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送殷卿罢举归淮南旧居

元代 / 柯劭憼

律以和应,□以感通。鼎俎修蚃,时惟礼崇。"
招摇随步锡,仿佛听行轮。 ——崔子向
好客无来者,贫家但悄然。湿泥印鹤迹,漏壁络蜗涎。 ——白居易
可怜鹦鹉矜言语,长闭雕笼岁月赊。"
平地塔千尺,半空灯一笼。祝尧谈几句,旋泻海涛东。"
将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断,雪照回中探骑闲。
嘉愿苟未从,前心空缅邈。清砌千回坐,冷环再三握。 ——孟郊
"七夕雨初霁,行人正忆家。江天望河汉,水馆折莲花。
多谢故交怜朴野,隔云时复寄佳篇。"
"春霖催得锁烟浓,竹院莎斋径小通。
万里乡关梦自通。多难不堪容鬓改,沃愁惟怕酒杯空。
佩兰应语宫臣道,莫向金盘进荔枝。"
春光怀玉阙,万里起初程。(《送人》)
焉能守硁硁。 ——韩愈"
"苍苍芳草色,含露对青春。已赖阳和长,仍惭润泽频。


送殷卿罢举归淮南旧居拼音解释:

lv yi he ying ..yi gan tong .ding zu xiu xiang .shi wei li chong ..
zhao yao sui bu xi .fang fo ting xing lun . ..cui zi xiang
hao ke wu lai zhe .pin jia dan qiao ran .shi ni yin he ji .lou bi luo wo xian . ..bai ju yi
ke lian ying wu jin yan yu .chang bi diao long sui yue she ..
ping di ta qian chi .ban kong deng yi long .zhu yao tan ji ju .xuan xie hai tao dong ..
jiang jun gui wo yu men guan .yun shen lao shang yao fen duan .xue zhao hui zhong tan qi xian .
jia yuan gou wei cong .qian xin kong mian miao .qing qi qian hui zuo .leng huan zai san wo . ..meng jiao
.qi xi yu chu ji .xing ren zheng yi jia .jiang tian wang he han .shui guan zhe lian hua .
duo xie gu jiao lian pu ye .ge yun shi fu ji jia pian ..
.chun lin cui de suo yan nong .zhu yuan sha zhai jing xiao tong .
wan li xiang guan meng zi tong .duo nan bu kan rong bin gai .wo chou wei pa jiu bei kong .
pei lan ying yu gong chen dao .mo xiang jin pan jin li zhi ..
chun guang huai yu que .wan li qi chu cheng ...song ren ..
yan neng shou keng keng . ..han yu .
.cang cang fang cao se .han lu dui qing chun .yi lai yang he chang .reng can run ze pin .

译文及注释

译文
你要熟精《文选》,以绍家学,不(bu)要效仿老菜子年老还以彩衣娱亲。
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
群雄相互牵掣,不能一致行动,面对战场犹豫不决。
丹灶早已生出尘埃,清澈的水潭也早已寂静无声,失去了先前的生气。
  从那时到现在,弄虚作假的现象表(biao)现在各个方(fang)面,虚伪奉承的歪风日甚一日,刚强正直的品德逐(zhu)渐消亡,舔痔疮的人可以乘四匹马拉的车,正派的人只能徒步而行,对豪强之家溜须拍马,稍微有点骨气、敢于反抗这恶劣风气的,立即遭到祸殃。不择手段追逐名利者指日高升。富贵昌盛,好坏不分,冷热难辨,奸邪之人飞黄腾达,正直的人只能隐居潜藏。
远访为吊念屈原而投沙之人,因为我也是逃名隐逸之客。
斜月朦胧江潮正在下落,对岸星火闪闪便是瓜洲。
但青山怎能把江水挡住?江水毕竟还会向东流去。夕阳西下我正满怀愁绪,听到深山里传来鹧鸪的鸣叫(jiao)声。
神龛里的遗像默默无语,只好让那谯周随意而行。
海石榴散发的清香随风飘洒,黄昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
一夜凄凄角声把晓色催来,看晓漏已是黎明(ming)时分,斗转星横,天将破晓。转眼天光大亮,报春的花儿想是开放了吧。但是时在早春,西风还余威阵阵,花儿仍然受到料峭春寒的威胁,那有心思出来争春!
明天又一个明天,明天何等的多。
因为顾念我久久未回,因而他们远涉而来。
顺着山路慢慢地走着,竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。

注释
⑷长沙浦:指由长沙而入洞庭之湘水。
⑻著(zhuó)丹青:用颜料著色画起来,即彩色画。丹青,丹砂和青雘,可作颜料。图画取:临摹下来。画,一作“写”。
⑷天街:京城的街道叫天街,这里说《州桥》范成大 古诗南北街,是指当年北宋皇帝车驾行经的御道。
(12)象白驼峰:大象的脂肪和骆驼背上的肉峰,都是名贵食品。
⑷梧桐半死:枚乘《七发》中说,龙门有桐,其根半生半死(一说此桐为连理枝,其中一枝已亡,一枝犹在),斫以制琴,声音为天下之至悲,这里用来比拟丧偶之痛。清霜后:秋天,此指年老。
(86)园陵:指唐朝先皇帝的陵墓。固有神:本来就有神灵护卫。
92、蛮:指蔡、楚。
(38)守有序:乐器演奏有一定次序。

赏析

  开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感,然而(ran er)在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神,便前后关锁紧密,境界浑融,意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了:“吴会非我乡,安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡,怎么能长久呆在这里!虽只是一种态度决绝的声音,这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边,却没有一宗宗倾诉出来,而只化为一句决绝的声音,表现出极其复杂的感情,饶有余味。末二句用了同样的手法:“弃置莫复陈,客子常畏人。”丢开不要说了,作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡,人地两生,孤立无援,落脚与谋生都不能不向人乞求,看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来,有含蕴无穷之感。
  三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的,可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声,搅扰着他,辗转(zhan zhuan)反侧,不能安眠。诗人情绪激动了,索性披衣起床,打开窗户,迎风伫立,凭栏远眺。天空没有月色星光,地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬,看不见山,看不见树,也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江,这条水的巨龙,力的怪神,在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜,发出动地的长吟,不甘沉默,永无睡意。诗人虽然看不清,但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔,将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪,开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语,气势警拔,形象生动,层层修饰,词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻,使人感到惊心动魄,惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”,用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属,色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美(fen mei)好,格外显豁,寄寓着诗人高洁的情怀。
  “深坐颦蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深(de shen)院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要(zong yao)登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的(li de)西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
  三、四句写水旁岸上;五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅,苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚,菖蒲茸尚柔。”《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是《东溪》梅尧臣 古诗中有洲渚(即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗),而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上“浅浅”与“齐似剪”,形象尤为鲜明。“山净江空水见沙”,韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流;梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”,则表现溪水的清澈而又平静,更具有江南特征。这两句只写景,而春意之融和、游人之喜悦,自在言外。
  三句写山,着意于山色(青),是就一带山脉而言;而末句集中刻划几个山头,着眼于山形,给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”,则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下,峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字,别有情趣。言“衬”,则表明峰之固有,平平无奇;说“画”,则似言峰之本无,却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”,其色泽鲜润,犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙,而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
  描述鹤鸣九皋的壮观是为了叙述远大的志向,咏叹蹒跚帝苑的困窘是为了抒发满胸的愤懑。《南史·齐本纪》称萧道成“喜怒不形于色,深沉静默,常有四海之心”,《《群鹤咏》萧道成 古诗》正为佐证。诗人自比高洁美善的白鹤,艺术上是成功的,但实际上萧道成是一只凶猛的鹰隼,深藏韬晦,骁勇强悍。借镇压诸王之乱而钳制朝廷,一旦时机成熟,便毫不犹豫地夺取帝位。
  这里牵涉到一句诗的异文。“扪萝正意我”中“正意”二字,一作“忽遗”,一作“勿遗”。“忽遗我”意思是:忽将我遗忘。前者似不符合沈约与范云间的感情,且与全诗情绪不一,后者表示的是一种希冀之情,虽然可通,但不如“正意我”所表达出的心心相印之情。另外,从范云诗的整体风格来看,也以“正意我”于文为胜。范诗的结句尤喜以彼我、今昔对写。如“迨君当歌日,及我倾樽时。”(《当对酒》)“尔拂后车尘,我事东皋粟。”(《饯谢文学离夜》)“待尔金闺北,予艺青门东。”(《答何秀才》)“海上昔自重,江上今如斯。”(《登三山》)“昔去雪如花,今来花似雪。”(《别诗》)等等。而在这首诗中,也只有作“扪萝正意我”,才可与“折桂方思君”相对得最为工稳,也最能体现范云诗歌句法、结构的特色。
  当时诗人正要离开扬州,“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣,时有“扬一益(成都)二”之称。“春风”句意兴酣畅,渲染出大都会富丽豪华气派,使人如睹十里长街,车水马龙,花枝招展。这里歌台舞榭密集,美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置,“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘,所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人,但“卷上珠帘总不如”。不如谁,谁不如,诗中都未明说,含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常,它不但使“总不如”的结论更形象,更有说服力;而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美,有众星拱月的效果。《升庵诗话》云:“书生作文,务强此而弱彼,谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻,这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
  第二首是推崇楚国著名辞赋作家宋玉的诗。诗是作者亲临实地凭吊后写成的,因而体会深切,议论精辟,发人深省。诗中的草木摇落,景物萧条,江山云雨,故宅荒台,舟人指点的情景,都是诗人触景生情,所抒发出来的感慨。它把历史陈迹和诗人哀(ren ai)伤交融在一起,深刻地表现了主题。诗人瞻仰宋玉旧宅怀念宋玉,从而联想到自己的身世,诗中表现了诗人对宋玉的崇拜,并为宋玉死后被人曲解而鸣不平。全诗铸词溶典,精警切实。有人认为,杜甫之“怀宋玉,所以悼屈原;悼屈原者,所以自悼也”。这种说法自有见地。
  第四章写夫人归途所思。此时夫人行迈迟迟,一路上考虑如何拯救祖国。“我行其野,芃芃其麦”,说明时值暮春,麦苗青青,长势正旺。所谓“控于大邦”,指向齐国报告狄人灭卫的情况,请求他们出兵,但诗人又想不出用什么办法才能达到目的。此处既写了景,又写了情,情景双绘中似乎让人看到诗人缓辔行进的形象。同第一章的策马奔驰相比,表现了不同的节奏和不同的情绪。而这个不同完全是从生活出发的,盖初来之时因始闻卫亡的消息,所以心急如焚,快马加鞭,不暇四顾;而被许大夫阻挠之后,报国之志难酬,心情沉重,故而行动迟缓,眼看田野中的麦浪好似诗人起伏不定的心潮。诗笔至此,真是令人赞叹。
  开头两句“去越从吴过,吴疆与越连”,点明吴越接壤,也暗示以下所写,乃两地共有的特色。
  颈联前一句把几个典故揉合在一起,珠生于蚌,蚌在于海,每当月明宵静,蚌则向月张开,以养其珠,珠得月华,始极光莹。这是美好的民间传统之说。泪以珠喻,自古为然,鲛人泣泪,颗颗成珠,亦是海中的奇情异景。如此,皎月落于沧海之间,明珠浴于泪波之界,在诗人笔下,已然形成一个难以分辨的妙境。一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的,实不多见。
  开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感,然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神,便前后关锁紧密,境界浑融,意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了:“吴会非我乡,安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡,怎么能长久呆在这里!虽只是一种态度决绝的声音,这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边,却没有一宗宗倾诉出来,而只化为一句决绝的声音,表现出极其复杂的感情,饶有余味。末二句用了同样的手法:“弃置莫复陈,客子常畏人。”丢开不要说了,作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡,人地两生,孤立无援,落脚与谋生都不能不向人乞求,看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来,有含蕴无穷之感。
  总之,全诗表现的是早春郊游时的所见所感,既写了诗人对永州之野的美好印象,又写了诗人寂寞生活中矛盾而复杂的心情。以朴实的笔调写事,以诚笃的心写实,朴诚的人格跃然纸上。
  作为文学体裁之一的诗歌,是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同,诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔,且是同类题材的作品,但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸,而此诗则写得凝炼典重。
  魏国地处北方,“其地陋隘而民贫俗俭”(朱熹语)。然而,华夏先民是勤劳而乐观的,《魏风·《十亩之间》佚名 古诗)即勾画出一派清新恬淡的田园风光,抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
  全诗分三章,变化不大,意思连贯。无论这位隐士生活在水湄山间,无论他的言辞行动,都显示畅快自由的样子。诗反复吟咏这些言行形象,用复沓的方式,增强诗歌的艺术表现力。

创作背景

  唐代是一个思想开放、自由的时代,除了占统治地位的儒家思想,释、道二家在社会上的影响和势力也相当大。在开、天盛世成长起来的李白,接受了十分庞杂的思想影响,但儒家思想仍旧在李白思想中占据着主导地位,他所嘲讽的“鲁儒”,只是儒生中的一种人。自汉代以来,山东的儒学就有齐学与鲁学之分。大体说来,鲁学好古而齐学趋时,鲁学重章句而齐学重世用。汉高祖时的儒生叔孙通,就是属于齐学一派。他在天下初定之际,为了树立朝廷的权威,领命去鲁地征召儒生以共起朝仪。当时有两个儒生不肯前往,说:“今天下初定,死者未葬,伤者未起,又欲起礼乐,公所为不合古,吾不行。公往矣,无污我。”叔孙通笑道:“若真鄙儒也,不知时变。”叔孙通带着三十个应征的儒生进京,为朝廷制订了成套的礼仪。汉高祖七年,长乐宫落成,高祖感叹说:“吾乃今日知为皇帝之贵也。”遂拜叔孙通为太常,赐金五百斤。(见《史记·刘敬叔孙通列传》)李白所嘲讽的“鲁儒”,正是叔孙通所讥笑的那一类“不知时变”的“鄙儒”。

  

柯劭憼( 元代 )

收录诗词 (2749)
简 介

柯劭憼 柯劭憼,字敬儒,胶州人。光绪己丑进士,官安徽候补道。有《二州山房诗钞》。

菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩 / 谏庚辰

华阳洞府年光永,莫向仙乡拟驻留。"
"沙塞秋应晚,金闺恨已空。那堪裂纨素,时许出房栊。
今日临行尽交割,分明收取媚川珠。"
齐宫合赠东昏宠,好步黄金菡萏花。"
姚兴侍女方承宠,放出宫闱若等闲。"
"元年寒食日,上巳暮春天。鸡黍三家会,莺花二节连。 ——白居易
山行绕菊丛。 ——韦执中
"溪上寒梅初满枝,夜来霜月透芳菲。


清平乐·咏雨 / 靖己丑

"游丝垂幄雨依依,枝上红香片片飞。
"看遍花无胜此花,剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月,
摆幽尾交搒.蔓涎角出缩, ——韩愈
鱼寻倒影没,花带湿光新。肯学长河畔,绵绵思远人。"
"不将桂子种诸天,长得寻君水石边。玄豹夜寒和雾隐,
"野外登临望,苍苍烟景昏。暖风医病草,甘雨洗荒村。
"郡清官舍冷,枕席溅山泉。药气来人外,灯光到鹤边。
"画破青山路一条,走鞭飞盖去何遥。碍天岩树春先冷,


泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下 / 司寇家振

"绿罗裙上标三棒,红粉腮边泪两行。
"何年种芝白云里,人传先生老莱子。
驰誉超先辈,居官下我侬。司仓旧曹署,一见一心忡。"
"星彩满天朝北极,源流是处赴东溟。
唯有音书慰离别,一杯相送别无言。"
"巷深芳草细,门静绿杨低。室迩人何处,花残月又西。
"国有承祧重,人知秉哲尊。清风来望苑,遗烈在东藩。
拂石先天古,降龙旧国春。珠还合浦老,龙去玉州贫。


渡江云·揭浩斋送春和韵 / 壬童童

此处相逢应见问,为言搔首望龙沙。"
"万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。
醉里宜城近,歌中郢路长。更寻栖枳处,犹是念仇香。"
立班始得遥相见,亲洽争如未贵时。"
树绕圆潭密,云横叠障孤。谁怜后时者,六月未南图。"
"禹门西面逐飘蓬,忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎,
皓月牵吟又入秋。鉴里渐生潘岳鬓,风前犹着卜商裘。
"粉英香萼一般般,无限行人立马看。


水龙吟·登建康赏心亭 / 居困顿

古树春风入,阳和力太迟。莫言生意尽,更引万年枝。
"忽起毗陵念,飘然不可留。听蝉离古寺,携锡上扁舟。
雪消巴水涨,日上剑关明。预想回来树,秋蝉已数声。"
旭日舒朱槿,柔风引绿葹。 ——皎然
水阁莲开燕引雏,朝朝攀折望金吾。
攀龙迹下愧登门。夜听讴咏销尘梦,晓拜旌幢战旅魂。
"卷帘迟日暖,睡起思沈沈。辽海音尘远,春风旅馆深。
"梁王旧馆枕潮沟,共引垂藤系小舟。树倚荒台风淅淅,


凤栖梧·霜树重重青嶂小 / 皇甫怀薇

"一主参差六十年,父兄犹庆授孙权。不迎曹操真长策,
朝争暮竞归何处,尽入权门与幸门。"
宁同晋帝环营日,抛赚中途后骑来。"
"吴生画勇矛戟攒, ——段成式
"不拔金钗赂汉臣,徒嗟玉艳委胡尘。
高墉全失影,逐雀作飞声。薄暮寒郊外,悠悠万里情。"
瑰蕴郁天京。祥色被文彦, ——孟郊
李特后来多二世,纳降归拟尽公卿。"


短歌行 / 范姜秀兰

好同范蠡扁舟兴,高挂一帆归五湖。"
六辅昔推名,二江今振响。英华虽外发,磨琢终内朗。
"信步腾腾野岩边,离家都为利名牵。
"拂拂云衣冠紫烟,已为丁令一千年。
何如汉帝掌中轻。"
就中吟恋垂杨下,撼起啼莺晚吹寒。"
蠲疾寒甘露,藏珍起瑞烟。画工飞梦寐,诗客寄林泉。
生死别离陌,朝昏云雨堆。谁知独立意,溅泪落莓苔。"


忆秦娥·情脉脉 / 祁庚午

"古寺临江间碧波,石梯深入白云窠。
搀抢如云勃,鲸鲵旋自曝。倦闻金鼎移,骤睹灵龟卜。
向来忘起灭,留我宿花宫。 ——齐翔"
煦妪光偏好,青葱色转宜。每因韶景丽,长沐惠风吹。
虽知殊款段,莫敢比骅骝。若遇追风便,当轩一举头。"
趁幽翻小品,逐胜讲南华。莎彩融黄露,莲衣染素霞。 ——皮日休
渔家开户相迎接,稚子争窥犬吠声。
武胜屠欃枪。割锦不酬价, ——孟郊


念昔游三首 / 仲孙凯

"戎王归汉命,魏绛谕皇恩。旌旆辞双阙,风沙上五原。
秦客如蓬难久留。匹马忍辞藩屏去,小才宁副庙堂求。
浴偎红日色,栖压碧芦枝。会共鹓同侣,翱翔应可期。"
知君立身待分义,驱喝风雷在平地。一生从事不因人,
德晖映岩足,胜赏延高原。 ——魏理
韩干变态如激湍, ——郑符
此身却羡宫中树,不失芳时雨露恩。"
牛头,皆殊礼也,道皆得之,以诗谢。以上见《丛苑》)


咏怀古迹五首·其五 / 令狐泉润

可惜教君仗旄钺,枉将心地托牢之。"
"口宣微密不思议,不是除贪即诫痴。只待外方缘了日,
"儿孙闲弄雪霜髯,浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕,
藉糟枕麹浮酒池, ——丘丹
翛然观六合,一指齐宇宙。书剑忽若□,青云日方昼。
而今世上多离别,莫向相思树下啼。(《鹧鸪》,
越王宫里如花人,越水谿头采白苹.白苹未尽人先尽,谁见江南春复春。
闲来披衲数,涨后卷经看。三境通禅寂,嚣尘染着难。"