高阳台·西湖春感
自有意中侣，白寒徒相从。"
无有定处。世人暗蔽，不知贤者。年纪逝迈，一身将老）
有客乘白驹，奉义惬所适。清风荡华馆，雅瑟泛瑶席。
声香渐翕习，冠盖若云浮。少者从公学，老者从公游。
五云望断阿母宫，归来落得新白发。"
见待颇异礼，未能去毛皮。到口不敢吐，徐徐俟其巇.
帝城岐路多，万足伺晨星。茫茫风尘中，工拙同有营。
"搏鸷有馀饱，鲁山长饥空。豪人饫鲜肥，鲁山饭蒿蓬。
还思谢病吟归去，同醉城东桃李花。"
四军齐作，殷其如阜。或拔其角，或脱其距。长驱洋洋，
高阳台·西湖春感拼音解释:
zi you yi zhong lv .bai han tu xiang cong ..
wu you ding chu .shi ren an bi .bu zhi xian zhe .nian ji shi mai .yi shen jiang lao .
you ke cheng bai ju .feng yi qie suo shi .qing feng dang hua guan .ya se fan yao xi .
sheng xiang jian xi xi .guan gai ruo yun fu .shao zhe cong gong xue .lao zhe cong gong you .
wu yun wang duan a mu gong .gui lai luo de xin bai fa ..
jian dai po yi li .wei neng qu mao pi .dao kou bu gan tu .xu xu si qi xi .
di cheng qi lu duo .wan zu si chen xing .mang mang feng chen zhong .gong zhuo tong you ying .
.bo zhi you yu bao .lu shan chang ji kong .hao ren yu xian fei .lu shan fan hao peng .
huan si xie bing yin gui qu .tong zui cheng dong tao li hua ..
si jun qi zuo .yin qi ru fu .huo ba qi jiao .huo tuo qi ju .chang qu yang yang .
译文及注释
译文
天的中(zhong)央与八方四面，究竟在哪里依傍相连？
谁知安史乱后，田园荒芜，物价昂贵，一绢布匹要卖万贯钱。洛阳的宫殿被焚烧殆尽，吐蕃也攻陷长安，盘踞了半月，代宗不久之后收复两京。不敢跟年高望重的人絮叨旧事，怕他们又从安禄山陷两京说起，惹得彼此伤起心来。小臣我愚钝无所能，承(cheng)蒙当初朝廷授检校工部员外郎官职给我。希望当代皇上能像周宣王恢复周代初期的政治，使周朝中兴那样恢复江山社稷，我在江汉流经的巴蜀地区也会激动涕零的。
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的苗！多年辛勤伺候你(ni)，你却对我不慰劳！发誓定要摆脱你，去那乐郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊，谁还悲叹长呼号！
我想(xiang)辞去官职丢弃符节，拿(na)起竹篙自己动手撑船。
在狭窄的小路间相逢，道路太窄容不下车子。不知道是哪里来的少年，停下车来问你家的情况。你家的情况是容易知晓的，因为你家是这里的豪门大户，所以我不但容易知晓而且还难忘。你家的门是用黄金做的，堂屋的用料是汉白玉。你家堂屋里常常设有樽酒，还有赵地的歌女在这里演奏(zou)。你家庭院中央有棵桂树，树上挂着很多彩灯，每当夜晚(wan)来临，这些灯光灿烂明亮。你家有三个弟兄。家里的老二是皇帝的侍从，官为侍郎。他五天休一次假，当他休假回家时，一路上光彩照人。驾马所用的马勒是用黄金装饰的，围观的人很多，充满道路两旁。进入家门，向左边的池塘望去，只见成对的鸳鸯飞来。七十二只鸳鸯罗列成行，它们欢乐地在水里游着，声音和谐。在东西两侧还有白鹤噰噰鸣叫。老大媳妇正在织罗绮，老二媳妇在织黄紫相间的绢。老三媳妇没有事情可做，就拿着把琴瑟去堂屋。老人在屋内安坐后，她便开始调弦准备弹奏美妙的乐曲了。
梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
无可找寻的
又像去年那样，窗外云淡风清，藕香侵槛。闭门倚枕，无限情思。院中衰柳上寒蝉数声，令人魂销。这首词通过景物描写，抒发了离人相思之情。诗人掌握初秋景物的特征，着意描绘，写得婉转含蓄，情思绵绵。
偶然在林间遇见个把乡村父老，偶与他谈笑聊天每每忘了还家。
你穿过的衣裳已经快施舍完了，你的针线盒我珍存着不忍打开。
注释
及：漫上。
象：舜的同父异母弟，傲慢，常想杀舜而不可得。
③平生：平素，平常。
⑼学长生：指隐居山林，求仙学道，寻求长生不老。
6.迷花：迷恋花草，此指陶醉于自然美景。事君：侍奉皇帝。
⑶ 日已斜（xiá）：指夕阳西下。
赏析
“木芙蓉”，亦略称为芙蓉。韩愈有木芙蓉诗，今俗名酒醉芙蓉。
尾联写心中向往，求之不得，于是月下放歌，乘舟而返。游女解佩的故事，给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字，用得亦极其神妙，更增添了月儿的动态美，表明不仅仅是一点月色，而是沿途通明，明月满舟，银辉一路，歌声不绝。此情(qing)此景，令人向往。
其次，紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”，显然也是明写莲叶茂美，暗喻采莲姑娘们人数众多，姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”，则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见，这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。
发端两句借大禹治水的传说写嘉陵江水声的由来。意思是说，大概由于大禹的神奇力量，他凿开险峻的山崖，使飞流急湍奔腾直泻，发出巨响。起笔即紧扣诗题，显得气势雄伟。
“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲。”互为错综的这两句，既是由因而果，也是相辅相成。天地，犹如万物的逆旅；人生，犹如百代的过客，本来就短促万分，更何况又是处于那一个“白骨露于野，千里无鸡鸣”（曹操《蒿里行》）的灾难重重的时代。死去的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深。去的去了，来的来了。今日之“去”，曾有过往昔之“来”；而今日之“来”，当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今，亦犹今之视昔”相似，此外也更说明一点：东汉末年以至魏晋文人，他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索，对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来，作者应该是先写走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想，然后再推开一笔，发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样(zhe yang)写，而是猛挥其雷霆万钧之笔，乍一开头，就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合(li he)之情的两句。从技巧上说是以虚带实，以虚涵实；从作者的思维定势说，则是在诗篇开头，已经凭宏观纵目，指向了人事代谢的流动性，从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
《《五噫歌》梁鸿 古诗》在艺术上的突出成就是：（1）选材上，描写诗人登高所见最强烈的印象，突出主体，删除一切枝叶，非常凝练。（2）结构上，一句紧扣一句，一气呵成。先描写诗人动作：登山，登上高处再回头望（顾瞻），看见“宫阙崔嵬”，感叹“民之劬劳”。如同电影剪辑一样形象、直观、合乎逻辑。（3）语气上，每句结尾都用一个感叹词“兮”，每句终了(zhong liao)，又有一个“噫”字停顿，表现出一言难尽、欲言又止、满腹忧愤、无穷悲痛的感情，很有独创性。清代张玉彀在《古诗赏析》中评此诗：“无穷悲痛，全在五个‘噫’字托出，真是创体。”（4）构思上，《《五噫歌》梁鸿 古诗》即事兴情，并非拼凑字句作文章。何况周颐在《蕙风词话》卷五中说写诗词有“流露于不自知，触发于弗克(fu ke)自已”的情况。梁鸿由于出身家贫，亲自耕织，了解人民苦难，所以看到帝王“宫阙崔嵬”时“弗克自已”，想到人民的苦难，深刻揭示了一种社会现象的本质。
诗歌每章一韵，使四言一句，四句一章的格式，在整齐中见出变化。全诗以山涧小屋与独居的人心境对照，木屋虽小，只感觉天地之宽。环境(huan jing)之美，留恋不出，尤其是一“独寐寤言”的勾勒，增界全出，在自我的天地之中，独自一人睡，独自一人醒，独一个人说话，早已是恍然忘世，凸现出一个鲜明生动的隐者形象。作笔的简练，选项取的镜头之典型，人物是呼之欲出，境之耐人寻，确有妙处。
这首诗情切境深，风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘，缘情写景，因景抒情，景物之间互相映衬、烘托，构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡，而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲，感情真切，凄婉动人。尾联自慰自嘲，墨中藏意，饶有情味。
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监把守的宫门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
男子在回答中，不顾自己大男人的情面，一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚，写到末尾，恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰：“山木茂盛，万民得而薪之；贤人众多，国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰：“芃芃《棫朴》佚名 古诗，则薪之槱之矣；济济辟王，则左右趣之矣。”意为灌木茂盛，则为人所乐用，君王美好，则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴，每每孤立地就兴论兴，所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴，总是将起兴句与被兴句有机地联系起来，符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言，朱熹的解释似更为合理。
“怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言，诗人怨战争的降临，怨征役无归期，怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失，甚至整个生命的丢失。从反面言，诗作在个体心理，行为与集 体要求的不断背离中，在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中，在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中，流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言，要争取的是对个体生命存在的尊重，是生活细节中的切实幸福。
尾联写心中向往，求之不得，于是月下放歌，乘舟而返。游女解佩的故事，给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字，用得亦极其神妙，更增添了月儿的动态美，表明不仅仅是一点月色，而是沿途通明，明月满舟，银辉一路，歌声不绝。此情(qing)此景，令人向往。
其次，紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”，显然也是明写莲叶茂美，暗喻采莲姑娘们人数众多，姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”，则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见，这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。
发端两句借大禹治水的传说写嘉陵江水声的由来。意思是说，大概由于大禹的神奇力量，他凿开险峻的山崖，使飞流急湍奔腾直泻，发出巨响。起笔即紧扣诗题，显得气势雄伟。
“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲。”互为错综的这两句，既是由因而果，也是相辅相成。天地，犹如万物的逆旅；人生，犹如百代的过客，本来就短促万分，更何况又是处于那一个“白骨露于野，千里无鸡鸣”（曹操《蒿里行》）的灾难重重的时代。死去的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深。去的去了，来的来了。今日之“去”，曾有过往昔之“来”；而今日之“来”，当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今，亦犹今之视昔”相似，此外也更说明一点：东汉末年以至魏晋文人，他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索，对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来，作者应该是先写走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想，然后再推开一笔，发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样(zhe yang)写，而是猛挥其雷霆万钧之笔，乍一开头，就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合(li he)之情的两句。从技巧上说是以虚带实，以虚涵实；从作者的思维定势说，则是在诗篇开头，已经凭宏观纵目，指向了人事代谢的流动性，从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
《《五噫歌》梁鸿 古诗》在艺术上的突出成就是：（1）选材上，描写诗人登高所见最强烈的印象，突出主体，删除一切枝叶，非常凝练。（2）结构上，一句紧扣一句，一气呵成。先描写诗人动作：登山，登上高处再回头望（顾瞻），看见“宫阙崔嵬”，感叹“民之劬劳”。如同电影剪辑一样形象、直观、合乎逻辑。（3）语气上，每句结尾都用一个感叹词“兮”，每句终了(zhong liao)，又有一个“噫”字停顿，表现出一言难尽、欲言又止、满腹忧愤、无穷悲痛的感情，很有独创性。清代张玉彀在《古诗赏析》中评此诗：“无穷悲痛，全在五个‘噫’字托出，真是创体。”（4）构思上，《《五噫歌》梁鸿 古诗》即事兴情，并非拼凑字句作文章。何况周颐在《蕙风词话》卷五中说写诗词有“流露于不自知，触发于弗克(fu ke)自已”的情况。梁鸿由于出身家贫，亲自耕织，了解人民苦难，所以看到帝王“宫阙崔嵬”时“弗克自已”，想到人民的苦难，深刻揭示了一种社会现象的本质。
诗歌每章一韵，使四言一句，四句一章的格式，在整齐中见出变化。全诗以山涧小屋与独居的人心境对照，木屋虽小，只感觉天地之宽。环境(huan jing)之美，留恋不出，尤其是一“独寐寤言”的勾勒，增界全出，在自我的天地之中，独自一人睡，独自一人醒，独一个人说话，早已是恍然忘世，凸现出一个鲜明生动的隐者形象。作笔的简练，选项取的镜头之典型，人物是呼之欲出，境之耐人寻，确有妙处。
这首诗情切境深，风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘，缘情写景，因景抒情，景物之间互相映衬、烘托，构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡，而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲，感情真切，凄婉动人。尾联自慰自嘲，墨中藏意，饶有情味。
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监把守的宫门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
男子在回答中，不顾自己大男人的情面，一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚，写到末尾，恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰：“山木茂盛，万民得而薪之；贤人众多，国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰：“芃芃《棫朴》佚名 古诗，则薪之槱之矣；济济辟王，则左右趣之矣。”意为灌木茂盛，则为人所乐用，君王美好，则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴，每每孤立地就兴论兴，所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴，总是将起兴句与被兴句有机地联系起来，符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言，朱熹的解释似更为合理。
“怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言，诗人怨战争的降临，怨征役无归期，怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失，甚至整个生命的丢失。从反面言，诗作在个体心理，行为与集 体要求的不断背离中，在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中，在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中，流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言，要争取的是对个体生命存在的尊重，是生活细节中的切实幸福。
创作背景
这首绝句模仿淘金者的口吻，表明他们对淘金生涯的厌恶和对美好生活的向往。同是在河边生活，牛郎织女生活的天河恬静而优美，黄河边的淘金者却整天在风浪泥沙中讨生活。直上银河，同访牛郎织女，寄托了他们心底对宁静的田园牧歌生活的憧憬。这种浪漫的理想，以豪迈的口语倾吐出来，有一种朴素无华的美。
郑廷櫆( 魏晋 )
收录诗词 (6192) 首
简 介
郑廷櫆 郑廷櫆，字文湾。澄海人。明熹宗天启四年（一六二四）举人。初授三水教谕，迁国学，晋户部郎中，升湖广驿传道，擢福建按察使，累官江南右布政使，未几辞归，居上杭，娱情林壑，越七年而卒。有《文湾诗集》，已佚。清康熙《潮州府志》卷九上、清道光《广东通志》卷二九四有传。
归舟江行望燕子矶作
上天不为臣立梯磴，臣血肉身，无由飞上天，扬天光。
郊园依旧看嵩山。竹含天籁清商乐，水绕庭台碧玉环。
"池榭堪临泛，翛然散郁陶。步因驱鹤缓，吟为听蝉高。
命车载之至，引坐于中堂。开怀听其说，往往副所望。
开祛露毫末，自得高蹇嵼。我身蹈丘轲，爵位不早绾。
黄金捍拨紫檀槽，弦索初张调更高。
旷然青霞抱，永矣白云适。崆峒非凡乡，蓬瀛在仙籍。
时节不可玩，亲交可攀援。勉来取金紫，勿久休中园。"
过山农家
排云叫阊阖，披腹呈琅玕.致君岂无术，自进诚独难。"
"缇骑朱旗入楚城，士林皆贺振家声。儿童但喜迎宾守，
"街东街西讲佛经，撞钟吹螺闹宫庭。广张罪福资诱胁，
老枕知将雨，高窗报欲明。何人谙此景，远问白先生。"
入国自献宝，逢人多赠珠。却归春洞口，斩象祭天吴。"
顾土虽怀赵，知天讵畏匡。论嫌齐物诞，骚爱远游伤。
喽罗儿读书，何异摧枯朽。寻义低作声，便可养年寿。
唯有多情往来客，强将衫袖拂埃尘。"
白华
戆叟老壮气，感之为忧云。所忧唯一泣，古今相纷纷。
远郡多暇日，有诗访禅宫。石门耸峭绝，竹院含空濛。
丫头小儿荡画桨，长袂女郎簪翠翘。郡斋北轩卷罗幕，
白日屋檐下，双鸣斗鸺鹠.有蛇类两首，有蛊群飞游。
经今三十馀年事，却说还同昨日时。"
天狼无角比凡星。新成丽句开缄后，便入清歌满坐听。
千里相思难命驾，七言诗里寄深情。"
"玉马朝周从此辞，园陵寂寞对丰碑。
太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋
贵游意多味，贱别情易消。回雁忆前叫，浪凫念后漂。
老鲤变化颇神异，三十六鳞如抹朱。水苞弘窟有蛟鼍，
"小儿弄笔不能嗔，涴壁书窗且当勤。
鲛人弄机杼，贝阙骈红紫。珠蛤吐玲珑，文鳐翔旖旎。
绿蝉秀黛重拂梳。"
荠麦之茂，荠麦之有。君子之伤，君子之守。"
玉树容栖莫拣枝。双舞庭中花落处，数声池上月明时。
问牛悲衅钟，说彘惊临牢。永遁刀笔吏，宁期簿书曹。
江畔独步寻花七绝句
芍药吹欲尽，无奈晓风何。馀花欲谁待，唯待谏郎过。
晚日华阴雾，秋风函谷尘。送君从此去，铃阁少谈宾。"
"台室名曾继，旌门节暂过。欢情老去少，苦事别离多。
明年塞北清蕃落，应建生祠请立碑。"
伊我抱微尚，仲氏即心期。讨论自少小，形影相差池。
伤心激念君深浅，共有离乡万里情。"
芳婴不复生，向物空悲嗟。
"出山成北首，重去结茅庐。移石修废井，扫龛盛旧书。
宿府
"祖席驻征棹，开帆候信潮。隔筵桃叶泣，吹管杏花飘。
自爱肌肤黑如漆，行时半脱木绵裘。"
世人并道离别苦，谁信山僧轻别离。"
元和五年冬，房公尹东京。功曹上言公，是月当登名。
宁唯迫魑魅，所惧齐焄藨。知罃怀褚中，范叔恋绨袍。
北风临大海，坚冰临河面。下有大波澜，对之无由见。求友须在良，得良终相善。求友若非良，非良中道变。欲知求友心，先把黄金炼。
无力涂云母，多方带药翁。符因青鸟送，囊用绛纱缝。
节院收衙队，球场簇看车。广筵歌舞散，书号夕阳斜。
绝句·古木阴中系短篷
虚空梦皆断，歆唏安能禁。如开孤月口，似说明星心。
新月迎宵挂，晴云到晚留。为遮西望眼，终是懒回头。
晚树迷新蝶，残霓忆断虹。古时填渤澥，今日凿崆峒。
绣沓褰长幔，罗裙结短封。心摇如舞鹤，骨出似飞龙。
"位是才能取，时因际会遭。羽仪呈鸑鷟，铓刃试豪曹。
金行太元岁，渔者偶探赜。寻花得幽踪，窥洞穿暗隙。
"花婵娟，泛春泉。竹婵娟，笼晓烟。妓婵娟，不长妍。
今朝几许风吹落，闻道萧郎最惜多。"
醉公子·漠漠秋云澹
村中四时祭，杀尽鸡与豚。主人不堪命，积燎曾欲燔。
"浮艳侵天难就看，清香扑地只遥闻。
"春风苦不仁，唿逐马蹄行人家。惭愧瘴气却怜我，
绮陌朝游间，绫衾夜直频。横门开日月，高阁切星辰。
朝骑一马出，暝就一床卧。诗书渐欲抛，节行久已惰。
"穆昔南征军不归，虫沙猿鹤伏以飞。汹汹洞庭莽翠微，
堕在巅崖受辛苦。便为谏议问苍生，到头还得苏息否。"
"江汉虽云广，乘舟渡无艰。流沙信难行，马足常往还。
昭君怨·深禁好春谁惜
洛水嵩云恣意看。三足鼎中知味久，百寻竿上掷身难。
"庭山何崎岖，寺路缘翠微。秋霁山尽出，日落人独归。
柳巷还飞絮，春馀几许时。吏人休报事，公作送春诗。
手握玄符平九土。初哀狂童袭故事，文告不来方振怒。
"共踏长安街里尘，吴州独作未归身。
浑舍惊怕走折趾。凭依婚媾欺官吏，不信令行能禁止。
有子且勿喜，无子固勿叹。上圣不待教，贤闻语而迁。
式慕以康，为愿有馀。是究是咨，皇德既舒。
王孙圉论楚宝
凊风稍改叶，卢橘始含葩。野桥过驿骑，丛祠发迥笳。
静对挥宸翰，闲临襞彩笺。境同牛渚上，宿在凤池边。
千门万户开相当，烛笼左右列成行。下辇更衣入洞房，
"南浦桃花亚水红，水边柳絮由春风。鸟鸣喈喈烟濛濛，
孙室临书幌，梁园泛酒杯。静怀琼树倚，醉忆玉山颓。
君侯馔良吉，会客陈膳羞。画鹢四来合，大竞长江流。
贵从妾手着君身。高堂姑老无侍子，不得自到边城里。
"诗人多清峭，饿死抱空山。白云既无主，飞出意等闲。