首页 古诗词 眼儿媚·咏红姑娘

眼儿媚·咏红姑娘

两汉 / 姜屿

忆得当时亦连步,如今独在读书堂。"
"长安车马道,高槐结浮阴。下有名利人,一人千万心。
今天之旋,其曷为然。我行四方,以日以年。
"孟生江海士,古貌又古心。尝读古人书,谓言古犹今。
九门不可入,一犬吠千门。"
"天竺沙门洛下逢,请为同社笑相容。
桂枝材美敢当之。称文作艺方惭德,相贺投篇料愧词。
花下印文字,林间咏觞杯。群官饯宰官,此地车马来。"
清恨生物表,郎玉倾梦中。常于冷竹坐,相语道意冲。
行义唯愁被众知。藏得宝刀求主带,调成骏马乞人骑。
其墉甚完。彼宁可隳,此不可干。从者语我,嗟子诚难。
"次山有文章,可惋只在碎。然长于指叙,约洁有馀态。


眼儿媚·咏红姑娘拼音解释:

yi de dang shi yi lian bu .ru jin du zai du shu tang ..
.chang an che ma dao .gao huai jie fu yin .xia you ming li ren .yi ren qian wan xin .
jin tian zhi xuan .qi he wei ran .wo xing si fang .yi ri yi nian .
.meng sheng jiang hai shi .gu mao you gu xin .chang du gu ren shu .wei yan gu you jin .
jiu men bu ke ru .yi quan fei qian men ..
.tian zhu sha men luo xia feng .qing wei tong she xiao xiang rong .
gui zhi cai mei gan dang zhi .cheng wen zuo yi fang can de .xiang he tou pian liao kui ci .
hua xia yin wen zi .lin jian yong shang bei .qun guan jian zai guan .ci di che ma lai ..
qing hen sheng wu biao .lang yu qing meng zhong .chang yu leng zhu zuo .xiang yu dao yi chong .
xing yi wei chou bei zhong zhi .cang de bao dao qiu zhu dai .diao cheng jun ma qi ren qi .
qi yong shen wan .bi ning ke hui .ci bu ke gan .cong zhe yu wo .jie zi cheng nan .
.ci shan you wen zhang .ke wan zhi zai sui .ran chang yu zhi xu .yue jie you yu tai .

译文及注释

译文
沿着红花烂漫的堤岸,我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书,把一怀芳心暗暗倾诉。
花草不(bu)对春风的爱抚表示感谢,落叶也不对秋风的凋残表示埋怨。
花儿啊,你今天死去,我来把你收葬(zang)。谁知道我这薄命的人啊,什么时候忽然命丧?
春日里遥望荒郊,看着泾水曲折地流去,环绕着远处的村落,无限(xian)愁绪从胸中升起。
山峦与大地浑然一体,佛寺与江波相望。
昨天里长才到门口来,手里拿着公文张贴在乡村中。
观看人群多如山,心惊魄动脸变色(se),天地也被她的舞姿感染,起伏震荡。
美丽的邻家女子,白天时用衣袖遮住脸,春日里更(geng)添惆怅,懒得装扮,都是有原因的。
商汤夏禹态度严肃恭敬,正确讲究道理还有文王。
  同您分别以后,更加无聊。上念老母,在垂暮之年还被杀戮;妻子、儿女们是无罪的,也一起惨遭杀害。我自己辜负了国家之恩,被世人所悲怜。您回国后享受荣誉,我留此地蒙受羞辱。这是命中注定,有什么办法?我出身于讲究礼义的国家,却进入对礼义茫然无知的社会。背弃了国君和双亲(qin)的恩德,终身居住在蛮夷的区域,真是伤心极了!让先父的后代,变成了戎狄的族人,自己怎能不感到悲痛。我在与匈奴作战中功大罪小,却没有受到公正的评价,辜负了我微小的诚意,每当想到这里,恍惚之中仿佛失去了对生存的留恋。我不难刺心来表白自己,自刎来显示志向,但国家对我已经恩断义绝,自杀毫无益处,只会增加羞辱。因此常常愤慨地忍受侮辱,就又苟且地活在世上。周围的人,见我这样,用不中听的话来劝告勉励,可是,异国的快乐,只能令人悲伤,增加忧愁罢了。

注释
⑹白雪:曲名。其曲弥高,其和弥寡。因曲调高雅,能跟着唱的人很少。
谬称:不恰当地赞许。这是作者的谦词。
⑴点绛唇:词牌名。《清真集》入“仙吕调”,元北曲同,但平仄句式略异,今京剧中犹常用之。双调四十一字,前片三仄韵,后片四仄韵。
厚将得众:势力雄厚,就能得到更多的百姓。众,指百姓。
⑥这两句是说桑麻一天天在生长,我开垦的土地一天天广大。
⑸夕阳山外山,春水渡傍渡:袭用宋戴复古《世事》诗:“春水渡傍渡,夕阳山外山。”
及:到了......的时候。
9.拷:拷打。
榕:常绿乔木,有气根,树茎粗大,枝叶繁盛。产于广东、广西等省。

赏析

  颔联二句运用了对比手法。夕照满山,鸟鹊还巢,行人归宅,柴扉紧掩,诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受,以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征,构成禅趣颇深的整体暗示,光色彩象的转瞬即逝的恍惚,归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看,生态活泼,情趣盎溢,弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多,“稀”字表现来访者少,两者对照写出山居环境的幽静。
  以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些(na xie)热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
  这首诗,语言生动活泼,具有民歌色彩,而且在章(zhang)法上还有其与众不同的特点:它通篇词意联属,句句相承,环环相扣,四句诗形成了一个不可分割的整体,达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提(ju ti)出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点,人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种:一种是“一句一意”,“摘一句亦成诗”,如杜甫诗“日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一),属于此类;另一种是“一篇一意”,“摘一句不成诗”,这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧,中间增一字不得,着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说:“一气蝉联而下者,以此为法。”
  诗题中的“纵”字,不可轻易放过,表明了诗人游览的尽兴和满足。
  小说中林黛玉刚写完诗搁下笔,贾宝玉就进来了,下面所描写的主要细节是:林黛玉先说贾宝玉像渔翁,接着说漏了嘴(liao zui),又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”,因而羞红了脸。对此,用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说:“妙极之文!使黛玉自己直说出夫妻来,却又云‘画的’,‘扮的’,本是闲谈,却是暗隐不吉之兆,所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然?”这一批语,对帮助读者理解作者写这首诗的用意,是很有启发的。
  七、八句借庄子寓言表示自己敝履功名利禄,正告他人不要妄加猜测。寓言谓:惠施相梁,生怕庄子争夺他的相位,百般防范,惟恐不周。于是庄子去见惠施,坦率地对他说;鵷鶵(传说中与凤凰同类的鸟,庄子自比)非练实不食,非醴泉不饮,从来不会把鸱(鹞鹰,比惠施)的腐鼠(比相位)当美味而希羡!(见《庄子·秋水》)意为,你的位置我一向不屑一顾,你切莫杞人忧天,自相惊扰。这两句诗,既阐明自己没有患得患失的私心杂念,胸次光明磊落,淡泊宁静,为上面“永忆江湖”句提供有力的论证;又表示对世间一切恶浊事物,睥睨蔑视,决不妥协容忍;还尖锐地批判那些捧住权位不放的禄蠹,对他们尽调侃奚落的能事。据近人张采田《玉溪生年谱会笺》,作者应博学宏词试被摈,是由于牛党的打击,诚如是,这时句诗乃是有的放矢的。这是第三层。
  这首诗将政治抱负和个人志向融为一体,将抒情和议论有机结合,形象地表达了诗人复杂的情感。
  此诗开头一句的“《杨叛儿》李白 古(gu)诗”,指以古乐府《《杨叛儿》李白 古诗》为代表的情歌。“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》,妾劝新丰酒。”写一对青年男女,君唱歌,妾劝酒。表明男女双方感情非常融洽。
  张若虚有很多优秀的作品,但仅仅流传下来两首。除了这首之外,还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗,都在漫长的岁月中散失了。
  近代学者陈寅恪曾经指出,中国古代所言胡汉之分,实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上,用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”,《论语》中讲“左衽”,后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”,这与王安石写的“着尽汉宫衣”,实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情,这种感情既不因在汉“失意”而减弱,更不是出于对皇帝有什么希冀(已经“心知更不归”了),不是“争宠取怜”。因此,感情更为纯洁,形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞”,把明妃一心向汉、历久不渝的心声,写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲,肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
  前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象;这个“铺”字也显得委婉、平缓,写出了秋天夕阳独特的柔和,给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹。受光多的部分,呈现一片“红”色;受光少的地方,呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了,把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
  《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法,主要刻划了溺死者要钱不要命的心态,使全文叙述相当精炼,人物形象十分生动传神。
  作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢?因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”,使“古”隐藏其中,不那么引人注目。“古称”云云,即历史上如何如何。历史上说,“燕赵多感慨悲歌之士”,那呢?还是那样,或许已不是那样了。后文用一个“然”突转,将笔锋从“古称”移向现实,现实怎样(zen yang),不言而喻了。由此可见,文章写“古”正是为了衬“今”,为下文写“今”蓄势。
  接下来的四句,是作者以诗中男子的立场,即目即事所作的实景描写:"对门居住的是谁家的女儿呀?那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发,无论她是站在南窗内还是北牖下,都想象似在那挂一个明亮的小太阳,且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁,窈窕无双,面如美玉,堪称绝代佳人。“
  下片由上引出回忆。与伊人依依惜别的情景魂牵梦萦,怎不令人动情。先写别前淡妆的风姿,举杯即醉的妩媚,醉眼朦胧的脉脉含情,酒醒后的烦恼,和对自己耳畔低语,殷勤嘱托。特别是借助想象,企盼那份再见重聚的欢乐,写得情真意切。看似给人以希望的宽慰,实则聚散对比强烈,而希望又遥无尽期,便更增添了离愁别恨。读之令人黯然销魂。
  综观全诗,既未明言送别之事,又无送别场景的刻意描绘,更无送别诗中所常见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而,诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中,只要细心寻绎,便不难发现它。最后两句,“悬知倚门望,遥识老莱衣”,一写诗人,一写友人,活脱脱地反映出二人形象。
  最后写哀叹人生,表达了子不识父、父亲失嗣的哀悼之情。“人生图嗣息,尔死我念追。俛仰内伤心,不觉泪沾衣。人生自有命,但恨生日希。” 希,同“稀”,少也。人生在世希望有子继承,他却先死了让我哀悼追丧,倒下去爬起来止不住我内心的伤痛,不觉得泪水已沾湿了衣裳。人生在世有天命,可怜他年纪幼小死的过早。
  《清明》杜牧 古诗这个节日,在古人感觉起来,和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时,《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日,本该是家人团聚,或游玩观赏,或上坟扫墓,是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外,有些头脑的,特别是感情丰富的诗人,他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路,触景伤怀,那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷,春衫尽湿,这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会,才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字;否则,下了一点小雨,就值得“断魂”,那不太没来由了吗?
  其实在这首诗中,他的思想有过一段起伏变化。在开头,他看到一阵横风横雨,直扑进望海楼来,很有一股气势,使他陡然产生要拿出好句来夸一夸这种“壮观”的想法,不料这场大雨,来得既急,去得也块,一眨眼间,风已静了,雨也停了。就好像演戏拉开帷幕之时,大锣大鼓,敲得震天价响,大家以为下面定有一场好戏,谁知演员还没登场,帷幕便又落下,毫无声息了。弄得大家白喝了彩。苏轼这开头两句,正是写出人们(包括诗人在内)白喝了一通彩的神情。
  诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣”。是说:诗人独喜爱涧边生长的幽草,上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际,群芳已过,诗人闲行至涧,但见一片青草萋萋。这里幽草,深树,透出境界的幽冷,虽然不及百花妩媚娇艳,但它们那青翠欲滴的身姿,那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标,与作者好静的性格相契,自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里,“独怜”二字,感情色彩至为浓郁,是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句,写初夏之景,与此同一立意。首句,写静;次句,则写动。莺啼婉啭,在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲,其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字,不仅仅是写客观景物的时空转移,重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
  侧面烘托也是从三个方面着手:一是反衬,“善游最也”,借他人之口指出他平素善于游泳,从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为;二是对比,把最善游泳的他反倒淹死,与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号,从侧面揭示他的蒙昧自蔽。

创作背景

  《一个人的史诗》一书中这样记载了李白和杜甫同游的情形:天宝四载(公元745年),杜甫在齐州、临邑访友小住至初秋,又到兖州(这个时候已改称鲁郡,李白家居于此)拜访李白,并结伴同游。这一年,李白四十五岁,杜甫三十四岁。……在某个秋日无风的日子,迎着南归的雁鸣,两人骑马往鲁城的城北郭外,去拜望一位隐士范十。所谓范十,应该是相互熟悉的朋友之间一种亲热的称呼,就如同称呼杜甫为杜二,称呼李白为李十二一样,只是简略的喊出对方在族中同辈排行里的位置。出了城北,秋草丰茂,路径迷离,走不多远,纵马急驰在前面的李白就迷了路,一头钻到了苍耳丛中去,粘了一身的苍耳,结果到了范十家门口时,狼狈的情形竟然让主人都不敢认了。李白在酒桌上和杜甫范十豪饮的时候,随口吟出的苍耳诗里,满是得意和自嘲,能够让人感觉到这次访友的轻松和惬意。

  

姜屿( 两汉 )

收录诗词 (4364)
简 介

姜屿 姜屿,真宗景德中官秘书丞,直史馆(《续资治通鉴长编》卷五六、六五)。

菩萨蛮·人人尽说江南好 / 禾巧易

水咽犹登陇,沙鸣稍极边。路因乘驿近,志为饮冰坚。
泣凝不可消,恨壮难自降。空遗旧日影,怨彼小书窗。"
"去春会处今春归,花数不减人数稀。
沉忧损性灵,服药亦枯藁。秋风游子衣,落日行远道。
雪飐霜翻看不分,雷惊电激语难闻。
绿阴深到卧帷前。风惊晓叶如闻雨,月过春枝似带烟。
"遐视轻神宝,传归属圣猷。尧功终有待,文德本无忧。
火齐磊落堆金盘。元臣故老不敢语,昼卧涕泣何汍澜。


少年游·朝云漠漠散轻丝 / 戚杰杰

王子下马来,曲沼鸣鸳鸯。焉知肠车转,一夕巡九方。
"忆昔君登南省日,老夫犹是褐衣身。
新月迎宵挂,晴云到晚留。为遮西望眼,终是懒回头。
偃仰卷芳褥,顾步爱新阴。谋春未及竟,夏初遽见侵。"
望秋一章已惊绝,犹言低抑避谤谗。若使乘酣骋雄怪,
"秋山无云复无风,溪头看月出深松。
西北有平路,运来无相轻。"
朝谒大家事,唯余去无由。"


野居偶作 / 海冰谷

觉来独对情惊恐,身在仙宫第几重。"
"缥缈空中丝,蒙笼道傍树。翻兹叶间吹,惹破花上露。
既非人间韵,枉作人间禽。不如相将去,碧落窠巢深。"
长安玉桂国,戟带披侯门。惨阴地自光,宝马踏晓昏。
欲奋三年翼,频回一夕肠。消忧期酒圣,乘兴任诗狂。
"鄂渚临流别,梁园冲雪来。旅愁随冻释,欢意待花开。
强起吐巧词,委曲多新裁。为尔作非夫,忍耻轰暍雷。
客至茶烟起,禽归讲席收。浮杯明日去,相望水悠悠。"


送从兄郜 / 轩辕诗珊

"由来病根浅,易见药功成。晓日杵臼静,凉风衣服轻。
一寸地上语,高天何由闻。"
旷望援深竿,哀歌叩鸣艚。中川恣超忽,漫若翔且翱。
别离未为久,辛苦多所经。对食每不饱,共言无倦听。
薄俗易销歇,淳风难久舒。秋芜上空堂,寒槿落枯渠。
"汉江天外东流去,巴塞连山万里秋。
逡巡吏来谒,头白颜色黧。馈食频叫噪,假器仍乞醯。
鸱鸮鸣高树,众鸟相因依。东方有一士,岁暮常苦饥。


绮寮怨·上马人扶残醉 / 上官彦峰

今年无大麦,计与珠玉滨。村胥与里吏,无乃求取繁。
"文昌星象尽东来,油幕朱门次第开。
京邑搜贞干,南宫步渥洼。世惟材是梓,人仰骥中骅。
栖景若林柯,九弦空中弹。遗我积世忧,释此千载叹。
饮食岂知味,丝竹徒轰轰。平明脱身去,决若惊凫翔。
兰芷结新佩,潇湘遗旧音。怨声能翦弦,坐抚零落琴。
翠韵仙窈窕,岚漪出无端。养馆洞庭秋,响答虚吹弹。"
剪翅小鹰斜,绦根玉碹花。鞦垂妆钿粟,箭箙钉文牙。


陇西行四首·其二 / 凤恨蓉

"殷辛帝天下,厌为天下尊。干刚既一断,贤愚无二门。
长安车马客,倾心奉权贵。昼夜尘土中,那言早春至。
"昨日东林看讲时,都人象马蹋琉璃。雪山童子应前世,
"熙熙春景霁,草绿春光丽。的历乱相鲜,葳蕤互亏蔽。
访余十数度,相去三五里。见时心亦喜,不见心亦喜。
瑶草罢葳蕤,桂花休氛氲。万物与我心,相感吴江濆。"
朱衣引入谢班中。诸曹纵许为仙侣,群吏多嫌是老翁。
岂识天子居,九重郁沈沈。一门百夫守,无籍不可寻。


一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭 / 令狐甲戌

诗人苦为诗,不如脱空飞。一生空鷕气,非谏复非讥。
朝朝暮暮愁海翻,长绳系日乐当年。芙蓉凝红得秋色,
君言养既薄,何以荣我门。披诚再三请,天子怜俭贫。
"出宰山水县,读书松桂林。萧条捐末事,邂逅得初心。
我愿中国春,化从异方生。昔为阴草毒,今为阳华英。
去年无花看,今年未看花。更闻飘落尽,走马向谁家。
"花满中庭酒满樽,平明独坐到黄昏。
薄暮千门临欲锁,红妆飞骑向前归。


酹江月·驿中言别友人 / 昔尔风

皎皎渊机破研理。词萦彩翰紫鸾回,思耿寥天碧云起。
亭亭柳带沙,团团松冠壁。归时还尽夜,谁谓非事役。"
尖雪入鱼心,鱼心明愀愀。怳如罔两说,似诉割切由。
可怜圣明朝,还为丧家狗。通运隔南溟,债利拄北斗。
戍鼓音响绝,渔家灯火明。无人能咏史,独自月中行。"
谟猷密勿进,羽檄纵横驰。监察官甚小,发言无所裨。
幸当禁止之,勿使恣狂怀。自悲无子嗟,喜妒双喈喈。"
比心明可烛,拂面爱还吹。妒舞时飘袖,欺梅并压枝。


菩萨蛮·寄女伴 / 候己酉

更击复更唱,更酌亦更寿。白虹坐上飞,青蛇匣中吼。
苍蝇点垂棘,巧舌成锦绮。箕子为之奴,比干谏而死。
共喜拜恩侵夜出,金吾不敢问行由。
"西城员外丞,心迹两屈奇。往岁战词赋,不将势力随。
诗人苦为诗,不如脱空飞。一生空鷕气,非谏复非讥。
昨闻诏书下,权公作邦桢。文人得其职,文道当大行。
绵绵若存有深致。种玉不耕山外非内粹。凿儒关决文泉彰,
"谢氏起新楼,西临城角头。图功百尺丽,藏器五兵修。


水龙吟·落叶 / 荀衣

轻浪参差鱼动镜。自嗟孤贱足瑕疵,特见放纵荷宽政。
帘外春风杜若香。史笔枉将书纸尾,朝缨不称濯沧浪。
"为爱逍遥第一篇,时时闲步赏风烟。
"饥乌夜相啄,疮声互悲鸣。冰肠一直刀,天杀无曲情。
"籍通金马门,家在铜驼陌。省闼昼无尘,宫树朝凝碧。
今晨忽径去,曾不报我知。侥幸非汝福,天衢汝休窥。
至鉴功宁宰,无私照岂偏。明将水镜对,白与粉闱连。
"借得街西宅,开门渭水头。长贫唯要健,渐老不禁愁。