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浣溪沙·上巳

隋代 / 蔡沆

燕来双涎涎,雁去累翩翩。行乐真吾事,寻芳独我先。 ——刘禹锡
以上并《吟窗杂录》)"
婆娑不材生,苒苒向秋荒。幸遭薰风日,有得皆簸扬。
"树色连云万叶开,王孙不厌满庭栽。凌霜尽节无人见,
圣寿三称内,天欢九奏中。寂寥高曲尽,犹自满宸聪。"
连席频登相,分廊尚祝尧。回眸旧行侣,免使负嵩樵。"
猿涎滴鹤氅,麈尾拂僧床。弃逐随樵牧,何由报稻粱。
唯有杨花似相觅,因风时复到床前。"
"欲食不敢食,合栖犹未栖。闻风亦惊过,避缴恨飞低。
预愁别后相思处,月入闲窗远梦回。"
雨散云飞莫知处。"
"朝臣咸佞孰知非,张佚公忠语独奇。
春柳寒松,不凋不饰。 ——皎然
骇牛躅且鸣。蔬甲喜临社, ——孟郊


浣溪沙·上巳拼音解释:

yan lai shuang xian xian .yan qu lei pian pian .xing le zhen wu shi .xun fang du wo xian . ..liu yu xi
yi shang bing .yin chuang za lu ...
po suo bu cai sheng .ran ran xiang qiu huang .xing zao xun feng ri .you de jie bo yang .
.shu se lian yun wan ye kai .wang sun bu yan man ting zai .ling shuang jin jie wu ren jian .
sheng shou san cheng nei .tian huan jiu zou zhong .ji liao gao qu jin .you zi man chen cong ..
lian xi pin deng xiang .fen lang shang zhu yao .hui mou jiu xing lv .mian shi fu song qiao ..
yuan xian di he chang .zhu wei fu seng chuang .qi zhu sui qiao mu .he you bao dao liang .
wei you yang hua si xiang mi .yin feng shi fu dao chuang qian ..
.yu shi bu gan shi .he qi you wei qi .wen feng yi jing guo .bi jiao hen fei di .
yu chou bie hou xiang si chu .yue ru xian chuang yuan meng hui ..
yu san yun fei mo zhi chu ..
.chao chen xian ning shu zhi fei .zhang yi gong zhong yu du qi .
chun liu han song .bu diao bu shi . ..jiao ran
hai niu zhu qie ming .shu jia xi lin she . ..meng jiao

译文及注释

译文
哦,那个顽劣的浑小子啊,不(bu)愿意同我友好交往。
  成名反复思索,恐怕是指给我捉蟋蟀的地方吧?细看图上面的景物,和村东的大佛阁很相像。于是他就忍痛爬起来,扶着杖,拿着图来到寺庙的后面,(看到)有一座古坟高高隆起。成名沿着古坟向前跑,只见一块块石头,好像鱼鳞似的排列(lie)着,真像画中的一样。他于是在野草中一面侧耳细听一面慢走,好像在找一根针和一株小草似的;然(ran)而心(xin)力、视力、听力都用尽了,结果还是一点蟋蟀的踪迹响声都没有。他正用心探索着,突然一只癞蛤蟆跳过去了。成名更加惊奇了,急忙去追它,癞蛤蟆(已经)跳入草中。他便跟着癞蛤蟆的踪迹,分开丛草去寻找,只见一只蟋蟀趴在棘根下面,他急忙扑过去捉它,蟋蟀跳进了石洞。他用细草撩拨,蟋蟀不出来;又用竹筒取水灌进石洞里,蟋蟀才出来,形状极其俊美健壮。他便追赶着抓住了它。仔细一看,只见蟋蟀个儿大,尾巴长,青色的脖项,金黄色的翅膀。成名特别高兴,用笼子装上提回家,全家庆贺,把它看得比价值连城的宝玉还珍贵,装在盆子里并且用蟹肉栗子粉喂它,爱护得周到极了,只等到了期限,拿它送到县里去缴差。
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
野兔往来任逍遥,山鸡落网惨凄凄。在我幼年那时候,人们不用服兵役;在我成年这岁月,各种苦难竟齐集。长睡但把嘴闭起!
华美的窗前,一位佳人立于春风中,默默无语,闲愁万种。也应像往日一样,眼如秋水般清亮,眉似春山般秀美。
人日这天,我给杜甫写一首诗寄到成都草堂,我在这儿怀念你,怀念我们共同的故乡。
名和姓既列上战士名册,早已经忘掉了个人私利。为国家解危难奋勇献身,看死(si)亡就好像回归故里。
野火烧燃着山上的蔓草,烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
谁知安史乱后,田园荒芜,物价昂贵,一绢布匹要卖万贯钱。洛阳的宫殿被焚烧殆尽,吐蕃也攻陷长安,盘踞了半月,代宗不久之后收复两京。不敢跟年高望重的人絮叨旧事,怕他们又从安禄山陷两京说起,惹得彼此伤(shang)起心来。小臣我愚钝无所能,承蒙当初朝廷授检校工部员外郎官职给我。希望当代皇上能像周宣王恢复周代初期的政治,使周朝中兴那样恢复江山社稷,我在江汉流经的巴蜀(shu)地区也会激动涕零的。
你出任太守经历了三郡,所到之处,恶人闻风而逃。
自己到处漂泊像什么呢?就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
红窗内她睡得甜不闻莺声。
口红染双唇,满嘴淋漓赤。

注释
③腐粟:陈年积贮已经败坏的五谷粮食。
14.分曹:分对。两人一对为曹。
14.三匝(zā):三周。匝,周,圈。
完聚:修治(城郭),聚集(百姓)。完,修葺(qì)。
22. 归:投奔,归附。
巾:隐士所戴头巾。滥巾,即冒充隐士。

赏析

  浪漫主义诗歌的突出特点是想象奇特。在这首诗中,诗人梦中上天,下望人间,也许是有过这种梦境,也许纯然是浪漫主义的构想。
  这首诗是初唐诗人张若虚的作品,全诗艳丽工整,欲出宫体之篱,似启温李之风,张若虚的诗风上承齐梁,下开盛唐,在诗歌的历史中起到了承上启下(qi xia)的作用。大家往往认为,是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上,张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
  黄子云在他的《野鸿诗的》中说:“飞卿古诗(gu shi)与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”像温庭筠这样的古诗,说“题既无谓”是可以的,因为他本来就是借题发挥,本无所谓。但要说“诗亦荒谬”,就未免不懂得使意境诗化,这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外,可以卓然独立于文坛的地方。它的优点,恰恰是寓“义理”于“姿态”之中,而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位(wei)采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘,写得非常委婉温柔,又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画,神态也逼真,非常饱满而又富有感染力。读了以后,竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘,感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人,不由得使读者要想到:这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇,但终因不是“真圆”吧,他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联,不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释,于是说他是什么唯美主义的、形式主义的,甚至是猥亵的;这当然都是徒劳的。一个作家的作品,不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找,则就会发现这位姑娘此时的心理,其寄托着诗人的感情,就是完全可以理解的了。
  这首《《晚泊浔阳望庐山》孟浩然 古诗》,一开篇便是“挂席几千里,名山都未逢”,淡笔轻轻挥洒,勾勒出一片宽广的大自然,不精雕细刻个别景物,却给读者留下了丰富的想象余地。我们仿佛看到诗人的轻舟,掠过千里烟波江上的无数青山。诗的起势高远。而且“名山都未逢”,又将诗人对于名山的热烈向往之情充分地抒写出来了。接着,“泊舟浔阳郭,始见香炉峰”,只以“始见”二字轻轻点染,就描摹出诗人举头见到庐山在眼前突兀而起的惊喜神态。这四句如行云流水,一气直下,以空灵之笔叙事;感情却从“都未逢”、“始见”等平淡字眼含蓄地透露。
  后两句以拟人的手法来写了杜鹃鸟,塑造了一个执着的形象,借此表现自己留恋春天的情怀,字里行间充满凄凉的美感。
  这短短四句诗,写了三种名花,而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉,却又突出了牡丹的姿色,令人玩味无穷。作为花木,本来无所谓格调高下和感情的多寡,但诗人用拟人化和烘托的手法,巧妙生动地把自然美变成了艺术美,给人留下了难忘的印象。
  从寓言本身包含的思想倾向来看,存在与主流思想不和谐的因素:“居一年,胡人大入塞,丁壮者引弦而战。近塞之人,死者十九。此独以跛之故,父子相保。”胡人大举入侵,国难当头,青壮年都拿起武器去打仗了,而且有那么多的人在战场上献出了宝贵的生命,足见战争之惨烈。在这种严峻的形势下,“善术者”父子没有尽匹夫之责,倒是“以跛之故”保全了性命。
  前四句前解,炼丹的炉火不必一定确有其事,即使真的没有,也没有需要说清楚,留给与诗人一般的有德能的人,寄托内心处的雄心,悠然自得,闲情自乐。虽说这样,成仙还需要考虑天时、地利、人和、是否妥当,方相适应。正如深山闲院,是地利;晚年绝欲,是人和;长夏凉风,是天时;却病摄心,是妥当。除了这四个因素之外,就不要妄意成仙了,甚至如崔,现为雍丘,而署安丹灶,这真是老大不方便啊。看诗人这四句诗意,全是满肚不悦的情愫,也隐隐流露出诗人壮志未酬、怀才不遇的不甘之情。
  诗的第九句"长年牧牛百不忧",小结上文,引出关键的结句:"但恐输租卖我牛"。"但恐"与"百不忧"相对照,突出了牧童之忧,集中反映了当时社会的赋税之重。显然,此诗上文着力营造乐景,浓墨渲染牧童之乐,只是为了反衬结句的牧童之忧。清代王夫之《姜斋诗话》 卷一云:"以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。"①高启的《《牧牛词》高启 古诗》采用的正是以乐写哀的笔法,全诗凭借牧童嬉戏之乐景,牧童与牛相得之乐趣,写深写透了牧童之忧,进而淋漓尽致地揭露了封建剥削的残酷性,也使此诗的立意明显高于那些纯粹反映童心童趣的诗作。
  从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”,中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”,暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床,此时已徘徊室外。一个“列”字,押韵工稳,含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”,然后才扩
  全诗通过巧妙的比喻和拟人的手法,描写入秋《落叶》孔绍安 古诗所引起的游子思归怀乡之情早秋惊《落叶》孔绍安 古诗,飘零似客心惊,惊恐、惊讶。客心,飘泊异乡的游子心情。
  诗写到这里,似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜,那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”,向着人猛地冲起百多尺高,可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔,更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”,野雉强作挣扎之后,终于筋疲力尽,带箭悠悠而堕,染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里,才直接点题,真是一波三折,盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗,更觉丰神超迈,情趣横生。
  这首诗的前四句叙元载、宪宗事,采用分承的方法,第三句承首句,第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气,而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好,一抑一扬,笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆,而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来,不仅加强了讽刺的力量,而且使全诗显得抑扬顿挫,余味无穷。这首诗,写得劲健而不枯直,阔大而显深沉,正如明代杨慎《升庵诗话》所说:“律诗至晚唐,李义山而下,惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳,宕而丽,于律诗中特寓拗峭,以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
  颔联“见说风流极,来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人.春风拂过,如同美妙少女般翩然起舞,姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加,又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情,
  诗中孩子弄冰的场景,充满了乐趣:心态上,寒天“弄冰”,童心炽热;色泽上,“金”盘“彩”丝串“银”冰;形态上,是用“金盘”脱出的‘‘银铮”,圆形;声音上,有 “玉罄穿林响”的高亢,忽又转 作“玻璃碎地声”的清脆。全诗形色兼具以感目,声意俱美以悦耳赏心,绘声绘色地表现出儿童以冰为钲、自得其乐的盎然意趣。
  总起来看,诗中所写瀑布水,来自高远,穿过阻碍,摆脱迷雾,得到光照,更闻其声,积天地化成之功,不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀,所以他在摄取瀑布水什么景象,采用什么手法,选择什么语言,表现什么特点,实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身,则比喻与被比者一体,其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
  那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事:三国末年,曹操挟天子以令诸候,威震朝野;而一介书生祢衡(正平)却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡,故意令他充任鼓吏。一日,曹操大宴宾客,令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫,裸体更衣,击《渔阳掺挝》,声节悲壮,听客莫不为之动容。随后,他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨,但又恐杀之而招致物议,便把他送到刘表处;祢衡又得罪了刘表,最后送到江夏太守黄祖处,被杀。诗人此时所滞留之地,正是当年祢衡被杀的地方,那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声,自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道:“欲问渔阳掺,时无祢正平。”
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。
  诗题为独步寻花,组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”,写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态,春暖人易懒倦,所以倚风小息。但这为的是更好地看花,看那“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字,爱深红,爱浅红,爱这爱那,应接不暇,但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开,尽量地开,大开特开,所以下句承接起来更显出绚烂绮丽,诗也如锦似绣。

创作背景

  全诗以高度概括的笔法,勾勒了江南地区的风物,描绘了江南明丽而迷蒙的春景。色彩鲜明,情味隽永。一首七言绝句,能展现出这样一幅广阔的画卷,真可谓“尺幅千里”了。

  

蔡沆( 隋代 )

收录诗词 (3425)
简 介

蔡沆 宋建州(1159~1237)建阳人,字复之,号复斋居士。蔡渊弟。父蔡元定以外表兄虞英无子,与之为嗣,更姓名虞知方。及领乡举,从母命归宗。尝从朱熹学。官至文林郎、两浙运干。有《春秋五论》、《春秋衍义》等。

初秋行圃 / 堵廷棻

寂尔万籁清,皎然诸霭灭。 ——皮日休
浑奔肆狂勷,捷窜脱趫黠。岩钩踔狙猿,水漉杂鳣螖。 ——韩愈
"伏波恩信动南夷,交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德,
单服初宁体,新篁已出篱。 ——裴度
多着黄金何处买,轻桡挑过镜湖光。"
谭馀云出峤,咏苦月欹空。更若看鳷鹊,何人夜坐同。"
良宵更有多情处,月下芬芳伴醉吟。"
古往今来亦如此,几曾欢笑几潸然。"


临湖亭 / 刘廓

万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂,武陵人去水迢迢。
倚舷息空曲,舍履行浅碛。 ——崔子向
"一径通高屋,重云翳两原。山寒初宿顶,泉落未知根。
"月落灯前闭北堂,神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异,
绿杨移傍小亭栽,便拥秾烟拨不开。
"盛府宾寮八十馀,闭门高卧兴无如。梁王苑里相逢早,
"度岭逢朝雪,行看马迹深。轻标南国瑞,寒慰北人心。
视草北来唐学士,拥旄西去汉将军。(《同光中承旨卢


王充道送水仙花五十支 / 成克巩

"先王设位,以正邦国。建立大官,封植有德。 ——潘述
儒庠恣游息,圣籍饱商榷。危行无低徊,正言免咿喔。 ——韩愈
水风阴湿弊貂裘。鸡鸣候旦宁辞晦,松节凌霜几换秋。
"旅馆飘飘类断蓬,悠悠心绪有谁同。一宵风雨花飞后,
青草方中药,苍苔石里钱。琼津流乳窦,春色驻芝田。
夹道夭桃满,连沟御柳新。苏舒同舜泽,煦妪并尧仁。
"庄辛正谏谓妖词,兵及鄢陵始悔思。
"文武传芳百代基,几多贤哲守成规。


临江仙·自洛阳往孟津道中作 / 憨山德清

"官况萧条在水村,吏归无事好论文。枕欹独听残春雨,
司空定有匡尧术,九载之前何处来。"
遥天疏雨过,列岫乱云收。今夕谁家宿,孤吟月色秋。"
故山秋风忆归去,白云又被王孙留。"
不曾垂钓兼亲酝,堪愧金台醉饱身。"
与君降福为丰年,莫教赛祀亏常筵。"
"种稻三十顷,种柳百馀株。稻可供饘粥,柳可爨庖厨。
叠帆依岸尽,微照夹堤明。渡吏已头白,遥知客姓名。"


官仓鼠 / 侯瑾

比线茹芳菁。海岳错口腹, ——孟郊
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火,方书多诳罢烧金。
穿阶笋节露,拂瓦松梢碧。 ——崔子向
"春至衡阳雁,思归塞路长。汀洲齐奋翼,霄汉共成行。
江生行既乐,躬辇自相戮。饮醇趣明代,味腥谢荒陬。 ——孟郊
松下流时何岁月,云中幽处屡攀跻。 ——张叔政
今日方惊遇勍敌,此人元自北朝来。"
雄图奄已谢,馀址空复存。昔为乐游苑,今为狐兔园。


浣溪沙·独立寒阶望月华 / 释今足

"未知军法忌偏颇,徒解于思腹漫皤。
鹿眠荒圃寒芜白,鸦噪残阳败叶飞。(《锦绣万花谷》)
招招俾作主,泛泛实司命。风乌愧斟酌,画鹢空辉映。
死而若有知,魂兮从我游。"
炼石医元气,屠鳌正昊苍。扫原铺一德,驱祲立三光。
"飞骑经巴栈,鸿恩及夏台。将从天上去,人自日边来。
"笙磬闻何处,凄锵宛在东。激扬音自彻,高下曲宜同。
块雨条风符圣化,嘉禾看却报新秋。


于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗 / 贾谊

杜若菰蒲烟雨歇,一溪春色属何人。"
山雾宁同色,卿云未可彰。眺汾疑鼎气,临渭想荣光。
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨,径香偏爱蕙兰风。
"何年种芝白云里,人传先生老莱子。
"应节谁穷造化端,菊黄豺祭问应难。红窗透出鸳衾冷,
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒,故人相见多衰老。
东园宫草绿,上下飞相逐。君恩不禁春,昨夜花中宿。
送觞繁露曲,征句白云颜。 ——陆龟蒙


狡童 / 李潜真

此实为相须,相须航一叶。"
玩景方搔首,怀人尚敛眉。因吟仲文什,高兴尽于斯。 ——刘禹锡"
东闽双拜有三台。二天在顶家家咏,丹凤衔书岁岁来。
"霜鹤鸣时夕风急,乱鸦又向寒林集。
有时倚槛垂双袂,故国风光似眼前。"
支硎僻亦过。斋心曾养鹤, ——嵩起
但知报道金钗落,仿佛还应露指尖。 ——张祜"
"寒鸣宁与众虫同,翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化,


兵车行 / 姚粦

箭出方惊抨。连箱载已实, ——韩愈
御粥又闻无麴屑,不降胡虏奈饥肠。"
隔墙吹管数枝花。鸳鸾得路音尘阔,鸿雁分飞道里赊。
"僻居门巷静,竟日坐阶墀。鹊喜虽传信,蛩吟不见诗。
"喜嘉客,辟前轩。天月净,水云昏。 ——颜真卿
游人乡思应如橘,相望须含两地情。"
白云飘飖席上闻,贯珠历历声中见。旧样钗篦浅淡衣,
"崇霞台上神仙客,学辨痴龙艺最多。


谒金门·秋已暮 / 陈昌纶

月滴蟾心水,龙遗脑骨香。始于毫末后,曾见几兴亡。"
"衡门寂寂逢迎少,不见仙郎向五旬。
江东士女无端甚,看杀玉人浑不知。"
"听话金仙眉相毫,每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵,
饮水狼子瘦,思日鹧鸪寒。
"铜瓶涩泻水,出碛蹑莲层。勐虎降低鼠,盘雕望小蝇。
振鹭堪为侣,鸣鸠好作双。狎鸥归未得,睹尔忆晴江。"
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户,鱼吹烟浪喷晴轩。