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题郑防画夹五首

唐代 / 郑韺

碧落无云鹤出笼。齐唱离歌愁晚月,独看征棹怨秋风。
"海榴开似火,先解报春风。叶乱裁笺绿,花宜插鬓红。
云雾初开岭上关。丹壑树多风浩浩,碧溪苔浅水潺潺。
勿谓孤寒弃,深忧讦直妨。叔孙谗易得,盗跖暴难当。
楚水秦天莽空阔。翔雁横秋过洞庭,西风落日浪峥嵘。
"身死声名在,多应万古传。寡妻无子息,破宅带林泉。
"连云接塞添迢递,洒幕侵灯送寂寥。
风尘多幸故人忧。数程山路长侵夜,千里家书动隔秋。
未肯睽良愿,空期嗣好音。他时因咏作,犹得比南金。"
桑柘绕村姜芋肥。几亩稻田还谓业,两间茆舍亦言归。


题郑防画夹五首拼音解释:

bi luo wu yun he chu long .qi chang li ge chou wan yue .du kan zheng zhao yuan qiu feng .
.hai liu kai si huo .xian jie bao chun feng .ye luan cai jian lv .hua yi cha bin hong .
yun wu chu kai ling shang guan .dan he shu duo feng hao hao .bi xi tai qian shui chan chan .
wu wei gu han qi .shen you jie zhi fang .shu sun chan yi de .dao zhi bao nan dang .
chu shui qin tian mang kong kuo .xiang yan heng qiu guo dong ting .xi feng luo ri lang zheng rong .
.shen si sheng ming zai .duo ying wan gu chuan .gua qi wu zi xi .po zhai dai lin quan .
.lian yun jie sai tian tiao di .sa mu qin deng song ji liao .
feng chen duo xing gu ren you .shu cheng shan lu chang qin ye .qian li jia shu dong ge qiu .
wei ken kui liang yuan .kong qi si hao yin .ta shi yin yong zuo .you de bi nan jin ..
sang zhe rao cun jiang yu fei .ji mu dao tian huan wei ye .liang jian mao she yi yan gui .

译文及注释

译文
时令将近寒食,春雨绵绵春草萋萋;春风过处苗麦摇摆,堤上杨柳依依。
飒飒秋风卷地而来,满园菊花瑟瑟飘摇。花蕊花香充满寒意,蝴蝶蜜蜂难以到来。
江上渡口,江边小路,全是地形险要的战略要地,是当年众雄生死争斗的地方。今天我在此凭吊古迹,自己得到的深切感受,胜过读历史书籍。东风吹,光景移,已经改朝换代无数次了,历史的往事(shi)随江潮而i折。问道旁的杨柳年年为谁而春,为谁摇动金黄的枝条。
面对大(da)人的垂青真是有点惭愧,将就在你华美的宴席上凑个人数吧!一段来自寒山,仿佛无用的臃肿树瘤木头,挖空作为酒杯。
天地既然都喜爱酒,那我爱酒就无愧于天。
庆幸牙齿完好胃口还不(bu)减,悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
  屈原(yuan)痛心怀王惑于小人之言,不能明辨是非,小人混淆黑白,使怀王看不明白,邪恶的小人妨碍国家,端方正直的君子则不为朝廷所容,所以忧愁苦闷,写下了《离骚》。“离骚”,就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始,父母是人的根本。人处于困境就会追念本源,所以到了极其劳苦疲倦的时候,没有不叫天的;遇到病痛或忧伤的时候,没有不叫父母的。屈原行为正直,竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主,谗邪的小人来离间他,可以说到了困境了。诚信却被怀疑,忠实却被诽谤,能够没有怨恨吗?屈原之所以写《离骚》,其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情,但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责,但并不宣扬作乱。像《离骚》,可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾,近世称述齐桓公,中古称述商汤和周武王,用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高,国家治乱兴亡的道理,无不完全表现出来。他的文笔简约,词意精微,他的志趣高洁,行为廉正。就其文字描写来看,不过寻常事物,但它的旨趣是极大的(因为关系到国家的治乱),举的是近事,而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁,所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的,由于行为廉正,所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中,像蝉脱壳一样摆脱浊秽,浮游在尘世之外,不受浊世的玷辱,保持皎洁的品(pin)质,出污泥而不染。可以推断,屈原的志向,即使和日月争辉,也是可以的。
满天都是飞舞的《落花》宋祁 古诗,带(dai)着各自的伤感,在烟雨迷蒙的青楼里,我不由想起故人,怎么舍得忘记呢。
本想长久地归隐山林,又苦于无钱举步维艰。
空林积雨,薪火难以点燃。午饭做完,马上送向田间。

注释
(68)恒产:用以维持生活的固定的产业。恒心:安居守分之心。
⑷元亮井:这里指故里。元亮,东晋诗人陶渊明的字。
3、介之推:一作介子推,介推。春秋时晋国贵族。曾从晋文公流亡国外。文公回国后赏赐随从臣属,没有赏到他。遂和母亲隐居绵上山中而死。文公找寻不到,曾以绵上作为他名义上的封田。后世遂称绵山为介山。传说文公烧山逼他出来,他因不愿出来而被烧死。
⑴左省:门下省。杜拾遗:即杜甫,曾任左拾遗。
⑸散上:飘向。一作“散作”。峰头:山峰的顶端。望:遥望。故乡:这里指长安,而作者的家乡在河东。
⑶暗香浮动:梅花散发的清幽香味在飘动。

赏析

  这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合,井然有序。前六句写景,由近及远,由粗转细,用空间的变换暗示时间的推移,画面变幻多姿,情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内,野月满庭隅”,峭拔而起,统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内,明月满庭隅”,不仅出语平庸,画面简单,而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”,“重露”就无处“成涓滴”;无“野”,飞萤之火、水鸟之声的出现,就不知从何而来。由“竹”、“野”二字,可见诗人炼字之精,构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情,似断实联,外断内联,总结了全篇所写之景,点明了题意,使全诗在结处翼然振起,情景皆活,焕发出异样的光彩。
  “公子为嬴停驷马,执辔愈恭意愈下。亥为屠肆鼓刀人,嬴乃夷门抱关者。”信陵君之礼遇侯嬴,事本在秦兵围赵之前,故这里是倒插一笔。其作用是,暂时中止前面叙述,造成悬念,同时运用“切割”时间的办法形成跳跃感,使短篇产生不短的效果,即在后文接叙救赵事时,给读者以一种隔了相当一段时间的感觉。信陵君结交侯生事,在《史记》有一段脍炙人口的、绘声绘色的描写。诗中却把诸多情节,如公子置酒以待,亲自驾车相迎,侯生不让并非(bing fei)礼地要求枉道会客等等,一概略去。单挑面对侯生的傲慢“公子执辔愈恭”的细节作突出刻画。又巧妙运用“愈恭”“愈下”两个“愈”字,显示一个时间进程(事件发展过程)。略去的情节,借助于启发读者的联想,得到补充,便有语短事长的效果。两句叙事极略,但紧接二句交代侯嬴身份兼及朱亥,不避繁复,又出人意外地详。“嬴乃夷门抱关者也”,“臣乃市井鼓刀屠者”,都是史传中人物原话。“点化二豪之语,对仗天成,已征墨妙”(赵殿成《王右丞诗集笺注》),而唱名的方式,使人物情态跃然纸上,颇富戏剧性。两句妙在强调二人卑微的地位,从而突出卑贱者的智勇;同时也突出了公子不以富贵骄士的精神。两人在窃符救赵中扮演着关键角色,故强调并不多余。这段的一略一详,正是白石道人所谓“难说处一语而尽,易说处莫便放过”,贵在匠心独运。
  雌与雄为叟,四儿为爱子。
  单襄公的预言很快实现了。两年后,与夏姬私通的陈灵公在谈笑中侮辱夏姬的儿子夏征舒,被夏征舒射死。
  文章分析透辟,语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
  三四两句:“剩欲出门追语笑,却嫌归鬓逐尘沙。”写他也想外出追寻点笑语的机会,无奈又感到归来之后,鬓角上更会染上沙尘(剩欲,更欲。剩,更、更加)。这两句显示作者虽然处于贫困之中,仍然保持傲然的情操,不愿在风尘中追逐。第五六两句:“风翻蛛网开三面,雷动蜂窠趁两衙。”即景抒怀,屋角的蛛网,檐口的蜂巢,在“风翻”、“雷动”的情况之下,形成了老屋的风光,而“开三面”、“趁两衙”,则是有所寄寓的笔墨。作者先写风翻蛛网,却是网开三面,昆虫仍好有个避开的去处。次写雷动蜂衙,那些蜂儿也仍然有主,有秩序地拥簇在一起,就衙门里排衙一样。而人在尘网之中,倒是网张四面,受到党祸牵连,难有回旋的余地。过去他虽曾奔走多年,此时依旧有途穷之感,不似蜂儿还有走动的机会。语意中对世路崎岖深表慨叹。
  第二叠写作者所处的现实环境。时光飞逝,往事已隔多年。燕子归来,旧巢不存,惟有空梁,比喻心爱的人已经离去。风吹竹响,引起作者的错觉,以为是故人敲门,但很快便意识到,故人再也不会象以往一样叩门而入了。这里借用李益“开门复动竹,疑是故人来”(《竹窗闻风》)诗句。因竹而思及故人,因故人又想起与竹有关的另一件事情:“记琅玕、新诗细掐,早陈迹、香痕纤指。”琅玕,指竹。当年她在嫩竹干上用指甲刻字,香痕犹在,但已成陈迹,睹物思人,旧情不堪追记!“罗扇恩疏”,是她当时的怨语,现在竟成事实,特别感到后悔和自责。由此又引起对于往事的种种回忆。
  接下来就写送行者,“尔为我楚舞,吾为尔楚歌”,这句用了直叙,只说歌与舞。一人歌唱,一人跳舞,互相在饯别送行。这样的送别,侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
  《《从军行》卢思道 古诗》属乐府《相和歌辞(ge ci)·平调曲》。
  “萧条清万里,瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致,而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景,字里间处处充溢着萧煞悲凉之意,起到照应上文,着重渲染出诗题“塞”,渲染气氛,制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”,是全诗的脉络。
  这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很(shi hen)突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事,准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情,勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里,天真活泼的儿童,撑着一条小船,偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花,早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的,不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹,得意忘形地大摇大摆划着小船回来,小船把水面上的浮萍轻轻荡开,留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲,整首诗如同大白话,富有韵味。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  数年同笔砚,兹夕间衾裯。意气今何在,相思望斗牛——间衾裯:衾裯泛指被子,此为别离之意。斗牛:斗、牛二星宿分 野在吴越,此指王昌龄要去的南方地区。庾信《哀江南赋》:“路已分于湘汉,星犹看于斗牛。”四句写二人友谊深厚,情同手足,曾多次诗歌唱和,切磋诗艺,但转眼就要分别了,令人满怀惆怅,空对珍肴美味停箸难食,对金樽清酒也再无往日的兴致,只有眼前同样怅然的离人,还有别后孤独凄凉的思念。

创作背景

  这首诗可能作于作者外放江西任职之时。诗人离家已久,客居旅馆,没有知音,家书传递也很困难,在凄清的夜晚不禁怀念起自己的家乡。于是创作了这首羁旅怀乡的诗篇。

  

郑韺( 唐代 )

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简 介

郑韺 郑韺,合浦(今属广西)人。孝子。清道光《廉州府志》卷二○有传。

微雨夜行 / 公良英杰

南军不袒左边袖,四老安刘是灭刘。"
君王谦让泥金事,苍翠空高万岁山。
犬吠秋山迥,鸡鸣晓树深。开门更欹枕,谁识野人心。"
白鹤还乡楚水深。春坼酒瓶浮药气,晚携棋局带松阴。
金镊洗霜鬓,银觥敌露桃。醉头扶不起,三丈日还高。
立意加玄虚,析理分纵横。万化悉在我,一物安能惊。
秋江待得月,夜语恨无僧。巴峡吟过否,连天十二层。"
花落空庭春昼晚,石床松殿满青苔。"


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 劳癸亥

枝低浴鸟歇,根静悬泉落。不虑见春迟,空伤致身错。"
"上人今去白苹洲,霅水苕溪我旧游。夜雨暗江渔火出,
解佩无遗迹,凌波有旧游。曾来十九首,私谶咏牵牛。"
"郁金堂北画楼东,换骨神方上药通。露气暗连青桂苑,
过客闻韶濩,居人识冕旒。气和春不觉,烟暖霁难收。
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合,更认罗裙碧草长。
惨淡游丝景,阴沈落絮辰。回低飞蝶翅,寒滴语禽身。
曙月孤霞映,悬流峭壁分。心知人世隔,坐与鹤为群。"


柳梢青·吴中 / 公西忆彤

"宵衣应待绝更筹,环佩锵锵月下楼。井转辘轳千树晓,
秋来说偈寅朝殿,爽爽杨枝满手风。"
台榭罗嘉卉,城池敞丽谯。蟾蜍来作鉴,螮蝀引成桥。
"飘然随钓艇,云水是天涯。红叶下荒井,碧梧侵古槎。
支颐不语相思坐,料得君心似我心。"
溟涨道途远,荆吴云雪愁。会登梅岭翠,南翥入炎洲。"
频来不似军从事,只戴纱巾曳杖藜。"
"诗家才子酒家仙,游宦曾依积水边。窗户动摇三岛树,


春日五门西望 / 悉辛卯

玉楼烟薄不胜芳,金屋寒轻翠带长。
文字在碑碑已堕,波涛辜负色丝文。"
天津西望肠真断,满眼秋波出苑墙。"
"古迹是何王,平身入石房。远村通后径,一郡隔前冈。
蝶影下红药,鸟声喧绿萝。故山归未得,徒咏采芝歌。"
"昔帝回冲眷,维皇恻上仁。三灵迷赤气,万汇叫苍旻.
蔓垒盘风下,霜林接翅眠。只如西旅样,头白岂无缘。"
"吾家五千言,至道悬日月。若非函谷令,谁注流沙说。


正气歌 / 闾丘彬

省漏疑方丈,愁炊问斗储。步难多入屐,窗浅欲飘书。
"沿溪又涉巅,始喜入前轩。钟度鸟沈壑,殿扃云湿幡。
雁截斜阳背塞云。渭水自流汀岛色,汉陵空长石苔纹。
单栖应分定,辞疾索谁忧。更替林鸦恨,惊频去不休。"
"笙歌登画船,十日清明前。山秀白云腻,溪光红粉鲜。
"闭户息机搔白首,中庭一树有清阴。年年不改风尘趣,
树暗壶中月,花香洞里天。何如谢康乐,海峤独题篇。"
习坎灵逾久,居卑德有常。龙门如可涉,忠信是舟梁。"


苏氏别业 / 桂幼凡

雁门春色外,四月雁未归。主人拂金台,延客夜开扉。
忽然奏佩专城印。专城俸入一倍多,况兼职禄霜峨峨。
瓢闲高树挂,杯急曲池流。独有迷津客,东西南北愁。"
高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外,送我习业南山阿。
梳洗凭张敞,乘骑笑稚恭。碧虚随转笠,红烛近高舂。
空教弟子学长生。壶中泻酒看云影,洞里逢师下鹤迎。
繁花如二八,好月当三五。愁碧竟平皋,韶红换幽圃。
地匝松阴出晚寒。上界鼎成云缥缈,西陵舞罢泪阑干。


易水歌 / 巨香桃

所思同海岱,所梦亦烟波。默坐看山久,闲行值寺过。
"病守江城眼暂开,昔年吴越共衔杯。膺舟出镇虚陈榻,
"狂吟辞舞双白鹤,霜翎玉羽纷纷落。
相劝一杯寒食酒,几多辛苦到春风。"
墙花此日休回避,不是当时恶少年。"
青桂一枝年少事,莫因鲈鲙涉穷秋。"
"禁漏初停兰省开,列仙名目上清来。飞鸣晓日莺声远,
"白发宫娃不解悲,满头犹自插花枝。


西江月·批宝玉二首 / 嫖兰蕙

十万军城百万灯,酥油香暖夜如烝.红妆满地烟光好,只恐笙歌引上升。"
曾是绮罗筵上客,一来长恸向春风。"
亡国亡家为颜色,露桃犹自恨春风。"
"沟水分流西复东,九秋霜月五更风。
饮水方重刺史天。几曲艳歌春色里,断行高鸟暮云边。
"锦雉双飞梅结子,平春远绿窗中起。吴江澹画水连空,
轻桡便是东归路,不肯忘机作钓船。
井通潮浪远,钟与角声寒。已有南游约,谁言礼谒难。"


迷神引·一叶扁舟轻帆卷 / 赫连瑞静

"河池安所理,种柳与弹琴。自合清时化,仍资白首吟。
茂陵不是同归处,空寄香魂着野花。"
不然直道高空外,白水青山属腊师。"
金膏洗拭鉎涩尽,黑云吐出新蟾蜍。人言此是千年物,
佞佛将成传,耽书或类淫。长怀五羖赎,终着九州箴。
"五色文胜百鸟王,相思兼绝寄芸香。
朝满迁莺侣,门多吐凤才。宁同鲁司寇,惟铸一颜回。"
别到江头旧吟处,为将双泪问春风。"


题李凝幽居 / 壤驷玉硕

"阶前多是竹,闲地拟栽松。朱点草书疏,雪平麻履踪。
碧影出空烟外山。苔点落花微萼在,叶藏幽鸟碎声闲。
兼笑东林学坐禅。人事转新花烂熳,客程依旧水潺湲,
热应翻急烧,冷欲彻微波。隔树澌澌雨,通池点点荷。
"彩笔曾专造化权,道尊翻向宦途闲。端居有地唯栽药,
"紫府静沈沈,松轩思别琴。水流宁有意,云泛本无心。
乡本北岳外,悔恨东夷深。愿缩地脉还,岂待天恩临。
浮华与朱紫,安可迷心田。"