闻梨花发赠刘师命
天道昼夜回转不曾住，春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂，
"暗上江堤还独立，水风霜气夜棱棱。
唯有多情元侍御，绣衣不惜拂尘看。"
"帝下赤霄符，搜求造化炉。中台归内座，太一直南都。
"西斋寂已暮，叩门声樀樀。知是君宿来，自拂尘埃席。
旧雪依深竹，微和动早萌。推迁悲往事，疏数辨交情。
遥思毗陵馆，春深物袅娜。波拂黄柳梢，风摇白梅朵。
若许移家相近住，便驱鸡犬上层城。"
尔母溺情连夜哭，我身因事有时悲。
"百千万劫菩提种，八十三年功德林。若不秉持僧行苦，
闻梨花发赠刘师命拼音解释:
tian dao zhou ye hui zhuan bu zeng zhu .chun qiu dong xia mang .dian feng bao yu dian lei kuang .
.an shang jiang di huan du li .shui feng shuang qi ye leng leng .
wei you duo qing yuan shi yu .xiu yi bu xi fu chen kan ..
.di xia chi xiao fu .sou qiu zao hua lu .zhong tai gui nei zuo .tai yi zhi nan du .
.xi zhai ji yi mu .kou men sheng zhe zhe .zhi shi jun su lai .zi fu chen ai xi .
jiu xue yi shen zhu .wei he dong zao meng .tui qian bei wang shi .shu shu bian jiao qing .
yao si pi ling guan .chun shen wu niao na .bo fu huang liu shao .feng yao bai mei duo .
ruo xu yi jia xiang jin zhu .bian qu ji quan shang ceng cheng ..
er mu ni qing lian ye ku .wo shen yin shi you shi bei .
.bai qian wan jie pu ti zhong .ba shi san nian gong de lin .ruo bu bing chi seng xing ku .
译文及注释
译文
你难道看不见那年迈的父母，对着明镜(jing)悲叹自己的白发，早晨还是满头的黑发，怎么才(cai)到傍晚就变成了雪白一片。
即使能预支五百年的新意作，到了一千年又觉得陈旧了。其二
寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。
取出笼中碧云茶，碾碎的末儿玉一样晶莹，想留住消晨的好梦，咂一口，惊破了一杯碧绿的春景。
淇水流趟，宛如碧玉，舟车交通繁忙，日夜奔流。
见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。
李邕寻求机会要和我(wo)见面，王翰愿意与我结为近邻。
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来，不知墙外究(jiu)竟是哪一家。
月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬，我却不胜酒力，在河边下马，等不及解下马鞍(an)，就想倒在这芳草中睡一觉。
魂魄归来吧！
默默愁煞庾信，
我在年轻的时候，读王篑的醉乡记，心里面很奇怪那隐居的人，既然和世界没有什么牵挂，为什么还说这种话，难道说真的是贪吃那酒吗？到后来读了阮籍、陶潜的诗，终知道他们虽然洒脱，不愿同世人交接，但是他们的心，终究不能平，偶然碰见那事物的是非，他就感触起来，把酒来做遁世的托辞罢了。那颜子住在一条陋巷里，只有一箪的饭，一瓢的汤。曾子唱起歌来，声音好像是从金石里发出来的，他俩寻到了圣人做老师，急急忙忙的要想学他，还觉得来不及；对那外面的事情，没有工夫去计较了；那里还会有借着醉乡做逃遁处的道理呢！所以我很哀怜那醉乡的人，不曾逢着好时候。 建中初年，天子即位，很想按照贞观开元年间的政治，做一番大事业，朝庭上官，个个上奏疏，讨论时务，这时候那醉乡的后嗣，又因为所说的话太直，丢掉了官。我读了醉乡的文词很哀怜他，又很敬重那良臣的刚烈，总想认识他的子孙。现在你肯来见我，就算(suan)是没有什么才华，我也要协助于你，况且你的文才，你的品行，很能继承家风元气，浑浑然即端方又敦(dun)厚，只可惜我的力量很薄弱，不能够提拔于你，而我的话，又没有什么人相信。没有其他的法子了，只好趁你走的时候，请你吃上杯水酒。
注释
⑨薄幸如何消得：薄幸，薄情；负心。消得：消受得了。
期行: 相约同行。期，约定。
74、鞅（yāng）掌：职事忙碌。
11．言我：指武帝。忘人：指陈皇后。
⑧谪居：因有罪被遣戍远方。
⑸针：《全唐诗》作“偏”，注“一作纤”。
13.凭征鞍：站在马身边。词题小序说“马上”，作者骑着马行进。
赏析
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘(chang wang)中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
诗人为我们描绘了月夜泛舟的情形：明月皎皎，湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟，水月相映，清辉怡人。
此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情(sheng qing)的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
他对这个世界彻底幻灭了，最后毅然“悬崖撒手”，当了和尚，一定了之。宝钗要孤独凄凉地去熬未来的岁月，其实也是个失败者。宝、钗、黛三人的爱情悲剧，实质是社会悲剧。
在一定的条件下，好事和坏事是可以互相转换的，坏事可以变成好事，好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸，要调整自己的心态，要超越时间和空间去观察问题，要考虑到事物有可能出现的极端变化。
总的来说，这首五言律诗，任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感；同时又含蓄蕴藉，余意深长，在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕，题旨全出，令人回味无穷。按格律论，五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律，首联对仗，颔联却不对，以使其豪(qi hao)放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”，主旨却在惊痛时光的流逝。时间，本是看不见摸不着的东西，可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象，把无形变成了有形，把抽象的事物形象化，使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征，那贯穿始终的鼓点，正像是时光永不留驻的脚步声。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
“有敦瓜苦，烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物，不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
“嫩箨香苞初出林”，诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋，洋溢着勃勃的生机，只待春雨浇灌，即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”，很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价，是因为初生之笋鲜嫩可口，所以食者众多，求者亦夥，因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指，代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢，怎么就要论价了，而且价值甚昂？但语气终还是压抑的，平缓的，冷静的，客观的。
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
秋夜，是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了凉意：不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动，大约也是纪实吧，但写来意境很美、很高。李煜词云：“归时休放烛花红，待踏马啼清夜月”（《木兰花·晓妆初了明肌雪》），是善于享乐的。虽然也写月夜归马，也很美，但境界则较卑。这一方面是严肃作息，那一方面却是风流逍遥，情操迥别，就造成彼此诗词境界的差异。露就是露，偏写作“月中清露”，这想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特点在高洁，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美，为诗中人物点上了一抹“高光”。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
诗人为我们描绘了月夜泛舟的情形：明月皎皎，湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟，水月相映，清辉怡人。
此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情(sheng qing)的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
他对这个世界彻底幻灭了，最后毅然“悬崖撒手”，当了和尚，一定了之。宝钗要孤独凄凉地去熬未来的岁月，其实也是个失败者。宝、钗、黛三人的爱情悲剧，实质是社会悲剧。
在一定的条件下，好事和坏事是可以互相转换的，坏事可以变成好事，好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸，要调整自己的心态，要超越时间和空间去观察问题，要考虑到事物有可能出现的极端变化。
总的来说，这首五言律诗，任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感；同时又含蓄蕴藉，余意深长，在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕，题旨全出，令人回味无穷。按格律论，五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律，首联对仗，颔联却不对，以使其豪(qi hao)放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”，主旨却在惊痛时光的流逝。时间，本是看不见摸不着的东西，可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象，把无形变成了有形，把抽象的事物形象化，使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征，那贯穿始终的鼓点，正像是时光永不留驻的脚步声。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
“有敦瓜苦，烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物，不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
“嫩箨香苞初出林”，诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋，洋溢着勃勃的生机，只待春雨浇灌，即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”，很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价，是因为初生之笋鲜嫩可口，所以食者众多，求者亦夥，因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指，代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢，怎么就要论价了，而且价值甚昂？但语气终还是压抑的，平缓的，冷静的，客观的。
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
秋夜，是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了凉意：不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动，大约也是纪实吧，但写来意境很美、很高。李煜词云：“归时休放烛花红，待踏马啼清夜月”（《木兰花·晓妆初了明肌雪》），是善于享乐的。虽然也写月夜归马，也很美，但境界则较卑。这一方面是严肃作息，那一方面却是风流逍遥，情操迥别，就造成彼此诗词境界的差异。露就是露，偏写作“月中清露”，这想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特点在高洁，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美，为诗中人物点上了一抹“高光”。
创作背景
公元一世纪中叶以后，匈奴由于统治阶级内部斗争，分裂为南、北两部。公元87年，丁零联合南匈奴、鲜卑及西域各族共同夹击北匈奴，北匈奴大败，被迫西迁。东汉时，除大部分丁零人仍游牧于贝加尔湖一带外（这部分丁零人被称作北丁零），一部分向西迁徙游牧于伊犁河流域和阿尔泰山一带（这部分丁零人被称作西丁零），还有一部分丁零人南移，在今山西和河北境内有定州丁零、中山丁零、北地丁零等。“五胡十六国”时期，丁零人在中原一带先后参加了各族统治者的混战。后来，这部分丁零人后渐与其他民族融合。
致酒行
妾不忍见姑郎忍见，为郎忍耐看姑面。"
"三年典郡归，所得非金帛。天竺石两片，华亭鹤一支。
"秦中岁云暮，大雪满皇州。雪中退朝者，朱紫尽公侯。
麦纸侵红点，兰灯焰碧高。代予言不易，承圣旨偏劳。
"四月未全热，麦凉江气秋。湖山处处好，最爱湓水头。
以乱干和天宝末，明年胡尘犯宫阙。乃知法曲本华风，
始悟摧林秀，因衔避缴芦。文房长遣闭，经肆未曾铺。
海鸟不知钟鼓乐，池鱼空结江湖心。驯犀生处南方热，
碛中作
当筵吹帽落台头。贪缘稽首他方佛，无暇精心满县囚。
"楚俗物候晚，孟冬才有霜。早农半华实，夕水含风凉。
怜君古人风，重有君子儒。篇咏陶谢辈，风流嵇阮徒。
迢递天南面，苍茫海北漘.诃陵国分界，交趾郡为邻。
此宜宴佳宾，鼓瑟吹笙竽。荒淫即不可，废旷将何如。
"久病旷心赏，今朝一登山。山秋云物冷，称我清羸颜。
"悄悄初别夜，去住两盘桓。行子孤灯店，居人明月轩。
村落空垣坏，城隍旧井堙。破船沉古渡，战鬼聚阴磷。
清溪行 / 宣州清溪
青衫玉貌何处去，安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语，
萧条独归路，暮雨湿村桥。"
"袖里新诗十首馀，吟看句句是琼琚。
惜日看圭短，偷光恨壁坚。勤勤雕朽木，细细导蒙泉。
李郭小船何足问，待君乘过济川舟。"
石帆何峭峣，龙瑞本萦纡。穴为探符坼，潭因失箭刳。
上马行数里，逢花倾一杯。更无停泊处，还是觅君来。
香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地，司马仍为送老官。
吊古战场文
酩酊焉知极，羁离忽暂宁。鸡声催欲曙，蟾影照初醒。
八珍九酝当前头。前头百戏竞撩乱，丸剑跳踯霜雪浮。
口不敢言心咄咄。供进腋腋御叱般，岂料穹庐拣肥腯.
玉琴声悄悄，鸾镜尘幂幂。昔为连理枝，今作分飞翮。
鸿雁惊沙暖，鸳鸯爱水融。最怜双翡翠，飞入小梅丛。
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅，萱纵忘忧得力迟。
不明不暗胧胧月，不暖不寒慢慢风。
"竹露滴寒声，离人晓思惊。酒醒秋簟冷，风急夏衣轻。
论诗三十首·十六
不如种在天池上，犹胜生于野水中。"
斗柄侵妖彗，天泉化逆鳞。背恩欺乃祖，连祸及吾民。
形委有事牵，心与无事期。中臆一以旷，外累都若遗。
"仪容白皙上仙郎，方寸清虚内道场。两翼化生因服药，
灵旗星月象，天衣龙凤纹。佩服交带箓，讽吟蕊珠文。
缓声展引长有条，有条直直如笔描。下声乍坠石沉重，
我有商山君未见，清泉白石在胸中。"
楼上明年新太守，不妨还是爱花人。"
送魏二
"晓景丽未热，晨飚鲜且凉。池幽绿苹合，霜洁白莲香。
一梦何足云，良时事婚娶。当年二纪初，嘉节三星度。
"昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。
"剪削干芦插寒竹，九孔漏声五音足。近来吹者谁得名，
化为佛寺在人间。妆阁伎楼何寂静，柳似舞腰池似镜。
偶成投秘简，聊得泛平湖。郡邑移仙界，山川展画图。
山榴艳似火，王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁，炎凉随刻变。
织女云桥断，波神玉貌融。便成呜咽去，流恨与莲丛。
永王东巡歌十一首
或在拘囚或屠钓。一贤得进胜累百，两贤得进同周召。
宫仗辞天阙，朝仪出国门。生成不可报，二十七年恩。
骊山温水因何事，流入金铺玉甃中。"
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向，松影直而孰明。
逝水良已矣，行云安在哉。坐看朝日出，众鸟双裴回。"
等闲弄水浮花片，流出门前赚阮郎。"
舟移溪鸟避，乐作林猿觑。池古莫耶沉，石奇罗刹踞。
"兔园春雪梁王会，想对金罍咏玉尘。
蜀道难·其二
"江柳影寒新雨地，塞鸿声急欲霜天。
老将占天阵，幽人钓石矶。荷锄元亮息，回棹子猷归。
三年请禄俸，颇有馀衣食。乃至僮仆间，皆无冻馁色。
昨日低眉问疾来，今朝收泪吊人回。
"开缄思浩然，独咏晚风前。人貌非前日，蝉声似去年。
蛮貊同车轨，乡原尽里仁。帝途高荡荡，风俗厚誾誾.
"相忆采君诗作障，自书自勘不辞劳。
"一束苍苍色，知从涧底来。劚掘经几日，枝叶满尘埃。
初入淮河四绝句·其三
命驾三千里外来。醉袖放狂相向舞，愁眉和笑一时开。
"君思曲水嗟身老，我望通州感道穷。
分寸宠光酬未得，不休更拟觅何官。"
二十八年何限客，不曾闲见一人行。"
高声忽举云飘萧。明旦公堂陈宴席，主人命乐娱宾客。
阿阁偏随凤，方壶共跨鳌。借骑银杏叶，横赐锦垂萄。
秋风方索漠，霜貌足暌携。今日骑骢马，街中醉蹋泥。
"雨送浮凉夏簟清，小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转，
生查子·重叶梅
何处生春早，春生池榭中。镂琼冰陷日，文縠水回风。
稻粱暂入口，性已随人迁。身苦亦自忘，同族何足言。
亚竹寒惊牖，空堂夜向隅。暗魂思背烛，危梦怯乘桴。
喧喧车马来，贺客满我门。不以我为贪，知我家内贫。
泥醉风云我要眠。歌眄彩霞临药灶，执陪仙仗引炉烟。
玉柱剥葱手，金章烂椹袍。此时无一醆，何以骋雄豪。
钟声发东寺，夜色藏南山。停骖待五漏，人马同时闲。
忆得双文人静后，潜教桃叶送秋千。