首页 古诗词 秋雨中赠元九

秋雨中赠元九

唐代 / 郭仑焘

万宇灵祥拥帝居,东华元老荐屠苏。
"放尔丁宁复故林,旧来行处好追寻。月明巫峡堪怜静,
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外,木叶偏飞楚客前。
燕来双涎涎,雁去累翩翩。行乐真吾事,寻芳独我先。 ——刘禹锡
蒙君知重惠琼实,薄起金刀钉玉深。
"闲游何用问东西,寓兴皆非有所期。断酒只携僧共去,
月轮行似箭,时物始如倾。见雁随兄去,听莺求友声。 ——刘禹锡
音容寂寞春牢落,谁会楼中独立情。"
帝道云龙合,民心草木春。须知烟阁上,一半老儒真。"
毫厘见蓬瀛,含吐金银光。草木露未晞,蜃楼气若藏。
"未识佳人寻桂水,水云先解傍壶觞。笋林次第添斑竹,
"曾闻仙子住天台,欲结灵姻愧短才。


秋雨中赠元九拼音解释:

wan yu ling xiang yong di ju .dong hua yuan lao jian tu su .
.fang er ding ning fu gu lin .jiu lai xing chu hao zhui xun .yue ming wu xia kan lian jing .
xiang e di zi ji ai xian .yun men zi tong xuan tai wai .mu ye pian fei chu ke qian .
yan lai shuang xian xian .yan qu lei pian pian .xing le zhen wu shi .xun fang du wo xian . ..liu yu xi
meng jun zhi zhong hui qiong shi .bao qi jin dao ding yu shen .
.xian you he yong wen dong xi .yu xing jie fei you suo qi .duan jiu zhi xie seng gong qu .
yue lun xing si jian .shi wu shi ru qing .jian yan sui xiong qu .ting ying qiu you sheng . ..liu yu xi
yin rong ji mo chun lao luo .shui hui lou zhong du li qing ..
di dao yun long he .min xin cao mu chun .xu zhi yan ge shang .yi ban lao ru zhen ..
hao li jian peng ying .han tu jin yin guang .cao mu lu wei xi .shen lou qi ruo cang .
.wei shi jia ren xun gui shui .shui yun xian jie bang hu shang .sun lin ci di tian ban zhu .
.zeng wen xian zi zhu tian tai .yu jie ling yin kui duan cai .

译文及注释

译文
万古都有这景象。
靠在枕上读书是多么闲适,门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我(wo),只有那深沉含蓄的木犀花。
无端地嫁了个做高官的丈夫,不恋温暖香衾只想去上早朝。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
  我崇敬的古人,第一个就是郑国的子产。(他开始执政的时候),用礼制治理国家,大家还不理他那一套。来到辩论的场所--乡校,众人议论纷纷。有人对子产说:“毁掉乡校议论就停止了。”子产说:“有什么可担心的呢?可以把它变成好事。哪能说是议论多了呢?也就是各抒己见嘛。对的,我们就采纳;不对的(或者可能把事情搞坏的),我们就防止;是好是坏,我们就观察一下嘛!河流不能堵塞,言论不能阻止。堵塞言路,主上蒙蔽,国家就要衰败了!”
在开国初年,有个乔山人善于弹琴。他弹琴的指法很精湛,曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭,多次地弹奏,使飞鸟凄凉,使鹘鸟寒冷,一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国,在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音,非常感动,不禁感叹惋惜。(曲子)已经弹奏完了,(乔山人)叹息道:“我弹琴大半辈子,没想到在这里遇见了知音!”(乔山人)敲门问她,老妇人说道:“我的丈夫活着的时候,是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声,极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
  《诗经》说:“君子如果高兴纳谏,祸乱就会快速止息;君子如果怒斥谗言,祸乱也会快速止息。”君子止息祸乱,难道有异术吗?他不过是适时地控制自己的喜怒,不偏离仁慈宽大的原则罢了。《春秋》的大义是,立法贵严,责人贵宽。根据它的褒贬原则来制定赏罚制度,这也是忠厚之至啊!
偏坐金鞍上从容(rong)调好羽箭,不停地射去敌(di)酋无法逃生。朝廷君臣庆功大宴方告终,高高坐在云台上谈论战功。
游子生活寄托主人,言语行动必须(xu)察言观色。
汉王今天掌秦印理所当然,为保护他,我断(duan)膝挖肠也心甘。

注释
⑴诉衷情:词牌名。
⑴帝王州:指金陵(今江苏省南京市)。三国的吴、东晋、南北朝的宋、齐、粱、陈、五代的南唐等朝代在此建都,故称为“帝王州”。
⑸嗟:叹词。余:我。鼓:报更的鼓。唐制,五更二点,鼓自内发,诸街鼓承振,坊市门皆启。鼓响天明,即须上班。
136.揳(ia2夹):抚。梓瑟:梓木所制之瑟。
旧日恩:一作“昔日恩”。
18.叹:叹息
②头上:先。

赏析

  “寄言全盛红颜子”以下十句,概括叙述白头翁一生的经历。白头老翁曾是一个美貌少年,从前他也常和公子王孙一起,在树下花前歌舞游乐。“光禄池台文锦绣”两句,以历史上权臣贵戚的豪华奢侈,表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。然而,一旦生病衰老,就无人理睬,三春行乐只好让给别人了。这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活,不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往,对垂老白头翁的怜悯、同情,同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨,从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。
  四联直摅胸臆,使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在,当年的海誓山盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”,写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离,比翼连襟之期是不会很远的了。
  颔联“毫端蕴秀临霜与,口角噙香对月吟”,俏丽、秀美,只有锦心秀口之人,才能写出如此精彩的诗句。
  此诗抒情采用直写胸臆的方式,不象作者一般诗作那样婉曲见意,但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处,并非一泻无余。语言风格疏郎清淡,不假雕饰,也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风,正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形,不受一种固定风格的拘限,于此可见一斑。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景(yi jing),彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  中间六句写苏小小鬼魂的穿着服饰和使用物品:芊芊绿草,像是她的茵褥;亭亭青松(qing song),像是她的伞盖;春风拂拂,就是她的衣袂飘飘;流水叮咚,就是她的环佩声响;她生前乘坐的油壁车,如今还依然在等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会。这一部分,暗暗照应了前面的“无物结同心”。用一个“待”字,更加重了景象、气氛的凄凉:车儿依旧,却只是空相等待,再也不能乘坐它去西陵下,实现她“结同心”的愿望了。物是人非,触景伤怀,徒增哀怨而已。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着(you zhuo)一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的(yue de),却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  诗人很善于捕捉生活形象:酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声,动静相映,画面灵动,将诗情与画意揉在了一起,把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思,都突破了传统的景物描写窠臼,立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然,流淌出世俗人情的诗化美。
  开头二句“渤澥声中涨小堤,官家知后海鸥知”,这是极度夸张的笔墨,这夸张既匪夷所思,却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者,他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上,一直在大海上飞翔盘旋,对海边的情况是最熟悉的;这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”,他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说,官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗,这样描写就是夸张的;但从对象的本质——官府搜刮地皮,无所不至,贪婪成性方面来说,它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于:一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现,老百姓们还未踏足其上,更无什么收成可言,官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的,讽刺也特别深刻。
  第二段从“忽然”句到“此州”句,写“今”,写“贼”。前四句先简单叙述自己从出山到遭遇变乱的经过:安史之乱以来,元结亲自参加了征讨乱军的战斗,后来又任道州刺史,正碰上“西原蛮”发生变乱。由此引出后四句,强调城小没有被屠,道州独能促使的原因是:“人贫伤可怜”,也即“贼”对道州人民苦难的同情,这是对“贼”的褒扬。此诗题为“示官吏”,作诗的主要目的是揭露官吏,告戒官吏,所以写“贼”是为了写“官”,下文才是全诗的中心。
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
  这首诗通过记游,抒发了作者对祖国山河无限深厚的热爱之情。在艺术上运思巧妙,不落俗套,虽是记游,而不具体描述景物,重在抒写个人感受。其结构方式除以时间为序外,又把情感的变化作为全诗的线索,突出了这次出游登临的喜悦。语言通俗自然,明白如话。
  由于皇帝的车骑需要绝早偷跑的这一情节的安排,让人分明感到了朝廷有两种力量的斗争。据《南史》载:“齐武帝永明六月五日,左卫殿中将军邯郸超表陈射雉,书奏赐死。”这就足见当年反对萧赜这样荒淫举动的人一定不少。然而作者在这里并没有正面的去写,只是用这一特定的情节,精心酿造出这一鬼祟于庄严的气氛,表达出天子的“逃禅”,从而暗示齐之亡,并非亡于齐之无人,而是亡于皇帝的不用并一意孤行的结果。
  作品描绘浔阳一带景色,一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物,每一种都加意出色,有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片,有青有白,有静物有动态,远近高下,相得益彰,诚可谓尺幅千里。
  第三联“桂子月中落,天香云外飘”,桂子:桂树的种子。桂树开花不结子。天竺桂结子。传说《灵隐寺》宋之问 古诗和天竺寺每到秋高气爽时节常有似豆的颗粒从天空降落,称为桂子。天香:祭神的香。北周庾信《奉和同泰寺浮图》诗:“天香下桂殿,仙梵入伊笙。”月宫桂子撒落下来,纷纷扬扬,异响阵阵;龙宫中的香烟袅袅升起,直入云天,上下交织成一个清幽空灵之境。这联诗借用神话传说表现了《灵隐寺》宋之问 古诗声色香怡人的特色。
其二
  正面描写主要从三个方面着手:一是行动描写,“尽力而不能寻常”,暗示钱的累赘;二是语言描写,“吾腰千钱,重,是以后”,说明他明知关键在钱,却仍不愿割舍;三是表情描写,两次“不应,摇其首”,说明他要钱不要命,至死不悟。
  题目是“月下独酌”,诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。表面看来,诗人真能自得其乐,可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗:“处世若大梦,胡为劳其生?所以终日醉,颓然卧前楹。觉来盼庭前,一鸟花间鸣。借问此何时,春风语流莺。感之欲叹息,对酒还自倾。浩歌待明月,曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼,表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算,甚至于以后的岁月,也休想找到共饮之人,所以只能与月光身影永远结游,并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句,点尽了诗人孤独、冷清的感受。
  最后两句写儿子心中惭愧自己没有尽到孝敬母亲的责任,不敢向母亲诉说那一路的风尘,这里通过直抒诗人的惭愧心情表达出母子之间的深情。在慈爱的母亲面前,诗人心中百感交集:一方面充满了对母亲的感激和敬爱,另一方面也感到十分内疚,由于自己出门在外未能在母亲膝下承欢尽孝,深感未尽到人子的责任,从而辜负了母亲的拳拳之心。因此,不敢诉说自己旅途的艰辛。除了惭愧之外,此处也含有担心直言远行的劳顿,会使母亲更加心疼的含义,因此“不敢叹风尘”,自然也蕴涵了“谁言寸草心,报得三春晖”的意味。

创作背景

  熙宁七年(1074)十月,苏轼从杭州通判升任密州知州,一路上,不断与朋友聚会,饮酒赋诗,非常痛快。行到润州(今江苏镇江),与朋友孙洙(字:巨源)相遇,据《东坡词》引《本事集》云,这次他们又约上王存(字:正仲),同登多景楼,座中还有官妓胡琴弹曲助酒。孙洙对苏轼说:“残霞晚照,非奇才不尽。”苏轼欣然命笔,做成此词。

  

郭仑焘( 唐代 )

收录诗词 (4364)
简 介

郭仑焘 郭仑焘,字志城,湘阴人。诸生,官贵州候补道。有《萝华山馆诗存》。

如梦令·满院落花春寂 / 介丁卯

莲叶初浮水,鸥雏已狎人。渔心惭未遂,空厌路岐尘。"
闻说石门君旧隐,寒峰溅瀑坏书堂。"
"寂寞邛城夜,寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪,秦树叶应秋。
全节长依地,凌云欲致身。山苗荫不得,生植荷陶钧。"
无因得结香灯社,空向王门玷玉班。"
弃置侯鲭任羁束,不劳龟瓦问穷通。"
花气酒中馥,云华衣上屯。 ——权器
"长路迢遥吞吐丝。 ——颜真卿


愁倚阑·春犹浅 / 公良艳敏

萧条暗杨柳,散漫下原隰。归路不我从,遥心空伫立。 ——皎然
月色明如昼,虫声入户多。狂夫自不归,满地无天河。
"剑气徒劳望斗牛,故人别后阻仙舟。残春谩道深倾酒,
"乱兵如猬走王师,社稷颠危孰为持。
"童稚亲儒墨,时平喜道存。酬身指书剑,赋命委干坤。
奈花无别计,只有酒残杯。 ——张籍"
锁库休秤药,开楼又见诗。无心陪宴集,吟苦忆京师。"
"别肠车轮转,一日一万周。 ——孟郊


荷叶杯·记得那年花下 / 衣天亦

八骏似龙人似虎,何愁飞过大漫天。"
"应节谁穷造化端,菊黄豺祭问应难。红窗透出鸳衾冷,
写作玉界破,吹为羽林旋。翻伤列缺劳,却怕丰隆倦。 ——皮日休
不因五色药,安着七真名。 ——皎然
"官吏潜陈借寇词,宦情乡梦两相违。青城锦水无心住,
君王魂断骊山路,且向蓬瀛伴贵妃。"
二杜繁俗,三刘琐碎。 ——汤衡
嘉愿苟未从,前心空缅邈。清砌千回坐,冷环再三握。 ——孟郊


五粒小松歌 / 势甲申

浅深浮嫩绿,轻丽拂馀香。好助莺迁势,乘时冀便翔。"
自家妻父犹如此,谁更逢君得折腰。"
夜观入枯树,野眠逢断碑。邻房母泪下,相课别离词。"
"凭高多是偶汍澜,红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨,
驽骀燕雀堪何用,仍向人前价例高。
高会弥堪惜,良时不易陪。 ——庾承宣
天台道士频来见,说似株株倚赤城。"
香鸭烟轻爇水沈,云鬟闲坠凤犀簪。


田翁 / 端木晓红

冰破听敷水,雪晴看华山。西风寂寥地,唯我坐忘还。"
幽人即长往,茂宰应交战。明发归琴堂,知君懒为县。"
"孤舟相忆久,何处倍关情。野渡帆初落,秋风蝉一声。
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑,碧筹回处掷金船。
早晚烟村碧江畔,挂罾重对蓼花滩。"
小舫行乘月,高斋卧看山。退公聊自足,争敢望长闲。
四方上下无外头, ——李崿
古池曾看鹤,新塔未吟虫。夜久龙髯冷,年多麈尾空。


送魏二 / 谷梁慧丽

锁径青苔老,铺阶红叶新。相思不可见,犹喜得书频。"
"鹤鸣先警雁来天,洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际,
桃花谷口春深浅,欲访先生赤鲤鱼。"
"贱子乖慵性,频为省直牵。交亲每相见,多在相门前。
蛮天列嶂俨相待,风官扫道迎游龙。天姥剪霞铺晓空,
压低吴楚遥涵水,约破云霞独倚天。(《望庐山》,
"买得晨鸡共鸡语,常时不用等闲鸣。
"肠断东风落牡丹,为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪,


水调歌头·赋魏方泉望湖楼 / 旅壬午

"欲往几经年,今来意豁然。江风长借客,岳雨不因天。
不圆争得破,才正又须倾。人事还如此,因知倚伏情。"
莫忆班行重回首,是非多处是长安。"
欢宴处,江湖间。 ——皇甫曾
"吴宫季主恣骄奢,移尽江南百媚花。
月过楼台桂子清。腾踏回桥巡像设,罗穿曲洞出龙城。
渊伦照三古,磊落涵泾渭。真貌月悬秋,雄词雷出地。
日临残未滴,风度欲成津。蕙叶垂偏重,兰丛洗转新。


菩萨蛮·湿云不动溪桥冷 / 张廖春海

四溟今日绝波涛。雄应垓下收蛇阵,滞想溪头伴豹韬。
色清尘不染,光白月相和。 ——白居易
"招灵铸柱垂英烈,手执干戈征百越。诞今铸柱庇黔黎,
荀氏传高誉,庄生冀绝踪。仍知流泪在,何幸此相逢。"
"新秋日后晒书天,白日当松影却圆。五字句求方寸佛,
耿耿梦徒往,悠悠鬓易凋。那堪对明月,独立水边桥。"
风送秋荷满鼻香,竹声敲玉近虚廊。梦回故国情方黯,
云头翻液乍烹时。老丞倦闷偏宜矣,旧客过从别有之。


宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 第雅雪

有时片片风吹去,海碧山清过几重。"
"尘昏菱鉴懒修容,双脸桃花落尽红。
"有松堪系马,遇钵更投针。记得汤师句,高禅助朗吟。 ——段成式
"黄沙风卷半空抛,云动阴山雪满郊。探水人回移帐就,
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。
"九牧金熔物像成,辞昏去乱祚休明。
欲知肠断相思处,役尽江淹别后魂。"
忽然梦里见真仪,脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷,


望岳三首·其三 / 司空申

"为客忆归舍,归来还寂寥。壮时看欲过,白首固非遥。
狂歌红蓼岸,惊起白鸥眠。今日趋名急,临风一黯然。"
"诸孟憎吾似犬狞,贤臧哭孟倍伤情。
"雪冻阴河半夜风,战回狂虏血漂红。
太常吏部相对时。 ——严维
桥净行尘息,堤长禁柳垂。宫城开睥睨,观阙丽罘罳. ——刘禹锡
玄穹若假年龄在,愿捧铜盘为国贤。"
曾借黄庭雪夜抄。丹桂有心凭至论,五峰无信问深交。