首页 古诗词 采桑子·时光只解催人老

采桑子·时光只解催人老

五代 / 陈航

枕户槐从亚,侵阶草懒芟。壅泉教咽咽,垒石放巉巉.
"七百数还穷,城池一旦空。夕阳唯照草,危堞不胜风。
襄阳无限烟霞地,难觅幽奇似此殊。"
"晚雨霏微思杪秋,不堪才子尚羁游。尘随别骑东西急,
照此月倍苦,来兹烟亦孤。丁魂尚有泪,合洒青枫枯。"
世事尝艰险,僧居惯寂寥。美香闻夜合,清景见寅朝。"
陌上始应无别离。晚渡待船愁立久,乱山投店独行迟。
"寒江九派转城楼,东下钟陵第一州。人自中台方贵盛,
辞国几经岁,望乡空见山。不知江叶下,又作布衣还。"
石冷空消洗钵泉。炉里尚飘残玉篆,龛中仍锁小金仙。
"惊波常不定,半日鬓堪斑。四顾疑无地,中流忽有山。
"戚历杉阴入草堂,老僧相见似相忘。吟多几转莲花漏,
昨日照红颜,今朝照白丝。白丝与红颜,相去咫尺间。"
春风等君意,亦解欺桃李。写得去时真,归来不相似。
"金铺零落兽镮空,斜掩双扉细草中。
尽日殷勤拂乳床。将近道斋先衣褐,欲清诗思更焚香。


采桑子·时光只解催人老拼音解释:

zhen hu huai cong ya .qin jie cao lan shan .yong quan jiao yan yan .lei shi fang chan chan .
.qi bai shu huan qiong .cheng chi yi dan kong .xi yang wei zhao cao .wei die bu sheng feng .
xiang yang wu xian yan xia di .nan mi you qi si ci shu ..
.wan yu fei wei si miao qiu .bu kan cai zi shang ji you .chen sui bie qi dong xi ji .
zhao ci yue bei ku .lai zi yan yi gu .ding hun shang you lei .he sa qing feng ku ..
shi shi chang jian xian .seng ju guan ji liao .mei xiang wen ye he .qing jing jian yin chao ..
mo shang shi ying wu bie li .wan du dai chuan chou li jiu .luan shan tou dian du xing chi .
.han jiang jiu pai zhuan cheng lou .dong xia zhong ling di yi zhou .ren zi zhong tai fang gui sheng .
ci guo ji jing sui .wang xiang kong jian shan .bu zhi jiang ye xia .you zuo bu yi huan ..
shi leng kong xiao xi bo quan .lu li shang piao can yu zhuan .kan zhong reng suo xiao jin xian .
.jing bo chang bu ding .ban ri bin kan ban .si gu yi wu di .zhong liu hu you shan .
.qi li shan yin ru cao tang .lao seng xiang jian si xiang wang .yin duo ji zhuan lian hua lou .
zuo ri zhao hong yan .jin chao zhao bai si .bai si yu hong yan .xiang qu zhi chi jian ..
chun feng deng jun yi .yi jie qi tao li .xie de qu shi zhen .gui lai bu xiang si .
.jin pu ling luo shou huan kong .xie yan shuang fei xi cao zhong .
jin ri yin qin fu ru chuang .jiang jin dao zhai xian yi he .yu qing shi si geng fen xiang .

译文及注释

译文
  再向北走二百里,有座山叫发鸠山,山上长了很多柘树。树林里有一种鸟,它的(de)形状像乌鸦,头上羽毛有花纹,白色的嘴,红色的脚,名叫精卫,它的叫声像在呼唤自己的名字。这其实是炎帝的小女儿,名叫女娃。有一次,女娃去东海游玩,溺水身亡,再也没有回来,所以化为精卫鸟。经常叼着西山上的树枝和石块,用来填塞东海。浊漳河就发源于发鸠山,向东流去,注入黄河。
桂布多么结实,吴绵多么松厚,做一件袍(pao)子穿,身上有余温。
青春年少(shao)时期就应趁早努力,一个人难道能够永远都是“少年”吗?
告急信从北方频频传来,游侠儿催战马跃上高堤。随大军平匈奴直捣敌巢,再回师扫鲜卑驱逐敌骑。
为了什么事长久留我在边塞?
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌,
王母的桃花开了上千遍,长寿的彭祖和巫咸也该死过几回。
刚满十五岁的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
靡靡之音《玉树后庭花》,和陈王朝的国运一同告终;景阳宫中隋兵聚会,边塞的瞭望楼(lou)已然空空。
秋天的南塘里她摘着莲子,莲花长得高过了人头。
骣骑着蕃地马箭射黄羊。
  秋雨淅淅沥沥地下个不停,夹杂着蟋蟀的哀鸣,仿佛织(zhi)布机梭在来往穿行,织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清(qing)艰苦的境况,即使我告诉伊人,恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师,独自一人对着一盏荧荧秋灯,怎能不百愁俱生,那丝丝白发,怎能不再添几茎?
  《红线毯》白居易 古诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗(han)水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力,令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。
  二十二日天气略微暖和,偕同几个朋友出东直门,到满井。高大的柳树夹立堤旁,肥沃的土地有些湿润,一望空旷开阔,(觉得自己)好像是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化,波光才刚刚开始明亮,像鱼鳞似的浪纹一层一层,清澈得可以看到河底,光亮的样子,好像明镜新打开,清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过,美好的样子,好像刚擦过一样;娇艳光亮,(又)像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展,柔软的梢头在风中散开,麦苗破土而出,短小如兽颈上的毛,才一寸左右。游人虽然还不旺盛,(但)用泉水煮茶喝的,拿着酒杯唱歌的,身着艳装骑驴的,也时时能看到。风力虽然还很强,然而走路就汗流浃背。举凡(那些)在沙滩上晒太阳的鸟,浮到水面上戏水的鱼,都悠然自得,一切动物都透出喜悦的气息。(我这)才知道郊野之外未曾没有春天,可住在城里的人(却)不知道啊。
  在空阔的楚江夜晚(wan),我痛心突然被惊散后,自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜,想到飞下寒塘,只见地面一片眼前草枯沙净,江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形,只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人,传达他们眷念故园的心愿。
我今如若不行乐,未知尚有来岁否?
  周定王六年,单襄公到楚国。定王八年,陈灵公被夏征舒杀害。定王九年,楚庄王攻入陈国。

注释
离:离开
娇尘软雾:这里形容西湖热闹情景。
④“松间”句:在松下捣药,竹间晒衣。
③疆圻蹙:疆域缩少,指金人南侵,南宋的版图已远小于北宋。
③惬:惬意,心情舒畅的意思。
⒄侍中郎:出入宫禁的侍卫官。

赏析

  这首诗几乎通篇写景(第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解,也是写景,而非叙事),没有直接抒情的句子,也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡,似续似断,中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽,这些,都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词,倒主要不是表明词对诗的影响,而是反映出诗向词演化的迹象。
  这首诗语短情深,措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象,渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情,情与景很好地融合在一起,大大增强了艺术感染力。
  这两首送别诗作于公元747年(天宝六年),当时高适在睢阳,送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐,能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道:“七条弦上五音寒,此艺知音自古难。惟有河南房次律,始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志,到处浪游,常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中,高适却以开朗的胸襟,豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨,鼓舞人心。
  这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面:一座幽静无人的园(de yuan)林,在蒙蒙丝雨的笼罩下,有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍,有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇,还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物,加以剪裁,组合成诗,向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”,描画的都是池面景,点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”,描画的是岸边景。这是池面景的(jing de)陪衬,而从这幅池塘夏色图的布局来看,又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”,虽然淡淡写来,却是极为关键的一句,它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字,则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致,而又融会为一个整体,具有悦目赏心的美感。
  这又一次告诉我们:历史的经验值得注意!历史发展虽然不是重复循环的,但常常有惊人的相似之处,不认真总结经验,吸取教训,确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”,就是一面镜子。国家虽然亡了,但留下了复仇的种子, 为日后的复兴提供了火种。星星之光,可以燎原。少康就真的从小到大,由弱到强, 灭掉仇敌,光复了祖先的业绩。
  这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗,反映了渔民劳作的艰辛,唤起人们对民生疾苦的注意。
  颈联写李主簿在古渡口的茅屋里见到的景象。表面上,这两句似乎是随手拈来,漫不经心;实际上,是赋比结合,寓意深刻。“寒山”切深秋季节,“独过雁”比况李主薄孤独、索寞的生活境遇;“暮雨”既照应上联之人老树耿,又关合下联之日夕逢归,“远来舟”牵引出下联的“逢归客”。真可谓细针密线、情景交融。尾联仍从李主簿这边落笔,不说诗人遇上李主簿,而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人,依然不舍旧情,仍然热情接待。诗至此,便戛然而止,至于主客相会后的情景,便全留在诗外,需想象品味。
  桂花还是友谊和爱情的见证。早在战国时期,燕、韩两国就以互赠桂花来表示永结友好邻邦之意。唐代诗人王建就曾借用桂花来表达对远方友人的思念情怀:“中亭地白树栖鸦,冷霜无声湿桂花。今夜月(yue)明人尽望,不知秋思落谁家?”(《十五夜望月》)在我国广西、云南的一些少数民族地区,至今还保留着“一枝桂花一片心,桂花林中定终身”的传统,男女青年通过相互赠送(zeng song)桂花来表达爱慕之情。
  画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”:阴森森的树林里,隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地,所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫,远远望去,这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中,想象奇妙。眼中是画,诗笔下也是画。画境寂静幽深,正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角,但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田,犹如那棋盘上割下来的方格子。枰,棋盘。以棋盘方格譬架田,比喻贴切。其时夕阳西下,夜幕将临,农失们都已荷锄归家了,因此画面上空无一人,分外宁静。
  曲的前两句,都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”,是写思妇,是从金昌绪的“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说,她正想在那里“寻梦”,让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足,可那“不作美”的黄莺,好像故意为难似的在门外乱啼,使人不能成眠,无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”,是写行人,是思妇魂牵梦萦的对象,是从杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起,不是埋怨行人误了归期,而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况,这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句,有撮盐入水之妙。
  此诗含蓄委婉,笔调看似轻快,实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
  红罗帐里不胜情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。
  这首春日诗失之于轻靡,或者说是百无聊赖,有的也有寄托,不过比较直露。李商隐这首诗,从主题上说这首诗没什么新意,但在艺术手法情景浑溶,低徊唱叹,富艳而多气,不多用典故而音节嘹亮,颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
  烁不定,正是该诗的高明之处,未睹剑先见其寒光凛凛,足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑”的“古”字,古而且利,则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑,诗人进一步写道:“白光纳日月,紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载,越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神,采金铸之,以成八剑。其一名为掩日,用其指日,日光尽暗。其三曰转魄,指月则蟾兔为之倒转。诗人借用这个典故,极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡,为了印证自己的看法,下面四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中,秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》:“太阿剑,视之如秋水。”用秋水形容剑光,由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯,可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后,又以“湛然秋水”形容,更进一步表现古剑的威光四射,非同一般。因此客人有观之者,即使很喜欢它,也不得不自叹是凡夫俗子,不敢奢望得到它,还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
  “平生不敢轻言语,一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态,它一声呜叫,便意味着黎明的到来。它一声呜叫,千家万户都要打开门,迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”,诗人的诗路急转,说公鸡一生不敢随便啼叫,此句的气色收敛,还很低调,尤其“不敢”一词,用的很贴切,为第四句的结句做了铺垫,并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景,动静结合,运用了诗歌的艺术手法,使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象,表现了公鸡具备的美德和权威。
  在一定的条件下,好事和坏事是可以互相转换的,坏事可以变成好事,好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸,要调整自己的心态,要超越时间和空间去观察问题,要考虑到事物有可能出现的极端变化。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
  清施补华《岘佣说诗》云:“三百篇比兴为多,唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗,虞世南‘居高声自远,端不藉秋风’,是清华人语;骆宾王‘露重飞难进,风多响易沉’,是患难人语;李商隐‘本以高难饱,徒劳恨费声’,是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作,由于作者地位、遭际、气质的不同,虽同样工于比兴寄托,却呈现出殊异的面貌,构成富有个性特征的艺术形象,本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》,李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。

创作背景

  南宋开禧年间的一个六月,史达祖与南宋使团离开临安,前赴金国恭贺金主生日,八月中秋到达河北真定,夜晚住宿在真定馆驿中,这首词就是在馆驿中写成。

  

陈航( 五代 )

收录诗词 (2821)
简 介

陈航 字思济,仲进公次子也,有《溪山集》。

昭君怨·暮雨丝丝吹湿 / 邓绎

经润何妨雨滴函。饮涧猿回窥绝洞,缘梯人歇倚危杉。
风光知可爱,容发不相饶。早晚丹丘去,飞书肯见招。"
清朝还要廷臣在,两地宁容便结庐。"
莫惜查头容钓伴,也应东印有馀江。"
吾家九叶相,尽继明时出。(与子三儿生日《困学纪闻》)
今来利作采樵客,可以抛身麋鹿群。丁隐君,丁隐君,
瘿木杯,杉赘楠瘤刳得来。莫怪家人畔边笑,
"独立长堤上,西风满客衣。日临秋草广,山接远天微。


秋日登扬州西灵塔 / 李曾馥

"云色阴沈弄秋气,危叶高枝恨深翠。
莫作江宁王少府,一生吟苦竟谁知。"
田父引黄犬,寻狐上高冈。坟前唿犬归,不知头似霜。"
虽然未得和羹便,曾与将军止渴来。"
"劳禽不择枝,饥虎不畏槛。君子当固穷,无为仲由滥。
"五月倾朝谒紫宸,一朝无分在清尘。含香已去星郎位,
幽人带病慵朝起,只向春山尽日欹。
"荣枯无路入千峰,肥遁谁谐此志同。司寇亦曾遭鲁黜,


四字令·拟花间 / 韩日缵

坏堑生鱼沫,颓檐落燕儿。空将绿蕉叶,来往寄闲诗。
美兼华省出,荣共故乡齐。贱子遥攀送,归心逐马蹄。"
"羲皇有玄酒,滋味何太薄。玉液是浇漓,金沙乃糟粕。
两藩茅社汉仪同。春生旧苑芳洲雨,香入高台小径风。
夜烧山何处,秋帆浪几层。他时授巾拂,莫为老无能。"
石冷空消洗钵泉。炉里尚飘残玉篆,龛中仍锁小金仙。
月黯氛埃积,风膻帐幕邻。惟闻防虏寇,不语暗伤神。"
如今寂寞无人上,春去秋来草自生。"


清平乐·凤城春浅 / 邹若媛

新冢今闻入县图。琴锁坏窗风自触,鹤归乔木月难唿。
两杖一挥行缆解,暮天空使别魂惊。"
滩吹白石上渔矶。陵风舴艋讴哑去,出水鸬鹚薄泊飞。
红旆纷纷碧江暮,知君醉下望乡台。"
迩来父子争天下,不信人间有让王。"
锦窠不是寻常锦,兼向丘迟夺得来。"
一掬信陵坟上土,便如碣石累千金。
日照双旌射火山,笑迎宾从却南还。风云暗发谈谐外,


江行无题一百首·其十二 / 潘有为

船头系个松根上,欲待逢仙不拟归。"
"九陌尽风尘,嚣嚣昼复昏。古今人不断,南北路长存。
爽若沆瀣英,高如昆仑巅。百家嚣浮说,诸子率寓篇。
"压破岚光半亩馀,竹轩兰砌共清虚。泉经小槛声长急,
又疑广袤次,零落潜惊奔。不然遭霹雳,强半沈无垠。
"残星残月一声钟,谷际岩隈爽气浓。不向碧台惊醉梦,
铸作金燕香作堆,焚香酬酒听歌来。"
"九华磬答寒泉急,十绝幡摇翠微湿。司命旍旌未下来,


摽有梅 / 吴龙翰

纵道多文争那穷。飞燕有情依旧阁,垂杨无力受东风。
深拥红炉听仙乐,忍教愁坐画寒灰。"
"邵陵佳树碧葱茏,河汉西沈宴未终。残漏五更传海月,
解笑亦应兼解语,只应慵语倩莺声。"
舜殁虽在前,今犹未封树。"
"烧火掩关坐,穷居客访稀。冻云愁暮色,寒日淡斜晖。
"汉皇提剑灭咸秦,亡国诸侯尽是臣。
何事深山啸复歌,短弓长剑不如他。且图青史垂名稳,


劝农·其六 / 萧纲

列岫横秦断,长河极塞空。斜阳越乡思,天末见归鸿。"
防边半是异乡人。山河再阔千馀里,城市曾经一百春。
秋风解怨扶苏死,露泣烟愁红树枝。"
"今古递相送,几时无逝波。篇章名不朽,寂灭理如何。
"一第久乖期,深心已自疑。沧江归恨远,紫阁别愁迟。
几时抛得归山去,松下看云读道经。
半睡芙蓉香荡漾。
不必问流水,坐来日已西。劝君速归去,正及鹧鸪啼。"


怨情 / 郑兰孙

粤吾少有志,敢蹑前贤路。苟得同其时,愿为执鞭竖。"
"手关一室翠微里,日暮白云栖半间。
不知家道能多少,只在句芒一夜风。"
莫将身作黄金仇。死生同域不用惧,富贵在天何足忧!"
不知俱出龙楼后,多在商山第几重。"
应是也疑真宰怪,休时犹未遍林峦。
"共是悲秋客,相逢恨不堪。雁频辞蓟北,人尚在江南。
坞名虽然在,不见桃花发。恐是武陵溪,自闭仙日月。


国风·王风·兔爰 / 王安舜

深拥红炉听仙乐,忍教愁坐画寒灰。"
露滴芙蓉香,香销心亦死。良时无可留,残红谢池水。"
"白云最深处,像设盈岩堂。村祭足茗粣,水奠多桃浆。
帝命有严程,慈物敢潜伏。嘘之为玄云,弥亘千万幅。
清晨一器是云华。盆池有鹭窥苹沫,石版无人扫桂花。
便见故交梳白头。虽道了然皆是梦,应还达者即无愁。
昨夜七星潭底见,分明神剑化为龙。"
良田为巨浸,污泽成赤地。掌职一不行,精灵又何寄。


红林擒近·寿词·满路花 / 张紞

须知后汉功臣力,不及滹沱一片冰。"
王良若许相抬策,千里追风也不难。"
上善可比水,斯文参五千。精灵若在此,肯恶微波传。
碧花红尾小仙犬,闲吠五云嗔客来。
(纳夏之歌者,四方宾客来之所奏也。四章,章四句)
怀溪云,漠漠闲笼鸥鹭群。有时日暮碧将合,
寂寂春塘烟晚时,两心和影共依依。溪头日暖眠沙稳,
圆如玉轴光,脆似琼英冻。每为遇之疏,南山挂幽梦。"