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一丛花·溪堂玩月作

明代 / 吴人逸

遮莫冬冬动,须倾满满杯。金吾如借问,但道玉山颓。
西龟初定箓,东华已校名。三官无遗谴,七祖升云輧。
"禅门居此地,瞻望在虚空。水国月未上,苍生如梦中。
赠客椒初熟,寻僧酒半醒。应怀旧居处,歌管隔墙听。"
"坐卧常携酒一壶,不教双眼识皇都。
"枕绘鸳鸯久与栖,新裁雾縠斗神鸡。
五行四象岂离铅。铅生汞,汞生铅,夺得干坤造化权。
闲行数乱竹,静坐照清源。物外从知少,禅徒不耐烦。"
不知门下趋筵士,何似当时石解空。"
"世人不知心是道,只言道在他方妙。
"蓬鬓蓬门积恨多,夜阑灯下不停梭。
"江上樯竿一百尺,山中楼台十二重。


一丛花·溪堂玩月作拼音解释:

zhe mo dong dong dong .xu qing man man bei .jin wu ru jie wen .dan dao yu shan tui .
xi gui chu ding lu .dong hua yi xiao ming .san guan wu yi qian .qi zu sheng yun ping .
.chan men ju ci di .zhan wang zai xu kong .shui guo yue wei shang .cang sheng ru meng zhong .
zeng ke jiao chu shu .xun seng jiu ban xing .ying huai jiu ju chu .ge guan ge qiang ting ..
.zuo wo chang xie jiu yi hu .bu jiao shuang yan shi huang du .
.zhen hui yuan yang jiu yu qi .xin cai wu hu dou shen ji .
wu xing si xiang qi li qian .qian sheng gong .gong sheng qian .duo de gan kun zao hua quan .
xian xing shu luan zhu .jing zuo zhao qing yuan .wu wai cong zhi shao .chan tu bu nai fan ..
bu zhi men xia qu yan shi .he si dang shi shi jie kong ..
.shi ren bu zhi xin shi dao .zhi yan dao zai ta fang miao .
.peng bin peng men ji hen duo .ye lan deng xia bu ting suo .
.jiang shang qiang gan yi bai chi .shan zhong lou tai shi er zhong .

译文及注释

译文
月亮本来就不懂饮酒,影子徒然在身前身后(hou)。
今年正月十五元宵节(jie),月光与灯光仍同去年一样。
满目破碎,大好河山谁摧毁?
只看到寒暑更迭日月运行,消磨着人的年寿。
春风吹拂柳枝随风起舞,绽出嫩芽一片(pian)嫩黄比丝柔软。
弘扬佛道还需懂得“无灭无生”。
兰草和芷草失掉了芬芳,荃草和惠草也变成茅莠。
白露降下沾浥百草啊,衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
半夜里忽然有一些感想,抚摸着棉袍,起身逡巡。
宜阳城外,长满了繁盛的野草,连绵不绝,山涧溪水向(xiang)东流去,复又折回向西。
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水,简直就是桃花源。
鲧经营了哪些事业?禹是什么使他事成?
  鸟儿们呀,游(you)玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追(zhui)逐玩耍,栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好,可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴,炎洲翡翠虽然无比华丽,可经常会有人设下网罗捕捉(zhuo)你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀,在野外荒凉(liang)的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何?还不是一样的命运。

注释
⑸“虚作”句:指屈原。
92、地动:地震。
(126)伏羲氏——远古时代的传说人物,相传“八卦”是他画的。
114、尤:过错。
⑵行贾(gǔ古):出外经商。行贾,在汉代被看作贱业。
106.仿佛:似有似无。
⑷长恨:常常惋惜。春归:春天回去了。觅:寻找。

赏析

  “正忆往时严仆射,共迎中使望乡台。”二句追“忆”在严武幕时,曾陪严武于望乡台“共迎中使”的“往”事。情景依然,谁知严已成古人。严武死后,追赠尚书左仆射,因而称为“仆射”。“中使”,宦官,皇帝所派宫中特使。“望乡台”,在成都县北。“主恩前后三持节,军令分明数举怀。”接前两句写了严武镇蜀业绩。上句写唐“主恩”宠之隆,严武剖符“持节”一任东川节度使,两任剑南节度使。“三持节”是对严这一经历的最好概括。下句写严武的儒将风度。严武治军甚严,赏罚分明,但又好整以暇,多次与杜甫“举杯”饮酒,开怀赋诗,不愧兼擅文经武略。
  其实,诗人就是在特定空间面对这个特定时间的月亮引发的人生感慨,诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考。从逻辑上应该“今年八月十五夜,湓浦沙头水馆前”抬头望月,触想到“ 昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边”的月下之景,诗歌却从对面飞来着笔昔年往事,描绘出一幅中秋月明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图。诗歌起笔不同反响,召唤其昔日的觥筹交错、夜夜欢歌的情形,只有这样颔联的今年贬谪的“湓浦沙头水馆前”的失落。繁华的过去越明朗,对照今日的凄冷就越有感觉,以此造成的昔今悬殊反差,犹如从天堂掉入地狱的悲苦感。可是两联二十八言中,诗人不烦厌地重复“八月十五夜”,显然它带给诗人的心灵是震撼的,也是惨痛的。让诗人不堪回首昨日的欢乐,独自苦品着眼前的寂寞和凄苦。诗句一望而知地运用了昔今对比手法,其实每一联都交代了时间地点和场景,对比的不仅是时间,更是情景意境的对比,今晚观赏的不单是月亮,而是面对年年望相似的月亮情景下的心情,是一种过去到现在的物是人非的感伤情怀。
  春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  接下来则是描写古剑的卓越品质。它不仅剑光闪烁,锋利无比,具有华美的外表,而且品质端正,也非平常刀剑可比。“至宝有本性,精刚无与俦(chou)”说明它的纯度和硬度都是无与伦比的。这并非夸张,因为它“可使寸寸折,不能绕指柔”,宝剑乃百炼成钢,其刚强之性,不能使它变成软弱,犹如士之可杀而不可辱,极力表现其质地坚硬。西晋诗人刘琨《重赠卢谌》诗:“何意百炼钢,化为绕指柔。”这里是反用其意,表现出古剑刚硬,不能化柔,不屈从外力的品质。但是,一旦有用武之地,它也会毫不犹豫地上前拼杀。正所谓“愿快直士心,将斩佞臣头”,它愿意刚直之士高兴,去斩断奸臣的头颅。它愿意充当杀伐谄佞的先锋,为国为民除掉奸邪。这几句诗乃以咏物而喻志,表现了诗人当时的刚直之性、浩然之气及欲为朝廷荡涤污秽、铲除奸邪的抱负,铿锵有力,正气凛然。“不愿报小怨,夜半刺私仇”,至于区区个人恩怨就不是宝剑所乐于效命的了,它不屑于做那些需要半夜行动,见不得人的丑事。这一段从宝剑的精纯无比和愿斩佞臣两方面揭示出宝剑的内在品质,它比漂亮的外表,凛凛的寒光更重要,更能展现出古剑之所以为至宝的本质所在。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄(jiao jing)”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕(de hen)迹。
  此词是一首带有明显的主观抒情特点的咏物词。全词共分四叠。
  王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情:明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒,一面眼“看飞鸿”,心向“塞南”。通过这一细节,巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着,他又用明妃所弹的琵琶音调,感动得“汉宫侍女暗垂泪,沙上行人却回首”,听者被感动到这个地步,则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀,是从听者的反应中写出的。
  周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》:“昔迸烧牛发战机,夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。”
  作者在两联中,一句写李、一句写王,然后一句写王、一句写李,错综交织,而井然不乱,并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法,在一联中上句隐含着下句,下句隐含着上句,“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉,下句说要多通音信,表面看是对李、王分开讲的,实际上是对两人共同而言。同样,“青枫江”一联上句说流连光景,下句说寻访古迹,实际也是对二人共同讲的。这样,在精炼的字句中,包含了丰富的内容,既照顾到了二人不同的地点,又表达了对双方一致的情意,诗人巧妙的处理,使写分送二人的困难迎刃而解,收到了很好的效果。
  结尾四句点明主旨,收束全诗。“宛转蛾眉能几时?须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇,惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地,唯有黄昏鸟雀悲”两句,一切都如同过眼云烟,迅速消失了!往日繁华热闹的游乐场所,如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字,是此诗的基调。
  中国古人留下了浩如烟海的诗歌,其中咏史诗所占的比例不大;而在咏史诗中,写战争而且令人过目难忘的,比例就更小。而严遂成这首七律,写的恰恰是中国历史上战乱最多的五代的一次典型战役。
  诗的开头从离京西上军起。一开始就写浑骑的飞奔。“一驿过一驿”写路程的(cheng de)遥远,也透露着行进的迅速;“驿骑如星流”,写行进的迅速,包包含着路程的遥远。“如星流”这一比喻把飞驰的驿骑写得很形象。接着用“平明发咸阳,暮到陇山头”,对路程的遥远和行进的急切加以补充。以上四句从奔赴边关的急切方面写。以下两句则从奔赴边关的悲愁方面写:“陇水不可听,呜咽令人愁”写抵达陇山及产生的感受。关于陇水,《陇头歌辞》说:“陇头流水,鸣声呜咽,遥望秦川,心肝断绝。”诗人途经陇山,自然要产生古今相通的行役之情和思乡之感。如诗人在《经陇头分水》中写到的:“陇水何年有,潺潺道路傍,东西流不歇,曾断几人肠”。这正是“愁”的内容。以上点出题目“初过陇山”,写总的感受,以急迫而悲慨的情调引起全诗。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  这首诗写得肝胆刻露,字字情真。一般写诗要求语忌直出,脉忌外露。但这绝不是否定率直的抒情。“忌直”是为了“深化”感情,率直是为了将实情写得更“真”,二者似迥异而实相通。高适此作直吐深情,写苦不见颓靡之态,惜别仍发豪放之情,快人快语,肝胆相照,表现出主人公鲜明的个性特征(zheng),因而能以情动人,具有很大的感染力。此诗基本上采取了长篇独白的方式,“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)。诗中又多用偶句和对比,讲究音韵,读来音情顿挫,雄浑奔放,具有流美婉转的韵致。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。

创作背景

  《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使,违反了刘太后的旨意,加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙,被御史弹劾,以刑部侍郎贬知宣州,此词即在途中所作。

  

吴人逸( 明代 )

收录诗词 (2261)
简 介

吴人逸 吴人逸,字古愚,一字九闳,号侗民。海盐城隍庙道士。有《存遏轩吟稿》。

菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨 / 同癸

"柳拂兰桡花满枝,石城城下暮帆迟。折牌峰上三闾墓,
昼公评众制,姚监选诸文。风雅谁收我,编联独有君。
"相访多冲雨,由来德有邻。卷帘繁暑退,湿树一蝉新。
引泉鱼落釜,攀果露沾冠。已得嵇康趣,逢迎事每阑。"
安得东南风,吹散八表外。使之天下人,共见尧眉彩。"
少饮欺心酒,休贪不义财。福因慈善得,祸向巧奸来。
榆叶飘萧尽,关防烽寨重。寒来知马疾,战后觉人凶。
爱君开閤江之滨,白云黄鹤长相亲。南郭子綦我不识,


蝶恋花·春景 / 桐丁酉

西注悲穷漠,东分忆故乡。旅魂声搅乱,无梦到咸阳。"
"荆山有美玉,含华尚炳烂。堪为圣君玺,堪为圣君案。
"左右香童不识君,担簦访我领鸥群。
悠悠兰棹晚,渺渺荻花秋。无奈柔肠断,关山总是愁。"
群生莫相轻,已是蓬莱客。"
"霜繁野叶飞,长老卷行衣。浮世不知处,白云相待归。
远游何必爱他云。闲听谢脁吟为政,静看萧何坐致君。
从教西陵树,千载伤怀抱。鹤驾何冥冥,鳌洲去浩浩。


汨罗遇风 / 万俟森

浮云浮云,集于高舂。高舂濛濛,日夕之容。
"箬溪朝雨散,云色似天台。应是东风便,吹从海上来。
"昏王亡国岂堪陈,只见明诚不见身。
罗浮南海外,昔日已闻之。千里来游览,幽情我自知。"
白雁兼羌笛,几年垂泪听。阴风吹杀气,永日在青冥。
闲居作赋几年愁,王屋山前是旧游。诗咏东西千嶂乱,马随南北一泉流。曾陪雨夜同欢席,别后花时独上楼。 忽喜扣门传语至,为怜邻巷小房幽。相如琴罢朱弦断,双燕巢分白露秋。莫倦蓬门时一访,每春忙在曲江头。
辞秩贫且病,何人见艰贞。出无黄金橐,空歌白苎行。
孩儿喘而不死,腹空虚兮长斋。酬名利兮狂歌醉舞,


塞上 / 却耘艺

"仲宣楼上望重湖,君到潇湘得健无。病遇何人分药饵,
欲为吾师拂衣去,白云红叶又新秋。"
"天台四绝寺,归去见师真。莫折枸杞叶,令他十得嗔。
"一到毗陵心更劳,冷吟闲步拥云袍。岂缘思妙尘埃少,
寂寥中影迹,霜雪里精神。待折东堂桂,归来更苦辛。"
看花醉去更相从。罢官风渚何时别,寄隐云阳几处逢。
"君吏桃州尚奇迹,桃州采得桃花石。烂疑朝日照已舒,
几度题诗上石桥。古木传声连峭壁,一灯悬影过中宵。


闰中秋玩月 / 牢丁未

寻师经鄂渚,受请到青城。离别人间事,何关道者情。"
煮茗烧干脆,行苔踏烂红。来年未离此,还见碧丛丛。"
"疏野还如旧,何曾称在城。水边无伴立,天际有山横。
"许令如今道姓云,曾经西岳事桐君。流霞手把应怜寿,
何时达遥夜,伫见初日明。"
险极山通蜀,平多地入秦。营营名利者,来往岂辞频。"
放歌还倚瑟,讲道亦观书。为我留禅位,来逢此会疏。"
"砌下梧桐叶正齐,花繁雨后压枝低。


兰陵王·丙子送春 / 张简癸亥

早晚花会中,经行剡山月。"
台连城阁上宜春。鸿心夜过乡心乱,雪韵朝飞句韵新。
"失意荆枝滴泪频,陟冈何翅不知春。心中岐路平如砥,
自恨妾身生较晚,不及卢郎年少时。"
不意入前溪,爱溪从错落。清清鉴不足,非是深难度。
浮云浮云,集于高舂。高舂濛濛,日夕之容。
百千万亿偈,共他勿交涉。所以那老人,密传与迦叶。
"古台不见秋草衰,却忆吴王全盛时。千年月照秋草上,


金陵新亭 / 太叔刘新

石榴花发石榴开。
闲来掉臂入天门,拂袂徐徐撮彩云。无语下窥黄谷子,
长忆前年送行处,洞门残日照菖蒲。"
旧是神仙会里人。已遂风云催化羽,却将雷电助烧鳞。
身还不见。炼之功若成,自然凡骨变。谷神不死玄牝门,
西望太华峰,不知几千里。"
不嫌袁室无烟火,惟笑商山有姓名。"
"独上高楼上,客情何物同。孤云无定处,长日信秋风。


三善殿夜望山灯诗 / 史柔兆

"望苑招延后,禅扉访道馀。祗言俟文雅,何意及庸虚。
玉钗空中堕,金钏色已歇。独泣谢春风,秋夜伤明月。
"求己甚忘筌,得之经浑然。僻能离诡差,清不尚妖妍。
饮恨吞声空嗢咽。时看汉月望汉天,怨气冲星成彗孛。
树枿烧炉响,崖棱蹑屐声。此心人信否,魂梦自分明。"
三代业遽陨,七雄遂交驰。庶物坠涂炭,区中若棼丝。
"携锡西山步绿莎,禅心未了奈情何。
"莽莽古江滨,纷纷坠叶频。烟霞谁是主,丘陇自伤神。


上山采蘼芜 / 司寇泽睿

胸中静滟西江水。哀弦古乐清人耳,月露激寒哭秋鬼。
自然快乐。算是甚命,问什么卜。欺人是祸,饶人是福。
过去神仙饵,今来到我尝。一杯延万纪,物外任翱翔。
农田淹浸尽,客棹往来难。愁杀骚人路,沧浪正渺漫。"
"我见苏州昆山佛殿中,金城柱上有二龙。
旅逸逢渔浦,清高爱鸟冠。云山宁不起,今日向长安。"
春归华柳发,世故陵谷变。扰扰陌上心,悠悠梦中见。
止水平香砌,鲜云满石床。山情何寂乐,尘世自飞扬。


如梦令·一晌凝情无语 / 仲孙玉石

高人心,多越格。有时就月吟春风,持来座右惊神客。
岩下维舟不忍去,青溪流水暮潺潺。"
野风吹白芷,山月摇清轸。诗祖吴叔庠,致君名不尽。
"六亲恸哭还复苏,我笑先生泪个无。
此时已难别,日又无停景。出饯阙相从,心随过前岭。"
长忆高窗夏天里,古松青桧午时风。
红楼日暮莺飞去,愁杀深宫落砌花。
"早晚辞班列,归寻旧隐峰。代移家集在,身老诏书重。