长沙过贾谊宅
犹之惠风，苒苒在衣。阅音修篁，美曰载归。
路傍君子莫相笑，天上由来有客星。"
前溪一夜春流急，已学严滩下钓筒。
尽日一菜食，穷年一布衣。清似匣中镜，直如琴上丝。
"风前整顿紫荷巾，常向罗浮保养神。石磴倚天行带月，
欲采商崖三秀枝。栖野鹤笼宽使织，施山僧饭别教炊。
箘uM突古砌，薜荔绷颓墙。炉灰寂不然，风送杉桂香。
知音频有新诗赠，白雪纷纷落郢中。"
山水虚言是故乡。戟户野蒿生翠瓦，舞楼栖鸽污雕梁。
"巴烟幂幂久萦恨，楚柳绵绵今送归。
长沙过贾谊宅拼音解释:
you zhi hui feng .ran ran zai yi .yue yin xiu huang .mei yue zai gui .
lu bang jun zi mo xiang xiao .tian shang you lai you ke xing ..
qian xi yi ye chun liu ji .yi xue yan tan xia diao tong .
jin ri yi cai shi .qiong nian yi bu yi .qing si xia zhong jing .zhi ru qin shang si .
.feng qian zheng dun zi he jin .chang xiang luo fu bao yang shen .shi deng yi tian xing dai yue .
yu cai shang ya san xiu zhi .qi ye he long kuan shi zhi .shi shan seng fan bie jiao chui .
jun uMtu gu qi .bi li beng tui qiang .lu hui ji bu ran .feng song shan gui xiang .
zhi yin pin you xin shi zeng .bai xue fen fen luo ying zhong ..
shan shui xu yan shi gu xiang .ji hu ye hao sheng cui wa .wu lou qi ge wu diao liang .
.ba yan mi mi jiu ying hen .chu liu mian mian jin song gui .
译文及注释
译文
微微的(de)秋风正在细细吹拂，梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉，在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残，只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节，镶银的屏风昨夜已微寒。
当年长城曾经一次鏖战，都说戍边战士的意气高。
雾散云开远远望见汉阳城，孤舟漂游还要走一日路程。
鬓发是(shi)一天比一天增加了银白，
商贾在白日睡觉知道浪静，船夫在夜间说话感到潮生。
马毛挂着雪花还汗气蒸腾，五花马的身上转眼结成冰，营幕中写檄文砚墨也冻凝。
公元548年十月（梁太清二年），大盗篡国，金陵沦陷。我于是逃入荒谷，这时公室私家均受其害，如同陷入泥途炭火。不想后来奉命由江陵出使西魏，却有去无归。可叹梁朝的中兴之道，竟消亡于承圣三年。我的心情遭遇，正如率部在都城亭(ting)内痛哭三日的罗宪，又如被囚于别馆三年的叔孙婼。按照天理，岁星循环事情当能好转，而梁的灭亡却物极不反了。傅燮临危只悲叹身世，无处求生；袁安居安常念及王(wang)室，自然落泪。以往桓君(jun)山的有志于事业，杜元凯的生平意趣，都有著作(zuo)自叙流传至今。以潘岳的文彩而始述家风，陆机的辞赋而先陈世德。我庾信刚到头发斑白之岁，即遭遇国家丧乱，流亡远方异域，直到如今暮年。想起《燕歌》所咏的远别，悲伤难忍；与故国遗老相(xiang)会，哭都嫌晚。想当初自己原想象南山玄豹畏雨那样藏而远害，却忽然被任命出使西魏，如同申包胥到了秦庭。以后又想象伯夷、叔齐那样逃至海滨躲避做官，结果却不得不失节仕周，终于食了周粟。如同孔嵩道宿下亭的旅途漂泊，梁鸿寄寓高桥的羁旅孤独。美妙的楚歌不是取乐的良方，清薄的鲁酒也失去了忘忧的作用。我只能追述往事，作成此赋，暂且用来记录肺腑之言。其中不乏有关自身的危苦之辞，但以悲哀国事为主。 我年已高而归途遥远，这是什么人间世道啊！冯异将军一去，大树即见飘零。荆轲壮士不回，寒风倍感萧瑟。我怀着蔺相如持璧睨柱之志，却不料为不守信义之徒所欺；又想象毛遂横阶逼迫楚国签约合纵那样，却手捧珠盘而未能促其定盟。我只能象君子钟仪那样，做一个戴着南冠的楚囚；象行人季孙那样，留住在西河的别馆了。其悲痛惨烈，不藏于申包胥求秦出兵时的叩头于地，头破脑碎；也不减于蔡威公国亡时的痛哭泪尽，继之以血。那故国钓台的移柳，自非困居玉门关的人可以望见；那华亭的鹤唳，难道是魂断河桥的人再能听到的吗！ 孙策在天下分裂为三之时，军队不过五百人；项籍率领江东子弟起兵，人只有八千。于是就剖分山河，割据天下。哪里有号称百万的义师，竟一朝卷甲溃败，让作乱者肆意戮杀，如割草摧木一般？长江淮河失去了水岸(an)的阻挡，军营壁垒缺少了藩篱的坚固，使得那些得逞一时的作乱者得以暗中勾结，那些持锄耰和棘矜的人得到乘虚而入的机会。莫不是江南一带的帝王之气，已经在三百年间终止了吗！于此可知并吞天下，最终不免于秦王子婴在轵道旁投降的灾难；统一车轨和文字，最终也救不了晋怀、愍二帝被害于平阳的祸患。呜呼！山岳崩塌，既已经历国家危亡的厄运；春秋更替，必然会有背井离乡的悲哀。天意人事，真可以令人凄怆伤心的啊！何况又舟船无路，银河不是乘筏驾船所能上达；风狂道阻，海中的蓬莱仙山也无可以到达的希望。因踬者欲表达自己的肺腑之言，操劳者须歌咏自己所经历的事。我写此赋，为陆机听了拍掌而矣，也心甘情愿；张衡见了将轻视它，本是理所当然的。
在亭子里能看(kan)到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌，风云变化不定。在白天，船只在亭前来往出没；在夜间，鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快，令人惊心骇目，不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色，抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山，（只见）山脉蜿蜒起伏，草木成行成列，烟消云散，阳光普照，捕鱼、打柴的村民的房舍，都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟，是曹操、孙权傲视群雄的地方，是周瑜、陆逊驰骋战场的地方，那些流传下来的风范和事迹，也足够让世俗之人称快。
因此他们攻陷邻县境界，唯有这个道州独自保全。
我喜欢为雄伟的庐山歌唱，
亚相勤于王政甘冒辛苦，立誓报效国家平定边境。
远望，黄河像细丝一样，弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
注释
耕：耕种。
（1）永王：唐玄宗第十六子，名李璘。《永王东巡歌》李白集中本十一首，元人萧士赟、近人郭沫若等认为原其九为伪作。
（73）乐岁：丰收的年头。 终：一年。
8.使：让。
19.干：接触。按：《文选》李善注引孔安国《尚书传》曰：“干，犯也。”
（48）云鬟（huán）：高耸的环形发髻
赏析
“浮云终日行，游子久不至。”见浮云而念游子，是诗家比兴常例，李白也有“浮云游子意，落日故人情”（《送友人》）的诗句。天上浮云终日飘去飘来，天涯故人却久望不至；所幸李白一往情深(qing shen)，魂魄频频前来探访，使诗人得以聊释愁怀。“三夜频梦君，情亲见君意”，与上篇“故人入我梦，明我长相忆”互相照应，体现着两人形离神合、肝胆相照的情谊。其实，我见君意也好，君明我忆也好，都是诗人推己及人，抒写自己对故人的一片衷情。
“ 老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已。” 笔力遒劲，韵律沉雄，内蕴着一股自强不息的豪迈气概，深刻地表达了曹操老当益壮、锐意进取的精神面貌。“壮心不已”表达了要有永不停止的理想追求(zhui qiu)和积极进取精神，永远乐观奋发，自强不息，保持思想上的青春，曹操以切身体验揭示了人的精神因素对健康的重要意义。
最后(zui hou)一句描写伯夷、叔齐二人的悲苦生活。两者之间形成强烈的对比，更能体现诗人对纨绔子弟的蔑视以及对伯夷二人的钦佩。“独守”二字写出了伯夷、叔齐二人和纨绔子弟的差距(cha ju)，也写出了诗人对当时京城子弟豪奢现象的不屑以及对纨绔子弟的讽刺。从二者之间的对比，可以看出诗人对伯夷二人的钦佩。
就苏轼送别的这位朋友董传而言，“气”不应简单地指读书所带给人的儒雅之气，更指古代读书人所推崇的在面对人生的失意和困窘时的乐观豁达的态度。孔子的弟子颜回“一箪食，一瓢饮，在陋巷”而能“不改其乐”。王勃在人生落魄时高唱“穷且益坚，不坠青云之志”。董传身处贫穷，却始终保持着乐观向上的精神风貌，追求着自己的人生目标，这可以从“囊空不办寻春马”一句看出。显然，苏轼对董传的人生态度还是非常欣赏的。在临别时送给朋友这一句，既是赞美，也是安慰。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
但是，诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏(zi shang)又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。809年（元和四年），元稹奉使去东川。白居易在长安，与他的弟弟白行简和李杓直（即诗题中的李十一）一同到曲江、慈恩寺春游，又到杓直家饮酒，席上忆念元稹，就写了这首诗。
盛唐山水诗大多歌咏隐逸情趣，都有一种优闲适意的情调，但各有独特风格和成就。常建这首诗是在优游中写会悟，具有盛唐山水诗的共通情调，但风格闲雅清警，艺术上与王维的高妙、孟浩然的平淡都不类同，确属独具一格。
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是(bu shi)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
“野火烧不尽，春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”，实未见得。
前四句就卧病的心情来取景渲染、寂寥的砍夜之景与诗人的寂寥心情相吻合。
“ 老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已。” 笔力遒劲，韵律沉雄，内蕴着一股自强不息的豪迈气概，深刻地表达了曹操老当益壮、锐意进取的精神面貌。“壮心不已”表达了要有永不停止的理想追求(zhui qiu)和积极进取精神，永远乐观奋发，自强不息，保持思想上的青春，曹操以切身体验揭示了人的精神因素对健康的重要意义。
最后(zui hou)一句描写伯夷、叔齐二人的悲苦生活。两者之间形成强烈的对比，更能体现诗人对纨绔子弟的蔑视以及对伯夷二人的钦佩。“独守”二字写出了伯夷、叔齐二人和纨绔子弟的差距(cha ju)，也写出了诗人对当时京城子弟豪奢现象的不屑以及对纨绔子弟的讽刺。从二者之间的对比，可以看出诗人对伯夷二人的钦佩。
就苏轼送别的这位朋友董传而言，“气”不应简单地指读书所带给人的儒雅之气，更指古代读书人所推崇的在面对人生的失意和困窘时的乐观豁达的态度。孔子的弟子颜回“一箪食，一瓢饮，在陋巷”而能“不改其乐”。王勃在人生落魄时高唱“穷且益坚，不坠青云之志”。董传身处贫穷，却始终保持着乐观向上的精神风貌，追求着自己的人生目标，这可以从“囊空不办寻春马”一句看出。显然，苏轼对董传的人生态度还是非常欣赏的。在临别时送给朋友这一句，既是赞美，也是安慰。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
但是，诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏(zi shang)又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。809年（元和四年），元稹奉使去东川。白居易在长安，与他的弟弟白行简和李杓直（即诗题中的李十一）一同到曲江、慈恩寺春游，又到杓直家饮酒，席上忆念元稹，就写了这首诗。
盛唐山水诗大多歌咏隐逸情趣，都有一种优闲适意的情调，但各有独特风格和成就。常建这首诗是在优游中写会悟，具有盛唐山水诗的共通情调，但风格闲雅清警，艺术上与王维的高妙、孟浩然的平淡都不类同，确属独具一格。
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是(bu shi)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
“野火烧不尽，春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”，实未见得。
前四句就卧病的心情来取景渲染、寂寥的砍夜之景与诗人的寂寥心情相吻合。
创作背景
这首诗大约作于王昌龄晚年赴龙标（今湖南黔阳）贬所途中。
张宁( 两汉 )
收录诗词 (4838) 首
简 介
张宁 张宁（1426—1496）字靖之，号方洲，一作芳洲，浙江海盐人，明朝中期大臣。景泰五年进士，授礼科给事中。丰采甚着，与岳正齐名，英宗尝称为“我张宁”云。成化中出知汀州，先教后刑，境内利病悉罢行之。后为大臣所忌，弃官归，公卿交荐，不起。能诗画、善书法，着有《方洲集》等。
田家行
台前过雁盈千百，泉石无情不寄书。
作牧惭为政，思乡念式微。傥容还故里，高卧掩柴扉。"
松含细韵在霜枝。窗中顾兔初圆夜，竹上寒蝉尽散时。
"关门鸟道中，飞传复乘骢。暮雪离秦甸，春云入楚宫。
"松橘苍黄覆钓矶，早年生计近年违。老知风月终堪恨，
高名彻西国，旧迹寄东林。自此栖禅者，因师满蜀吟。"
吾欲问水滨，宫殿已生草。"
"昔见初栽日，今逢成树时。存思心更感，绕看步还迟。
小雅·无羊
"柏台兰署四周旋，宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳，
"赋得长杨不直钱，却来京口看莺迁。也知绛灌轻才子，
蝇蚊犹得志，簟席若为安。浮世知谁是，劳歌共一欢。"
嘶马应思塞，蹲乌似为燕。童痴为兽捏，僧爱用茶煎。
芙蓉散尽西归去，唯有山阴九万笺。"
余知隐地术，可以齐真仙。终当从之游，庶复全于天。"
"灞上寒仍在，柔条亦自新。山河虽度腊，雨雪未知春。
"二月树色好，昭仪正骄奢。恐君爱阳艳，斫却园中花。
离亭燕·一带江山如画
昔日繁华今日恨，雉媒声晚草芳时。
睡重春江雨打船。闲弄玉琴双鹤舞，静窥庭树一猱悬。
仆隶皆分散，单车驿路长。四顾无相识，奔驰若投荒。
何事乐渔樵，巾车或倚桡。和诗盈古箧，赊酒半寒瓢。
积雨莎庭小，微风藓砌幽。莫言开太晚，犹胜菊花秋。"
海上应无肉马踪。赤水梦沈迷象罔，翠华恩断泣芙蓉。
"远窗浮槛亦成年，几伴杨公白昼筵。日暖烟花曾扑地，
万年松树不知数，若个虬枝是大夫。"
感弄猴人赐朱绂
暖流鸂鶒戏，深树鹧鸪啼。黄犬惊迎客，青牛困卧泥。
碛迥人防寇，天空雁避雕。如何非战卒，弓剑不离腰。"
棹月眠流处处通，绿蓑苇带混元风。 灵均说尽孤高事，全与逍遥意不同。
覆巢破卵方堪惧，取次梧桐凤且栖。"
自刊新历斗尧蓂.珠宫凤合迎萧史，玉籍人谁访蔡经？
"带号乞兵急，英雄陷贼围。江山犹未静，鱼鸟欲何归。
一室无喧事事幽，还如贞白在高楼。天台画得千回看，
"竹岛残阳映翠微，雪翎禽过碧潭飞。
红窗月·燕归花谢
"猎猎旗幡过大荒，敕书犹带御烟香。滹沱河冻军回探，
"高高起华堂，区区引流水。粪土金玉珍，犹嫌未奢侈。
但恐才格劣，敢夸词彩敷。句句考事实，篇篇穷玄虚。
客舍似仇谁遣来。红泪罢窥连晓烛，碧波休引向春杯。
潮田五万步，草屋十馀楶.微宦不能去，归来坐如刖。
中心散何疑？不共诸侯分邑里，不与天子专隍陴。
酝得秋泉似玉容，比于云液更应浓。
更有何人肯苦心。去国汉妃还似玉，亡家石氏岂无金。
早梅
病携秋卷重，闲着暑衣轻。一别林泉久，中宵御水声。"
却是陈王词赋错，枉将心事托微波。"
月皎微吟后，钟鸣不寐间。如教累簪组，此兴岂相关。"
"纵调为野吟，徐徐下云磴。因知负樵乐，不减援琴兴。
昨夜七星潭底见，分明神剑化为龙。"
天然不与凡禽类，傍砌听吟性自驯。"
开瓶浮蚁绿，试笔秋毫劲。昼户亦重关，寒屏递相映。
应恨属官无健令，异时佳节阻闲游。"
题寒江钓雪图
绛树彤云户半开，守花童子怪人来。
"莫言白雪少人听，高调都难称俗情。
冷触归鸿急，明凝落照俱。□□□□□，□□□□□。"
"晚天寒雨上滩时，他已扬舲我尚迟。
独临彭蠡水，远忆洛阳桥。更有乘舟客，凄然亦驻桡。"
初闻僚吏翻疑叹，呵叱风狂词不变。缧囚解缚犹自疑，
喜闻良宰有高情。山朝佐命层层耸，水接飞流步步清。
珊瑚树碎满盘枝。斜汀藻动鱼应觉，极浦波生雁未知。
超然台记
"政成何用满三年，上界群仙待谪仙。便赴新恩归紫禁，
驿步堤萦阁，军城鼓振桥。鸥和湖雁下，雪隔岭梅飘。
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴寒泉。"
"野田极目草茫茫，吴楚交兵此路傍。
"功名若及鸱夷子，必拟将舟泛洞庭。
我愿作一疏，奏之于穹苍。留神千万祀，永福吴封疆。"
乡中自古为儒者，谁得公侯降尺书。"
"万般名利不关身，况待山平海变尘。五月波涛争下峡，
白菊杂书四首
后期谁可定，临别语空长。远宦须清苦，幽兰贵独芳。"
"宫殿馀基长草花，景阳宫树噪村鸦。
石阙莫教苔藓上，分明认取晋公题。"
百岁几多日，四蹄无限程。西邻莫高唱，俱是别离情。"
故园若有渔舟在，应挂云帆早个回。"
"锦里多佳人，当垆自沽酒。高低过反坫，大小随圆瓿。
书疲行终朝，罩困卧至暮。吁嗟当今交，暂贵便异路。"
不知祸起萧墙内，虚筑防胡万里城。"
遐方怨·凭绣槛
可得教他水妃见，两重元是一重心。"
"宰邑惭良术，为文愧壮图。纵饶长委命，争奈渐非夫。
碧花红尾小仙犬，闲吠五云嗔客来。
"几作西归梦，因为怆别心。野衔天去尽，山夹汉来深。
吟君十首山中作，方觉多端总是空。"
老农私与牧童论，纷纷便是仓箱本。"
夜栖止与禽兽杂，独自构架纵横枝。因而称曰有巢氏，
"风沙刮地塞云愁，平旦交锋晚未休。