系到。“任公”，是《庄子·外物篇》里的寓言人物。据说他“蹲乎会稽，投竿东海”，用五十头牛当钓饵，费了一年时间才钓上一条大鱼，其肉足供从浙江到湖南这样广大地区的人民食用。这是两种不同类型的古人。严光是避世的隐者，而任公则象征着具有经世大才的非凡之辈。作者意思说自己纵有经天纬地之才，由于不合时宜，宁可做个隐士。结尾两句，作者明确表示：即使不同时代的人也可以志趣相投，步调一致。言外隐指：本人知音寥落，当世的人对自己并不了解。从而可以推断，上文作者所伤悼的具体内容到底是什么了。
这首送别诗写得新颖别致，不落俗套。诗中青山，流水，红日，白云，相互映衬，色彩璀璨。班马长鸣，形象新鲜活泼，组成了一幅有声有色的画面。自然美与人情美交织在一起，写得有声有色，气韵生动，画面中流荡着无限温馨的情意，感人肺腑。
创作背景
此诗作于徐州。原题下有注：“此愈佐张仆射于徐从猎而作也。”唐德宗贞元十五年（799年），韩愈在徐州武宁军节度使张建封幕中。是年秋，被辟为节度推官。此诗写他随从张建封射猎的情景。
周因( 魏晋 )
收录诗词 (9561) 首
简 介
周因 周因，字与道，浦城（今属福建）人。哲宗绍圣四年（一○九七）进士。累官司农少卿，除直徽猷阁，知桂州，以中大夫致仕。事见清光绪《浦城县志》卷二二。今录诗两首。
金缕曲·慰西溟
出没游鱼听，逶迤彩凤翔。微音时扣徵，雅韵乍含商。
解组一来款，披衣拂天香。粲然顾我笑，绿简发新章。
留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发，音信云天雁未疏。
登高欲继离骚咏，魂断愁深写不成。
"暮春滴血一声声，花落年年不忍听。
"吏散门阁掩，鸟鸣山郡中。远念长江别，俯觉座隅空。
儒生有长策，无处豁怀抱。块然伤时人，举首哭苍昊。
"缕彩成飞燕，迎和启蛰时。翠翘生玉指，绣羽拂文楣。
浣溪沙·玉碗冰寒滴露华
茗饮暂调气，梧丸喜伐邪。幸蒙祛老疾，深愿驻韶华。"
红泪金烛盘，娇歌艳新妆。望君仰青冥，短翮难可翔。
台寒柏树绿，江暖柳条黄。惜别津亭暮，挥戈忆鲁阳。"
"华亭失侣鹤，乘轩宠遂终。三山凌苦雾，千里激悲风。
"出身忝时士，于世本无机。爰以林壑趣，遂成顽钝姿。
早秋惊叶落，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。
苔钱遍地知多少，买得花枝不落无。"
匝地歌钟镇海隅，城池鞅掌旧名都。
发淮安
"五色怜凤雏，南飞适鹧鸪。楚人不相识，何处求椅梧。
卷箔当山色，开窗就竹声。怜君惠嘉句，资我欲垂名。"
"故人汉阳使，走马向南荆。不厌楚山路，只怜襄水清。
且饮一壶销百恨，会须遭遇识通津。"
黄金槛外螭头活，日照红兰露未晞。
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。
吟罢倚栏深有思，清风留我到斜阳。"
长安二月归正好，杜陵树边纯是花。"
阮郎归·女贞花白草迷离
宾友仰称叹，一生何所求。平明击钟食，入夜乐未休。
扪虱对桓公，愿得论悲辛。大块方噫气，何辞鼓青苹.
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯，下里音声必不长。
"念子才多命且奇，乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪，
淮水帝王州，金陵绕丹阳。楼台照海色，衣马摇川光。
愁鸿连翾蚕曳丝，飒沓明珠掌中移。仙人龙凤云雨吹，
酒影摇新月，滩声聒夕阳。江钟闻已暮，归棹绿川长。"
"春山唯一室，独坐草萋萋。身寂心成道，花闲鸟自啼。
三善殿夜望山灯诗
"太守拥朱轮，东郊物候新。莺声随坐啸，柳色唤行春。
碧桃满地眠花鹿，深院松窗捣药声。"
"良游因时暇，乃在西南隅。绿烟凝层城，丰草满通衢。
"园中有早梅，年例犯寒开。少妇曾攀折，将归插镜台。
早晚横戈似飞尉，拥旄深入异田单。
我家小阮贤，剖竹赤城边。诗人多见重，官烛未曾然。
"忽示登高作，能宽旅寓情。弦歌既多暇，山水思微清。
自是离人魂易断，落花芳草本无情。"
蝶恋花·落落盘根真得地
华阴道士卖药还。"
"阶下双梅树，春来画不成。晚时花未落，阴处叶难生。
"白日人稀到，帘垂道院深。雨苔生古壁，雪雀聚寒林。
可惜锦江无锦濯，海棠花下杜鹃啼。"
岭北回征帆，巴东问故人。桃源何处是，游子正迷津。"
"吾观天地图，世界亦可小。落落大海中，飘浮数洲岛。
无因得似沧溟叟，始忆离巢已倦飞。"
"乱山沧海曲，中有横阳道。束马过铜梁，苕华坐堪老。
玉阶怨
"客舍见春草，忽闻思旧山。看君灞陵去，匹马成皋还。
笑语同今夕，轻肥异往年。晨风理归棹，吴楚各依然。"
"丽汉金波满，当筵玉斝倾。因思频聚散，几复换亏盈。
白鹭洲前月，天明送客回。青龙山后日，早出海云来。
内殿初招隐，曹溪得后尘。龙蛇惊粉署，花雨对金轮。
邂逅得相逢，欢言至夕阳。开襟自公馀，载酒登琴堂。
"重阳高会古平台，吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减，
日暮瓜洲江北岸，两行清泪滴西风。"
十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句
击壤太平朝野客，凤山深处□生辉。"
群公暇日坐销忧。楼台晚映青山郭，罗绮晴骄绿水洲。
偶将二公合，复与三山邻。喜结海上契，自为天外宾。
垆头青丝白玉瓶，别时相顾酒如倾。摇鞭举袂忽不见，
还嗟李广未封侯。棠梨宫里瞻龙衮，细柳营前着豹裘。
最怜滋垄麦，不恨湿林莺。父老应相贺，丰年兆已成。"
早晚休歌白石烂，放教归去卧群峰。"
定知此别必零落，不及相随同死生。尽将田宅借邻伍，
卜算子·咏梅
幸得趋省闱，常欣在门阑。何当复持衡，短翮期风抟。"
"不共垂杨映绮寮，倚山临路自娇饶。游人过去知香远，
会须麟阁留踪迹，不斩天骄莫议归。"
河光流晓日，树影散朝风。圣德今无外，何处是关中。"
亦不减，亦不增。瓶里千年铁柱骨，手中万岁胡孙藤。
晨炉烟袅袅，病发霜丝丝。丈室冰凛冽，一衲云离披。
左宦登吴岫，分家渡越溪。赋中频叹鵩，卜处几听鸡。
蹉跎游子意，眷恋故人心。去矣勿淹滞，巴东猿夜吟。"
蕃女怨·万枝香雪开已遍
几日东城陌，何时曲水滨。闻闲且共赏，莫待绣衣新。"
始自疏林竹，还复长榛丛。端正良难久，芜秽易为功。
"本自清江石上生，移栽此处称闲情。青云士尽识珍木，
青荷莲子杂衣香，云起风生归路长。归路长，那得久。
君开万丛人，鞍马皆辟易。告急清宪台，脱余北门厄。
月当门巷访僧回。静临窗下开琴匣，闷向床头泼酒醅。
侧身西望阻秦关。麒麟阁上春还早，着书却忆伊阳好。
岳气秋来早，亭寒果落新。几回吟石畔，孤鹤自相亲。"